وروستی |
ایټال پای، له lat څخه. پای - پای، پایله
1) instr. میوزیک - د سایکلیک وروستۍ برخه. محصول - سوناټا - سمفوني، سویټ، ځینې وختونه د تغیر دورې وروستۍ برخه هم. د ځانګړي مینځپانګې او میوزیک ټول ډولونو سره. د وروستي برخو ډولونه، ډیری یې ځینې عام ځانګړتیاوې هم لري، د بیلګې په توګه، چټک سرعت (اکثرا په سایکل کې ترټولو ګړندی)، د حرکت چټکتیا، د لوک ژانر کرکټر، سادگي او د میلوډي او تال عمومي کول (د تیرو په پرتله) برخې)، د جوړښت رونډالیټي (لږترلږه د دویم پلان په بڼه یا د رونډو ته د "تجذب" په بڼه، د VV پروتوپوف په اصطلاح کې)، دا هغه څه دي چې د تاریخي پلوه پرمختللو میوز پورې اړه لري. هغه تخنیکونه چې د لوی سایکلیک پای احساس لامل کیږي. کار کوي
په سوناټا - سمفوني کې. سایکل، د هغې برخې برخې د یو واحد ایډیالوژیکي هنر مرحلې دي. مفکوره، F. د نتیجه اخیستونکي پړاو په توګه، د یوې ځانګړې سره برخمن دی، چې د ټول دورې په چوکاټ کې فعالیت کوي، د بشپړیدو سیمانټیک فعالیت، کوم چې د F. د ټکرونو اصلي معنی کار په توګه د ډرامو حل ټاکي. . د هغه د موسیقۍ اصول. سازمانونه چې موخه یې د موسیقۍ عمومي کول دي. موضوعات او موسيقي. د ټول دورې پراختیا. دا ځانګړی ډرامه لیکونکی فعالیت سوناټا - سمفوني کوي. F. په دوره کې خورا مهم لینک. محصول - یو لینک چې د سوناټا - سمفوني ژورتیا او عضوي طبیعت څرګندوي. مفاهیم
د سونتا - سمفوني ستونزه. F. په دوامداره توګه د موسیقارانو پام ځانته را اړوي. د ټول دورې لپاره د عضوي F. اړتیا په مکرر ډول د AN Serov لخوا تاکید شوې وه، چې د بیتوون پای ته ډیر ارزښت ورکوي. BV Asfiev د F. ستونزه په سمفوني کې ترټولو مهم شمیر ته منسوب کړه. هنر-ve، په ځانګړې توګه په دې کې ډراماتیک او رغنده اړخونه روښانه کول ("لومړی ... څنګه په پای کې تمرکز وکړو، د سمفوني په وروستي پړاو کې، د هغه څه عضوي پایله چې ویل شوي وو، او دویم، څنګه بشپړ او بندول. د فکرونو چلول او حرکت په خپل مخ په ډیریدو سرعت ودروي").
سوناټا - سمفوني. د هغه اصلي ډرامه لیکونکي کې ایف. افعال د وینیز کلاسیک په کارونو کې رامینځته شوي. په هرصورت، د هغې ځینې انفرادي ځانګړتیاوې د پخوانۍ دورې په موسیقۍ کې کرسټال شوي. نو، لا دمخه د JS Bach د سوناټا دورې کې، یو ځانګړی ډول انځوریز، موضوعي. او د پخوانیو برخو سره د F. ټونل اړیکه په ځانګړي توګه د دورې لومړۍ برخې سره: د ورو سندرې تعقیب. برخه، F. د لومړۍ برخې اغېزمنتیا بحالوي (د دورې "د جاذبې مرکز"). د لومړۍ برخې په پرتله، د باچ موټرو F. د نسبتا ساده موضوعاتو له مخې توپیر لري؛ په F. کې د لومړۍ برخې ټونالیټي بیا رغول کیږي (د دورې په مینځ کې له هغې څخه انحراف وروسته)؛ F. کیدای شي د لومړۍ برخې سره بین المللي اړیکې هم ولري. د باخ په وخت کې (او وروسته، د ویینیسي کلاسیزم تر پیل پورې)، سوناټا سایکلیک. F. ډیری وختونه د F. suite cycle - gigi نفوذ تجربه کړی.
