رامون ورګاس |

رامون ورګاس

رامون ورګاس د مکسیکو په ښار کې زیږیدلی او د نهو ماشومانو په کورنۍ کې اووم و. په نهه کلنۍ کې، هغه د ګوادالوپ د میډونا کلیسا د هلکانو د هلکانو په ډله کې شامل شو. د دې میوزیک رییس یو پادری و چې د سانتا سیسلیا اکاډمۍ کې یې زده کړې کړې. په لس کلنۍ کې، ورګاس د هنرونو په تیاتر کې د سولیست په توګه خپله لومړۍ لوبه وکړه. رامون خپلو زده کړو ته د میوزیک کارډینل میرانډا انسټیټیوټ کې دوام ورکړ ، چیرې چې انتونیو لوپیز او ریکارډو سانچیز د هغه مشران وو. په 1982 کې، رامون خپل هیډن په لو سپیشل، مونټري کې پیل کړ، او د کارلو موریلی ملي غږ سیالۍ یې وګټلې. په 1986 کې، هنرمند په میلان کې د اینریکو کاروسو ټینور سیالۍ وګټله. په همدې کال، ورګاس اتریش ته ولاړ او د ویانا ایالت د اوپیرا په غږیز ښوونځي کې یې د لیو مولر تر لارښوونې لاندې خپلې زده کړې بشپړې کړې. په 1990 کې، هنرمند د "وړیا هنرمند" لاره غوره کړه او په میلان کې یې د مشهور روډولفو سیلیټي سره ولیدل، چې تر نن ورځې پورې د هغه د غږ ښوونکی دی. د هغه تر مشرۍ لاندې، هغه په ​​زوریخ ("فرا ډیاولو")، مارسیل ("لوسیا دی لامرمور")، ویانا ("جادو بانسري") کې اصلي رولونه ترسره کوي.

په 1992 کې، ورګاس یو حیرانونکی نړیوال پیل وکړ: د نیویارک میټروپولیټان اوپیرا د جون انډرسن سره په لوسیا دی لامرمور کې د لوسیانو پاواروټي ځای په ځای کولو لپاره یو تن ته بلنه ورکړه. په 1993 کې هغه په ​​​​لا سکالا کې د فینټون په توګه د فالستاف په نوي تولید کې د جیورجیو سټریلر او ریکارډو موټي لخوا لارښود شوی. په 1994 کې، ورګاس په ریګولټو کې د ډیوک ګوند سره په میټ کې د فصل پرانیستلو افتخاري حق ترلاسه کړ. له هغه وخت راهیسې ، هغه د ټولو اصلي مرحلو زینت و - میټروپولیټان ، لا سکالا ، کووینټ ګارډن ، باسټیل اوپرا ، کولون ، ارینا دی ویرونا ، ریال ماډریډ او ډیری نور.

د خپل مسلک په جریان کې، ورګاس له 50 څخه ډیر رولونه ترسره کړي، چې ډیری یې د پام وړ دي: ریکارډو په یون بالو کې په ماشیرا کې، مانریکو په Il trovatore کې، په ډان کارلوس کې د سرلیک رول، په ریګولټو کې ډیوک، الفریډ په لا ترویاټا کې. J. Verdi، Edgardo په "Lucia di Lammermoor" کې او Nemorino په "Love Potion" کې د G. Donizetti، Rudolph په "La Boheme" کې د G. Puccini، رومیو په "Romeo and Juliet" کې د C. Gounod، Lensky په "Eugene" کې Onegin" د P. Tchaikovsky لخوا. د سندرغاړي د پام وړ کارونو څخه د جی وردي په اوپیرا "لویز میلر" کې د روډولف رول دی، کوم چې هغه په ​​​​لومړي ځل په میونخ کې په نوي تولید کې ترسره کړ، د سالزبرګ فستیوال کې د W. Mozart لخوا "Idomeneo" سرلیک پاریا. پاریس شیویلیر دی ګریوکس په "مانون" کې د جې. میسنیټ لخوا، ګبریل اډورنو په اوپیرا "سایمن بوکانګرا" کې د جی وردي لخوا، ډان اوټایو په میټروپولیټان اوپیرا کې "ډان جیواني" کې، هوفمن د جی آفنباچ لخوا "د هوفمن کیسې" کې په لا سکالا کې

