د موسیقۍ غږ او د هغې ځانګړتیاوې

د جان کیج لخوا "4'33" ډرامه 4 دقیقې او 33 ثانیې چوپتیا ده. د دې کار په استثنا سره، نور ټول اواز کاروي.

غږ د موسیقۍ لپاره دی چې انځور انځورګر ته، کلمه لیکوال ته او خښته جوړونکي ته. غږ د موسیقۍ مواد دی. ایا یو موسیقار باید پوه شي چې غږ څنګه کار کوي؟ په کلکه خبرې کول، نه. په هرصورت، جوړونکی ممکن د هغه موادو ملکیتونه نه پوهیږي چې له هغه څخه یې جوړوي. حقیقت دا دی چې ودانۍ به نړیږي د هغه ستونزه نه ده، دا د هغو کسانو ستونزه ده چې په دې ودانۍ کې ژوند کوي.

نوټ C په کومه فریکونسۍ کې غږیږي؟

د موسیقي غږ کوم ځانګړتیاوې موږ پوهیږو؟

راځئ چې د مثال په توګه یو تار واخلو.

حجم. دا د طول سره مطابقت لري. هرڅومره چې موږ تار په سختۍ سره ووهلو ، د هغې د کمپنونو اندازه پراخه شي ، غږ به لوړ وي.

موده د کمپیوټر مصنوعي ټونونه شتون لري چې کولی شي د اوږدې مودې لپاره غږ وکړي، مګر معمولا غږ په یو وخت کې راځي او په یو وخت کې ودریږي. د غږ دورې په مرسته، په موسیقۍ کې ټول تالیفیک شخصیتونه په قطار کې دي.

لوړوالی. موږ ویلای شو چې ځینې نوټونه لوړ غږ کوي، نور ټیټ. د غږ پیچ د تار د کمپن فریکونسۍ سره مطابقت لري. دا په هرټز (Hz) کې اندازه کیږي: یو هرټز په یوه ثانیه کې یو ځل دی. په دې اساس، که د مثال په توګه، د غږ فریکونسۍ 100 Hz وي، دا پدې مانا ده چې تار په هره ثانیه کې 100 وایبریشنونه کوي.

که موږ د میوزیک سیسټم کوم توضیح خلاص کړو ، نو موږ به په اسانۍ سره هغه فریکونسۍ ومومئ تر یوې کوچنۍ octave پورې 130,81 Hz دی، نو په یوه ثانیه کې تار خارجیږي ته, 130,81 oscillations جوړوي.

مګر دا ریښتیا ندي.

کامل تار

نو، راځئ هغه څه انځور کړو چې موږ یوازې په انځور کې بیان کړي دي (1 انځور). د اوس وخت لپاره، موږ د غږ موده ردوو او یوازې پیچ او لوړ غږ په ګوته کوو.

دلته سور بار په ګرافیک ډول زموږ غږ استازیتوب کوي. هرڅومره چې دا بار لوړ شي ، غږ به لوړ وي. هرڅومره چې دا کالم ښي خوا ته وي ، غږ لوړ وي. د مثال په توګه، په 2 شکل کې دوه غږونه به ورته حجم وي، مګر دویم (نیلي) به د لومړي (سرخ) څخه لوړ وي.

دا ډول ګراف په ساینس کې د طول فریکونسۍ غبرګون (AFC) په نوم یادیږي. دا دود دی چې د غږونو ټولې ځانګړتیاوې مطالعه کړئ.

اوس بیرته تار ته.

که تار په ټولیزه توګه وایبریټ شوی وي (انځور 3)، نو دا به واقعیا یو غږ رامینځته کړي ، لکه څنګه چې په 1 شکل کې ښودل شوي. دا غږ به یو څه حجم ولري ، د ضربې ځواک پورې اړه لري ، او د تعدد ښه تعریف شوی. oscillation، د تار د فشار او اوږدوالي له امله.

موږ کولی شو هغه غږ واورو چې د تار د دې ډول کمپن لخوا رامینځته کیږي.

* * *

غریب غږ کوي، نه دا؟

دا ځکه چې، د فزیک د قوانینو له مخې، تار د دې په څیر په کافي اندازه حرکت نه کوي.

ټول سټرینګ لوبغاړي پوهیږي چې که تاسو په مینځ کې یو تار ته په سمه توګه لاس ورکړئ، پرته له دې چې د فریټبورډ په وړاندې فشار ورکړئ، او په نښه یې کړئ، تاسو کولی شئ یو غږ ترلاسه کړئ. flagolet په دې حالت کې، د تار د حرکت بڼه به داسې ښکاري (4 شکل).

