په موسیقۍ کې غږونه او د هغوی ډولونه

د نننۍ خپرونې موضوع د موسیقۍ غږونه دي. موږ به په دې اړه وغږیږو چې تار څه شی دی او کوم ډول تارونه شتون لري.

chord د څو غږونو (له دریو یا ډیرو څخه) یو ترکیب دی چې په یو ټاکلي فاصله کې یو له بل سره اړیکه لري، یعنې په ځینو وقفو کې. کنسرت څه شی دی؟ کنسونانس هغه غږونه دي چې یوځای سره شتون لري. تر ټولو ساده کنزونانس وقفه ده، د کنسونانس ډیر پیچلي ډولونه مختلف تارونه دي.

د "کنسونانس" اصطلاح د "برج" کلمې سره پرتله کیدی شي. په برجونو کې، څو ستوري له یو بل څخه په مختلفو فاصلو کې موقعیت لري. که تاسو دوی سره وصل کړئ، تاسو کولی شئ د حیواناتو یا افسانوي اتلانو د ارقامو بڼې ترلاسه کړئ. په موسیقۍ کې ورته، د غږونو ترکیب د ځانګړو تارونو کنسونانس ورکوي.

تارونه څه دي؟

د تار د ترلاسه کولو لپاره، تاسو اړتیا لرئ چې لږترلږه درې غږونه یا ډیر سره یوځای کړئ. د تار ډول په دې پورې اړه لري چې څومره غږونه یو بل سره تړلي دي، او دا چې دوی څنګه وصل شوي (په کوم وقفه کې).

په کلاسیک موسیقۍ کې، غږونه په دریمه برخه کې ترتیب شوي. هغه تار چې درې غږونه په درېیمه برخه کې ترتیب شوي وي د درې په نوم یادیږي. که تاسو د نوټونو سره درې اړخیزه ثبت کړئ، نو د دې تار ګرافیک استازیتوب به د کوچني واورو مین سره ورته وي.

که کنایه وي څلور غږونه هم له یو بل څخه د دریم په واسطه جلا شوي، بیا دا معلومه شوه اووم تار د "اووم تار" نوم دا معنی لري د تار د سخت غږونو تر مینځ، د "سیپټیم" وقفه رامینځته کیږي. په ثبتولو کې، اووم تار هم یو "واوره مین" دی، نه یوازې د دریو سنوبالونو څخه، بلکې له څلورو څخه.

که په یوه تار کې پنځه غږونه د دریمې برخې سره تړلي ديبیا ورته ویل کیږي غیر chord (د دې د سختو ټکو تر مینځ د وقفې "نونا" له مخې). ښه ، د دې ډول سندرې میوزیک یادښت به موږ ته "واوره مین" راکړي ، کوم چې داسې بریښي چې ډیری گاجرونه یې خوړلي دي ، ځکه چې دا پنځه د واورې بالونو ته وده کړې!

Triad، اوومه chord او nonchord د هغو کلیمو اصلي ډولونه دي چې په موسیقۍ کې کارول کیږي. په هرصورت، دا لړۍ د نورو همغږيونو سره دوام کولی شي، کوم چې د ورته اصولو سره سم جوړ شوي، مګر ډیر لږ کارول کیږي. پدې کې شامل کیدی شي undecimacchord (6 غږونه د دریمې برخې لخوا)، tertsdecimacchord (7 غږونه د دریمې برخې لخوا)، quintdecimacchord (8 غږونه د دریمې برخې لخوا). دا په زړه پورې ده چې که تاسو د "do" نوټ څخه دریم ډیسیمال تار یا پنځم ډیسیمال تار جوړ کړئ، نو دوی به د میوزیک پیمانه ټول اوه مرحلې شاملې کړي (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

نو، د موسیقۍ اصلي ډولونه په لاندې ډول دي:

• درې اړخیزه - د دریو غږونو یوه جوړه چې په دریمه برخه کې ترتیب شوې د 5 او 3 (53) شمیرو ترکیب لخوا ښودل کیږي؛
• اووم تار - په دریمه برخه کې د څلورو غږونو یوه جوړه، د اوومه غږونو تر منځ، د 7 شمیرې لخوا اشاره شوې؛
• نااکارډ - په دریمه برخه کې د پنځو غږونو یوه جوړه، د غیر د سخت غږونو ترمنځ، د 9 شمیرې لخوا اشاره شوې.

