سرګي لیونیدوویچ ډورینسکي |

سرګي دورینسکي

سرګي لیونیدوویچ ډورینسکي وايي چې هغه د ماشومتوب څخه د موسیقۍ سره مینه درلوده. د هغه پلار، په خپل وخت کې یو مشهور عکاس ژورنالیست او مور یې دواړه د هنر سره مینه درلوده. په کور کې دوی ډیری وخت موسیقي غږوله، هلک اوپیرا ته لاړ، کنسرتونو ته. کله چې هغه نهه کلن و، هغه د مسکو په محافظه کاره کې د موسیقۍ مرکزي ښوونځي ته راوړل شو. د مور او پلار پریکړه سمه وه، په راتلونکي کې دا تایید شوه.

د هغه لومړی ښوونکی Lydia Vladimirovna Krasenskaya وه. په هرصورت، د څلورم ټولګي څخه، سرګي ډورینسکي یو بل ښوونکی درلود، ګریګوري رومانویچ ګینزبرګ د هغه ښوونکی شو. د ډورینسکي نور ټول زده کونکي ژوندلیک د ګینزبرګ سره تړلی دی: شپږ کاله په مرکزي ښوونځي کې د هغه تر څارنې لاندې، پنځه په محافظه کاره کې، درې په فراغت ښوونځي کې. ډورینسکي وايي: "دا یو نه هیریدونکی وخت و." "ګینسبرګ د یو غوره کنسرټ لوبغاړي په توګه یادیږي؛ هرڅوک نه پوهیږي چې هغه څه ډول ښوونکی و. هغه څنګه په ټولګي کې هغه کارونه ښودلي چې زده کیږي، څنګه یې په اړه خبرې کولې! د هغه تر څنګ ، دا ناشونې وه چې د پیانو غږ سره مینه ونه کړئ ، د پیانو غږ پیلیټ سره ، د پیانو تخنیک له زړه راښکونکي اسرار سره ... کله ناکله هغه خورا ساده کار کاوه - هغه وسیلې ته ناست و او غږېده. موږ، د هغه پیروانو، هر څه له نږدې څخه ولیدل، له لنډ واټن څخه. دوی هر څه ولیدل لکه د پردې تر شا. بل څه ته اړتیا نه وه.

… ګریګوري رومانویچ یو نرم او نازک سړی و، - ډورینسکي ادامه ورکوي. - خو که یو څه ورته د موسیقار په توګه مناسب نه و، هغه کولی شي په شاګردۍ سختې نیوکې وکړي. د بل هر څه په پرتله، هغه د غلطو لارو، تیاتر pomposity څخه ویره درلوده. هغه موږ ته درس راکړ (زما سره په ګینزبورګ کې داسې ډالۍ شوي پیانو غږونکو لکه ایګور چرنیشیف، ګلیب اکسلروډ، الیکسي سکاورونسکي زده کړه وکړه) په سټیج کې د چلند نرمښت، د هنري بیان سادگي او وضاحت. زه به اضافه کړم چې ګریګوري رومانویچ په ټولګي کې د ترسره شوي کارونو په بهرني سینګار کې د لږو نیمګړتیاو په وړاندې زغم نه درلود - موږ د دې ډول ګناهونو لپاره سخت ځپل شوي یو. هغه نه ډیر ګړندی ټیمپوس یا د غږونو غږونه خوښول. هغه هیڅ مبالغه نه پیژني ... د مثال په توګه ، زه لاهم د پیانو او میزو فورټ غږولو څخه خورا خوند اخلم - ما دا له ځوانۍ راهیسې درلود.

ډورینسکي په ښوونځي کې مینه درلوده. د طبیعت له مخې نرم ، هغه سمدلاسه ځان د هغه شاوخوا خلکو ته خوښ کړ. د هغه سره دا اسانه او ساده وه: په هغه کې د بیکارۍ نښه نه وه، د ځان غرور نښه نه وه، کوم چې د بریالي هنري ځوانانو په منځ کې موندل کیږي. وخت به راشي، او ډورینسکي، د ځوانۍ وخت تیرولو سره، د مسکو د محافظه کار پیانو پوهنځي د رییس په توګه به دنده ترسره کړي. پوست مسؤل دی، په ډیرو برخو کې خورا ستونزمن دی. دا باید په مستقیم ډول وویل شي چې دا د نوي رییس انساني ځانګړتیاوې - مهربانۍ، سادگي، ځواب ورکوونکي دي - دا به هغه سره مرسته وکړي چې خپل ځان په دې رول کې رامینځته کړي، د خپلو همکارانو ملاتړ او خواخوږي ترلاسه کړي. هغه خواخوږي چې هغه په ​​​​خپل ښوونځي کې هڅوله.

