د رومانتیزم موسیقي کلتور: جمالیات، موضوعات، ژانرونه او د موسیقۍ ژبه

زویګ سمه وه: اروپا د رینسانس راهیسې د رومانټیک په څیر دومره ښه نسل نه دی لیدلی. د خوبونو نړۍ په زړه پورې انځورونه، لوڅ احساسات او د عالي روحانیت هیله - دا هغه رنګونه دي چې د رومانتیزم میوزیک کلتور رنګوي.

د رومانتيزم ظهور او د هغې جمالیات

په داسې حال کې چې په اروپا کې صنعتي انقلاب روان و، د فرانسې د ستر انقلاب په اړه د اروپایانو په زړونو کې هیلې ټوټې ټوټې شوې. د عقل کلت، د روښانتیا د عمر لخوا اعلان شوی، له منځه یوړل شو. د احساساتو کلتور او په انسان کې طبیعي اصول پیډسټال ته پورته شوي.

په دې ډول رومانتيزم څرګند شو. په موسیقي کلتور کې دا د یوې پیړۍ څخه لږ څه (1800-1910) شتون درلود، پداسې حال کې چې په اړونده برخو کې (نصوري او ادبیاتو) د هغې اصطلاح نیمه پیړۍ دمخه پای ته ورسیده. شاید میوزیک د دې لپاره "ملمت" وي - دا هغه میوزیک و چې د هنرونو ترټولو روحاني او آزاد هنرونو په توګه د رومانتيک په مینځ کې د هنرونو په سر کې و.

په هرصورت، رومانتيک، د لرغونتوب او کلاسیکزم د دورې د استازو په څیر، د هنرونو درجه بندي په ډولونو او ژانرونو کې د روښانه ویش سره جوړه نه کړه. رومانتيک نظام نړيوال وو؛ هنر کولی شي په آزاده توګه یو بل ته بدلون ورکړي. د هنرونو د ترکیب مفکوره د رومانتیزم د موسیقۍ کلتور کې یو له مهمو څخه و.

دا اړیکه هم د جمالیات کټګوریو پورې اړه لري: ښکلی د بدو سره یوځای شوی، لوړ د بیس سره، تراژیکه د طنز سره. دا ډول لیږدونه د رومانتيک ستړیا سره تړل شوي، کوم چې د نړۍ یو نړیوال انځور هم منعکس کړی.

هر څه چې د ښکلا سره تړاو لري د رومانتيکونو په منځ کې نوې معنی ترلاسه کړه. طبیعت د عبادت یو څیز شو، هنرمند د انسانانو تر ټولو لوړ بت ګڼل کیده، او احساسات د عقل په پرتله لوړ شوي.

بې روحه حقیقت د یو خوب سره توپیر درلود، ښکلی مګر نه ترلاسه کیدونکی. رومانتيک، د خپل تخیل په مرسته، د نورو واقعیتونو برعکس، خپله نوې نړۍ جوړه کړه.

رومانتيک هنرمندانو کوم موضوعات غوره کړل؟

د رومانتيک ګټو په روښانه توګه د هغو موضوعاتو په انتخاب کې څرګند شوي چې دوی په هنر کې غوره کړي.

• د یوازیتوب موضوع. په ټولنه کې یو ناپوه یا یوازینی سړی - دا د دې دورې د موسیقارانو ترمنځ اصلي موضوعات وو (د "شاعر مینه" د شومن لخوا، "د لمر پرته" د مسورګسکي لخوا).
• د "غزل اقرار" موضوع. د رومانتيک کمپوزرانو په ډیری برخو کې د سوانح عمري ("کارنیوال" د شومن لخوا، "سیمفوني فانټیسټیک" د برلیوز لخوا) شتون لري.
• د مینې موضوع. په اصل کې، دا د ناغوښتل شوي یا تراژیدي مینې موضوع ده، مګر اړینه نه ده (د "ښځې مینه او ژوند" د شومن لخوا، "رومیو او جولیټ" د چایکوفسکي لخوا).
• د لارې موضوع. هغې ته هم ویل کیږي د ګرځیدو موضوع. رومانتيک روح، چې د تضادونو له امله راوتلی و، د خپلې لارې په لټه کې و ("هارولډ په ايټاليا کې" د برليوز لخوا، "د ګرځېدو کلونه" د ليزټ لخوا).
• د مرګ موضوع. په اصل کې دا روحاني مړینه وه (د چایکوفسکي شپږم سمفوني، د شوبرټ وینټریس).
• د طبیعت موضوع. طبیعت د رومانس او ​​محافظه کار مور په نظر کې، او یو خواخوږی ملګری، او د برخلیک مجازات ("هبریډز" د مینډیلسون لخوا، "په منځنۍ آسیا کې" د بوروډین لخوا). د اصلي ځمکې کلتور (پولونیز او د چوپین بالډز) هم د دې موضوع سره تړاو لري.
• خیالي موضوع. د رومانتيک لپاره خیالي نړۍ د ریښتیني نړۍ په پرتله خورا بډایه وه (د ویبر لخوا "جادو شوټر" ، د ریمسکي - کورساکوف لخوا "سادکو").