د مانهیم ښوونځي د کمپوزرانو په سمفوني کې، چې په تاریخي توګه د آپراتیک سمفوني سره تړاو لري چې د اوورچر دندې یې ترسره کړې، F. د لومړي ځل لپاره د دورې د ځانګړي برخې ځانګړې معنی ترلاسه کړه، کوم چې خپل ځانګړی انځور لري. منځپانګه (د جشنونو انځورونه، او نور) او عادي موسیقي. thematicism د wok thematicism ته نږدې. F. اوپرا بفا او ګیګي. مانهیم ایف، د هغه وخت سمفوني په څیر، عموما د ورځني ژانرونو سره نږدې دي، کوم چې د دوی د محتوياتو او موسیقۍ سادگي اغیزه کړې. بڼې د مانهیم سمفوني مفهوم. سایکل، د هغه جوهر د اصلي میوز عمومي کول وو. د هغه وخت په هنر کې د ریاستونو عکسونه موندل شوي، دواړه د F. ټایپیکیشن او د هغې د سیمانټیک تړاو ماهیت د پخوانیو برخو سره، سوټ ته نږدې ټاکلی.
F. د وینیز کلاسیکونو په بشپړ ډول هغه بدلونونه منعکس کړل چې په میوز کې رامینځته شوي. art-ve، - د سوناټا سمفوني د انفرادي کولو هیله. مفاهیم، د کراس پرې کولو پراختیا او ډراماتوري. د دورې یووالي، د موسیقۍ د وسلو د ژورې پراختیا او پراختیا لپاره. فنډونه په فاينل کې جي. هیډن په کرکټر کې ورځ تر بلې مشخص کیږي ، د عمومي ، ډله ایز حرکت (تر یوې اندازې دمخه د مانهیم ایف ځانګړتیا) له مجسمې سره تړاو لري ، چې سرچینه یې د بفا اوپیرا په وروستیو صحنو کې ده. د موسیقۍ د کنکریټ کولو په هڅه کې. انځورونه، هیډن پروګرام کولو ته لاره هواره کړه (د مثال په توګه، په F. سمفوني نمبر 8)، تیاتر کارول. موسیقي (F. سمفوني نمبر 77، کوم چې پخوا په دریم عمل کې د ښکار عکس و. د هغه اوپیرا "جایزه وفاداري")، نار ته وده ورکړه. موضوعات - کروشین، سربیا (F. سمفوني NoNo 103, 104, 97)، کله ناکله اوریدونکي په دقیق ډول د دې لامل کیږي. د انځورونو اتحادیې (د مثال په توګه، په F. سمفوني شمېره 82 - "یو ریچھ، چې د کلیو شاوخوا رهبري کیږي او ښودل کیږي"، له همدې امله ټول سمفوني د "بیر" نوم ترلاسه کړ). د هیډن فاینلونه د فولکلوري ژانر د اصولو د برلاسۍ سره د هدف نړۍ د نیولو لپاره ورځ تر بلې زیاتیږي. د Haydnian F تر ټولو عام بڼه. رونډو (رونډو-سونتا هم) کیږي، نار ته پورته کیږي. ګردي نڅا او د سرکلر حرکت نظر څرګندول. یادونه د رونډو سوناټا یوه ځانګړتیا چې لومړی د هیډن په فاینل کې په دقیق ډول کریسټال شوی د انټونیشن دی. د دې د اجزاو برخو مشترکیت (کله ناکله ورته ویل کیږي. ښاغلی. monothematic یا single-demon rondo sonata; وګورئ، د مثال په توګه، سمفوني نمبر 99، 103). د رونډو شکل هم په دوه اړخیزو تغیراتو کې د هیډن لخوا په F کې کارول کیږي. (fp. سوناټا په E minor، Hob کې. XVI، شمیره 34). د سوناټا - سمفوني تاریخ له نظره د متغیر شکل غوښتنه یو مهم حقیقت دی. F.