غیر tertz ساختماني تارونه

په عصري موسیقۍ کې، یو څوک اکثرا هغه غږونه موندلی شي چې غږونه یې په دریمه برخه کې نه وي، مګر په نورو وقفو کې - معمولا په څلورم یا پنځم کې. د مثال په ډول، د دوه کوارټرونو له پیوستون څخه د څلورم ربع اوومې تار په نوم جوړیږي (د 7 او 4 شمیرو ترکیب لخوا ښودل شوی) د اووم غږونو ترمینځ اووم سره.

د دوه پنځمې برخې له کلچ څخه تاسو کولی شئ quint-chords ترلاسه کړئ (د 9 او 5 شمیرو لخوا په ګوته شوي)، د ټیټ او پورتنۍ غږ ترمنځ به یو غیر مرکب وقفه وي.

کلاسیک tertsovye chords نرم، همغږي غږوي. د غیر ټرزیان جوړښت تارونه یو خالي غږ لري، مګر دوی خورا رنګین دي. شاید همدا لامل وي چې دا تارونه دومره مناسب دي چیرې چې په زړه پوري پراسرار میوزیک عکسونو رامینځته کولو ته اړتیا وي.

د مثال په توګه، راځئ چې غږ وکړو د فرانسوي کمپوزر کلاډ ډیبسي لخوا "سنکن کاتډرل" وړاندیز. دلته د پنځمې او څلورمې خالي تارونه د اوبو د حرکت او د افسانوي کاتډرل ظاهري عکس رامینځته کولو کې مرسته کوي چې د ورځې په جریان کې نه لیدل کیږي ، یوازې د شپې د جهيل د اوبو له سطحې څخه راپورته کیږي. ورته تارونه داسې بریښي چې د زنګونو غږ او د ساعت د نیمې شپې برید بیانوي.

یو بل مثال - د پیانو ټوټه د یو بل فرانسوي موسیقار موریس راویل "ګالوز" د سایکل "د شپې د غرونو" څخه. دلته، درانه کوینټ-کورډونه د تیاره انځور رنګولو لپاره سمه لار ده.

کلسترونه یا دویمې ډلې

تر دې دمه، موږ یوازې هغه قناعتونه ذکر کړي چې د مختلفو ډولونو څخه جوړ شوي دي - دریم، څلورم او پنځم. مګر کنسونانسونه د وقفې څخه هم رامینځته کیدی شي - په شمول د ثانیو څخه.

تش په نامه کلسترونه د ثانیو څخه جوړیږي. دوی ځینې وختونه د دوهم بنچ په نوم هم یادیږي. (د دوی ګرافیک عکس د ځینې بیریو ډډ څخه ډیر یادونه کوي - د بیلګې په توګه، د غره ایش یا انګور).

ډیری وختونه کلسترونه په میوزیک کې نه د "د نوټونو توزیع" په بڼه ښودل کیږي، مګر د ډک یا خالي مستطیلونو په توګه چې په سټیو کې موقعیت لري. دوی باید په لاندې ډول پوه شي: ټول نوټونه د دې مستطیل په حدودو کې لوبول کیږي (سپین یا تور پیانو کیلي د کلستر رنګ پورې اړه لري، ځینې وختونه دواړه).

د دې ډول کلسترونو مثال په کې لیدل کیدی شي د روسی موسیقار لیلا اسماګیلووا لخوا د پیانو ټوټه "فیستیو".

