الکساندر سرجیویچ ډارګومیژسکي |

الکساندر دارګومیزسکي

دارګومیژسکي. "زوړ کارپورال" (هسپانوي: فیډور چلیاپین)

زه د کمولو اراده نه لرم ... میوزیک تفریح ​​​​ته. زه غواړم چې غږ په مستقیم ډول کلمه بیان کړي. زه حقیقت غواړم. الف دارګومیزسکي

د 1835 په پیل کې، یو ځوان د M. Glinka په کور کې راڅرګند شو، چې د موسیقۍ په زړه پورې مینه وال و. لنډ، په ظاهري توګه د پام وړ نه دی، هغه په ​​​​بشپړ ډول په پیانو کې بدل کړ، د هغه شاوخوا خلک یې د وړیا لوبې کولو او د شیټ څخه د نوټونو غوره لوستلو سره خوښ کړل. دا A. Dargomyzhsky وه، په نږدې راتلونکي کې د روسیې د کلاسیک موسیقۍ ترټولو لوی استازی. د دواړو کمپوزرانو ژوندلیکونه ډیر مشترک دي. د دارګومیزسکي لومړنی ماشومتوب د هغه د پلار په ملکیت کې د نووسپاسکي څخه لرې نه و ، او هغه د ګلینکا په څیر د ورته طبیعت او بزګرانو ژوند سره محاصره شوی و. مګر هغه په ​​​​لومړي عمر کې سینټ پیټرزبورګ ته راغی (کورنۍ پلازمینې ته لاړ کله چې هغه د 4 کلن و)، او دا د هنري ذوقونو نښه پریښوده او د ښاري ژوند موسیقۍ سره یې علاقه وټاکه.

Dargomyzhsky یو کورنی، خو پراخه او هر اړخیزه زده کړه ترلاسه کړه، په کوم کې چې شعر، تیاتر او موسیقي لومړی ځای نیولی و. په 7 کلنۍ کې، هغه ته د پیانو غږول زده کړل، وایلین (وروسته یې د سندرې درس واخیست). د میوزیک لیکلو لیوالتیا په پیل کې وموندل شوه، مګر دا د هغه د استاد A. Danilevsky لخوا نه وه هڅول شوې. دارګومیزسکي د پیانویزم زده کړې د F. Schoberlechner سره، د مشهور I. Hummel شاګرد سره بشپړې کړې، له هغه سره یې په 1828-31 کې زده کړه وکړه. د دې کلونو په جریان کې، هغه ډیری وختونه د پیانو غږونکي په توګه کار کاوه، په څلور اړخیزو ماښامونو کې یې برخه اخیستې او په جوړښت کې یې زیاتیدونکي دلچسپي ښودلې. سره له دې، په دې سیمه کې Dargomyzhsky لا تر اوسه یو شوقی پاتې شو. کافي نظري پوهه نه وه، سربیره پردې، ځوان د سیکولر ژوند په څپو کې ډوب شو، "د ځوانۍ په ګرمۍ او د خوښیو په پنجو کې و." ریښتیا، حتی بیا هم یوازې تفریح ​​نه و. ډارګومیزسکي د V. Odoevsky، S. Karamzina په سالونونو کې د موسیقۍ او ادبي ماښامونو کې ګډون کوي، د شاعرانو، هنرمندانو، هنرمندانو، موسیقارانو په حلقه کې پیښیږي. په هرصورت، د ګلیکا سره د هغه پیژندل د هغه په ​​​​ژوند کې بشپړ انقلاب رامینځته کړ. "همغه زده کړه، د هنر سره ورته مینه سمدلاسه موږ ته نږدې کړه ... موږ ډیر ژر سره یوځای شو او په صادقانه توګه ملګري شو. … په پرله پسې 22 کلونو کې موږ په دوامداره توګه د هغه سره په لنډه، خورا دوستانه اړیکو کې وو، "دارګومیزسکي په یوه سوانح عمري کې لیکلي.

دا هغه وخت و چې د لومړي ځل لپاره Dargomyzhsky په حقیقت کې د کمپوزر د خلاقیت د معنی پوښتنې سره مخامخ شو. هغه د لومړي کلاسیک روسی اوپیرا "ایوان سوسنین" په زیږون کې حاضر و، د هغې د مرحلې تمریناتو کې یې برخه واخیسته او په خپلو سترګو یې ولیدل چې میوزیک نه یوازې د خوښۍ او ساتیرۍ لپاره دی. په سالونونو کې د موسیقۍ جوړول پریښودل شوي، او ډارګومیزسکي د هغه د موسیقۍ او نظریاتي پوهې په تشو ډکولو پیل وکړ. د دې هدف لپاره، ګلیکا د آلمان تیوریست Z. Dehn لخوا Dargomyzhsky 5 نوټ بوکونه چې د لیکچر نوټونه لري.

