اندری ګاوریلوف |

اندری ګاوریلوف

اندری ولادیمیرویچ ګاوریلوف د ۱۹۵۵ کال د سپتمبر په ۲۱ مه په مسکو کې زیږیدلی و. پلار يې يو مشهور هنرمند و. مور - یو پیانو غږونکی، چې په یو وخت کې د GG Neuhaus سره زده کړه وکړه. ګاوریلوف وايي: "ما له څلور کلنۍ راهیسې موسیقي زده کړه. "مګر په عموم کې، تر هغه ځایه چې زما په یاد دي، زما په ماشومتوب کې دا زما لپاره ډیر په زړه پورې و چې د پنسلونو او رنګونو سره ګډوډ کړم. آیا دا متضاد نه دی: ما خوب لیدلی چې انځورګر شي، زما ورور - یو موسیقار. او دا بالکل برعکس شو ... "

له 1960 راهیسې، Gavrilov د مرکزي موسیقۍ په ښوونځي کې زده کړې کوي. له اوس څخه او د ډیرو کلونو لپاره، TE Kestner (چې این پیټروف او یو شمیر نور مشهور پیانو پوهان یې زده کړل) په خپل ځانګړتیا کې د هغه ښوونکی شو. "دا هغه وخت و چې په ښوونځي کې ، د پیانو سره ریښتینې مینه ماته راغله ،" ګاوریلوف یادونه کوي. "تاتیانا ایوګینیوینا، د نادر استعداد او تجربې موسیقۍ، ما ته په کلکه تایید شوي تدریسي کورسونه را زده کړل. د هغې په ټولګي کې، هغې تل په راتلونکي پیانو غږونکو کې د مسلکي او تخنیکي مهارتونو رامینځته کولو ته ډیره پاملرنه وکړه. زما لپاره، لکه د نورو لپاره، دا په اوږد مهال کې ډیره ګټه وه. که ما وروسته د "تخنیک" سره کومه جدي ستونزه نه درلوده، نو لومړی د خپل ښوونځي ښوونکي څخه مننه. زما په یاد دي چې تاتیانا ایوګینیونا د باخ او نورو پخوانیو ماسټرانو د موسیقۍ سره د مینې د پیدا کولو لپاره ډیر څه وکړل. دا هم د پام وړ نه و. او په څومره مهارت او دقیق ډول تاتیانا ایوګینیونا تعلیمي او تدریسي ذخیره جوړه کړه! د هغې لخوا ټاکل شوي برنامو کې هر کار ورته وګرځید ، نږدې یوازینی کار چې پدې مرحله کې د هغې د زده کونکي پرمختګ لپاره اړین و ... "

د مرکزي موسیقۍ ښوونځي په نهم ټولګي کې، ګاوریلوف خپل لومړی بهرنی سفر وکړ، په یوګوسلاویا کې یې د بلګراد د موسیقۍ ښوونځي "ستانکوویچ" د کلیزې په مراسمو کې ترسره کړه. په همدې کال، هغه ته بلنه ورکړل شوه چې د ګورکي فلهارمونیک په یوه سمفوني ماښام کې برخه واخلي؛ هغه په ​​ګورکي کې د تاچایکوفسکي لومړی پیانو کنسرتو غږاوه او د ژوندي پاتې شویو شواهدو په اساس یې په بریالیتوب سره قضاوت وکړ.

له 1973 راهیسې، Gavrilov د مسکو په دولتي محافظه کار کې زده کوونکی دی. د هغه نوی ښوونکی پروفیسور ایل این نوموف دی. ګاوریلوف وايي: "د لیو نیکولایویچ د تدریس سټایل په ډیری لارو کې د هغه څه برعکس و چې زه د تاتیانا ایوګینیوینا په ټولګي کې عادت وم." "د سخت ، کلاسیک پلوه متوازن وروسته ، ځینې وختونه ، شاید یو څه محدود هنرمندان وي. البته، دا ما ډیر خوښ کړ ... "د دې دورې په جریان کې، د ځوان هنرمند تخلیقی انځور په شدت سره جوړ شوی. او، لکه څنګه چې ډیری وختونه د هغه په ​​​​ځوانۍ کې پیښیږي، د نه منلو وړ، په ښکاره توګه د لیدلو ګټو سره، ځینې د بحث وړ شیبې، توپیرونه، د هغه په ​​​​لوبه کې هم احساس کیږي - هغه څه چې معمولا د "ودې لګښت" په نوم یادیږي. ځینې ​​​​وختونه په ګاوریلوف کې د اداکار "د مزاج تاوتریخوالی" څرګندیږي - لکه څنګه چې هغه پخپله وروسته د هغه دا ملکیت تعریفوي؛ ځینې ​​​​وختونه، هغه ته د هغه د موسیقۍ د مبالغه کولو بیان، خورا ډیر لوڅ احساسات، ډیر لوړ سټیج آداب په اړه انتقادي څرګندونې کیږي. د دې ټولو لپاره، په هرصورت، د هغه هیڅ یو تخلیقی "مخالفین" دا نه ردوي چې هغه د دې وړتیا لري جذبول، سوځول اوریدونکي - مګر دا د هنري استعداد لومړۍ او اصلي نښه نه ده؟