کلسترونه عموما د chords په توګه نه طبقه بندي کیږي. لامل یې په لاندې ډول دی. دا معلومه شوه چې په هر تار کې، د هغې د اجزاوو انفرادي غږونه باید ښه واوریدل شي. هر ډول غږ د غږ په هره شیبه کې په اوریدلو سره توپیر کیدی شي او د بیلګې په توګه، پاتې غږونه سندرې ووایئ چې کورډ جوړوي، پداسې حال کې چې موږ به ګډوډ نه شو. په کلسترونو کې دا توپیر لري، ځکه چې د دوی ټول غږونه په یو رنګین ځای کې یوځای کیږي، او دا ممکنه نه ده چې یو یې په جلا توګه واورئ.

د مثلث ډولونه، اووم chords او nonchords

کلاسیک تارونه ډیری ډولونه لري. دلته یوازې څلور ډوله درې ډوله دي، اووم تارونه - 16، مګر یوازې 7 په عمل کې ټاکل شوي، کیدای شي د غیر chords (64) نور ډولونه وي، مګر هغه چې په دوامداره توګه کارول کیږي بیا په ګوتو کې شمیرل کیدی شي (4-5).

موږ به په راتلونکي کې د درېیو او اوومې کلمې د ډولونو مفصلې ازموینې ته جلا مسایل وقف کړو، مګر اوس به یې یوازې لنډ توضیحات وړاندې کړو.

مګر لومړی، تاسو اړتیا لرئ پوه شئ چې ولې مختلف ډولونه شتون لري؟ لکه څنګه چې موږ مخکې یادونه وکړه، د موسیقۍ وقفې د غږونو لپاره د "ودانۍ موادو" په توګه عمل کوي. دا یو ډول خښتې دي، چې له هغې څخه بیا د "د تار جوړول" ترلاسه کیږي.

مګر تاسو دا هم په یاد ولرئ چې وقفې هم ډیری ډولونه لري، هغه کیدای شي پراخ یا تنګ وي، مګر پاک، لوی، کوچنی، کم او نور هم وي. او له کومو وقفو څخه چې موږ جوړوو (او تاسو کولی شئ د وقفې څخه کرډونه جوړ کړئ دواړه ورته او مختلف)، دا په دې پورې اړه لري چې کوم ډول تارونه، په پای کې، موږ به ترلاسه کړو.

نو، درې ډوله 4 ډولونه لري. دا کیدای شي لوی (یا لوی)، کوچنی (یا کوچنی)، کم شوی یا وده ومومي.

1. لوی (لوی) درې اړخیز د 5 او 3 (B53) شمیرو اضافه کولو سره د لوی لیک B لخوا څرګند شوی. دا د لوی او یو کوچنی دریم څخه جوړ دی، په حقیقت کې په دې ترتیب کې: لومړی، یو لوی دریم لاندې دی، او یو کوچنی د هغې په سر کې جوړ شوی.
2. کوچنۍ (کوچنۍ) درې اړخیزه د ورته شمیرو (M53) اضافه کولو سره د لوی لیک M لخوا څرګند شوی. یو کوچنی درې اړخیزه، په برعکس، د کوچني دریم سره پیل کیږي، کوم چې په سر کې یو لوی اضافه کیږي.
3. وده شوې درې اړخیزه د دوو لویو دریمو برخو په یوځای کولو سره ترلاسه شوی، په لنډ ډول - Uv.53.
4. درې اړخیزه کمه شوې د دوو کوچنیو دریمو برخو په یوځای کولو سره جوړیږي، نوم یې ام 53 دی.

په لاندې مثال کې، تاسو کولی شئ د "mi" او "fa" یادښتونو څخه جوړ شوي ټول لیست شوي ډولونه وګورئ:

د اوومې chords اوه اصلي ډولونه شتون لري. (د 7 څخه 16). د دوی نومونه د دوو عناصرو څخه جوړ شوي دي: لومړی د سخت غږونو ترمنځ د اوومې ډول دی (دا لوی، کوچنی، کم یا زیات کیدی شي)؛ دوهم د درې ډوله ډول دی، چې د اوومې تار په پای کې موقعیت لري (یعنی یو ډول مثلث دی چی له دریو لاندینیو غږونو څخه جوړیږی).

