György Ligeti |
György Ligeti
د لیګیټي غږ نړۍ، د پرستار په څیر پرانیستل، د هغه د موسیقۍ احساس، په کلمو کې د بیان وړ نه دی، کاسمیک ځواک، د یوې یا دوه شیبو لپاره ویره لرونکي غمیزې په ګوته کوي، د هغه کارونو ته ژوره او شدید محتوا ورکوي حتی کله چې په لومړي نظر کې ، دوی د څه یا پیښې څخه لرې دي. ایم پانډی
D. Ligeti د XNUMX پیړۍ په دویمه نیمایي کې یو له خورا مشهور لویدیځ اروپایی کمپوزرانو څخه دی. جشنونه او کانګرسونه، په ټوله نړۍ کې ډیری مطالعې د هغه کار ته وقف شوي دي. Ligeti د ډیری افتخاري سرلیکونو او جایزو خاوند دی.
کمپوزر د بوډاپسټ د موسیقۍ عالي ښوونځي (1945-49) کې زده کړې کړې. له 1956 راهیسې هغه په لویدیځ کې ژوند کوي، په مختلفو هیوادونو کې تدریس کوي، هغه د 1973 راهیسې په دوامداره توګه د هامبورګ د موسیقۍ په ښوونځي کې کار کوي. لیګیټي د کلاسیک میوزیک د هراړخیز پوهې سره د یو قوي بارتوکیان په توګه خپله دنده پیل کړه. هغه په دوامداره توګه بارتوک ته درناوی وکړ، او په 1977 کې یې د موسیقۍ یو ډول انځور جوړ کړ چې د "یادگار" په ډرامه کې (د دوه پیانو لپاره درې ټوټې).
په 50s کې. Ligeti په کولون الکترونیکي سټوډیو کې کار کاوه - هغه وروسته خپلې لومړنۍ تجربې "د ګوتو جمناسټیک" وبللې، او نسبتا پدې وروستیو کې یې اعلان وکړ: "زه به هیڅکله د کمپیوټر سره کار ونه کړم." Ligeti د ځانګړو ډولونو ساختماني تخنیک لومړنی مستند انتقاد و، چې په 50s کې عام و. په لویدیځ کې (سیریالیزم، الیټریک)، د A. Webern، P. Boulez او نورو موسیقۍ ته د څیړنې وقف کړی. د 60s په پیل کې. Ligeti یوه خپلواکه لاره غوره کړه، د پرانیستې میوزیک بیان ته د بیرته راستنیدو اعلان وکړ، د غږ او رنګ ارزښت ټینګار وکړ. په "غیر اغیزناک" آرکیسټرال ترکیبونو "ویژن" (1958-59) ، "اتومسفیر" (1961) کې ، کوم چې هغه په نړیواله کچه شهرت ترلاسه کړ ، لیګیټي د پولیفونیک تخنیک د اصلي پوهې پراساس د تیمبر رنګ لرونکي ، ځایي آرکسټرال حلونه کشف کړل ، کوم چې کمپوزر د "مایکروپولیفوني" په نوم یادیږي. د Ligeti د مفکورې جنیټیکي ریښې د سي ډیبسي او آر واګنر، بی بارتوک او ای شونبرګ په موسیقۍ کې دي. کمپوزر مایکروپولیفوني په لاندې ډول تشریح کړ: "پولیفوني په نمرې کې ترکیب شوی او ټاکل شوی چې باید اوریدل نه شي، موږ پولیفوني نه اورو، مګر هغه څه چې دا تولیدوي ... زه به یو مثال ورکړم: یوازې د یخ برګ ډیره کوچنۍ برخه لیدل کیږي، ډیری د اوبو لاندې پټ دی. مګر دا یخ برګ څنګه ښکاري، دا څنګه حرکت کوي، دا څنګه په بحر کې د مختلفو جریانونو لخوا مینځل کیږي - دا ټول نه یوازې د لیدلو لپاره، بلکې د هغې په پټه برخه کې هم پلي کیږي. له همدې امله وايم: زما کمپوزونه او د ثبتولو طريقه غير اقتصادي دي، بې ګټې دي. زه ډیری توضیحات په ګوته کوم چې پخپله د اوریدلو وړ ندي. مګر خورا حقیقت چې دا توضیحات په ګوته شوي د عمومي تاثیر لپاره اړین دي ... "
ما اوس د یوې لویې ودانۍ په اړه فکر وکړ، چیرې چې ډیری توضیحات پټ دي. په هرصورت، دوی په عمومي توګه رول لوبوي، د عمومي تاثیر په جوړولو کې. د Ligeti جامد ترکیبونه د غږیز موادو کثافت کې د بدلونونو، د رنګارنګ حجمونو، الوتکو، ځایونو او ډله ایزو متقابل لیږد، د غږ او شور اغیزو ترمنځ د بدلونونو پر بنسټ والړ دي: د کمپوزر په وینا، "اصلي نظریات د پراخو څانګو لابراتوارونو څخه ډک شوي. غږونه او نرم غږونه." تدریجي او ناڅاپه جریان، ځایي بدلونونه د موسیقۍ په تنظیم کې اصلي عامل ګرځي (وخت - سنتریت یا روښانتیا، کثافت یا کموالی، د جریان حرکت یا سرعت په مستقیم ډول د "موسیقي لابراتوار" بدلونونو پورې تړاو لري. د لیګیټي نور ترکیبونه د 60 لسیزې د رنګینۍ کلونو سره هم تړاو لري: د هغه د ریکوییم جلا جلا برخې (1963-65)، د آرکسټرال کار "لونټانو" (1967)، کوم چې د "نن ورځې رومانتیزم" ځینې نظرونه منعکس کوي. په synesthesia کې، په ماسټر کې شامل دی.
