اوسیپ افاناسیویچ پیتروف |

اوسیپ پیتروف

"دا هنرمند کیدای شي د روسیې د اوپیرا جوړونکو څخه وي. یوازې د هغه په ​​​​څیر د داسې سندرغاړو څخه مننه، زموږ اوپیرا کولی شي د ایټالوي اوپیرا سره د سیالۍ په وړاندې د وقار سره لوړ ځای ونیسي. په دې توګه VV Stasov د ملي هنر په وده کې د اوسیپ افاناسیویچ پیټروف ځای دی. هو، دا سندرغاړی ریښتیا تاریخي ماموریت درلود - هغه د ملي میوزیک تیاتر په اصل کې شو، د ګلیکا سره یوځای یې بنسټ کېښود.

په 1836 کې د ایوان سوسنین تاریخي پریمیر کې، اوسیپ پیټروف اصلي برخه ترسره کړه، کوم چې هغه پخپله د میخایل ایوانویچ ګلیکا تر لارښوونې لاندې چمتو کړی و. او له هغه وخت راهیسې، نامتو هنرمند په ملي اوپیرا سټیج کې عالي واکمني کړې.

د روسیې د اوپرا په تاریخ کې د پیټروف ځای د لوی روسی موسیقار موسیورګسکي لخوا په لاندې ډول تعریف شوی: "پیټروف یو ټایټان دی چې په خپل هومریک اوږو یې نږدې هرڅه چې په ډراماتیک میوزیک کې رامینځته شوي - د 30 لسیزې څخه پیل ... څومره و. وصیت وکړ، څومره نه هیریدونکی او ژور هنري چې د ګران نیکه لخوا ښوول شوي.

Osip Afanasyevich Petrov د نومبر په 15، 1807 د Elisavetgrad په ښار کې زیږیدلی. Ionka (لکه څنګه چې هغه ورته ویل کیده) پیټروف د پلار پرته د سړک د هلک په توګه لوی شو. مور، چې د بازار یوه سوداګره وه، د سخت کار په واسطه پیسې ګټلې. په اوه کلنۍ کې، آیونکا د کلیسا سندرغاړي ته ننوتل، چیرې چې د هغه زوړ، ډیر ښکلی ټریبل په ښکاره توګه ودرېد، چې بالاخره په یو پیاوړي باس بدل شو.

د څوارلس کلنۍ په عمر کې د هلک په برخلیک کې بدلون راغی: د هغه د مور ورور ایونکا هغه ته د سوداګرۍ سره د عادت کولو لپاره یوړل. کنستانتین ساوویچ پیتروف په لاس کې دروند وو. هلک باید په سخت کار سره د خپل تره ډوډۍ پیسې ورکړي، حتی د شپې لخوا. برسېره پردې، زما تره د هغه د موسیقۍ شوق ته د یو څه غیر ضروري، پام وړ په توګه کتل. قضيې مرسته وکړه: د رژيم بانډ ماسټر په کور کې ميشت شو. د هلک د موسیقۍ وړتیاو ته د پام اړولو سره، هغه د هغه لومړی لارښود شو.

Konstantin Savvich په ښکاره ډول دا ټولګي منع کړي؛ هغه خپل وراره سخت ووهلو کله چې هغه د وسیلې په تمرین کولو ونیول. خو سخت دریځه ایونکا تسلیم نه شوه.

ډیر ژر زما تره دوه کاله په سوداګرۍ کې پاتې شو، خپل وراره یې پریښود. اوسیپ د روحاني مهربانۍ لخوا توپیر شوی - د سوداګرۍ لپاره یو روښانه خنډ. Constantin Savvich په خپل وخت کې بیرته راستنیدلو توان درلود، چې بدبختانه سوداګر ته اجازه ورنکړي چې په بشپړه توګه خپل ځان له مینځه یوسي، او اوسیپ د "قضیې" او کور څخه وشړل شو.

