داريوش ملهود |

داريوش ملهود

ډیری هغه ته د باصلاحیت لقب ورکړل شو، او ډیری یې هغه یو خیاطان ګڼل چې اصلي هدف یې "بورژوا ټکان" و. M. Bauer

خلاقیت D. Milhaud د XX پیړۍ په فرانسوي موسیقۍ کې یو روښانه، رنګین پاڼه ولیکه. دې د شلمې پیړۍ وروسته د نړۍ لید په روښانه او روښانه توګه څرګند کړ، او د ملهود نوم د هغه وخت د موسیقۍ - انتقادي تناقض په مرکز کې و.

ملهود د فرانسې په جنوب کې زیږیدلی و. پروینکل فولکلور او د هغه د ټاټوبي طبیعت د تل لپاره د موسیقار په روح کې نقش شوي او د هغه هنر یې د مدیترانې ځانګړي خوند سره ډک کړی. په موسیقۍ کې لومړنۍ مرحلې د وایلین سره تړلې وې، په کوم کې چې ملهود لومړی په آکس کې زده کړه وکړه، او له 1909 څخه د پاریس په محافظه کار کې د Bertelier سره. مګر ډیر ژر د لیکلو لیوالتیا ونیوله. د ملهود د ښوونکو په منځ کې P. Dukas، A. Gedalzh، C. Vidor، او V. d'Andy هم وو.

په لومړيو اثارو کې (رومانيزمونه، د چمن ensembles)، د C. Debussy د تاثراتو نفوذ د پام وړ دی. د فرانسوي دود (H. Berlioz, J. Bazet, Debussy) په وده کې، ملهود د روسیې موسیقۍ ته ډیر د منلو وړ وګرځید - M. Mussorgsky، I. Stravinsky. د سټراوینسکي بیلټونه (په ځانګړي توګه د پسرلي رسم، چې د موسیقۍ ټوله نړۍ یې حیرانه کړه) د ځوان کمپوزر سره د نوي افقونو لیدلو کې مرسته وکړه.

حتی د جګړې په کلونو کې، د اوپیرا-اوراتوریو تریولوژی لومړنۍ 2 برخې "Oresteia: Agamemnon" (1914) او "Choephors" (1915) رامینځته شوي؛ د Eumenides دریمه برخه وروسته لیکل شوې (3). په تریولوژی کې، موسیقار د تاثیر لرونکی پیچلتیا پریږدي او نوې، ساده ژبه ومومي. تال د بیان تر ټولو مؤثره وسیله ګرځي (په دې توګه، د سندرو تلاوت اکثرا یوازې د تالیف آلاتو سره یوځای کیږي). یو له لومړي میلهود څخه دلته د غږ د فشار د لوړولو لپاره د مختلف کلیمو (پولیټونالیټي) یو ځای ترکیب کارول شوی. د ایشیلوس د تراژیدي متن د فرانسوي مشهور ډرامه لیکونکي پی کلاوډیل لخوا ژباړل شوی او پروسس شوی و چې د ډیرو کلونو لپاره یې ملګري او ورته ذهنیت درلود. "ما ځان د یو حیاتي او سالم هنر په درشل کې وموند ... په کوم کې چې یو څوک د ځواک ، انرژي ، روحانیت او نرمۍ احساس کوي چې له بندونو څخه خلاص شوي دي. دا د پاول کلاډیل هنر دی! کمپوزر وروسته یاد شو.

په 1916 کې، کلاډیل په برازیل کې سفیر وټاکل شو، او ملهود، د هغه د شخصي منشي په توګه، د هغه سره لاړ. ملهود د برازیل نڅا کې د استوایی طبیعت رنګونو روښانتیا ، د لاتین امریکایی فولکلور خارجیزم او بډایه کیدو لپاره خپله ستاینه وکړه ، چیرې چې د میلوډي او ملګرۍ پولیټونال ترکیبونه غږ ته ځانګړی ګړندیتوب او مساله ورکوي. د بیلټ مین او هز ډیزایر (1918، د کلاډیل سکریپټ) د وی. نیجینسکي نڅا څخه الهام اخیستی و، چا چې د ریو دی جینیرو د S. Diaghilev د روسیې د بیلې ډلې سره لیدنه وکړه.

پاریس ته راستنیدل (1919)، ملهود د "شپږ" ډلې سره یوځای کیږي، چې ایډیالوژیکي الهام اخیستونکي یې موسیقار E. Satie او شاعر J. Cocteau وو. د دې ډلې غړو د "ځمکي" هنر لپاره، د "هره ورځ" هنر لپاره د رومانتيزم او تاثراتي بدلونونو د مبالغې څرګندولو سره مخالفت وکړ. د XNUMX پیړۍ غږونه د ځوان کمپوزرانو میوزیک ته ننوځي: د ټیکنالوژۍ تالونه او د میوزیک تالار.