د هغه په ​​​​لومړي تخلیقي تجربو کې، Dargomyzhsky لا دمخه لوی هنري خپلواکي ښودلې. هغه د "ذلت او خپګان" انځورونو لخوا جذب شوی و، هغه په ​​​​موسيقۍ کې د مختلفو انساني کرکټرونو د بیاجوړولو په لټه کې دی، دوی د خپلې خواخوږۍ او شفقت سره ګرموي. دا ټول د لومړي اوپرا پلاټ انتخاب اغیزه وکړه. په 1839 کې ډارګومیزسکي د وی هوګو لخوا د هغه د ناول نوټر ډیم کاتډرل پر بنسټ د فرانسوي لیبرټو لپاره اسمیرالدا اوپیرا بشپړه کړه. د دې پریمیر یوازې په 1848 کې ترسره شو، او "دا اته کاله دارګومیزسکي لیکلي، بې ځایه انتظار زما په ټولو هنري فعالیتونو دروند بار واچاوه.

ناکامۍ د راتلونکي لوی کار سره هم مله وه - کانتاتا "د باچس بریا" (په سینټ. A. پوشکین، 1843 کې)، په 1848 کې په اوپیرا بیلټ کې بیا کار وکړ او یوازې په 1867 کې یې نندارې ته وړاندې کړه. د رواني ډرامې "کوچني خلک" او "د باکچس بریا" د جذبولو لومړۍ هڅه، چیرې چې دا د لومړي ځل لپاره د باد د لوی کار د یوې برخې په توګه د پوشکین د هوښیار شعر سره، د ټولو نیمګړتیاوو سره، د یوې برخې په توګه ترسره شو. د "Mermaid" په لور جدي ګام. ډیری رومانس هم دې ته لاره هواره کړه. دا په دې ژانر کې وه چې Dargomyzhsky یو څه په اسانۍ او طبیعي توګه سر ته ورسید. هغه د غږیز موسیقۍ سره مینه درلوده، هغه د خپل ژوند تر پایه پورې په تدریس بوخت و. "... په دوامداره توګه د سندرغاړو او سندرغاړو سره په خبرو کې، ما په عملي توګه د انسان د غږونو ملکیتونه او کنډکونه او د ډراماتيک سندرې هنر دواړه مطالعه کړل،" دارګومیزسکي لیکلي. د هغه په ​​​​ځوانۍ کې، موسیقار ډیری وختونه د سیلون سندرو ته درناوی کوي، مګر حتی د هغه په ​​لومړیو رومانونو کې هغه د خپل کار اصلي موضوعاتو سره اړیکه نیسي. نو د واودیویل ژوندۍ سندره "زه اعتراف کوم، کاکا" (آرټ. A. تیموفیف) د وروسته وختونو طنزیه سندرو - سکیچونو اټکل کوي. د انسان د احساس د آزادۍ موضوع موضوع د "واده" (آرټ. A. تیموفیف) په سندره کې انځور شوې، نو وروسته د VI لینین لخوا خوښ شو. د 40s په لومړیو کې. ډارګومیزسکي د پوشکین شعر ته مخه کړه، د "ما تا سره مینه وکړه"، "ځوان او انجلۍ"، "د شپې مارشمیلو"، "ورټوګراد" په څیر داسې غوره آثار رامینځته کړل. د پوشکین شعر د حساس سیلون سټایل اغیزې له مینځه وړلو کې مرسته وکړه، د نورو فرعي موسیقي څرګندولو لټون یې هڅولی. د کلمو او موسیقۍ تر منځ اړیکه تل نږدې شوه، چې د ټولو وسیلو نوي کولو ته اړتیا لري، او لومړی، خټکی. د موسیقۍ غږ، د انسان د وینا منحل کولو سره، د ریښتینې، ژوندي انځور په جوړولو کې مرسته وکړه، او دا د دارګومیزسکي په خونه کې د رومانس نوي ډولونو رامینځته کولو المل شو - شعري - رواني مونولوګونه ("زه غمجن یم"، " دواړه ستړي او غمجن" په سینټ ایم لیرمونتوف کې)، د تیاتر ژانر - ورځني رومانس - سکیچونه ("میلنک" په پشکین سټیشن کې).

د Dargomyzhsky په تخلیقی ژوندلیک کې مهم رول د 1844 په پای کې بهر ته د سفر لخوا لوبول شوی و (برلین، بروکسل، ویانا، پاریس). د دې اصلي پایله د "روسیې لیکلو" لپاره د نه منلو وړ اړتیا ده، او د کلونو په اوږدو کې دا هیله په روښانه توګه په ټولنیز ډول متمرکزه شوې، چې د دورې نظریاتو او هنري لټونونو ته اشاره کوي. په اروپا کې د انقلابي حالت، په روسیه کې د سیاسي غبرګونونو سختیدل، د بزګرانو د ناکراریو وده، د روسیې د پرمختللې برخې په منځ کې د زعیم ضد تمایلات، د خلکو د ژوند سره د هغې په ټولو څرګندونو کې مخ په زیاتیدو دلچسپي - دا ټول د جدي بدلونونو سره مرسته وکړه. د روسیې کلتور، په عمده توګه په ادبياتو کې، چیرته چې د 40 لسیزې په مینځ کې. تش په نامه "طبیعي ښوونځی" جوړ شو. د V. Belinsky په وینا د دې اصلي ځانګړتیا "د ژوند سره نږدې او نږدې اړیکه وه، په واقعیت سره، د بلوغت او سړيتوب سره په پراخه کچه کې." د "طبیعي ښوونځي" موضوعات او پلاټونه - په خپل بې رنګه ورځني ژوند کې د ساده ټولګي ژوند، د یو کوچني سړي ارواپوهنه - د ډارګومیزسکي سره خورا سمون درلود، او دا په ځانګړې توګه د "Mermaid" په اوپیرا کې څرګند شو. د 50 لسیزې په وروستیو کې رومانس. ("زخم"، "مشهور مشاور"، "زاړه کارپورل").