رامون ورګاس په فعاله توګه په ټوله نړۍ کې کنسرتونه ورکوي. د هغه د کنسرت نندارتون په خپل استعداد کې د پام وړ دی - دا یو کلاسیک ایټالوی سندره ده، او یو رومانتيک جرمن لیډر، او همدارنګه د 19 او 20 پیړۍ د فرانسوي، هسپانوي او مکسیکو موسیقارانو سندرې.

د مکسیکو ټنر رامون ورګاس زموږ د وخت یو له عالي ځوان سندرغاړو څخه دی چې د نړۍ په غوره مرحلو کې په بریالیتوب سره ترسره کوي. د یوې لسیزې څخه ډیر دمخه، هغه په ​​میلان کې د اینریکو کاروسو سیالۍ کې برخه اخیستې وه، کوم چې د هغه لپاره د روښانه راتلونکي لپاره د پسرلي بورډ بدل شو. دا هغه وخت و چې افسانوي ټیکر ژیسیپ دی سټیفانو د ځوان مکسیکو په اړه وویل: "په نهایت کې موږ یو څوک وموندل چې ښه سندرې وايي. Vargas نسبتا کوچنی غږ لري، مګر یو روښانه مزاج او غوره تخنیک.

ورګاس باور لري چې بخت هغه د لومبارډ په پلازمینه کې وموندل. هغه په ​​​​ایټالیا کې ډیر سندرې وايي، کوم چې د هغه دویم کور دی. تیر کال هغه د وردي اوپیرا د پام وړ تولیداتو سره بوخت و: په لا سکالا ورګاس کې د ریکویم او ریګولیټو کې د ریکارډو موټي سره سندرې وویلې ، په متحده ایالاتو کې یې د ورته نوم په اوپیرا کې د ډان کارلوس رول ترسره کړ ، نه د وردي میوزیک یادونه. ، کوم چې هغه په ​​​​نیویارک کې سندرې ویلي. یارک، ویرونا او توکیو. رامون ورګاس د Luigi Di Fronzo سره خبرې کوي.

تاسو څنګه موسیقۍ ته ورسیږئ؟

زه د هغه عمر په اړه وم چې زما زوی فرناندو اوس دی - پنځه نیم. ما د مکسیکو په ښار کې د میډونا د کلیسا د ماشومانو په سندره کې سندرې وویلې. زموږ د میوزیک رییس یو پادری و چې په اکاډیمیا سانتا سیسلیا کې یې زده کړې کړې. دا څنګه زما د میوزیک اساس رامینځته شو: نه یوازې د تخنیک له پلوه ، بلکه د سټایلونو د پوهې له پلوه هم. موږ په عمده توګه د ګریګورین میوزیک سندرې وایو، مګر د اوولسمې او اتلسمې پیړیو پولیفونیک کارونه هم شامل دي، په شمول د موزارټ او ویوالدي لخوا. ځینې ​​کمپوزونه د لومړي ځل لپاره ترسره شوي، لکه د پاپ مارسیلوس فلسطین ډله. دا زما په ژوند کې یو غیر معمولي او خورا ګټور تجربه وه. ما د هنر په تیاتر کې د یو سولیست په توګه خپله لومړۍ دنده پای ته ورسوله کله چې زه لس کلن وم.

دا بې له شکه د ځینو ښوونکي وړتیا ده ...