، t. ځکه چې دا بڼه، د اسافیف په وینا، د رونډو په پرتله په بریالیتوب سره، د یوې مفکورې یا احساس د "انعکاس" د بدلون په توګه پایښت څرګندوي (په F. سایکلونه د G ځانګړتیا وه. F. لاسي سانتي متر. Concerto grosso op. ۲۷ نمبر ۲). د هیډن کارول په F. fugue (کوارټریټ یا. 20 نمبر 2، 5، 6، op. 50 نه 4)، چې د رونډالیت عناصر لري (د پام وړ مثال د کوارټیټ اپ څخه فوګو دی. 20 نه 5) او توپیر، د F روایت بیا ژوندی کوي. زوړ سوناتاس دا چیسا. د هیډن د وروستي شکلونو اصليت د میوز افشا کولو پراختیایی میتود لخوا ورکړل شوی. مواد، اصلي ترکیبونه. موندنه (د مثال په توګه 3 reprises in the fugue of the quartet op. 20 نمبر 5، په سمفوني نمبر 45 کې "الوداعی" اډاګیو، چیرې چې د آرکسټرا وسایل په بدل کې خاموش کیږي) به څرګند کړي. د پولیفوني کارول، ch. arr.، د یو ځانګړي وروستي "وینټي" رامینځته کولو وسیلې په توګه ، یو خوشحاله بیا ژوندی کول (سمفوني نمبر. 103)، کله ناکله د ورځني صحنې تاثر راپاروي (د F. سمفوني نمبر 99). T. o، د هیډن ایف په کار کې. د دې ځانګړي موضوعي پراختیا میتودونو سره. مواد د لومړي حرکت د سوناټا الیګرو کچې ته لوړیږي ، د سوناټا سمفوني رامینځته کوي. د ترکیب توازن. د انځور-موضوع ستونزه. د دورې یووالي پریکړه د هیډن لخوا په عمده ډول د هغه د مخکینو په دود کې کیږي. په دې سیمه کې یوه نوې کلمه د V پورې اړه لري. A. موزارټ موزارت ایف. د سوناتاس او سمفوني سیمانټیک یووالي ومومئ ، د دوی وخت لپاره نادر. مفاهیم، د دورې انځوریز منځپانګه - په زړه پورې شعري، د بیلګې په توګه. په g-مول سمفوني کې (نمبر 41)، په d-مول کوارټیټ کې ماتم (K.-V. 421)، په سمفوني "جوپېټر" کې اتل. د موزارټ د فاینل موضوعات د تیرو حرکتونو انتونیشنونه عمومي او ترکیب کوي. د موزارټ د غږولو تخنیک ځانګړتیا. عمومي کول دا دي چې په F. جلا جلا خوږې ټوټې په تیرو برخو ویشل شوي راټول شوي. سندرې ویل، انټونیشنونه، د موډ ځینې مرحلو ته اشاره کول، تالیک. او هارمونیک. بدلونونه، چې نه یوازې د موضوعاتو په ابتدايي، په اسانۍ سره د پیژندلو وړ برخو کې دي، بلکې د دوی په دوام کې هم نه یوازې په اصلي میلوډیک کې دي. غږونه، مګر په یوځای کې هم - په یوه کلمه کې، دا پیچلې موضوعي ده. عناصر، تر وری، له یوې برخې څخه بلې برخې ته تیریدل، د ځانګړتیاوو انتونیشن ټاکي. د دې کار ظاهري بڼه، د دې "غږ فضا" یووالي (لکه څنګه چې د V.