ML Lvov لیکي: "زما د تره سره دسیسه هغه وخت راپورته شوه کله چې د زوراخوفسکي ډله په ایلیسویتګراد کې سفر کاوه." - د یوې نسخې له مخې، Zhurakhovsky په ناڅاپي توګه واوریدل چې پیټروف په مهارت سره ګیتار غږ کړ، او هغه یې ډلې ته بلنه ورکړه. بله نسخه وايي چې پیټروف، د یو چا د ملاتړ له لارې، د اضافي په توګه سټیج ته ورسید. د یو تجربه لرونکي متشبث سترګې د پیټروف طبیعي مرحلې شتون درک کړ، کوم چې سمدلاسه په سټیج کې د آرامۍ احساس وکړ. له هغې وروسته، پیټروف داسې بریښي چې په ډله کې پاتې شي.

په 1826 کې، پیټروف د الیساویټګراد سټیج کې د A. Shakhovsky په ډرامه "Cossack Poet" کې خپله لومړۍ لوبه وکړه. هغه په ​​کې متن ووایه او آیتونه یې وویل. بریالیتوب نه یوازې دا چې هغه په ​​​​سټیج کې "خپله Ionka" لوبولی و، مګر په عمده توګه د دې لپاره چې پیټروف "په سټیج کې زیږیدلی و."

تر 1830 پورې، د پیتروف تخلیقي فعالیت ولایتي مرحله دوام درلود. هغه په ​​Nikolaev، Kharkov، Odessa، Kursk، Poltava او نورو ښارونو کې ترسره کړل. د ځوان سندرغاړي استعداد د اوریدونکو او متخصصینو ډیر پام ځانته راجلب کړ.

د 1830 په اوړي کې په Kursk کې، MS د پیټروف پام ځانته راواړوه. لیبیدیف، د سینټ پیټرزبورګ اوپرا رییس. د ځوان هنرمند ګټې د منلو وړ نه دي - غږ، عمل، په زړه پورې بڼه. نو، د پلازمینې څخه مخکې. پیټروف وویل، "په لاره کې، موږ په مسکو کې د څو ورځو لپاره ودریدو، ایم ایس شیپکین وموند، چې زه ورسره دمخه پیژنم ... هغه د یوې ستونزمنې بریا لپاره د هوډ ستاینه وکړه او په ورته وخت کې یې زه وهڅولم، ویې ویل چې هغه په ​​​​ماشوم کې لیدلی دی. زه د هنرمند کیدو لوی وړتیا لرم. څومره خوشحاله شوم چې د داسې ستر هنرمند دا خبرې مې واورېدې! دوی ماته دومره ځواک او ځواک راکړ چې زه نه پوهیدم چې څنګه له هغه څخه د هغه د مهربانۍ له امله مننه وکړم چې یو ناپیژندل شوي کس ته یې ورکړ. برسېره پر دې، هغه زه د بولشوی تیاتر ته، د مادام سونټګ لفافې ته بوتلم. زه د هغې له سندرې څخه په بشپړ ډول خوښ وم. تر هغه وخته پورې ما داسې څه نه و اوریدلي او په دې هم نه پوهیدم چې د انسان غږ کوم کمال ته رسیدلی شي.

په سینټ پیټرزبورګ کې، پیټروف خپل استعداد ته وده ورکړه. هغه په ​​پلازمینه کې د موزارټ جادو بانسري کې د سارسټرو برخې سره پیل وکړ، او دا لومړی ځل یو مناسب غبرګون وښود. په "ناردرن بی" ورځپاڼه کې یو څوک لوستلی شي: "دا ځل، د جادو بانسري اوپیرا کې، ښاغلی پیټروف، یو ځوان هنرمند، د لومړي ځل لپاره زموږ په سټیج کې راڅرګند شو، موږ ته یې د یو ښه سندرغاړي - اداکار ژمنه وکړه."