دلته داسې ښکاري چې تار په دوو برخو ویشل شوی، او هر یو په جلا توګه غږ کوي.

د فزیک څخه دا معلومه شوه: څومره چې تار لنډ وي، په چټکۍ سره یې حرکت کوي. په 4 شکل کې، هره برخه د ټول تار په پرتله دوه چنده لنډه ده. په دې اساس، د غږ فریکونسۍ چې موږ په دې ډول ترلاسه کوو دوه چنده لوړ وي.

چال دا دی چې د تار دا ډول وایبریشن هغه وخت نه و څرګند شوی کله چې موږ هارمونیک غږول پیل کړل، دا په "خلاص" تار کې هم شتون درلود. دا یوازې هغه وخت دی کله چې تار خلاص وي، دا ډول وایبریشن ډیر ستونزمن وي چې په مینځ کې یې ګوته ونیسي، او په مینځ کې د ګوتې په نیولو سره، موږ دا ښکاره کړه.

5 شکل به د دې پوښتنې په ځواب کې مرسته وکړي چې څنګه تار کولی شي په یو وخت کې دواړه په بشپړ ډول او دوه نیمو برخو کې حرکت وکړي.

تار په ټولیزه توګه ځړیږي، او دوه نیمې څپې د یو ډول اتو په څیر په هغې باندې تیریږي. اتمه شمېره چې په یوه لامبو وهل هغه څه دي چې د دوه ډوله وایبریشنونو اضافه کول دي.

کله چې تار په دې ډول حرکت کوي غږ ته څه پیښیږي؟

دا خورا ساده ده: کله چې یو تار په ټولیزه توګه وایبریټ کوي، دا د یو ځانګړي غږ غږ خپروي، دا معمولا بنسټیز ټون بلل کیږي. او کله چې دوه نیمې (اته) وایبریټ شي، موږ دوه ځله لوړ غږ ترلاسه کوو. دا غږونه په ورته وخت کې غږوي. د فریکونسۍ په ځواب کې، دا به داسې ښکاري (6 شکل).

تیاره کالم هغه اصلي ټون دی چې د "ټول" تار له کمپن څخه رامینځته کیږي ، روښانه کالم د تیاره کالم دوه چنده لوړ دی ، دا د "اته" له کمپن څخه ترلاسه کیږي. په داسې ګراف کې هر بار هارمونیک بلل کیږي. د یوې قاعدې په توګه، لوړ هارمونیک خاموش غږ کوي، نو دویم کالم د لومړي په پرتله یو څه ټیټ دی.

مګر هارمونیکونه په لومړیو دوو پورې محدود ندي. په حقیقت کې، د مخکینۍ پیچلې اضافې سربیره د 7 شکل - په سوینګ کې، تار په ورته وخت کې د دریو نیمو څپو په څیر، لکه څلور، لکه پنځه، او داسې نور. (XNUMX انځور).

په دې اساس، غږونه په لومړیو دوو هارمونیکونو کې اضافه کیږي، کوم چې په درې، څلور، پنځه او نور کې د اصلي ټون څخه څو ځله لوړ دي. د فریکونسۍ په ځواب کې، دا به داسې انځور ورکړي (8 انځور).

دا ډول پیچلي ترکیب ترلاسه کیږي کله چې یوازې یو تار غږیږي. دا له لومړي (چې بنسټیز بلل کیږي) څخه تر لوړې پورې ټول هارمونیکونه لري. له لومړي پرته ټول هارمونیکونه د اوورټونز په نوم هم یادیږي، د بیلګې په توګه په روسیه کې ژباړل شوي - "پورته ټون".

موږ یو ځل بیا ټینګار کوو چې دا د غږ ترټولو بنسټیز نظر دی، دا د نړۍ ټول تارونه غږ کوي. سربیره پردې، د کوچنیو بدلونونو سره، د باد ټول وسایل ورته غږ جوړښت ورکوي.

کله چې موږ د غږ په اړه وغږیږو، موږ په سمه توګه د دې ساختمان معنی لرو:

غږ = ځمکني ټون + ټول څو اوورټونز

دا د دې جوړښت پر بنسټ دی چې د هغې ټول هارمونیک ځانګړتیاوې په موسیقۍ کې جوړ شوي دي. که تاسو د غږ جوړښت پیژنئ نو د وقفې ، کرډونو ، ټوننګونو او نور ډیر څه ملکیتونه په اسانۍ سره تشریح کیدی شي.