په وروستي سوناټا - سمفوني کې. د موزارټ ایف سایکلونه د سایکلونو د عمومي مفاهیمو تشریحاتو په څیر بې ساري دي، کوم چې دوی پورې تړاو لري (په جی مول او سی ډیور کې د سمفونیزونو سره په تړاو کې، د بیلګې په توګه، TN لیوانووا یادونه کوي چې دوی په دوی کې ډیر انفرادي دي. د 18 پیړۍ د نورو ټولو سمفوني په پرتله پلانونه). د انځوریزې پراختیا مفکوره، چې د موزارتین د دورې د مفکورې نوښت یې ټاکلی، په روښانه توګه د F په جوړښت کې منعکس شوی. دوی به یادونه وشي. یوه ځانګړتیا سونتا ته جذابیت دی، کوم چې د ریښتینې سوناټا بڼه (په جی-مول کې سمفوني)، د رونډو-سوناټا (fp. کنسرټو A-dur، K.-V. 488)، او په دواړو کې منعکس کیږي. ځانګړی "سوناټا مزاج" د غیر سوناټا ډول په شکلونو کې، د بیلګې په توګه. په رونډو کې (د بانسری کوارټ، K.-V. 285). د F. په تولید کې، د تخلیقیت د وروستي دورې پورې اړه لري، یو لوی ځای د پرمختیایي برخو لخوا نیول شوی، او د موسیقۍ - موضوعي ترټولو مهم وسیله. پرمختیا پولیفوني کیږي، چې د موزارټ لخوا د غیر معمولي فضیلت سره کارول کیږي (سټرینګ کوینټ په g-moll کې، K.V. 516، سمفوني په g-moll کې، quartet نمبر 21). که څه هم فوګو خپلواکه ده. فورمه د موزارټ فائنلونو لپاره عادي نه ده (کوارټیټ F-dur, K.-V. 168)، د دوی ځانګړي. یوه ځانګړتیا د هوموفونیک شکلونو - سوناټا، رونډو سوناټا (سټرینګ کوینټس D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.-) په ترکیب کې د فوګو (د یوې قاعدې په توګه، په منحل شوي بڼه) کې شاملول دي. V. 164) تر جوړیدو پورې د موسیقۍ یوه بڼه چې د فیوګو او سوناټا ځانګړتیاو ترکیب کوي (سټرینګ کوارټیټ G-dur No1, K.-V. 387)، داسې بڼه چې په تاریخي ډول خورا امید لرونکې وه (F. fp) د Schumann quartet Es-dur op. 47, Reger's string quartet G-dur op.54 نمبر 1). په Op کې د دې ډول مصنوعي بڼو یوه مهمه ځانګړتیا. موزارټ - د منتشر پولیفونیک اتحادیه. د پراختیا د یوې کرښې په واسطه پیښې، د پای ته رسیدو لپاره هڅه کول ("لوی پولیفونیک بڼه"، د VV پروتوپوف اصطلاح). د دې ډول لوړ مثال د F. symphony "Jupiter" دی، په کوم کې چې د سوناټا بڼه (د برخو ترمنځ د تعامل خپل پلان جوړوي) د منتشر پولیفونیک ترمنځ د داخلي اړیکو پیچلي سیسټم لري. پیښې د DOS د پراختیا په توګه رامینځته کیږي. د سونتا فورمې موضوعات. هره موضوعي کرښه (د اصلي برخې لومړۍ او دوهمه موضوع، نښلول او ثانوي) خپل پولیفونیک ترلاسه کوي. پرمختیا - د تقلید - کینونیکي له لارې ترسره کیږي. پوليفوني د متضاد پولیفوني له لارې د تیماتیک سیسټمیک ترکیب په کوډا کې پای ته رسیږي، چیرې چې ټول اصلي موضوع په پنځه تیاره فوګاټو کې یوځای کیږي. مادي او عمومي شوي پولیفونیک میتودونه. پراختیا (د تقلید او برعکس موضوعي پولیفوني ترکیب).