ایم ایل لووف لیکي: "له دې امله، د خلکو څخه یو سندرغاړی، پیټروف، د روسیې ځوان اوپیرا هاؤس ته راغی او د لوک سندرو خزانې سره یې بډایه کړه." - په هغه وخت کې د اوپیرا سندرغاړي دومره لوړ غږونو ته اړتیا وه، کوم چې پرته له ځانګړي روزنې پرته غږ ته د لاسرسي وړ نه و. ستونزه په دې حقیقت کې ده چې د لوړ غږونو رامینځته کول یو نوي تخنیک ته اړتیا لري، د هغه غږونو په جوړولو کې چې یو ورکړل شوي غږ ته پیژندل شوي. په طبیعي توګه، پیټروف نشي کولی په دوه میاشتو کې دا پیچلي تخنیک ماسټر کړي، او انتقاد سم و کله چې هغه په ​​​​لومړي ځل په سندرو کې یادونه وکړه "د پورتنیو نوټونو ته د دې تیز لیږد." دا د دې لیږد اسانه کولو او د خورا لوړ غږونو ماسټر کولو مهارت و چې پیټروف په دوامداره توګه د کاووس سره په راتلونکو کلونو کې زده کړه وکړه.

دا د Rossini، Megul، Bellini، Aubert، Weber، Meyerbeer او نورو کمپوزرانو لخوا په اوپرا کې د لوی باس برخو په زړه پورې تفسیرونو تعقیب شو.

پیټروف لیکلي، "په عمومي توګه، زما خدمت ډیر خوښ و، مګر ما باید ډیر کار وکړو، ځکه چې ما په ډرامه او اوپرا دواړو کې لوبې کولې، او مهمه نده چې کومې اوپرا دوی ورکړي، زه په هر ځای کې بوخت وم ... که څه هم زه خوشحاله وم ... زما بریا په خپل غوره شوي ډګر کې، مګر په ندرت سره هغه د فعالیت وروسته له ځانه راضي و. ځینې ​​​​وختونه ، زه په سټیج کې له لږې ناکامۍ سره مخ وم او بې خوبه شپې یې تیرې کړې ، او بله ورځ به تاسو تمرین ته راشئ - د کاووس په لیدو به ډیر شرمیده. زما د ژوند طرز خورا عادي و. ما لږ اشنایان درلودل ... د ډیری برخې لپاره، زه په کور کې ناست وم، هره ورځ ترازو سندرې ویل، رولونه زده کول او تیاتر ته تلم.

پیتروف د لویدیځې اروپا د اپراتیک ریپرټویر د لومړۍ درجې لوبغاړی په توګه دوام وکړ. په ځانګړتیا سره، هغه په ​​منظمه توګه د ایټالیې اوپیرا په نندارتونونو کې برخه اخیستې. د خپلو بهرنیو همکارانو سره یوځای، هغه د بیلینی، راسینی، دونیزیتی په اوپیرا کې سندرې وویل، او دلته یې د هغه پراخه هنري امکانات، د اداکارۍ مهارتونه، د سټایل احساس وموندل.

په بهر کې د هغه لاسته راوړنې د هغه د معاصرانو د صادقانه ستاینې لامل شوي. دا د لازچینکوف د ناول دی باسورمن څخه د کرښو حواله کولو ارزښت لري ، کوم چې د مییربیر اوپیرا ته اشاره کوي: "ایا تاسو پیټروف په رابرټ شیطان کې په یاد لرئ؟ او څنګه په یاد نه وي! ما هغه یوازې یو ځل په دې رول کې لیدلی دی، او تر نن ورځې پورې، کله چې زه د هغه په ​​​​اړه فکر کوم، غږونه ما ځوروي، لکه د دوزخ غږ: "هو، سرپرست." او دا لید، د هغه زړه راښکونکي څخه چې ستاسو روح د ځان خلاصولو توان نلري، او دا زعفران مخ چې د لیوالتیا له امله مسخ شوی. او دا د ویښتو ځنګل چې له هغې څخه داسې بریښي چې د مارانو ټوله ځاله تیاره ده چې راوباسي ... "

او دلته هغه څه دي چې AN Serov: "د هغه روح ستاینه وکړئ چې ورسره پیټروف په لومړي عمل کې خپل اریوسو ترسره کوي ، د رابرټ سره په صحنه کې. د مور او پلار د مینې ښه احساس د ارواښاد اصلي شخصیت سره په ټکر کې دی، نو له دې امله، د زړه له مینځه وړلو ته طبیعي بڼه ورکول، پرته له دې چې رول پریږدي، ستونزمن کار دی. پیټروف په بشپړه توګه دا مشکل دلته او د هغه په ​​​​ټول رول کې لرې کړ.

