کورل پروسس |

нем. Choralbearbeitung, انګلیسي. د سندرو ترتیب، کوریل ترتیب، فرانس. جوړښت sur choral, итал. د کوریل توضیح کول، په کورل کې ترکیب

یو وسیلې، غږ یا غږیز وسیله کار چې په کې د لویدیځ عیسوی کلیسا کینونیز شوی سندره (وګورئ ګریګوریان چینټ، پروټسټینټ چیټ، کورل) یو پولیفونیک ډیزاین ترلاسه کوي.

د X. په اړه اصطلاح. معمولا په کورل کانټس فرموس کې د پولیګونل ترکیبونو لپاره کارول کیږي (د مثال په توګه ، انټيفون ، حمد ، ریسپانسري). ځینې ​​​​وختونه د X. په اړه. ټول میوزیک پکې شامل دی. op.، یوه یا بله لاره د کوریل سره تړلې ده، په شمول د هغه ځای چې دا یوازې د سرچینې موادو په توګه کارول کیږي. په دې حالت کې، پروسس کول په اصل کې پروسس کیږي، او اصطلاح په مبهم ډول پراخه معنی اخلي. په هغه کې. د موسیقۍ سرلیکونه په اړه. ډیری وختونه د پروټسټینټ کوریل پروسس کولو مختلف ډولونو ته په نږدې معنی کې کارول کیږي. سکوپ ایکس په اړه. ډیر پراخ د پروفیسور مخکښ ژانرونه د منځنۍ دورې موسیقي او د رینسانس. په لومړیو پولیفونیک شکلونو کې (متوازي ارګانوم، فوبورډون) کوریل په بشپړ ډول ترسره کیږي. د ټیټ غږ په توګه، کوم چې د نورو غږونو لخوا نقل شوی، دا په لفظي معنی کې د جوړښت اساس جوړوي. د پولیفونیک امپلیفیکیشن سره. د غږونو خپلواکي، کوریل خراب شوی دی: د دې اجزاو غږونه اوږدیږي او سطحي کیږي (په میلیسماتیک ارګانم کې دوی تر هغه وخته پورې ساتل کیږي چې د متضاد غږونو په پراخه کچه زینت رامینځته شي)، کوریل خپل بشپړتیا له لاسه ورکوي (د پریزنټشن سستوالی له امله. تالیفیک زیاتوالی دې ته اړ کوي چې دا په جزوي کنډکشن پورې محدود وي - په ځینو مواردو کې له 4-5 ابتدايي غږونو څخه ډیر نه وي). دا عمل د موټټ (13 پیړۍ) په لومړیو مثالونو کې رامینځته شوی و ، چیرې چې کینټوس فرموس اکثرا د ګریګورین سندرې یوه ټوټه وه (لاندې مثال وګورئ). په ورته وخت کې، کوریل په پراخه کچه د پولیفونیک لپاره د اوسټینټو اساس په توګه کارول کیده. متغیر بڼه (وګورئ پولیفوني، کالم 351).

ګریګوریان سندره. هللوجه ویدیموس سټیلم.

موټیټ. د پاریس ښوونځی (۱۳ پیړۍ). د کوریل یوه ټوټه په ټینور کې ترسره کیږي.

د X.o په تاریخ کې بل ګام. - د isorhythm د اصول chorale ته غزول (Motet وګورئ)، کوم چې د 14 پیړۍ راهیسې کارول کیږي. فورمه X.o. د ډیری اهدافو د ماسټرانو لخوا ویاړ. ډله د کوریل کارولو اصلي لارې (ځینې یې په یوه اپشن کې یوځای کیدی شي.): هره برخه د کوریل میلوډي 1-2 برخې لري، کوم چې په جملو ویشل شوي چې د وقفې په واسطه جلا شوي (له همدې امله ټوله ډله د دورې استازیتوب کوي. تغیرات) هره برخه د کوریل یوه ټوټه لري، کوم چې په ټوله ډله کې ویشل کیږي؛ chorale - په ټینور کې د وړاندې کولو دود سره مخالف (2) - له غږ څخه غږ ته حرکت کوي (د مهاجرت کینوس فرمس)؛ کوریل په ناڅاپي ډول ترسره کیږي، نه په ټولو برخو کې. په ورته وخت کې، کوریل بدل نه پاتې کیږي؛ د دې پروسس په عمل کې، 4 اصلي ټاکل شوي. موضوعي بڼې بدلونونه - زیاتوالی، کمول، گردش، حرکت. په پخوانیو مثالونو کې، کوریل، په دقیق ډول بیان شوی یا توپیر لري (د کودونو خوندور ډکول، زیورات، مختلف تال ترتیبونه)، د نسبتا وړیا، موضوعي پلوه غیر اړونده ضد ټکو سره توپیر درلود.