هو، ما یو استثنایی سندرغاړی استاد، انتونیو لوپیز درلود. هغه د خپلو شاګردانو غږیز طبیعت ته ډیر پام کاوه. په متحده ایالاتو کې د هغه څه برعکس چې پیښیږي ، چیرې چې د سندرغاړو سلنه چې د کیریر پیل کولو اداره کوي د هغه شمیر په پرتله خندونکی دی چې غږ لري او د مطالعې غږونه لري. دا ځکه چې ښوونکی باید زده کونکی وهڅوي چې د هغه ځانګړي ماهیت تعقیب کړي، پداسې حال کې چې د تاوتریخوالي میتودونه معمولا کارول کیږي. تر ټولو بد ښوونکي دې ته اړ باسي چې د سندرې ویلو یو ځانګړی سټایل تقلید کړي. او دا د پای معنی لري.

ځینې، لکه ډی سټیفانو، استدلال کوي چې ښوونکي د جبلت په پرتله لږ اهمیت لري. ایا تاسو له دې سره موافق یاست؟

اساسا موافق. ځکه کله چې مزاج یا ښکلی غږ نه وي، حتی د پوپل نعمت هم نشي کولی تاسو سندرې ووایی. په هرصورت، استثناوې شتون لري. د ترسره کولو هنرونو تاریخ د مثال په توګه د الفریډو کراوس په څیر لوی "جوړ شوي" غږونه پیژني (که څه هم دا باید وویل شي چې زه د کراس پرستار یم). او له بلې خوا، داسې هنرمندان شتون لري چې د روښانه طبیعي وړتیا سره برخمن دي، لکه جوس کاریراس، چې د کراس سره سم مخالف دی.

ایا دا ریښتیا ده چې ستاسو د بریا په لومړیو کلونو کې تاسو په منظم ډول میلان ته د روډولفو سیلیټي سره د زده کړې لپاره راغلی یاست؟

حقیقت دا دی چې څو کاله وړاندې ما له هغه څخه درس اخیستی او نن ورځ کله ناکله ملاقات کوو. Celletti یو شخصیت او د لوی کلتور ښوونکی دی. هوښیار او عالي ذوق.

سترو سندرغاړو ستاسو د نسل هنرمندانو ته څه درس ورکړی؟

د دوی د ډرامې او طبیعي احساس باید په هر قیمت کې ژوندی شي. زه ډیری وختونه د شعري سټایل په اړه فکر کوم چې د کاروسو او ډی سټیفانو په څیر افسانوي هنرمندان یې توپیر کوي ، مګر د تیاتریت احساس په اړه هم چې اوس ورک شوی. زه له تاسو څخه غوښتنه کوم چې ما په سمه توګه وپیژني: د اصلي په اړه پاکوالی او فیلوژیکي دقت خورا مهم دي، مګر یو څوک باید د بیان سادگي په اړه هیر نکړي، کوم چې په پای کې خورا روښانه احساسات ورکوي. د غیر معقول مبالغه کولو څخه هم باید ډډه وشي.

تاسو ډیری وختونه اوریلیانو پرټیل یادونه کوئ. ولې؟

ځکه، که څه هم د پرټیل غږ په نړۍ کې یو له خورا ښکلیو څخه نه و، دا د غږ تولید او بیان کولو پاکوالي لخوا مشخص شوی و، یو ډول. له دې نظره، پرټیل په داسې انداز کې یو نه هیریدونکی درس تدریس کړ چې نن ورځ په بشپړ ډول نه پوهیږي. د ژباړونکي په توګه د هغه دوام، د چیغې او دردونو څخه بې برخې سندرې باید بیا وارزول شي. پرټیل یو دود تعقیب کړ چې له تیرو څخه راغلی. هغه د کاروسو په پرتله ګیګلي ته نږدې احساس وکړ. زه هم د ګیګلی مینه وال یم.