د مثال په توګه، د "کوچني لوی اوومه تار" نوم باید په لاندې ډول وپیژندل شي: دا اوومه تار د باس او پورتنۍ غږ تر مینځ یو کوچنی اوومه برخه لري، او دننه یې یو لوی درې اړخیز دی.

نو، د اوومې chords 7 اصلي ډولونه په اسانۍ سره په دې ډول په یاد ساتل کیدی شي - درې یې لوی، درې - کوچني، او یو - کم شوي:

1. لوی لوی اووم کنډک - په اډه کې لوی اووم + لوی درې اړخیزه (B.mazh.7)؛
2. لوی کوچنی اوومه برخه - په څنډه کې لوی اووم + په ښکته کې کوچنۍ درېیمه (B.min.7)؛
3. لوی لوی اوومه برخه - د سختو غږونو تر منځ یو لوی اوومه برخه + یو ډیر شوی درې اړخیز د باس څخه درې ټیټ غږونه جوړوي (B.uv.7)؛
4. کوچنی لوی اوومه غوښه - د څنډو په اوږدو کې کوچنۍ اوومه برخه + په بیس کې لوی درېیمه (M.mazh.7)؛
5. کوچنۍ کوچنۍ اوومه غوښه - یو کوچنی اوومه برخه د سخت غږونو لخوا رامینځته کیږي + یو کوچنی درې اړخیزه د دریو ټیټ ټونونو څخه ترلاسه کیږي (م. دقیقه 7)؛
6. وړه کمه شوې اوومه غوټه - اووم اووم + درې واړه دننه کم شوي (M.um.7)؛
7. د اوومې نخښې کمې شوې - د باس او پورتنۍ غږ تر مینځ اووم کم شوی + دننه درې اړخیزه هم کمه شوې ده (ام.7).

د میوزیک بیلګه د اوومه حوزو لیست شوي ډولونه ښیې چې د "ری" او "مالګه" غږونو څخه جوړ شوي:

لکه څنګه چې د غیر chords لپاره، دوی باید د توپیر کولو لپاره زده کړي، په عمده توګه د دوی هیڅ یو. د یوې قاعدې په توګه، غیر کارډونه یوازې د کوچني یا لوی یادښت سره کارول کیږي. د یو نان کورډ دننه، البته، دا اړینه ده چې د اووم ډول او د دریم ډول تر مینځ توپیر وکړي.

په منځ کې عام nonchords لاندې شامل دي (په ټولیزه توګه پنځه):

• لوی لوی نانکورډ - د لوی نونا سره، یو لوی اوومه او یو لوی دریم (B.mazh.9)؛
• لوی کوچنی نانکورډ - د لوی نونا سره، یو لوی اووم او یو کوچنی درې اړخیز (B.min.9)؛
• لوی زیات شوی نانکورډ - د لوی غیر، یو لوی اووم او یو زیات شوي درې سره (B.uv.9)؛
• کوچنی لوی نانکورډ - د کوچنی غیر، یو کوچنی اوومه او یو لوی درې اړخیزه (مم. 9)؛
• کوچنی کوچنی نانکورډ - د یوې کوچنۍ نونا سره، یو کوچنی اوومه او یو کوچنی درې اړخیزه (م. من. 9).

په لاندې موسیقي مثال کې، دا غیر غږونه د "do" او "re" غږونو څخه جوړ شوي دي:

تبادله - د نوي کوډونو ترلاسه کولو یوه لاره

په میوزیک کې کارول شوي اصلي تارونو څخه ، دا زموږ د ډلبندۍ له مخې - له درېیو ، اوومې تارونو او نان کورډونو څخه - تاسو کولی شئ د انعطاف له لارې نور تارونه ترلاسه کړئ. موږ دمخه د وقفې د انعطاف په اړه خبرې کړې دي ، کله چې د غږونو د تنظیم کولو په پایله کې نوي وقفې ترلاسه کیږي. ورته اصول په تورو باندې تطبیق کیږي. د تار انډولونه ترسره کیږيپه عمده ډول ، د ټیټ غږ (باس) په حرکت کولو سره یو octave لوړ.