جی دوفای سندره "Aures ad nostras deitatis". لومړی بند یو مونوفونیک کورل میلوډي دی ، دوهم بند درې غږیز ترتیب دی (په سوپرانو کې متنوع کورل میلوډي).

د تقلید په پراختیا سره، د ټولو غږونو پوښښ، د کانتوس فرمونو بڼې نويو ته لاره هواروي، او کوریل یوازې د موضوع سرچینه پاتې کیږي. د تولید مواد. (cf. لاندې مثال او په 48 کالم کې مثال).

ژمن "پنج ژبه"

د کوریل پروسس کولو تخنیکونه او ډولونه، د سخت سټایل په دوره کې رامینځته شوي، د پروټسټینټ کلیسا په موسیقۍ کې وده شوې، او د تقلید کارولو سره. فورمې په کانتوس فرموس کې بیا راژوندي شوي. ترټولو مهم ژانرونه - کانټاټا، "جذبه"، روحاني کنسرټو، موټ - ډیری وختونه د کوریل سره تړاو لري (دا په اصطلاح کې منعکس کیږي: Choralkonzert، د مثال په توګه "Gelobet seist du، Jesu Christ" د I. Schein لخوا؛ Choralmotette، د مثال په توګه "Komm, heiliger Geist » A. وان بروک؛ Choralkantate). خارج کړئ. د JS Bach په کانټاتاس کې د کینټوس فرمس کارول د هغې تنوع سره توپیر لري. Chorale اکثرا په ساده 4 هدف کې ورکول کیږي. همغږي کول د غږ یا وسیلې لخوا ترسره شوي کورل میلوډي په پراخه شوي کورس باندې سپر کیږي. ترکیب (د بیلګې په توګه BWV 80، نمبر 1؛ BWV 97، نمبر 1)، wok. یا instr. یو دوه اړخیزه (BWV 6، نمبر 3)، آریا (BWV 31، نمبر 8) او حتی یو تلاوت (BWV 5، نمبر 4)؛ ځینې ​​​​وختونه د کورل لینونه او د تلاوت غیر غږیزې کرښې په بدیل سره رامینځته کیږي (BWV 94، شمیره 5). سربیره پردې، کوریل کولی شي د موضوعي په توګه خدمت وکړي. د ټولو برخو اساس، او په داسې حالتونو کې کانټاټا په یو ډول تغیراتي دورې بدلیږي (د بیلګې په توګه، BWV 4؛ په پای کې، کوریل په اصلي بڼه د کویر او آرکسټرا برخو کې ترسره کیږي).

تاریخ X. په اړه. د کیبورډ وسیلو لپاره (په ابتدايي توګه د عضوي لپاره) په 15 پیړۍ کې پیل کیږي، کله چې ورته ویل کیږي. د فعالیت بدیل اصول (lat. alternatim - په بدیل سره). د سندرو آیتونه، د کویر (vers) لخوا ترسره شوي، کوم چې مخکې د سولو جملو سره بدل شوي (د مثال په توګه، په انټيفونونو کې)، د org سره بدیل پیل شوي. پروسس کول (versett)، په ځانګړې توګه په ډله ایز او مقناطیس کې. نو، کیري ایلیسن (په کروم کې، د دود سره سم، د کیري - کریسټ - کیري د 3 برخو څخه هر یو درې ځله تکرار شوی) ترسره کیدی شي:

Josquin Despres. مکه "پنج ژبه". د "Kyrie eleison" پیل، "Christe eleison" او دویم "Kyrie". د تقلید موضوعي مواد د کوریل مختلفې جملې دي.

