بنیامینو ګیګلی |

بنیامینو ګیګلی

پکینی. "غوښتنه". "ای لوسیوان لی سټیل" (بینامیینو ګیګلی)

نه هیریدونکی غږ

موږ تاسو زموږ "کتاب الماری" ته بلنه ورکوو. نن به موږ د بینامیینو ګیګلي (1890-1957) او د هغه د کتاب "یادونو" (1957) په اړه وغږیږو. دا په روسیه کې په 1964 کې د موزیکا خپرونکي کور لخوا خپور شو او له اوږدې مودې راهیسې د کتابونو په نادره بڼه بدل شوی. اوس مهال، د موسیقۍ خپرونکي کور "کلاسیک-XXI" چمتو کوي چې د E. Tsodokov نظرونو سره د دې یادونو نوې (پراخه او ضمیمه) نسخه خپره کړي. کتاب به یو نوی سرلیک ولري، "ما نه غوښتل چې د کاروسو په سیوري کې ژوند وکړم." موږ لوستونکو ته په دې ګڼه کې یوه تعارفي مقاله وړاندې کوو.

د کابو نیمې پیړۍ لپاره، د نړۍ په ګوټ ګوټ کې د زرګونو خلکو زړونه، د کنسرت په تالارونو، تیاترونو او راډیو اخیستونکو کې د زرګونو خلکو زړونه جوړونکي، بېنامیینو ګیګلي، وفات شو. د کاروسو په څیر، تاسو کولی شئ د هغه په ​​اړه ووایاست - یو افسانوي سندرغاړی. افسانوي څه معنی لري؟ دا هغه وخت دی چې د سندرغاړي د نوم په یوازې غږ کې، حتی هغه خلک چې د هنر څخه ډیر لیرې دي خپل سرونه د پوهیدو او ستاینې څرګندولو لپاره سر ټکوي (که څه هم، شاید، دوی هیڅکله هغه ته غوږ نه دی نیولی). مګر د ګیګلي په وخت کې نور غوره ټینرونه شتون درلود - مارتینیلی، پرټیل، سکیپا، لازارو، ټیل، لاری وولپی، فلیټا ... ځینې د موسیقۍ مینه وال یا متخصص به د هغه د خوښې لیست کې اضافه کړي. د دوی هر یو په خپله طریقه ښه دی، او په ځینو لوبو کې یې بریالیتوب ترلاسه کړ، شاید حتی د ګیګل څخه ډیر. مګر د "افسانو" په لیست کې، چیرې چې دا ډول نومونه لکه چلیپین، روف، کالاس، ډیل موناکو (کاروسو لا دمخه بحث شوی)، دوی ندي! څه شی ګیګلی ته فرصت ورکړ چې دې "د اشرافو کلب" ته ننوځي ، دا سندرغاړی اریوپیګس؟

پوښتنه دومره ساده نه ده لکه څنګه چې ښکاري. راځئ چې د ځواب هڅه وکړي. په حقیقت کې، لکه څنګه چې وو، د هرې بریا کیسې دوه برخې شتون لري، ویاړ. یو د یو شخص داخلي سرچینې، د هغه وړتیاوې، د شخصیت ځانګړتیاوې؛ بل - بهرني شرایط چې د هدف په لاسته راوړلو کې مرسته کوي. د هنرمند هدف یو شان دی - د پیژندلو ترلاسه کول. او هر خالق دا (که نه توزیع کول) کوي، حتی که په شعوري توګه، ځکه چې تخلیقیت د ځان څرګندولو لپاره یوه جبلت دی، پداسې حال کې چې د ځان بیان بریالیتوب، د ټولنې په برخه کې درک، یا لږترلږه د هغې روښانه برخې ته اړتیا لري.