مرمیډ، چې د 1845 څخه تر 1855 پورې یې په پرله پسې توګه کار کاوه، د روسیې اوپیرا هنر کې یو نوی لار پرانیستله. دا د شعر-رواني ورځنۍ ډرامه ده، د دې خورا د پام وړ مخونه پراخ شوي صحنې دي، چیرې چې پیچلي انساني کرکټرونه د سختو شخړو اړیکو ته ننوځي او په لوی غمجن ځواک سره ښکاره کیږي. د می په 4، 1856 په سینټ پیټرزبورګ کې د مرمیډ لومړنۍ نندارې د خلکو لیوالتیا راوپاروله، مګر د ټولنې عالي ټولنې د دوی په پام کې نیولو سره اوپیرا ته درناوی ونه کړ او د امپریالیو تیاترونو ریاست ورسره بې رحمه چلند وکړ. وضعیت د 60 په منځ کې بدل شو. د E. Napravnik تر لارښوونې لاندې بیا پیل شوی، "Mermaid" واقعیا بریالۍ بریا وه، چې د منتقدینو لخوا د یوې نښې په توګه یادونه شوې چې "د خلکو نظرونه په بنسټیز ډول بدل شوي." دا بدلونونه د ټول ټولنیز فضا د نوي کولو، د عامه ژوند د ټولو ډولونو ډیموکراسۍ له امله رامنځته شوي. د Dargomyzhsky په وړاندې چلند مختلف شو. په تیره لسیزه کې، د موسیقۍ په نړۍ کې د هغه واک خورا زیات شوی، د هغه په ​​​​شاوخوا کې د ځوانو موسیقارانو یوه ډله چې مشري یې د M. Balakirev او V. Stasov په مشرۍ جوړه شوې وه. د موسیقۍ موسیقي او ټولنیز فعالیتونه هم ګړندي شوي. د 50s په پای کې. هغه د طنز مجلې "اسکرا" په کار کې برخه واخیسته، له 1859 راهیسې هغه د RMO د کمیټې غړی شو، د سینټ پیټرزبورګ محافظه کار د مسودې په پراختیا کې یې برخه اخیستې وه. نو کله چې په 1864 کې Dargomyzhsky بهر ته یو نوی سفر پیل کړ، د هغه په ​​​​شخص بهرني خلکو د روسیې د موسیقۍ کلتور لوی استازی هرکلی وکړ.

په 60s کې. د کمپوزر د تخلیقي ګټو لړۍ پراخه کړه. د سمفونیک ډرامې بابا یاګا (1862)، کوساک بوی (1864)، چکونسکایا تصور (1867) راڅرګند شو، او د عملیاتي ژانر د اصالح کولو نظر خورا پیاوړی شو. د دې پلي کول د اوپیرا د سټون میلمه وه، په کوم کې چې دارګومیزسکي د تیرو څو کلونو راهیسې کار کوي، د موسیقۍ لخوا جوړ شوي د هنري اصولو ترټولو بنسټیز او ثابت شکل دی: "زه غواړم غږ په مستقیم ډول د کلمې څرګندونه وکړي." دارګومیزسکي دلته د تاریخي پلوه رامینځته شوي اوپیرا ډولونه پریږدي ، د پشکین تراژیدي اصلي متن ته میوزیک لیکي. په دې اوپیرا کې د غږیز غږ غږول مخکښ رول لوبوي، د کرکټرونو د ځانګړتیاوو اصلي وسیله او د موسیقۍ پراختیا اساس دی. ډارګومیزسکي د خپل وروستي اوپیرا پای ته رسولو لپاره وخت نه درلود، او د هغه د غوښتنې سره سم، دا د C. Cui او N. Rimsky-Korsakov لخوا بشپړ شو. "کوچکستان" د دې کار ډیره ستاینه وکړه. سټاسوف د هغه په ​​اړه د هغه په ​​​​اړه لیکلي "یو غیر معمولي کار چې د ټولو قواعدو او ټولو مثالونو څخه بهر دی" او په دارګومیزسکي کې هغه د "غیر معمولي نوښت او ځواک" یو کمپوزر ولید چې په خپل موسیقۍ کې یې رامینځته کړی ... انساني کرکټرونه د ریښتیني شکسپیر د ریښتیني او ژورتیا سره. او پشینیان.» M. Musorgsky Dargomyzhsky د "موسيقۍ د حقيقت ستر استاد" بللی دی.

O. Averyanova