کیري (عضو) - کیري (کویر) - کیري (اورګان) - کریسټ (کویر) - کریسټ (عضو) - کریسټ (کویر) - کیري (عضو) - کیري (کویر) - کیري (عضو). Sat org. خپاره شول. د ګریګورین میګنیفیټس او د ډله ایزو برخو نقلونه (په ګډه راټول شوي، دوی وروسته د Orgelmesse - org. mass په نوم پیژندل شوي): "Magnificat en la tabulature des orgues"، د P. Attenyan (1531) لخوا خپور شوی، "Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni. Magnificat …” and “Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat. Libro secondo "د جی کاوازوني لخوا (1543)، "Messe d'intavolatura d'organo" by C. Merulo (1568)، "Obras de musica" by A. Cabeson (1578)، "Fiori musicali" by G. Frescobaldi (1635) XNUMX) او داسې نور.

"Sanctus" د عضوي ډله "Cimctipotens" څخه د نامعلوم لیکوال لخوا، د P. Attenyan لخوا په "Tabulatura pour le ieu Dorgucs" (1531) کې خپور شوی. Cantus firmus په ټینور کې ترسره کیږي، بیا په سوپرانو کې.

ادبي میلوډي (cf. د پورتنۍ بیلګې څخه د کانتوس فرموس).

org. د 17 - 18 پیړیو د پروټیسټنټ کوریل موافقت. د تیر دور د ماسټرانو تجربه جذب کړه؛ دوی په متمرکز شکل تخنیکي کې وړاندې کیږي. او څرګندوی. د خپل وخت د موسیقۍ لاسته راوړنې. د X.o د لیکوالانو په منځ کې. - د یادګاري ترکیبونو جوړونکی JP سویلینک ، څوک چې د پیچلي پولیفونیک په لور متوجه شو. د D. Buxtehude ترکیبونه، په پراخه توګه د کورل میلوډي G. Böhm رنګ کول، د JG والټر لخوا د پروسس کولو ټول ډولونه کارول، په فعاله توګه د کورال تغیراتو په ساحه کې کار کول S. Scheidt، J. Pachelbel او نور (د کورل اصلاح کول د هر چا دنده وه. د کلیسا تنظیمونکی). JS Bach په دود غالب شو. د X.o عمومي څرګندونه (خوشحالي، غم، سوله) او د انسان احساس ته د لاسرسي وړ ټولو سیوريونو سره یې بډایه کړه. د رومانتيک جمالیات اټکل کول. کوچنيانو، هغه هره ټوټه د یو ځانګړي انفرادیت سره ډالۍ کړه او په بې ساري ډول یې د مسؤلیت غږونو څرګندونه زیاته کړه.