په 1974 کې، یو 18 کلن ځوان د چایکوفسکي په پنځمه نړیواله سیالۍ کې ګډون وکړ. او هغه یو لوی، واقعیا د پام وړ بریالیتوب ترلاسه کوي - لومړی جایزه. د دې پیښې په اړه د ډیری ځوابونو څخه، دا په زړه پورې ده چې د EV مالیین کلمې حواله کړو. په هغه وخت کې د محافظه کاره پیانو پوهنځي د رییس په توګه، مالینین ګیوریلوف په بشپړه توګه پیژني - د هغه ګټې او نیمګړتیاوې، کارول شوي او نه کارول شوي تخلیقي سرچینې. هغه لیکلي: "زه ډیره خواخوږي لرم،" زه د دې ځوان سره چلند کوم، په اصل کې ځکه چې هغه واقعیا ډیر تکړه دی. د پام وړ بې ثباتي، د هغه د لوبې روښانتیا د لومړۍ درجې تخنیکي وسایلو لخوا ملاتړ کیږي. د دقیق کیدو لپاره، د هغه لپاره هیڅ تخنیکي ستونزې شتون نلري. هغه اوس د بل کار سره مخ دی - د ځان کنټرول زده کول. که هغه په ​​دې دنده کې بریالی شي (او زه هیله لرم چې د وخت په تیریدو سره)، نو د هغه امکانات ماته خورا روښانه ښکاري. د هغه د استعداد د اندازې له مخې - دواړه میوزیک او پیانوستیک ، د یو ډول خورا تودوخې په شرایطو کې ، د وسیلې سره د هغه د چلند له مخې (تر دې دمه په عمده توګه د پیانو غږ ته) ، هغه د لا ودریدو دلیل لري. زموږ د لویو لوبغاړو سره په مساوي توګه. په هرصورت، البته، هغه باید پوه شي چې د هغه لپاره د لومړي جایزې جایزه یو څه پرمختګ دی، راتلونکي ته یوه کتنه. (عصری پیانو غږونکي. S. 123.).

یوځل په لوی سټیج کې د سیالۍ بریا وروسته ، ګاوریلوف سمدلاسه ځان د فلهرمونیک ژوند شدید تال لخوا نیول شوی وموند. دا یو ځوان لوبغاړی ته ډیر څه ورکوي. د مسلکي صحنې د قوانینو پوهه، د ژوندانه سفر کولو کار تجربه، لومړی. هر اړخیزه ذخیره، اوس په سیستماتیک ډول د هغه لخوا ډک شوی (په دې اړه به نور وروسته بحث وشي)، دوهم. په پای کې دریمه برخه شتون لري: پراخه شهرت چې هغه ته په کور دننه او بهر راځي. هغه په ​​​​بریالیتوب سره په ډیرو هیوادونو کې ترسره کوي، د لویدیځې اروپا مشهور کتونکي په مطبوعاتو کې د هغه د کلیویریبینډونو لپاره خواخوږي غبرګونونه وړاندې کوي.

په ورته وخت کې، مرحله نه یوازې ورکوي، بلکې لیرې کوي؛ Gavrilov، د هغه د نورو همکارانو په څیر، ډیر ژر د دې حقیقت په اړه قانع شو. "په دې وروستیو کې، زه احساس کوم چې اوږد سفرونه ما ستړي کوي. دا پیښیږي چې تاسو باید په میاشت کې تر شلو پورې یا حتی پنځه ویشت ځله ترسره کړئ (د ریکارډونو شمیرل نه کول) - دا خورا ستونزمن دی. سربیره پردې، زه نشم کولی بشپړ وخت لوبه وکړم؛ هرکله، لکه څنګه چې دوی وايي، زه خپل ټول غوره ورکوم پرته له کومې نښې ... او بیا، البته، د تشې په څیر یو څه راپورته کیږي. اوس زه هڅه کوم چې خپل سفرونه محدود کړم. ریښتیا، دا اسانه نه ده. د مختلفو دلیلونو لپاره. په ډیری لارو کې، شاید ځکه چې زه، د هرڅه سره سره، واقعیا کنسرټونه خوښوم. زما لپاره، دا خوښي ده چې د بل شی سره پرتله کیدی نشي ... "