Serov په ځانګړې توګه د روسي لوبغاړي په لوبه کې یادونه وکړه چې پیټروف د دې رول د نورو غوره لوبغاړو څخه په ښه توګه توپیر کوي - د دې وړتیا چې د انسان په روح کې د انسانیت موندلو او د هغې سره د بدۍ ویجاړونکي ځواک ټینګار کوي. سیروف ادعا وکړه چې پیټروف د برټرم په رول کې له فیرزینګ، تامبوریني، فورمیز او لیواسور څخه تیر شو.

کمپوزر ګلیکا د سندرغاړي تخلیقي بریالیتوبونه نږدې تعقیب کړل. هغه د پیټروف له غږ څخه متاثره شوی و چې په غږیز نزاکتونو کې بډای و ، کوم چې د یو موټی باس ځواک د سپک باریټون حرکت سره یوځای کوي. لووف لیکي: "دا غږ د سپینو زرو د لوی زنګ د ټیټ غږ سره ورته و. "په لوړ یادښتونو کې، دا د شپې د آسمان په تیاره تیاره کې د بریښنا چمکۍ په څیر ځلیده." د پیټروف تخلیقي امکاناتو په پام کې نیولو سره، ګلیکا خپل سوسنین ولیکه.

د نومبر 27، 1836 د زار لپاره د ګلیکا د اوپیرا د ژوند لپاره د پام وړ نیټه ده. دا د پیټروف ترټولو غوره ساعت و - هغه په ​​​​ښکاره توګه د روسیې د محب وطن شخصیت څرګند کړ.

دلته د لیوالتیا نقادانو څخه یوازې دوه بیاکتنې دي:

"د سوسنین په رول کې، پیټروف د خپل لوی استعداد بشپړ لوړوالی ته ورسید. هغه یو زوړ ډول جوړ کړ، او هر غږ، د سوسنین په رول کې د پیټروف هر کلمه به لرې اولادونو ته لاړ شي.

"ډراماتیک، ژور، صادقانه احساس، د حیرانتیا وړ لارو ته د رسیدو توان، سادگي او ریښتیني، زړورتیا - دا هغه څه دي چې سمدلاسه یې پیټروف او وروبیووا زموږ د لوبغاړو په منځ کې لومړی ځای کېښود او د روسیې خلک یې د ژوند لپاره د نندارتونونو لپاره په ګڼه ګوڼه کې واچول. زار "".

په مجموع کې، پیټروف د سوسنین برخه دوه سوه او نهه ځله سندرې وویل! دا رول د هغه په ​​ژوندلیک کې یو نوی، خورا مهم پړاو پرانیست. لاره د لوی موسیقارانو لخوا چمتو شوې وه - ګلیکا، ډارګومیزسکي، مسورګسکي. پخپله د لیکوالانو په څیر، دواړه غمجن او طنز رولونه په مساوي ډول د هغه تابع وو. د سوسنین په تعقیب، د هغې څوکۍ، په روسلان او لیوډمیلا کې فارلف، په روسالکا کې میلنک، لیپوریلو د ډبرې میلمه کې، ورلام په بوریس ګوډونوف کې دي.

کمپوزر C. Cui د فارلف د برخې د فعالیت په اړه لیکلي: "زه د ښاغلي پیټروف په اړه څه ویلای شم؟ د هغه غیر معمولي استعداد ته د حیرانتیا ټولې خراج تحسین څنګه څرګند کړئ؟ د لوبې ټول فرعي او ځانګړتیا څنګه وړاندې کول؛ ترټولو کوچنیو سیورو ته د بیان وفاداري: خورا هوښیاره سندرې؟ راځئ چې یوازې ووایو چې د پیټروف لخوا رامینځته شوي خورا باصلاحیته او اصلي رولونو څخه ، د فرلف رول یو له غوره څخه دی.

او VV Stasov په سمه توګه د فرلف رول د پیټروف فعالیت د یوې نمونې په توګه وګڼل چې د دې رول ټول لوبغاړي باید مساوي وي.