د رومانتيک دورې موسیقي ژانرونه

د رومانتیزم میوزیک کلتور د چیمبر غږیز سندرو ژانرونو ته وده ورکړه: ("د ځنګل پاچا" د شوبرټ لخوا) ، ("د جھیل میرمن" د شوبرټ لخوا) او ډیری وختونه د شومن لخوا ("میرټلز" سره یوځای کیږي. ).

نه یوازې د پلاټ په زړه پورې ماهیت سره ، بلکه د کلمو ، میوزیک او سټیج عمل ترمینځ قوي اړیکې له امله هم توپیر شوی. اوپیرا سمفونیز کیږي. د واګنر د "نیبلینګ حلقه" په یادولو کې کافي دی چې د لیټ موټیفونو پرمختللې شبکې سره.

د وسایلو ژانرونو کې، رومانس توپیر لري. د یو انځور یا یوه لنډمهاله مزاج رسولو لپاره، یو لنډ لوبه د دوی لپاره کافي ده. د دې کچې سره سره، لوبه د بیان سره بلبل کوي. دا کیدی شي (لکه مینډیلسون) وي، یا د پروګراماتي سرلیکونو سره لوبې کوي ("د رش" د شومن لخوا).

د سندرو په څیر، ډرامې ځینې وختونه په سایکلونو کې یوځای کیږي ("تتلیان" د شومن لخوا). په ورته وخت کې، د دورې برخې، روښانه برعکس، تل د موسیقي اړیکو له امله یو واحد جوړښت جوړ کړ.

رومانتيک د پروګرام موسيقي خوښوي، کوم چې دا د ادبياتو، نقاشۍ او نورو هنرونو سره یوځای کوي. له همدې امله، د دوی په کارونو کې پلاټ اکثرا فورمه کنټرولوي. یو حرکت سوناټا (د لیزټ بی مائنر سوناټا) ، یو حرکت کنسرټو (د لیزټ لومړی پیانو کنسرټو) او سمفونیک شعرونه (د لیزټ پریلوډز) ، او د پنځه حرکت سمفوني (برلیوز سمفوني فانټیسټیک) څرګند شو.

د رومانتيک کمپوزرانو موسيقي ژبه

د هنرونو ترکیب، د رومانټیک لخوا ویاړ، د موسیقۍ بیان وسیلو اغیزه وکړه. خټکی ډیر انفرادي شوی، د کلام شاعرۍ ته حساس شوی، او ملګری یې په جوړښت کې بې طرفه او عادي پاتې شوی.

همغږي د بې ساري رنګونو سره بډایه شوې ترڅو د رومانتيک اتل د تجربو په اړه ووایی. په دې توګه، د لینګور رومانتيک انټونیشنونه په بشپړه توګه بدل شوي همغږي وړاندې کوي چې فشار یې زیات کړ. رومانتيکانو د chiaroscuro اغېز خوښ کړ، کله چې لوی د ورته نوم کوچني، او د اړخ ګامونو chords، او د ټونالیتونو ښکلي پرتله کولو سره بدل شو. په طبیعي طریقو کې هم نوې اغیزې کشف شوې، په ځانګړې توګه کله چې په موسیقۍ کې د لوک روح یا په زړه پورې انځورونو رسولو ته اړتیا وه.

په عموم کې، د رومانتيک سندرو د پراختیا د دوام لپاره هڅه کوله، هر ډول اتوماتیک تکرار رد کړ، د تلفظونو له منظموالي څخه ډډه وکړه او په هر انګیزه کې یې څرګندتیا تنفس کړه. او جوړښت دومره مهم تړاو ګرځیدلی چې رول یې د خټکي رول سره پرتله کیږي.

واورئ چې څه په زړه پوري مازورکا چوپین لري!

د پایلې پر ځای

د 19 او 20 پیړیو په پای کې د رومانتيزم موسیقي کلتور د بحران لومړۍ نښې تجربه کړې. د "وړیا" میوزیک بڼه له مینځه وړل پیل کړل، همغږي په میلوډي غالبه شوه، د رومانتيک روح عالي احساسات دردناک ویره او بنسټیز احساساتو ته لاره هواره کړه.

دې تخریبي رجحاناتو رومانتیزم پای ته ورساوه او ماډرنیزم ته یې لاره پرانیستله. مګر، د یو حرکت په توګه پای ته رسیدو سره، رومانتیزم د شلمې پیړۍ په موسیقۍ او د اوسنۍ پیړۍ په موسیقۍ کې په مختلفو برخو کې ژوند کولو ته دوام ورکړ. بلاک سمه وه کله چې هغه وویل چې رومانتیزم "د انسان د ژوند په ټولو دورو کې" رامنځته کیږي.