د Ligeti په کار کې بل پړاو متحرکاتو ته تدریجي لیږد په نښه کړ. د لټون سلسله په Adventures and New Adventures (1962-65) کې د بشپړ بې ثباته میوزیک سره تړلې ده - د سولویسټانو او وسیلو مجموعه لپاره ترکیبونه. په بې ځایه تیاتر کې دې تجربو د لویو دودیزو ژانرونو لپاره لاره هواره کړه. د دې دورې تر ټولو مهمه لاسته راوړنه Requiem وه، چې د جامد او متحرک جوړښت او ډراماتیک نظرونو سره یوځای کول.
د 60s په دویمه نیمایي کې. Ligeti د "ډیر فرعي او نازک پولیفوني" سره کار پیل کوي، د وینا ډیر سادگي او نږدې والي ته متوجه کیږي. په دې دوره کې د تارینګ آرکسټرا یا 12 سولویسټانو څانګې (1968-69)، د ارکسټرا لپاره میلوډیز (1971)، چیمبر کنسرټو (1969-70)، د بانسری، اوبو او آرکسټرا لپاره دوه ځله کنسرټو (1972) شامل دي. په دې وخت کې، کمپوزر د سي آیوس د موسیقۍ سره مینه درلوده، چې د آرکسټرال کار "سان فرانسسکو پولیفوني" (1973-74) لیکل شوی و. Ligeti ډیر فکر کوي او په خوښۍ سره د پولیسټیلیک او میوزیک کولیج په ستونزو خبرې کوي. د کولیج تخنیک د هغه لپاره خورا اجنبی وګرځید - لیګیټي پخپله "انعکاسونه غوره کوي، نه اقتباسونه، اشارې، نه نقلونه." د دې لټون پایله د اوپیرا لوی مړ انسان (1978) دی، چې په بریالیتوب سره په سټاکهولم، هامبورګ، بولونا، پاریس او لندن کې ترسره شو.
د 80 لسیزې اثار مختلف لوري کشفوي: د وایلین، هارن او پیانو لپاره درې (1982) - I. برهمز ته یو ډول وقف، په غیر مستقیم ډول د رومانتيک موضوع سره تړاو لري د F. Hölderlin لخوا د شپاړس غږونو مخلوط سندرغاړي لپاره د آیتونو په اړه درې خیالونه کیپیلا (1982)، د هنګري موسیقۍ دودونو ته وفاداري د "هنګري ایټیوډز" لخوا د Ch. ویریش د مخلوط شپاړس غږونو سندرغاړی د کیپیلا لپاره (1982).
د پیانو په اړه یو نوی نظر د پیانو ایټیوډز (لومړی نوټ بوک - 1985، ایډیټس نمبر 7 او نمبر 8 - 1988)، د مختلف نظرونو انعکاس - د تاثیر لرونکي پیانوزم څخه تر افریقایي موسیقۍ پورې، او د پیانو کنسرټو (1985-88).
د لیګتي تخلیقي تخیل د ډیری دورونو او دودونو میوزیک لخوا تغذیه کیږي. ناگزیر انجمنونه، د لرې افکارو او افکارو همغږي د هغه د ترکیبونو بنسټ دی، د خیالي او احساساتي کنکریټس سره یوځای کیږي.
ایم لوبانووا