د X. o د ترکیب یوه ځانګړتیا. (د یو څو ډولونو په استثنا سره، د مثال په توګه، د کوریل په موضوع کې یو فیوګ) د هغې "دوه پرتې طبیعت" دی، دا د نسبتا خپلواک پرتونو اضافه کول - د کوریل میلوډي او هغه څه چې شاوخوا یې (حقیقي پروسس کول) ). د X.o عمومي بڼه او بڼه. د دوی په سازمان او د متقابل عمل نوعیت پورې اړه لري. میوز د پروټیسټنټ کورل میلوډیز ځانګړتیاوې نسبتا مستحکم دي: دوی متحرک ندي، د واضح سیسورونو سره، او د جملو ضعیف تابعیت لري. فورمه (د جملو د شمیر او د دوی د اندازې له مخې) د متن جوړښت کاپي کوي، کوم چې ډیری وختونه د لینونو د خپل سري شمیرې اضافه کولو سره quatrain وي. داسې راپورته کیږي. په میلوډي کې سیکسټین، اوومه او نور د ابتدايي جوړښت سره مطابقت لري لکه د دورې او لږ یا لږ پولیفراس شوي تسلسل (کله ناکله یو بار سره یوځای کوي، د بیلګې په توګه BWV 38، نمبر 6). د جبران عناصر دا ډولونه د دوه برخې، درې برخې سره تړاو لري، مګر د مربع په اړه د تکیه نشتوالی دوی د کلاسیک څخه توپیر کوي. د ساختماني تخنیکونو لړۍ او د بیان وسیله چې په موسیقۍ کې کارول کیږي. د کوریل شاوخوا پوښاک خورا پراخه دی؛ هغه ch. arr او د Op عمومي بڼه ټاکي. (cf. د یو کوریل مختلف ترتیبونه). طبقه بندي د X.o پر بنسټ ده. د پروسس کولو طریقه ایښودل کیږي (د کوریل سندره توپیر لري یا بدله پاتې کیږي، دا د طبقې کولو لپاره مهمه نده). د X.o. څلور اصلي ډولونه شتون لري:

1) د کورډ ګودام تنظیمات (په سازماني ادبیاتو کې، لږ تر لږه عام دي، د بیلګې په توګه، د باخ "Allein Gott in der Hoh sei Ehr"، BWV 715).

2) پولیفونیک پروسس کول. ګودام ملحقه غږونه معمولا په موضوعي ډول د کوریل سره تړاو لري (پورتنۍ 51 کالم کې مثال وګورئ)، لږ تر لږه دوی له دې څخه خپلواک دي ("Der Tag, der ist so freudenreich", BWV 605). دوی په آزاده توګه د کوریل او یو بل سره مقابله کوي ("Da Jesus an dem Kreuze stund", BWV 621)، ډیری وختونه تقلید جوړوي ("Wir Christenleut"، BWV 612)، کله ناکله یو کینن ("د کرسمس سندره کې کینونیکي تغیرات"، BWV 769 ).

3) Fugue (fugetta, ricercar) د X. o. په توګه:

a) د کوریل په موضوع کې، چیرې چې موضوع د هغې پرانیستې جمله ده ("Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland", BWV 689) یا - په تش په نامه. strophic fugue - د کوریل ټولې جملې په بدل کې، د توضیحاتو لړۍ جوړوي ("Aus tiefer Not schrei'ich zu dir"، BWV 686، په هنر کې یو مثال وګورئ. Fugue، کالم 989)؛

ب) یوه کوریل ته، چیرې چې د موضوعي پلوه خپلواکه فوګو د هغې سره د ملګرتوب په توګه کار کوي ("فانتاسیا سوپرا: جیسو میین فریوډ"، BWV 713).

4) کینون – یوه بڼه ده چیرې چې کوریل په کانونیکي ډول ترسره کیږي ("Gott, durch deine Güte", BWV 600)، ځینې وختونه د تقلید سره ("Erschienen ist der Herrliche Tag", BWV 629) یا کانونیکي. escort (د مثال په 51 کالم کې، لاندې وګورئ). توپیر. د ترتیبونو ډولونه د کورل توپیرونو کې یوځای کیدی شي (د باچ تنظیم وګورئ. partitas).

د X.o په تکامل کې عمومي رجحان. د کوریل په وړاندې د غږونو د خپلواکۍ پیاوړتیا ده. د کوریل او ملګرتیا سطحه یوې کچې ته رسي ، په کوم کې چې د "فارمونو ضد نقطه" رامینځته کیږي - د کوریل او ملګرتیا د سرحدونو ترمینځ بې اتفاقي ("نون فریوت یوچ ، لیبین کریسټین ګیمین" ، BWV 734). د پروسس خودمختاره کول د نورو سره د کوریل په ترکیب کې هم څرګندیږي ، ځینې وختونه له دې څخه لرې ، ژانرونه - آریا ، تلاوت کونکي ، خیال (کوم چې ډیری برخې لري چې د طبیعت او پروسس کولو میتود سره متضاد دي ، د مثال په توګه ، "Ich ruf. zu dir, Herr Jesu Christ" د V. Lübeck لخوا)، حتی د نڅا کولو په واسطه (د مثال په توګه، د Buxtehude لخوا "Auf meinen lieben Gott" برخه کې، چیرې چې دویمه توپیر د سربندي دی، دریم یې د چیم دی، او څلورم دی. یو ګیګ).