په وروستیو کلونو کې د Gavrilov د تخلیقی ژوندلیک ته په کتلو سره، دا باید په یاد ولرئ چې هغه په ​​​​یوه برخه کې ریښتیا خوشحاله و. د رقابتي مډال سره نه - د هغې په اړه خبرې نه کول؛ د موسیقارانو په سیالیو کې، برخلیک تل د یو چا سره مرسته کوي، نه د چا؛ دا ښه پیژندل شوی او دودیز دی. ګاوریلوف په بل ډول خوشحاله و: قسمت هغه ته د سویاتوسلاو تیوفیلوویچ ریکټر سره ناسته وکړه. او نه د یو یا دوه تصادفي ، لنډمهاله نیټو په څیر ، لکه په نورو کې. دا داسې پېښ شول چې ریکټر ځوان موسیقار ولیدل، هغه یې ځان ته نږدې کړ، د ګاوریلوف وړتیا یې په لیوالتیا سره واخیست، او په دې کې یې په زړه پورې برخه واخیسته.

ګاوریلوف پخپله د ریکټر سره تخلیقي اړیکه د هغه په ​​​​ژوند کې "د لوی اهمیت مرحله" بولي. "زه سویاتوسلاو تیوفیلوویچ زما دریم ښوونکی ګڼم. که څه هم، په سختۍ سره، هغه هیڅکله ماته هیڅ شی نه دی زده کړی - د دې اصطلاح په دودیز تفسیر کې. ډیری وختونه دا پیښ شوي چې هغه په ​​​​ساده ډول په پیانو کې ناست و او غږول یې پیل کړل: زه، نږدې ناست وم، زما په ټولو سترګو لیدل، اوریدل، فکر کول، یادول - دا ستونزمن کار دی چې د یو لوبغاړی لپاره غوره ښوونځي تصور کړئ. او د ریکټر سره څومره خبرې ماته د نقاشۍ ، سینما یا میوزیک ، د خلکو او ژوند په اړه راکړې ... زه ډیری وختونه دا احساس کوم چې د سویاتوسلاو تیوفیلوویچ سره نږدې تاسو خپل ځان په یو ډول پراسرار "مقناطیسی ساحه" کې ومومئ. ایا تاسو د تخلیقی جریانونو سره چارج کوئ، یا بل څه. او کله چې له هغې وروسته تاسو په آلې کې کېږئ، تاسو د یو ځانګړي الهام سره غږول پیل کوئ.

د پورتني برسیره، موږ کولی شو په یاد ولرو چې د المپیک - 80 په جریان کې، مسکو او د پلازمینې میلمانه د موسیقۍ فعالیت په تمرین کې د یوې غیر معمولي پیښې شاهد و. په زړه پورې میوزیم "ارخنګیلسکوی" کې، چې له مسکو څخه لرې نه دی، ریکټر او ګاوریلوف د څلورو کنسرتونو یوه دوره ورکړه، په کوم کې چې د هینډل 16 هارپسیچورډ سوټونه (د پیانو لپاره ترتیب شوي) ترسره شوي. کله چې ریکټر په پیانو کې ناست و، ګاوریلوف یادښتونه هغه ته واړول: دا د ځوان هنرمند د لوبې کولو بار و - نامتو ماسټر د هغه سره "مرسته وکړه". پوښتنې ته - د سایکل نظر څنګه رامینځته شو؟ ریکټر ځواب ورکړ: "ما هینډل نه دی لوبولی او له همدې امله یې پریکړه وکړه چې دا به په زړه پوري وي چې دا زده کړي. او اندریو هم ګټور دی. نو موږ ټول سویټونه ترسره کړل " (زیمیل I. د ریښتیني لارښوونې یوه بیلګه // د سویلي موسیقۍ. 1981. شمیره 1. مخ. 82.). د پیانو غږونکو کړنو نه یوازې یو لوی عامه غبرګون درلود، کوم چې په دې قضیه کې په اسانۍ سره تشریح شوی؛ د دوی سره د پام وړ بریالیتوب سره. د میوزیک پریس یادونه وکړه ، "... ګیوریلوف په دومره ارزښتناکه او قانع کونکي ډول لوبه وکړه چې هغه د دورې د uXNUMXbuXNUMXb د خورا مفکورې ، او د نوي مشترک المنافع وړتیا دواړه په مشروعیت شک کولو لپاره لږ دلیل هم نه دی ورکړی" (ابي.).