د بیتوون په کار کې، ډرامه لیکونکی. د F رول په بې حده زیاتوالی؛ دا د هغه د موسیقۍ سره دی چې په موسیقۍ کې د F د اهمیت په اړه پوهاوی دی. د سونتا سمفوني لپاره. سایکل د "تاج" په توګه، هدف، پایله (A. N. Serov)، د F رول. د سایکل د جوړولو په تخلیقي بهیر کې (N. L. فشمن، د دریم سمفوني د سکیچونو د مطالعې په پایله کې، دې پایلې ته ورسید چې "د ایرویکا په لومړیو برخو کې ډیر څه د هغې پای پای ته رسیدلي دي")، او همدارنګه د تیوریکي اړتیا. د هولیسټیک سمفوني د اصولو پراختیا. ترکیبونه په بالغ عملیات کې. بیتوون ایف. په تدریجي ډول د دورې "د ثقل مرکز" کیږي، د هغې چوکۍ، چې ټول پخوانی پرمختګ ورته لارښوونه کیږي، په ځینو مواردو کې دا د پخوانۍ برخې (د اتاکا د اصولو سره سم) سره تړاو لري، په دویمه نیمایي کې د هغې سره یوځای جوړیږي. د سایکل د برعکس - مرکب بڼه. د برعکس پراخولو تمایل په F کې کارول شوي د بیا تنظیم کولو لامل کیږي. شکلونه، د وری په تیماتیکه او ساختمانی لحاظ ډیر واحدی کیږی. نو، د بیلګې په توګه، د بیتووین د فاینلونو سوناټا بڼه د مایعیت، د اصلي او اړخ برخو ترمنځ د کیډنس سرحدونو له مینځه وړلو سره د دوی په غږولو سره ځانګړتیا شوه. نږدېوالی سوناټا نمبر 23 "Appssionata")، په وروستي رونډو کې د مخ پر ودې منځګړیتوبونو سره د زاړه یو تور جوړښت اصول بیا ژوندي شوي (fp. سوناتا نمبر 22)، په تغیراتو کې د دوامدار ډول غالب و، په جوړښت کې وړیا توپیر څرګند شو، د پراختیا غیر متغیر اصول په دوی کې ننوتل - پرمختیایي، فیوګ (دریم سمفوني)، په رونډو سوناتاس کې د فارمونو غالبیت د پراختیا سره د پام وړ شو. د برخو د فیوژن په لور تمایل ( شپږم سمفوني). د بیتوون په وروستیو کارونو کې، د F. فګو کیږي (سیلو سوناټا اپ. ۲۷ نمبر ۲). Intonac. F چمتو کول په تولید کې بیتوون دواړه د میلوډیک هارمونیک په مرسته ترسره کیږي. اړیکې، او موضوعي یادونه (fp. سوناټا نمبر 13)، مونوتیماتزم (پنځم سمفوني). خورا مهم د ټونال فونیک اړیکې دي (د "ټونل ریزونانس" اصول، د V. AT پروتوپوپوف). عضوي F. په یوه دوره کې، د هغې بڼه په وسیله. لږ تر لږه د عناصرو په پخوانیو برخو کې د تغیر له امله، د رونډو سره ورته والی، د پولیفونیک هدف په توګه کارول. هغه تخنیکونه چې د فلسفې د ځانګړي جوړښت انفرادیت ټاکي، دا دی، e. په دې کې د دویم پلان ځینې ډولونه شتون، د مختلفو بڼو جوړونې اصولو یو یا بل ترکیب، او په ځینو مواردو کې - او د اصلي انتخاب. بڼې (په دریم او نهم سمفوني کې توپیرونه). دا د یادونې وړ ده چې د پراختیا پیمانه سمفوني په بیتوون کې نه یوازې په F. سمفونیز، مګر په F. "چیمبر" سایکلونه - کوارټیټس، سوناتاس (د مثال په توګه، F. fp. سوناتاس نمبر 21 - د پراختیا او کوډا سره یو لوی رونډو، ایف. fp. سوناتس نمبر 29 - یو دوه ګونی فیګو د خورا شدید موضوعاتو سره. پراختیا - د "فګوز ملکه"، د F په کلمو