نو، درې ځله دوه ځله بیرته راګرځیدلی شي د استیناف په جریان کې، موږ به نوي موافقتونه ترلاسه کړو - سیکسټینټ او کوارټز سیکسټینټ. شپږم تارونه د 6 شمیرې په واسطه ښودل شوي، د ربع-سیکسټ کارډونه - د دوو شمیرو (6 او 4) لخوا.

د مثال په توګه، راځئ چې د "d-fa-la" غږونو څخه درې اړخیزه واخلو او د هغې انعطاف وکړو. موږ د "re" غږ یو octave لوړ لیږدوو او د "fa-la-re" کنسونانس ترلاسه کوو - دا د دې درېیمې شپږم تار دی. بیا، راځئ چې اوس د "fa" غږ پورته کړو، موږ "la-re-fa" ترلاسه کوو - د درې اړخیز کواډرینټ-سیکسټیککارډ. که موږ بیا د "لا" غږ یو octave لوړ کړو، نو موږ به بیرته هغه څه ته بیرته راستانه شو چې موږ پریښودل - اصلي درې اړخیز "d-fa-la" ته. په دې توګه، موږ باوري یو چې درې اړخیزه واقعا یوازې دوه انعطافونه لري.

اوومه chords درې اپیلونه لري - quintsextachord، دریم ربع chord او دویمه chord، د دوی د پلي کولو اصول ورته دي. د پنځمې کټګورۍ د ټاکلو لپاره، د 6 او 5 شمیرو ترکیب کارول کیږي، د دریمې ربعې chords - 4 او 3 لپاره، دویمه کوډونه د 2 شمیرې لخوا ښودل شوي.

د مثال په توګه، د اووم تار "do-mi-sol-si" ورکړل. راځئ چې د هغې ټول احتمالي انعطافونه ترسره کړو او لاندې ترلاسه کړو: quintsextakkord "mi-sol-si-do"، د دریم ربع chord "sol-si-do-mi"، دویمه chord "si-do-mi-sol".

په موسیقۍ کې د درېیو او اوومې کلمې انډولونه ډیر ځله کارول کیږي. مګر د غیر chords یا chords inversions، په کوم کې چې حتی ډیر غږونه شتون لري، په ندرت سره کارول کیږي (تقریبا هیڅکله نه)، نو موږ به یې دلته په پام کې ونیسو، که څه هم دا ستونزمنه نه ده چې دوی ترلاسه کړي او نوم ورکړي (ټول. د باس لیږد د ورته اصولو سره سم).

د تار دوه ځانګړتیاوې - جوړښت او فعالیت

هر تار په دوه لارو په پام کې نیول کیدی شي. لومړی، تاسو کولی شئ دا د غږ څخه جوړ کړئ او په ساختماني توګه یې په پام کې ونیسئ، دا د وقفې جوړښت سره سم دی. دا ساختماني اصول په دقیقه توګه د تار په ځانګړي نوم کې منعکس کیږي - لوی درېیمه، لوی کوچنی اوومه راګ، کوچنۍ څلورمه رای، او داسې نور.

د نوم په واسطه، موږ پوهیږو چې موږ څنګه کولی شو دا یا هغه تار د ورکړل شوي غږ څخه جوړ کړو او د دې تار "داخلي مینځپانګه" به څه وي. او، تاسو په یاد ولرئ، هیڅ شی موږ د هر غږ څخه د هر ډول تار جوړولو مخه نه نیسي.

دوهم، کرډونه د لوی یا کوچني پیمانه په مرحلو کې په پام کې نیول کیدی شي. په دې حالت کې، د chords جوړښت د موډل ډول، د کیلي نښو لخوا خورا اغیزمن کیږي.