که تاسو د Gavrilov نورو پروګرامونو ته وګورئ، نو نن تاسو کولی شئ په دوی کې مختلف لیکوالان وګورئ. هغه ډیری وختونه د میوزیک لرغونتوب ته مخه کوي، هغه مینه چې د TE Kestner لخوا په هغه کې رامینځته شوې وه. په دې توګه، د ګاوریلوف تیم لرونکي ماښامونه چې د باخ کلیویر کنسرټونو ته وقف شوي د پام وړ نه و (پیانو غږونکی د یوري نیکولایفسکي لخوا ترسره شوی د چیمبر انډول سره و). هغه په ​​​​خوښۍ سره موزارټ (سوناټا په لوی کې) ، بیتوون (سوناټا په C-شارپ مائنر کې ، "مونلایټ") لوبوي. د هنرمند رومانتيک نندارتون اغیزمن ښکاري: شومن (کارنیوال، تیتلی، د ویانا کارنیوال)، چوپین (24 مطالعات)، لیزټ (کمپینیلا) او نور ډیر څه. زه باید ووایم چې په دې برخه کې، شاید، د هغه لپاره دا خورا اسانه وي چې خپل ځان ښکاره کړي، د هغه هنري "زه" ټینګار وکړي: د رومانتيک ګودام عالي، روښانه رنګین فضیلت تل د یو لوبغاړی په توګه هغه ته نږدې و. ګاوریلوف د XNUMX پیړۍ په روسیه ، شوروي او لویدیځ اروپایی میوزیک کې هم ډیری لاسته راوړنې درلودې. موږ کولی شو په دې تړاو د بالاکریف د اسلامي تفسیرونو نومونه واخلو، په F لوی کې تغیرات او د چایکوفسکي کنسرټو په بی فلیټ مائنر کې، د سکریابین اتم سوناټا، د ریچمنینوف دریم کنسرټو، ډیلیوژن، د رومیو او جولیوټ دورې ټوټې او د پروکوفیوف د سوناټا د کانسرټو بائیں. لاس او "نایټ ګاسپارډ" د راویل لخوا، د برګ لخوا د کلیرینیټ او پیانو لپاره څلور ټوټې (د کلیرینیټ غږونکي A. کامیشیف سره یوځای)، د بریټن لخوا غږیز کارونه (د سندرغاړي A. ابلابردیفا سره). ګاوریلوف وايي چې هغه دا یو قاعده جوړه کړې چې هر کال د څلورو نویو پروګرامونو - سولو، سمفونیک، چیمبر - وسایلو سره خپل ذخیره ډک کړي.

که هغه له دې اصولو څخه انحراف ونه کړي، نو د وخت په تیریدو سره به د هغه تخلیقي شتمنۍ د ډیری متنوع کارونو لوی شمیر وي.

* * *

د اتيايمو کلونو په منځ کې، Gavrilov په عمده توګه په بهر کې د اوږدې مودې لپاره ترسره کړي. بیا هغه د مسکو، لیننګراد او د هیواد نورو ښارونو کې د کنسرت په پړاوونو کې راڅرګند شو. د موسیقۍ مینه وال د هغه سره د لیدو فرصت ترلاسه کوي او د هغه څه ستاینه کوي چې "تازه لید" بلل کیږي - د وقفې وروسته - د هغه غږول. د پیانو غږونکي فعالیت د منتقدینو پام ځانته را اړوي او په مطبوعاتو کې د لږ یا لږ تفصیلي تحلیل تابع دي. هغه بیاکتنه چې د دې دورې په جریان کې د میوزیکل ژوند مجلې په پاڼو کې ښکاره شوه اشاره ده - دا د ګاوریلوف کلاویریبینډ تعقیبوي، چیرې چې د شومن، شوبرټ او ځینې نورو موسیقارانو لخوا کار ترسره شوی. "د یو کنسرټو تضادونه" - دا څنګه د دې لیکوال بیاکتنې سرلیک کړی. په دې کې دا احساس کول اسانه دي چې د ګاوریلوف لوبې کولو غبرګون، د هغه او د هغه هنر په وړاندې هغه چلند، کوم چې نن ورځ د مسلکيانو او د لیدونکو وړ برخې لپاره معمول دی. بیاکتونکی عموما د پیانو غږونکي فعالیت مثبت ارزوي. په هرصورت، هغه وايي، "د کلاویریبینډ تاثر مبهم پاتې شو." د دې لپاره، "د ریښتیني میوزیک افشا کولو سره چې موږ د میوزیک مقدساتو ته رسوو ، دلته داسې شیبې وې چې په لویه کچه" بهرنۍ" وې ، کوم چې هنري ژورتیا نلري. له یوې خوا، بیاکتنه په ګوته کوي، "په ټولیز ډول د فکر کولو وړتیا"، له بلې خوا، د موادو ناکافي توضیحات، چې په پایله کې، "له ټولو نیمګړتیاوو څخه لرې ... احساس شوي او" اوریدل کیږي. لکه څنګه چې میوزیک ته اړتیا لري ... ځینې مهم توضیحات له پامه غورځول شوي ، بې پامه پاتې دي" (کولسنیکوف این. د یو کنسرت تضادات // میوزیکل ژوند. 1987. شمیره 19. مخ. 8.).