کې. بوزوني). د بیتوون ترټولو لوی لاسته راوړنې - F. شپږم سمفوني. د میوز فارمونه او وسایل دلته په متمرکزه بڼه وړاندې شوي. د عالي نقاشیو مجسمې. جوبلیشن - د جوړښت د متحرکاتو بې ثباته کول، د یو واحد احساس زیاتوالی رامینځته کول، د اپوتیوسس ته پورته کول - دوه ګونی فوګاټو، د ch بیان کول. په ګډه فکر کول (د ژانر بدلون سره) 2 اصلي موضوعات - "د خوښۍ موضوعات" او "غوښتنه، ملیونونه"؛ تغیرات، د شعر د سندرو د تطبیق سره تړاو لري، په ډیره آزاده توګه ښکاره کیږي، د فوګو اصولو سره بډایه شوي، د رونډو په څیر، پیچلي درې برخې بڼه؛ د سندرغاړي پیژندنه، کوم چې سمفوني بډایه کړه. د oratorio جوړښت د قوانینو له مخې بڼه؛ ځانګړې ډرامه. د F. مفهوم، نه یوازې د اتلانو د بریا بیان لري. چلند (د معمول په څیر)، مګر د ډراماتیک پلټنو مرحله هم چې مخکې یې راځي او د "پښې ځای" ترلاسه کول - اصلي میوز. موضوع; د ترکیبونو سیسټم بشپړتیا. د F. عمومي کول، کوم چې په بشپړ ډول د سمفوني له لارې د هغه په لور غځیدلي، انټونیشنل، هارمونیک، تغیرات، پولیفونیک سره تړلي دي. تارونه - دې ټولو د F د اغیزې اهمیت مشخص کړ. 9 سمفوني وروسته میوزیک ته او د راتلونکو نسلونو موسیقارانو لخوا رامینځته شوی. تر ټولو مستقیم. د پی اثر نهم سمفوني - د جی په سمفوني کې. برلیوز، ایف. لیست، الف. برکنر، جي.
د بیتوون وروسته هنر کې، د موسیقۍ ترکیب د ادب، تیاتر، فلسفې سره، د موسیقۍ ځانګړتیاوو ته تمایل شتون لري. انځورونه، د مفاهیمو انفرادي کولو لپاره د F. د پخوانیو برخو سره د موضوعي سره په یوځای کولو کې د F. د ځانګړي محتوياتو او جوړښت لوی ډول وټاکه. د یادولو په ترڅ کې، د Liszt د monothematism اصولو او عملیاتي لیټموټیوټي یو مخکښ رول لوبول پیل کړل. د رومانتيک کمپوزرانو په برنامه کې، د تیاتر طبیعت د موسیقۍ وسایل ښکاره شول، د اوپیرا مرحلې ته ورته، چې د سټیج اجرااتو ته هم اجازه ورکوي. اوتار ("رومیو او جولیا" د برلیوز لخوا)، یو ډول "شیطاني" F.-grotesque رامینځته شوی ("Faust" د لیزټ لخوا سمفوني ده). د رواني پرمختګ پیل په FP کې یو ځانګړی F - "وروسته کلمه" ژوند ته راوړی. سوناتا بی مول چوپین، غمجن. F. Adagio lamentoso د چایکوفسکي په شپږم سمفوني کې. د دې ډول انفرادي جملو شکلونه د یوې قاعدې په توګه خورا غیر دودیز دي (د تاچایکوفسکي په 6 سمفوني کې، د بیلګې په توګه، د کوډا سره یو ساده درې حرکت چې د سونتا عنصر معرفي کوي)؛ د سافټویر F. جوړښت کله ناکله په بشپړ ډول د لیټ تابع وي. پلاټ، په لویه پیمانه وړیا بڼې جوړوي (مانفرډ د چایکوفسکي لخوا). د F. تفسیر د سیمانټیک او بین المللي په توګه. د سایکل مرکز، چیرې چې د ډرامو عمومي کلیمیکس او ریزولوشن دواړه رسم شوي. شخړه، د جی مهلر د سمفوني ځانګړتیا چې د "فاینل سمفونیز" (P. Becker) په نوم یادیږي. د Mahler د F. جوړښت، د ټول دورې "د جوړیدو لوی پیمانه" منعکس کوي (په خپله د مهلر په وینا) د داخلي تنظیم شوي میوزیک - انټونیشن "پلاټ" لخوا ټاکل کیږي چې سمفوني ته شکل ورکوي. د Mahler مفکوره، او ډیری وختونه په لوی ډول ډول-سټروفیک ته وده ورکوي. بڼې