نو، د مثال په توګه، په یو لوی حالت کې (راځئ چې دا C لوی وي)، لوی ټرایډونه یوازې په دریو مرحلو کې ترلاسه کیږي - لومړی، څلورم او پنځم. په پاتې مرحلو کې، دا ممکنه ده چې یوازې کوچني یا کم شوي درې اړخیز جوړ کړئ.

په ورته ډول ، په کوچني کې (د مثال په توګه ، راځئ چې C minor واخلو) - کوچني درې اړخیزې به یوازې په لومړي ، څلورم او پنځم مرحلو کې وي ، په پاتې نورو کې به دا ممکن وي چې یا لوی یا کم شي.

دا حقیقت چې یوازې ځینې ځانګړي ډولونه د لوی یا کوچني درجو کې ترلاسه کیدی شي ، او هیڅ (پرته له محدودیتونو) نه د ویر په شرایطو کې د کورډونو "ژوند" لومړۍ ځانګړتیا ده.

بله ځانګړنه دا ده چې کرډونه یو فنکشن ترلاسه کوي (یعنې یو ځانګړی رول، معنی) او یو بل اضافي نومول. دا ټول پدې پورې اړه لري چې په کومه درجه کې تار جوړ شوی. د مثال په توګه، په لومړي ګام کې جوړ شوي درېیډونه او اوومه تارونه به د لومړي ګام یا د ټونیک درېیمې (ټونک اوومه chords) په نوم یادیږي، ځکه چې دوی به د "ټونک ځواکونو" استازیتوب وکړي، دا به لومړی ته اشاره وکړي. ګام

په پنځمه مرحله کې جوړ شوي Triads او اوومه chords، چې د غالب په نوم یادیږي، به غالب (غالب درې، غالب اوومه chord) بلل کیږي. په څلورم ګام کې، فرعي درې اړخیزه او اووم تارونه جوړ شوي.

د chords دا دوهم ملکیت، دا دی، د ځینو فعالیتونو د ترسره کولو وړتیا، د ځینې سپورت ټیم کې د لوبغاړي رول سره پرتله کیدی شي، د بیلګې په توګه، د فوټبال ټیم ​​کې. په ټیم کې ټول لوبغاړي د فوټبال لوبغاړي دي، مګر ځینې یې ګول کیپران دي، نور یې مدافع یا منځني فیلډران دي، او نور بیا برید کونکي دي، او هر یو یوازې خپله، په کلکه ټاکل شوې دنده ترسره کوي.

د کورډ افعال باید د ساختماني نومونو سره ګډوډ نشي. د مثال په توګه، په خپل جوړښت کې په هماهنګۍ کې غالب اوومه تار یو کوچنی لوی اوومه تار دی، او د دویمې مرحلې اوومه تار یو کوچنی کوچنی اوومه تار دی. مګر دا په دې معنی نه ده چې کوم کوچنی لوی اوومه تار د غالب اوومه تار سره مساوي کیدی شي. او دا د دې معنی هم نه لري چې په جوړښت کې ځینې نور تارونه نشي کولی د غالب اوومې تار په توګه عمل وکړي - د بیلګې په توګه، یو کوچنی کوچنی یا لوی زیاتوالی.

نو په نننۍ ګڼه کې مو د موسیقۍ د پېچلو ډولونو اصلي ډولونه – chords او کلسترونه په پام کې نیولي، چې د هغوی د طبقه بندي مسلو ته مو پام کړی دی (د تارونو سره د تورو او غیر terts جوړښت)، انعطاف یې بیان کړي او د توري دوه اصلي اړخونه مو په ګوته کړي دي. - ساختماني او فعال. په راتلونکو ګڼو کې به موږ د تورو مطالعې ته دوام ورکړو، د درېیو او اوومه تورو ډولونو ته نږدې کتنه وکړو، او همدارنګه د همغږۍ په برخه کې د دوی ترټولو اساسي څرګندونه. ولاړ شه!

د موسیقۍ وقفه! په پیانو - Denis Matsuev.

ژان سیبیلیس – په یوه کوچني عملیات کې زده کړه. ۷۶ نمبر. 76.