JS Bach. د کورل ارګان ترتیب "Ach Gott und Herr", BWV 693. ملګری په بشپړه توګه د کوریل په موادو پورې اړه لري. په عمده ډول تقلید (په دوه چنده او څلور چنده کمښت کې) لومړی او دوهم (د لومړي عکس عکس)

JS Bach. "په dulci Jubilo"، BWV 608، د ارګان کتاب څخه. دوه ګونی کینن.

له سیر څخه. د تاریخي او جمالیاتی نظم د لاملونو لپاره 18 پیړۍ X. o. تقریبا د کمپوز کولو تمرین څخه ورک کیږي. د څو ناوخته مثالونو څخه د کورال ماس، org دی. fantasy and fugue on chorales by F. Liszt, org. choral preludes by I. Brahms, choral cantatas, org. د کورل تصورات او وړاندیزونه د ایم ریګر لخوا. ځینې ​​​​وختونه X.o. د سټایلیزیشن څیز بدلیږي ، او بیا د ژانر ځانګړتیاوې د ریښتیني میلوډي کارولو پرته بیا رامینځته کیږي (د مثال په توګه ، د E. Krenek toccata او chaconne).

اخځ: Livanova T.، د لویدیځ اروپا د موسیقۍ تاریخ تر 1789 پورې، M.L.، 1940؛ سکریبکوف SS، پولیفونیک تحلیل، M.-L.، 1940؛ سپوسوبین IV، د موسیقۍ بڼه، M.-L.، 1947؛ پروتوپوف Vl.، د پولیفوني تاریخ په دې خورا مهم پدیده کې. د XVIII-XIX پیړیو لویدیځ اروپا کلاسیک، M.، 1965؛ لوکیانووا این، د JS Bach د کانتاتاس څخه د سندرو ترتیبونو کې د شکل ورکولو په یوه اصول کې: د موسیقۍ ستونزې، vol. ۲، م، ۱۹۷۵؛ Druskin M., Pasions and masses of JS Bach, L., 2; Evdokimova Yu.، د فلسطین په خلکو کې د موضوعاتو پروسې، په دې کې: د موسیقۍ په تاریخ کې نظري کتنې، M.، 1975؛ سیماکوا این.، میلوډي "L'homme بازو" او د رینسانس په ډله کې د هغې انعکاس، ibid. Etinger M., Early classical harmony, M., 1976; Schweitzer A, JJ Bach. Le musicien-poite، P.-Lpz.، 1978، الماني پراخ شوی. ed. تر سرلیک لاندې: JS Bach, Lpz., 1979 (روسي ژباړه – Schweitzer A., ​​Johann Sebastian Bach, M., 1905); ټیری سی ایس، باخ: کینټاتاس او اوراتوریوس، v. 1908-1965، L.، 1؛ Dietrich P.، JS Bach's Orgelchoral und seine geschichtlichen Wurzeln، "Bach-Jahrbuch"، Jahrg. ۲۶، ۱۹۲۹ Kittler G., Geschichte des protestantischen Orgelchorals, Bckermünde, 2; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1925, 26; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1929-1931, B., 1934-1975, 1; Schrade L.، د 2 پیړۍ په ډله کې ارګان، "MQ"، 1935، v. 36، شمیره 1959، 15؛ Lowinsky EE، د رینیسانس انګلیسي اورګان میوزیک، ibid.، 1942، v. 28، نمبر 3، 4؛ Fischer K. von, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, in Festschrift Fr. بلوم، کیسیل (ua)، 1953؛ Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Kassel, 39.

TS Kyuregyan