ولې د اوپیرا لپاره "مناسب" کنډکټرونه شتون لري او نور د ژانر لپاره لږ حساس دي؟

زه نه پوهیږم، مګر د سندرغاړي لپاره دا توپیر لوی رول لوبوي. په یاد ولرئ چې یو ځانګړی ډول چلند د ځینو اوریدونکو ترمنځ هم د پام وړ دی: کله چې کنډکټر مخکې ځي، په سټیج کې سندرغاړي ته پام نه کوي. یا کله چې ځینې لوی کنډکټر ډنډونه په سټیج کې غږونه "پوښ" کوي ، د آرکسټرا څخه خورا قوي او روښانه غږ غوښتنه کوي. په هرصورت، داسې کنډکټرونه شتون لري چې ورسره کار کول خورا ښه دي. نومونه؟ موټي، لیوین او ویوټي. هغه سندرغاړي چې خوند کوي که سندرغاړي ښه سندرې وايي. د ښکلي ټاپ نوټ څخه خوند واخلئ لکه څنګه چې دوی د سندرغاړي سره غږوي.

د وردي جشنونه چې په 2001 کې په هر ځای کې ترسره شول د اوپرا نړۍ لپاره څه شول؟

دا د ډله ایزې ودې یوه مهمه شیبه ده، ځکه چې وردي د اوپیرا کور ملا ده. که څه هم زه د پوکیني سره مینه لرم، ویردي، زما له نظره، هغه لیکوال دی چې د بل هر چا په پرتله د میلوډراما روحیه جذبوي. نه یوازې د میوزیک له امله ، بلکه د کرکټرونو ترمینځ د فرعي رواني لوبې له امله.

کله چې یو سندرغاړی بریا ترلاسه کوي د نړۍ لید څنګه بدلیږي؟

د مادی پرست کیدو خطر شتون لري. د نړۍ په ګوټ ګوټ کې د ډیرو او ډیر قوي موټرو ، ډیر او ډیر ښکلي کالي ، املاکو درلودل. د دې خطر څخه باید مخنیوی وشي ځکه چې دا خورا مهم دی چې اجازه مه ورکوئ چې پیسې ستاسو اغیزه وکړي. زه هڅه کوم چې خیریه کار وکړم. که څه هم زه مومن نه یم، زه فکر کوم چې زه باید ټولنې ته بیرته راستانه شم هغه څه چې فطرت ماته د موسیقۍ سره راکړي دي. په هرصورت، خطر شتون لري. دا مهمه ده، لکه څنګه چې متل وايي، د وړتیا سره بریالیتوب ګډوډ نه کړئ.

ایا غیر متوقع بریالیتوب کولی شي د سندرغاړي مسلک جوړ کړي؟

په یوه معنی، هو، که څه هم دا اصلي ستونزه نه ده. نن ورځ، د اوپیرا سرحدونه پراخ شوي. نه یوازې دا چې، خوشبختانه، هیڅ جنګونه یا ناروغۍ شتون نلري چې تیاترونه وتړي او انفرادي ښارونه او هیوادونه د لاسرسي وړ نه کړي، مګر دا چې اوپرا یوه نړیواله پدیده ګرځیدلې ده. ستونزه دا ده چې ټول سندرغاړي غواړي په څلورو براعظمونو کې د بلنې ردولو پرته نړۍ ته سفر وکړي. د هغه څه تر مینځ لوی توپیر ته فکر وکړئ چې سل کاله دمخه انځور و او نن څه دی. خو د ژوند دغه لاره سخته او ستونزمنه ده. برسېره پردې، داسې وختونه شتون درلود چې په اوپیرا کې کټ شوي: دوه یا درې اریاس، یو مشهور دودیز، یو ملګری، او دا بس دی. اوس دوی هر هغه څه ترسره کوي چې لیکل شوي، که نور نه وي.

ایا تاسو هم رڼا میوزیک خوښوئ؟

دا زما پخوانی شوق دی. مایکل جیکسن، بیټلز، جاز هنرمندان، مګر په ځانګړې توګه هغه موسیقي چې د خلکو لخوا رامینځته کیږي، د ټولنې ټیټ طبقه. د دې له لارې، هغه خلک چې رنځ لري خپل ځان څرګندوي.

د رامون ورګاس سره مرکه چې په 2002 کې د امادیوس په مجله کې خپره شوه. د ایرینا سوروکینا لخوا د ایټالوي ژبې خپرونه او ژباړه.