مګر که ټول تارونه او ټول ټرمونه دا ډول غږ وکړي، نو ولې موږ کولی شو د وایلین څخه پیانو او د بانس څخه ګیتار ووایو؟

ټیم

پورته جوړه شوې پوښتنه حتی سخته کیدی شي، ځکه چې مسلکیان حتی کولی شي یو ګیتار له بل څخه توپیر کړي. د ورته شکل دوه وسایل، د ورته تار، غږ سره، او سړی توپیر احساسوي. موافق، عجیب؟

مخکې لدې چې موږ دا عجیبه حل کړو ، راځئ واورئ چې په تیرو پراګراف کې بیان شوي مثالي تار به څنګه غږ شي. راځئ چې په 8 شکل کې ګراف غږ وکړو.

* * *

داسې ښکاري چې د اصلي موسیقۍ غږ سره ورته وي، مګر یو څه ورک دی.

کافي نه "غیر مثالي".

حقیقت دا دی چې په نړۍ کې هیڅ دوه په بشپړه توګه ورته تارونه شتون نلري. هر تار خپل ځانګړتیاوې لري، که څه هم مایکروسکوپي، مګر دا اغیزه کوي چې څنګه غږ کوي. نیمګړتیاوې خورا متفاوت کیدی شي: د تار د اوږدوالي سره ضخامت بدلیږي، د موادو مختلف کثافتونه، د وړو ټوټو نیمګړتیاوې، د کمپن په وخت کې د فشار بدلونونه، او داسې نور. سربیره پردې، غږ د دې پورې اړه لري چې موږ تار په کوم ځای برید کوو، د وسیلې مادي ځانګړتیاوې (لکه لندبل ته حساسیت)، د اوریدونکي په اړه وسیله څنګه موقعیت لري، او نور ډیر څه، د کوټې جیومیټري ته ښکته.

دا ځانګړتیاوې څه کوي؟ دوی په 8 شکل کې ګراف یو څه بدلوي. په دې کې هارمونیکونه کیدای شي ډیری نه وي، لږ څه ښي یا کیڼ ته لیږدول کیږي، د مختلف هارمونیک حجم ممکن خورا ډیر بدلون ومومي، د هارمونیکونو تر منځ واقع اوورټونز ممکن ښکاره شي (9 شکل. .)

عموما، د غږ ټول باریکونه د تیمبر مبهم مفهوم ته منسوب شوي.

ټیمبر د وسیلې د غږ ځانګړتیاو لپاره خورا اسانه اصطلاح ښکاري. په هرصورت، د دې اصطلاح سره دوه ستونزې شتون لري چې زه غواړم ورته اشاره وکړم.

لومړۍ ستونزه دا ده چې که موږ تیمبر تعریف کړو لکه څنګه چې موږ پورته کړی و، نو موږ د غوږ په واسطه وسایل توپیر کوو، نه د هغې په واسطه. د یوې قاعدې په توګه، موږ د غږ د یوې ثانیې په لومړۍ برخه کې توپیرونه ګورو. دا دوره معمولا د برید په نوم یادیږي، په کوم کې چې غږ یوازې څرګندیږي. پاتې وخت، ټول سورونه خورا ورته غږ کوي. د دې تصدیق کولو لپاره ، راځئ چې په پیانو کې یو یادداشت واورئ ، مګر د برید دورې "کټ آف" سره.

* * *

موافقه وکړئ، په دې غږ کې د پیژندل شوي پیانو پیژندل خورا ستونزمن دي.

دویمه ستونزه دا ده چې معمولا، کله چې د غږ په اړه خبرې کیږي، اصلي ټون په نښه کیږي، او نور هر څه د تیبر ته منسوب کیږي، لکه څنګه چې دا مهم وي او د موسیقۍ په جوړښت کې هیڅ رول نه لوبوي. په هرصورت، دا په ټوله قضیه کې نه ده. دا اړینه ده چې د انفرادي ځانګړتیاوو توپیر وکړي، لکه د غږ له بنسټیز جوړښت څخه د هارمونیکونو اوورټونز او انحراف. انفرادي ځانګړتیاوې په حقیقت کې د موسیقۍ په جوړښت کې لږ اغیز لري. مګر بنسټیز جوړښت - څو هارمونیکونه چې په 8 شکل کې ښودل شوي. هغه څه دي چې په موسیقۍ کې پرته له استثنایی همغږي څخه ټول ټاکي، پرته له دې چې د زمانې، رجحاناتو او سټایلونو په پام کې نیولو سره.

موږ به په دې اړه وغږیږو چې دا جوړښت څنګه د میوزیک ساختمان په راتلونکي کې تشریح کوي.

لیکوال – رومن اولینیکوف د غږ ثبتول – ایوان سوشینسکي