د می په 4، 1856 کې، پیټروف لومړی ځل د دارګومیزسکي په روسالکا کې د میلنک رول لوبولی و. انتقاد د هغه لوبه په لاندې ډول وګڼله: "موږ په خوندي ډول ویلای شو چې د دې رول په رامینځته کولو سره ښاغلي پیټروف بې له شکه د هنرمند لقب ځانګړي حق ترلاسه کړ. د هغه د مخ څرګندونه، تکړه تلاوت، په غیر معمولي ډول روښانه تلفظ ... د هغه د تقلید هنر دومره کمال ته رسیدلی چې په دریم عمل کې، د هغه یوازې ظاهري بڼه، پرته له دې چې یوه کلمه یې اوریدلې وي، د هغه د مخ څرګندونه، د درد په واسطه. د هغه د لاسونو حرکت، دا روښانه ده چې بدبخت ملر لیونی شوی دی.

دولس کاله وروسته، یو څوک کولی شي لاندې بیاکتنه ولولي: "د میلنک رول یو له دریو بې ساري ډولونو څخه دی چې د پیټروف لخوا په دریو روسی اوپیراونو کې رامینځته شوی، او دا امکان نلري چې د هغه هنري خلاقیت په میلنک کې ترټولو لوړ حد ته نه وي رسیدلی. د میلنیک په ټولو مختلفو پوستونو کې، په کوم کې چې هغه د شهزاده لپاره لالچ، خدمت، د پیسو په لید کې خوښۍ، نا امیدۍ، لیونتوب څرګندوي، پیټروف هم ورته لوی دی.

دا باید اضافه شي چې دا لوی سندرغاړی هم د چیمبر د غږیز فعالیت یو ځانګړی ماسټر و. معاصرانو موږ ته د پیټروف د ګلیکا، ډارګومیزسکي، مسورګسکي د رومانونو په اړه د حیرانتیا وړ نفوذ تفسیر ډیر شواهد پریښودل. د موسیقۍ د تکړه جوړونکو سره سره، Osip Afanasyevich په خوندي توګه د اوپیرا په مرحله او د کنسرت په مرحله کې د روسیې د غږ هنر بنسټ ایښودونکی بلل کیدی شي.

د هنرمند وروستی او غیر معمولي زیاتوالی په شدت او هوښیارۍ کې د 70 لسیزې پورې اړه لري، کله چې پیټروف یو شمیر غږیز او سټیج ماسټر پیسونه جوړ کړل؛ د دوی په منځ کې لیپوریلو ("د تیږو میلمه")، ایوان دی تریریبل ("د پیسکوف میرمن")، ورلام ("بورس ګوډونوف") او نور دي.

د هغه د ورځو تر پایه، پیټروف د مرحلې سره برخه نه درلوده. د مسورګسکي په انځوریز بیان کې، هغه "د مرګ په بستر کې، هغه خپل رولونه تیر کړل."

سندرغاړی د مارچ په 12، 1878 کې مړ شو.

اخځ: ګلنکا ایم، یادښتونه، "د روسیې لرغونتوب"، 1870، ټوک. 1-2، MI Glinka. ادبي میراث، ټوک. 1، M.L.، 1952; Stasov VV، OA Petrov، په کتاب کې: د روسیې عصري ارقام، vol. 2، سینټ پیټرزبرګ، 1877، مخ. 79-92، ورته، په خپل کتاب کې: د موسیقۍ په اړه مقالې، vol. ۲، م، ۱۹۷۶؛ Lvov M.، O. Petrov، M.-L.، 2؛ Lastochkina E.، Osip Petrov، M.-L.، 1976؛ Gozenpud A.، په روسیه کې د موسیقۍ تیاتر. له اصلي څخه ګلیکا ته. مضمون، L.، 1946; د هغه خپل، د لومړۍ پیړۍ د روسیې اوپرا تیاتر، (ووم. 1950) – 1959-1، (1836 ټوک) – 1856-2، (1857 ټوک) – 1872-3، L.، 1873-1889؛ Livanova TN، په روسیه کې د اوپرا انتقاد، vol. 1969، نه. 73-1، vol. 1، نه. 2-2، M.، 3-4 (مسله 1966 په ګډه د VV پروتوپوپوف سره).