د سایکل د کلیدي برخې معنی F. in op. ډي ډي شوستاکویچ په منځپانګه کې خورا متفاوت (د مثال په توګه، د F. 1st سمفوني کې د مبارزې لپاره د ارادې تایید، په F. 4th کې د جنازې مارچ، په F. 5th کې د خوشبینه نړۍ لید تایید)، د تیرو برخو په تړاو. (په ځینو حاالتو کې F.، پرته له ځنډه ننوتل، لکه څنګه چې په 11 سمفوني کې، داسې ښکاري چې د پیښو ټول پخوانی کورس تعقیبوي، په نورو کې دا په کلکه جلا ښکاري، لکه په 6 سمفوني کې)، د دایرې نادره پراخوالی څرګندوي. کارول شوي میوز مانا (مونیتیمیتزم - دواړه د بیتوون (پنځم سمفوني) او د لیزټ ډول (لومړی سمفوني)، د موضوعي یادولو طریقه - په شمول د هغې په "روسي ډول" کې، لکه څنګه چې دا په PI تاچیکوفسکي، SI تنییف، AN سکریبین (کوډا-اپوتیسیس) کې کارول شوی. د F. 5th symphony کې د 1st حرکت په بدل شوي اصلي موضوع کې)، د ځانګړنې انټونیشن سپورت، د JS Bach او Mahler د اصولو ترکیب، په شکلونو کې، د دواړو کلاسیک ترکیب میتودونه (د 1th سمفوني F.) او د پروګرام پلاټ ( F. د مثال په توګه، د څلورم سمفوني، "غیر پروګرام شوي")، د شوستاکویچ پای پای د Ch. د مقالو نظریاتو بیان دی.
2) په اوپیرا میوزیک کې، یو لوی مجموعه مرحله چې ټول اوپیرا او د هغې انفرادي عملونه پکې شامل دي. اوپیرا ایف. یوه جوړه چې د ډرامو ټول بدلونونه منعکس کوي. کړنې، په 18 پیړۍ کې رامینځته شوي. په ایټالیا کې اوپرا بفا د هغې F. د "بالونو" په نوم نومول شوی و، ځکه چې دوی د مزاحیه سازش اصلي مینځپانګې متمرکزې کړې. په دې ډول F. کې، فشار په دوامداره توګه د نوي کرکټرونو په مرحله کې د تدریجي ظهور له امله زیات شوی، دسیسې پیچلې کوي، او یا د عمومي طوفان غندنې او قهر ته رسیدلي (په F. 1st عمل کې - د ټول اوپرا پای، په دودیز ډول. دوه-عمل)، یا رد کول (په وروستي F. کې). په دې اساس، ډرامه. د F. د پلان هر نوی پړاو د نوي tempos، tonality، او تر یوې اندازې موضوعي پواسطه پوره شو. مواد د F. د یووالي په وسیلو کې د ټونل بندول او د رونډو په څیر جوړښت دي. د متحرک مجموعې یوه لومړنۍ بیلګه F. – په اوپیرا " والي " کې د N. Logroshino (1747) لخوا؛ د عملیاتي جملو نوره وده د N. Piccinni (د ښه لور، 1760)، Paisiello (The Miller's Woman, 1788) او D. Cimarosa (The Secret Marriage, 1792) سره رامنځ ته کیږي. د کلاسیک F. کمال د موزارټ اوپرا، میوز کې ترلاسه کوي. پرمختګ ته-ریخ، په انعطاف سره د ډرامې تعقیب. عمل، په ورته وخت کې د بشپړ میوز بڼه غوره کوي. جوړښتونه ترټولو پیچلي او "سیمفونیک" په خپلو میوزونو کې. پراختیا پای ته رسیږي. F. اوپرا د موزارټ لخوا – دوهم د. "د فیګارو واده" او لومړی د. "ډان جیوانی".