راځئ چې د بهرنیو شرایطو سره پیل وکړو. دوی اولمپس ته د هغه په ​​پورته کیدو کې سندرغاړی خوښ کړ. یو له دوی څخه ، په عجیب ډول ، د غږ ډالۍ په ځانګړي "کمبود" کې پروت دی (د ډیری متخصصینو په وینا ، او د دوی په مینځ کې مشهور ټینر لوری-ولپي چې موږ به یې وروسته یادونه وکړو) - د سندرغاړي غږ ، د غږ استخراج طریقه په کلکه د کاروزوف سره ورته والی لري. دې لاري-ولپي ته دا ممکنه کړه چې په خپل مشهور کتاب "وکل موازي" کې حتی ګیګلي د لوی ایټالیا د "ایپیګون" لیست کې شامل کړي. راځئ چې د همکار سیال په اړه په کلکه قضاوت ونه کړو، د هغه اړخ د پوهیدو وړ دی. مګر له هرڅه وروسته، سندرغاړی پخپله د خپل مخکیني سره دا اړیکه احساس کړه، هغه په ​​​​ځانګړي ډول د خپل ژوند د لومړي ریکارډ وروسته احساس وکړ: "دا په بشپړه توګه غیر معمولي وه چې په آرامۍ څوکۍ کې ناست او خپل غږ واورئ. مګر یو بل څه ماته نوره هم حیرانه کړه - ما سمدلاسه زما د غږ حیرانتیا ورته والی د هغه غږ سره ولید چې ما یوه ورځ دمخه اوریدلی و ، کله چې دوی د کاروسو ریکارډ سره غږ وکړ. د ځوان ټیکنر غږ دې ځانګړتیاو په هغه کې علاقه راپارولې وه او یو غمجن حالت هم و: د ژوند په لومړي سر کې، د پنځوسو ته رسیدو دمخه، کاروسو مړ شو. ټول د غږ مینه وال په تاوان کې دي. څوک به د هغه ځای ونیسي - خالي شوی "طاق" باید د یو چا لخوا ونیول شي! Gigli په دې وخت کې د ودې په حال کې دی، هغه یوازې په بریالیتوب سره په ورته تیاتر "میټروپولیټین" کې خپل مسلک پیل کړ. په طبيعي توګه، سترګې هغه ته واړول. دا باید دلته اضافه شي چې د امریکایی عامه افکارو ذهنیت ، د هغې "سپورتي" غوښتنې سره چې هرڅه په خپل ځای کې ځای په ځای کړي او غوره وټاکي ، هم پدې مسله کې مهم رول لوبولی (ښه ، حقیقت دا دی چې په نړۍ کې ترټولو غوره دی. یقینا د "د دوی" تیاتر د سولویسټانو په مینځ کې، دا پرته له دې چې ویل کیږي).

د غیر معمولي بریالیتوب بل لوی بهرنی فکتور د غږ فلمونو او راډیو چټک پرمختګ و. د ګیګلي په زړه پورې فلم په 1935 کې د هیریټ می ناټ فلم (د ارنستو دي کورټیس لخوا د ورته نوم سندرې سره) د هغه د ګډون سره د فلمونو لړۍ پیل په نښه کړ، کوم چې بې له شکه د نړۍ شهرت رامینځته کولو کې مهم رول لوبولی و. سندرغاړی د اوپیرا (1931) راډیویی خپرونو کې هم مخکښ و - شاید د امریکایی کلتوري صنعت یو له خورا بریالۍ هڅو څخه وي ، کوم چې سمدلاسه اوپیرا د اشرافي تماشو له کټګورۍ څخه ډیر ډیموکراتیک او ډله ایز ته لیږدول.

د پورتنیو ټولو سره ، زه په بشپړ ډول نه غواړم د ګیګلي خپل وړتیاوې او وړتیاوې کمې کړم ، کوم چې به اوس پرې بحث وشي. یوازې عدالت د دې نه منلو وړ حقیقت بیانولو ته اړتیا لري چې هیڅ کوم استعداد نه وي ، په ځانګړي توګه د هنرونو په ډګر کې د "دلته او اوس" په لنډمهاله توګه شتون سره ، دا ناشونې ده چې د ډله ایز شعور ته د ننوتلو اضافي لارو پرته "لیجنډ" شي.

راځئ چې په پای کې پخپله ګیګلي ته د هغه د پام وړ سندرې ډالۍ ته درناوی وکړو. دا ډېره ستونزمنه ده چې په دې اړه نوي څه ووايي. ډیری کلمې، ډیری کارونه. پاراډکس دا دی چې شاید د هغه په ​​​​اړه غوره شی هماغه لوری - ولپي و، چې د هغه سره خورا سخت و (له بلې خوا، د سندرغاړو په اړه د هغه په ​​کتاب کې، چې دمخه یې د مقالې په پیل کې یادونه شوې وه، ګیګلي ډیر ځای وقف کړی دی. د کاروسو په پرتله). په هرصورت، ریښتینی مسلکیزم (کوم چې لوری - ولپي تر ډیره حده لري) تل هر ډول تعصب ته ماتې ورکوي. او دلته، د فنکار د فالسټو او "وکل سوبس" په اړه د بحثونو وروسته، د پام وړ اعترافونه تعقیبوي: "د مرکزي راجستر نوټونو په زړه پورې ښکلی رنګ، طبیعي غږ ساینس، فرعي موسیقي ..."، "مارچ" او "لا" کې. جیوکونډا" ... هیڅ یو سندرغاړی دا د پلاستیکیت ، ښکلا او د غږ کرښې تناسب په معنی کې نه دی تیر کړی.