یو شمیر بیلټونه چې د ملهود لخوا په 20s کې رامینځته شوي د سنکیت روحیه سره یوځای کوي ، د مسخره فعالیت. په بیلټ بیل آن دی روف کې (1920، د کوکټو لخوا سکریپټ) چې د ممانعت په کلونو کې یو امریکایی بار ښیې، د عصري نڅا غږونه لکه ټانګو اوریدل کیږي. د نړۍ په جوړولو (1923) کې، ملهود د جاز سټایل ته مخه کړه، د ماډل په توګه د هارلیم آرکسټرا (د نیویارک د نیګرو څلورمه برخه)، موسیقار متحده ایالاتو ته د خپل سفر په جریان کې د دې ډول آرکسټرا سره ولیدل. په بیلټ "سلاد" (1924) کې، د ماسکونو د کامیډي دود بیا راژوندي کول، د زاړه ایټالوي موسیقۍ غږونه.

د ملهود لټون په عملیاتي ژانر کې هم توپیر لري. د چیمبر اوپیرا په شالید کې (د اورفیوس دردونه ، د غریب سیلر او نور) د یادګار ډرامه کریسټوفر کولمبس (له کلاډیل وروسته) راپورته کیږي ، د کمپوزر د کار پای. د میوزیک تیاتر لپاره ډیری کار په 20s کې لیکل شوی و. په دې وخت کې، 6 چیمبر سمفوني، سوناتاس، کوارټیټس او نور هم جوړ شوي.

کمپوزر په پراخه کچه سفر کړی دی. په 1926 کې هغه د شوروي اتحاد څخه لیدنه وکړه. په مسکو او لیننګراد کې د هغه فعالیت هیڅوک بې پروا نه پریږدي. د عیني شاهدانو په وینا، "ځینې په غوسه وو، نور حیران وو، نور مثبت وو، او ځوانان حتی لیواله وو."

په 30s کې، د ملهود هنر د عصري نړۍ سوځولو ستونزو ته نږدې کیږي. د R. Roland سره یوځای. ایل ارګون او د هغه ملګري، د شپږو ګروپونو غړي، ملهود د خلکو د موسیقۍ فدراسیون په کار کې برخه اخیستې (له 1936 راهیسې)، د شوکیا ډلو او د خلکو پراخو خلکو لپاره سندرې، سندرې، او کینټات لیکل. په کانتاتا کې، هغه د بشریت موضوعاتو ته مخه کوي ("د ظالم مړینه"، "سوله کانتاتا"، "جنګ کانتاتا"، او داسې نور). کمپوزر د ماشومانو لپاره په زړه پورې لوبې لوبې ، د فلمونو لپاره میوزیک هم جوړوي.

په فرانسه کې د نازي سرتیرو برید ملهود دې ته اړ کړ چې متحده ایالاتو ته هجرت وکړي (1940) ، چیرې چې هغه په ​​​​مِلز کالج (لاس انجلس ته نږدې) کې تدریس ته مخه کړه. ملهود خپل وطن ته د راستنیدو سره سم د پاریس په محافظه کاره (1947) کې پروفیسور شو، ملهود په امریکا کې خپل کار نه پریښود او هلته یې په منظم ډول سفر کاوه.

زياتره هغه د ساز موسيقي ته متوجه دی. د چیمبر کمپوزونو لپاره د شپږو سمفونیونو وروسته (په 1917-23 کې رامینځته شوی)، هغه 12 نور سمفوني لیکلي. ملهود د 18 کوارټیټونو لیکوال دی، د آرکسټرال سویټونو، اوورچرونو او ډیری کنسرټونو لپاره: د پیانو لپاره (5)، وایولا (2)، سیلو (2)، وایلین، اوبو، هارپ، هارپسیکورډ، پرکوشن، ماریبا او وایبرافون د آرکسټرا سره. د آزادۍ لپاره د مبارزې په موضوع کې د ملهود دلچسپي کمزورې نه کوي (د اوپیرا بولیوار - 1943؛ څلورم سمفوني، د 1848 د انقلاب د سلمې کلیزې لپاره لیکل شوی؛ د کانتاتا کیسل آف فائر - 1954، د قربانیانو یاد ته وقف شوی. فاشیزم، د تمرکز په کمپونو کې وسوځول شو).

د تیرو دېرشو کلونو په کارونو کې په مختلفو ژانرونو کې ترکیبونه شامل دي: د یادگار افسانوي اوپیرا ډیویډ (1952)، د بیت المقدس د 3000 کلیزې لپاره لیکل شوی، د اوپیرا-اوراتوریو سینټ مور "(1970، د پی بیومارچیس وروسته)، یو شمیر بیلټونه (د E. Poe لخوا "د بیلز" په شمول)، ډیری وسایل کارونه.

ملهود وروستي څو کلونه په ژنیو کې تیر کړل، د خپل ژوندلیک کتاب، زما د خوښۍ ژوند بشپړولو لپاره یې لیکلو او کار ته دوام ورکړ.

K. زینکین

• د ملهود د مهمو کارونو لیست →