د MI Glinka لخوا د Ivan Susanin په نسخه کې یو نوی ډول عملیاتي جملې رامینځته شوې. دا یو یادګاري فولکلوریکي صحنه ده، چې په جوړښت کې یې د تغیر اصول غالب دي؛ د سمفونیک پراختیا میتودونه په دې کې د پریزنټشن ځانګړتیاو میتودونو او د روسیې داخلي ځانګړتیاو سره یوځای شوي. نار. سندرې
اخځ: Serov AN، د مقالې تبصره "د بیتوون د نهم سمفوني په اړه د عصري مشهور مفکر (د غیر موسیقار څخه) یو یادښت"، "دوره"، 1864، 7 نمبر، بیا چاپ شوی. د هنر په ضمیمه کې. TN Livanova "Bethoven او د XIX پیړۍ د روسیې د موسیقۍ انتقاد"، په کتاب کې: Beethoven، Sat. st., مسله. ۲، م، ۱۹۷۲؛ د هغه خپل، د بیتوون نهم سمفوني، د هغې جوړښت او معنی، "مډرن کرونیکل"، 2، د می 1972، 1868 نمبر، ورته، په کتاب کې: AN Serov، ټاکل شوې مقالې، vol. 12، M.-L. , 16; Asafiev BV، د موسیقۍ بڼه د پروسې په توګه، کتاب. 1، م.، 1950، (کتابونه 1-1930)، ایل.، 1؛ د هغه خپل، سمفوني، په کتاب کې: د شوروي موسیقي تخلیقیت په اړه مقالې، vol. 2، M.L.، 1971; Livanova T.، د لویدیځ اروپا د موسیقۍ تاریخ تر 1 پورې، M.L.، 1947؛ د هغې خپله، د XVII-XVIII پیړیو لویدیځ اروپا موسیقي په یو شمیر هنرونو کې، M., 1789؛ د 1940-1977 لپاره د بیتوون د سکیچونو کتاب، د NL فشمن لخوا څیړنه او تفسیر، M.، 1802؛ پروتوپوف ول.، د بیتوون وصیت، "SM"، 1803، 1962 شمیره؛ د هغه، د پولیفوني تاریخ په دې خورا مهم پدیده کې، (۲ ګڼه)، م.، ۱۹۶۵؛ د هغه خپل، د موسیقي بڼې د بیتوون اصول، ایم.، 1963؛ د هغه، د چوپین په کارونو کې د سوناټا سایکلیک بڼه، په Sat کې: د میوزیک فورمې پوښتنې، vol. ۲، م، ۱۹۷۲؛ د هغه، د موزارټ د وسایلو په کارونو کې د رونډو فارم، ایم.، 7؛ د هغه، د 2 - 1965 پیړۍ په لومړیو کې د وسایلو بڼو تاریخ څخه سکیچ، ایم.، 1970؛ بارسووا I.، د ګوستاو مهلر سمفونیز، ایم.، 2؛ Tsakher I.، د B-dur quartet op کې د پای پای ستونزه. 1972 Beethoven، په Sat کې: د موسیقۍ ساینس ستونزې، vol. 1978، م.، 1979؛ سبینینا ایم، شوستاکویچ-سیمفونیست، ایم، 1975.
TN Dubrovskaya