ګیګلی وکولی شو چې د لیکوال متن د میوزیک پلوه تایید شوي او تخنیکي پلوه بې عیب فعالیت او د آزادۍ او اسانتیا د ترسره کولو اندازه کولو تر مینځ یو هوښیار ترکیب ومومي چې په نه منلو وړ ډول اوریدونکي اغیزه کوي ، د همکارۍ د روان عمل "اوس او دلته" اغیزه رامینځته کوي. د کمپوزر او سندرغاړي تر منځ رامنځته کول. د "اوریدونکي په لور" تلل، هغه په ​​​​عملي ډول هیڅکله هغه خطرناکه کرښه نه ده تیرې کړې چې ریښتیني هنر، "لوړ سادگي" له چل او ابتدايي نسل څخه جلا کوي. شاید د هغه په ​​سندرو کې د نرگسیت کوم عنصر موجود و، مګر په معقول حد کې، دا دومره ګناه نه ده. د هنرمند مینه د څه لپاره او څنګه یې کوي خلکو ته لیږدول کیږي او د کتارسیس فضا رامینځته کولو کې مرسته کوي.

د ګیګلي سندرې میوزیک ځانګړتیا هم د ډیری لخوا توضیح شوې. په زړه پوری لیګاتو ، په میزا غږ کې زړه راښکونکی غږ - دا ټول پیژندل شوي. زه به یوازې یو بل ځانګړتیا اضافه کړم: د غږ نفوذ ځواک، کوم چې سندرغاړی، لکه څنګه چې دا و، "چالو" کله چې اړین وي په ډراماتیک ډول فعالیت ته وده ورکړي. په ورته وخت کې، هغه د زور، چیغې وهلو ته اړتیا نلري، دا په یو پراسرار ډول ترسره کیږي، پرته له ښکاره هڅو څخه، مګر د فشار او غږ برید احساس رامنځته کوي.

یو څو ټکي باید د ګیګلي لیوالتیا ته وقف شي. د نندارتونونو لوی شمیر (حتی په رخصتۍ کې، کله چې سندرغاړی خیریه کنسرتونه ورکړي) حیرانتیا ده. دا هم د بریالیتوب یوه برخه شوه. د دې لپاره موږ باید د یو چا د وړتیاو په پوهیدو کې د ځان کنټرول اضافه کړو، کوم چې تل د سندرغاړو لپاره معمول نه وي. د کتاب په پاڼو کې تاسو کولی شئ د سندرغاړي د چلند په اړه د هغه د ذخیره کولو په اړه ولولئ. نو، د مثال په توګه، یوازې په 1937 کې هنرمند پریکړه وکړه چې د Radamès (Aida) په توګه ترسره کړي، په 1939 کې د مینریکو (Il Trovatore) په توګه. په عموم کې، د خالص شعري ریپرټویر څخه ډیر ډراماتیک ته د هغه لیږد، یا د ترسره کولو په اړه د هغه چلند (یا نه بلکه ترسره کول) د Rossini ریپرټویر د وړ ځان ارزونې مثالونه ګڼل کیدی شي. په هرصورت، دا پدې معنی ندي چې د هغه ذخیره محدوده وه. څومره کولی شي د شپیتو ترسره شویو برخو فخر وکړي (د مثال په توګه، له دېرشو څخه کم لري)؟ د غوره په مینځ کې: فاسټ (میفیستوفیلس د بویټو لخوا) ، اینزو (لا جیوکونډا د پونچیلي لخوا) ، لیونیل (مارټا د فلټووا لخوا) ، د ورته نوم د جیورډانو اوپیرا کې اندری چینیر ، ډیس ګریکس د پوکیني مانون لیسکوټ کې ، په توسکا کې کاوارادوسی او ډیری نور. نور

دا به غلط وي چې موضوع ته لاس ورنکړئ - ګیګلي یو لوبغاړی دی. ډیری معاصران یادونه کوي چې ډراماتیک هنر د سندرغاړي په استعداد کې یو ضعیف ټکی و. شاید دا همداسې وي. مګر خوشبختانه، د سندرې ویلو هنر، حتی عملیاتي، په اصل کې د موسیقۍ هنر دی. او هغه کتنې چې د ګیګلي د اداکارۍ په اړه د معاصرانو لپاره ممکنه او ناگزیر دي، د هغه د سټیج چلند موږ، د هغه د ریکارډونو اوریدونکي، لږ تر لږه.

