پولیګارمونیا |

от греч. پولس — многий, обширный и гармония

Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. پ. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могиакорды. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.

س. س. پروکوف 6-я соната для фп., часть I.

Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из сощавля ,. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «ليناريزم»، ټ. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специмистимифич. диссонантной основе) سټیمول، порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующий для порождающий для. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.

Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. ( гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитоговях развитоговего). В музыке 20 в. پ. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.

IS зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. ارپف (1927)، ترمین «پي.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «نوې موسيقي سرچينې» («Новые музыкальные средства»، ۱۹۳۰). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1930؛ о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. ن. تولینا (۱۹۵۹، ۱۹۶۳)، ټ. Г. ټیر-مارتیروسیانا (1916) او ډر. сов. теоретиков.

ادبیات: کارتیګین وی. Г.، 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; تولین یو Н., Учебник гармонии, ч. 2، ایم.، 1959؛ его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб. 1963، ایم.، 1؛ Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-L., 1967; تير-مارتيروسيان ټ. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-L., 1964; Привано И. Г.، Хрестоматия по гармонии, ч. 1966، ایم.، 4؛ Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музениковый. ترودو ګوس. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 1973، ایم.، 18؛ پایسوف یو. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1976; Erpf H., Studien Zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1977; Cowell H.، د موسیقۍ نوې سرچینې، NY-L.، 1927، 1930؛ Sikоrski K.، هارمونیا، cz. 1969، Kr.، 3; Persichetti V.، د شلمې پیړۍ همغږي، NY، (1949)؛ سیګمیسټر ای.، هارموني او میلوډي، v. 1961، بیلمونټ، 2؛ الینلا ایل، معاصر همغږي. رومانتیزم د دولس ټون قطار له لارې، NY-L.، (1966).

یو هولوپوف