ورته متضاد او متضاد احساسات د ګاوریلوف د تاچیکوفسکي د مشهور B فلیټ کوچني کنسرټو (د XNUMXs دویمه نیمایي) له تفسیر څخه راپورته شوي. دلته بې له شکه پیانوست بریالی شو. د ترسره کولو څرنګوالی، په زړه پورې غږ "امپراتورۍ"، په مختلط ډول بیان شوي "نږدې اپ" - دې ټولو یو روښانه، ګټونکي تاثیر وکړ. (او د کنسرت په لومړۍ او دریمه برخه کې د حیرانتیا وړ اوکتو اغیزې څه وې، چې د لیدونکو خورا اغیزمنه برخه یې په خوښۍ کې ډوب کړه!) په ورته وخت کې، د ګاوریلوف لوبې، په ریښتیا سره، د بې ساري زړورتیا نشتوالی، او " ځان ښودنه"، او د پام وړ ګناهونه په خوند او اندازه کې.

زه د ګاوریلوف کنسرټ په یاد لرم، کوم چې په 1968 کې د محافظه کارانو په لوی تالار کې ترسره شو (چوپین، رچمانینوف، باخ، سکارلتي). زه د لندن آرکسټرا سره د پیانو غږ ګډ فعالیت په یاد لرم چې د وی اشکنازی لخوا ترسره شوی (1989، د رچمانینوف دوهم کنسرټو). او بیا هرڅه یو شان دي. د ژورې څرګندې میوزیک رامینځته کولو شیبې د روښانه سنکیت ، غږونو ، سخت او شورماشور سره یوځای کیږي. اصلي شی د هنري فکر دی چې د ګړندي چلولو ګوتو سره نه ساتي ...

… ګاوریلوف د کنسرت ترسره کوونکی ډیر مینه وال لري. دوی د پوهیدلو لپاره اسانه دي. څوک به استدلال وکړي ، دلته میوزیک واقعیا نادر دی: عالي الهام؛ د ژوندی کولو وړتیا، په ځوانۍ سره په جوش او مستقیم ډول د موسیقۍ ښکلا ته ځواب ووایی، د کنسرت د سخت فعالیت په وخت کې نه مصرف شوی. او البته، زړه راښکونکي هنري. ګاوریلوف، لکه څنګه چې خلک ورته ګوري، په ځان کې په بشپړ ډول باور لري - دا یو لوی پلس دی. هغه یو خلاص، ټولنیز پړاو کرکټر لري، یو "خلاص" استعداد یو بل پلس دی. په نهایت کې ، دا هم مهمه ده چې هغه په ​​​​سټیج کې په داخلي توګه آرام وي ، خپل ځان په آزاده او غیر محدود ډول ساتي (کله ناکله حتی حتی په آزاده او غیر محدود ډول ...). د اوریدونکو لخوا د مینه کولو لپاره - ډله ایز لیدونکي - دا د کافي څخه ډیر دی.

په عین حال کې، زه هیله لرم چې د هنرمند استعداد به د وخت په تیریدو سره د نوي اړخونو سره روښانه شي. دا چې د تعبیرونو یو لوی داخلي ژور، جديت، رواني وزن به هغه ته راشي. دا چې تخنیکیزم به ډیر ښکلی او پاک شي، مسلکي کلتور به ډیر د پام وړ وي، د مرحلې آداب به ډیر ښه او سخت وي. او دا، په داسې حال کې چې خپل ځان پاتې کیږي، ګیوریلوف، د یو هنرمند په توګه به بدل نشي - سبا به د نن په پرتله په بل څه کې وي.

ځکه چې دا د هر لوی ، واقعیا مهم استعداد ملکیت دی - د خپل "نن" څخه لرې کیدو لپاره ، له هغه څه څخه چې دمخه موندل شوي ، ترلاسه شوي ، ازمول شوي - د نامعلوم او نه موندل شوي لور ته حرکت کول ...

G. Tsypin، 1990