په دې تعارفي مقاله کې د سندرغاړي ژوندلیک وړاندې کولو ته اړتیا نشته. ګیګلي پخپله دا په خپلو یادونو کې په یو څه تفصیل سره کوي. د غږ هنر په اړه د هغه په ​​یو شمیر موضوعي څرګندونو باندې تبصره کول هیڅ معنی نلري، ځکه چې موضوع فرعي ده، او هر هغه څه چې په دې اړه اعتراض کیدی شي هم موضوعي وي.

زه ډاډه یم چې د دې یادونو لوستل به لوستونکي ته ریښتیني خوښي راوړي. هغه به په خپل ټول تنوع کې د لوی ماسټر ژوند تیر کړي: په ریکاناټي کې د یو معتدل ولایتي ماشومتوب څخه په میټروپولیټان کې عالي پریمیرونو پورې ، د ساده ایټالوي کب نیونکو سره د لیدو څخه نیولې د تاج لرونکي سرونو سره استقبال ته. بې له شکه علاقه به د هغو قسطونو له امله رامینځته شي چې د ایډیالوژیکي دلایلو لپاره په تیرو نسخو کې شامل ندي - د دوهم نړیوال جنګ په جریان کې د ایټالیا میوزیک ژوند او د هټلر ، موسولیني او د دریم ریخ لوړ رتبو سره د غونډو توضیحات. دا کتاب د سندرغاړې لور، رینا ګیګلي د یادونو څخه د ټوټو په واسطه بشپړ شوی، چې د لومړي ځل لپاره په روسیه کې خپور شوی.

E. Tsodokov

په روم کې د سانتا سیسیلیا اکاډمۍ کې (1911-1914) د انتونیو کوتوګني او اینریکو روساتي لاندې زده کړې کړې. په پارما (1914) کې د سندرو د نړیوالې سیالۍ ګټونکی. په ورته کال کې هغه په ​​​​روویګو کې د انزو (لا جیوکونډا لخوا د پونچیلي) په توګه خپله لومړۍ لوبه وکړه. د خپل مسلک په پیل کې، هغه په ​​جینوا، بولوګنا، پالرمو، نیپلز، روم ("منون لیسکوټ"، "توسکا"، "غوره") کې ترسره کړل. په 1918 کې، د ارټورو توسکینیني په بلنه، هغه په ​​​​لا سکالا کې د فاسټ (میفیستوفیلس د بویتو لخوا) په توګه خپله لومړۍ لوبه وکړه. په 1919 کې هغه د ډونیزیټي لوکریزیا بورجیا کې د ګینارو برخه د کولون تیاتر کې د لوی بریالیتوب سره سندرې وویل. له 1920 څخه تر 1932 پورې هغه په ​​میټروپولیټان اوپیرا کې ترسره کړ (هغه په ​​میفسوفلیس کې د فاسټ په توګه خپله لومړۍ لوبه وکړه). له 1930 راهیسې هغه څو ځله په کووینټ باغ کې ترسره کړی. هغه د کاراکلا فستیوال حمام (1937) په لومړي فصل کې د رادمیس برخه ترسره کړه. په 1940 کې هغه د Donizetti په نادره توګه ترسره شوي Polieuctus (La Scala) کې ترسره کړه.

د ګیګلي جلال د شعري ټینور برخو فعالیت راوړی. د غوره په منځ کې نیمورینو په L'elisir d'amore کې، Cavaradossi په Tosca کې، Andre Chenier په ورته نوم د جیورډانو اوپرا کې دي. دا یوازې د 1930 لسیزې په دویمه نیمایي کې و چې ګیګلي په ځینو ډراماتیک رولونو کې ترسره کول پیل کړل: رادامیس (1937)، مانریکو (1939). د خپل یادښتونو په کتاب کې، ګیګلي په ځانګړې توګه اشاره وکړه چې د ریپرټویر سخت انتخاب، چې د هغه د غږ وړتیاوو سره سمون لري، د دومره اوږد او بریالي مسلک لامل شو، چې یوازې په 1955 کې پای ته ورسید. ، 1938؛ "پاګلیاچي"، 1943؛ "تاسو، زما خوښۍ"، "ستاسو په زړه کې غږ" او نور). د یادونو لیکوال (1943). په ریکارډونو کې رادمیس (د سیرفین، EMI لخوا ترسره شوی)، روډولف (د U. Berretoni، Nimbus لخوا ترسره شوی)، Turridou (د لیکوال لخوا ترسره شوی، Nimbus) شامل دي.

E. Allenova