په 1955 کې، Dorensky د لومړي ځل لپاره د موسیقۍ د ترسره کولو په نړیواله سیالۍ کې خپل لاس هڅه وکړه. په وارسا کې، د ځوانانو او زده کونکو په پنځم نړیوال فیستیوال کې، هغه د پیانو په سیالۍ کې برخه اخلي او لومړی جایزه وګټله. یو پیل ترسره شو. په ۱۹۵۷ کال کې په برازیل کې د یوې وسیلې په سیالۍ کې دوام پیدا شو. ډورینسکي دلته په ریښتیا پراخه شهرت ترلاسه کړ. دا باید په پام کې ونیول شي چې د ځوان لوبغاړو برازیل ټورنمنټ، چې هغه ته بلنه ورکړل شوې وه، په حقیقت کې، په لاتینې امریکا کې د خپل ډول لومړۍ پیښه وه؛ په طبیعي توګه، دې کار د خلکو، مطبوعاتو او مسلکي حلقو پام ځانته را اړولی دی. Dorensky په بریالیتوب سره ترسره کړ. هغه ته دوهمه جایزه ورکړل شوه (د اتریش پیانو غږونکی الکساندر اینر لومړی جایزه ترلاسه کړه، دریمه جایزه میخایل ووسکرینسکي ته لاړه)؛ له هغه وخت راهیسې ، هغه د سویلي امریکا لیدونکو سره قوي شهرت ترلاسه کړی. هغه به یو ځل بیا برازیل ته راستون شي - دواړه د کنسرټ لوبغاړي او د یو ښوونکي په توګه چې د محلي پیانو پرستو ځوانانو ترمنځ واک لري؛ دلته به تل ښه راغلاست وي. نښې نښانې، د بیلګې په توګه، د برازیل د یوې ورځپاڼو کرښې دي: "... د ټولو پیانو غږونکو څخه ... چې زموږ سره یې سندرې ترسره کړې، هیچا د خلکو څخه دومره خواخوږي نه وه راپارولې، د دې موسیقۍ په څیر یو اړخیز خوښي. سرګي ډورینسکي ژوره پوهه او میوزیک مزاج لري، کوم چې د هغه لوبې ته یو ځانګړی شعر ورکوي. (د یو بل درک کول // شوروي کلتور. 1978. جنوري 24).

په ریو دی جنیرو کې بریالیتوب د نړۍ د ډیرو هیوادونو پړاوونو ته د ډورینسکي لاره پرانیستله. یو سفر پیل شو: پولنډ، GDR، بلغاریا، انګلستان، متحده ایالات، ایټالیا، جاپان، بولیویا، کولمبیا، اکوادور ... په ورته وخت کې، په خپل هیواد کې د هغه فعالیت فعالیتونه پراخیږي. په بهر کې، د ډورینسکي هنري لاره خورا ښه ښکاري: د پیانو غږونکي نوم ورځ تر بلې مشهور کیږي، هغه د لیدلو وړ بحران یا خرابۍ نلري، مطبوعات د هغه سره مرسته کوي. سره له دې، هغه پخپله د پنځوسمې لسیزې پای - د شپیتمې لسیزې پیل د خپل ژوند په مرحله کې خورا ستونزمن ګڼي.

"دریم، زما په ژوند کې وروستی او، شاید، ترټولو ستونزمن "مقابله" پیل شوې - د خپلواک هنري ژوند د حق لپاره. پخواني هغه اسانه وو؛ دا "سیالۍ" - اوږدمهاله، دوامداره، کله ناکله ستړي کوونکې ... - پریکړه وکړه چې ایا زه باید د کنسرټ لوبغاړی شم یا نه. زه سمدلاسه د یو شمیر ستونزو سره مخ شوم. په لومړي سر کې – چې لوبه کول؟ ذخیره کوچنۍ وه؛ د مطالعې په کلونو کې ډیر ګمارل شوي ندي. دا اړینه وه چې دا په عاجل ډول ډک کړئ، او د شدید فلهارمونیک تمرین په شرایطو کې، دا اسانه نه ده. دلته د موضوع یو اړخ دی. بل as لوبه په زاړه ډول، دا ناشونې ښکاري - زه نور زده کونکی نه یم، مګر د کنسرت هنرمند یم. ښه، په نوي ډول لوبې کول څه معنی لري، په جلا ډولما خپل ځان ښه تصور نه کاوه. د ډیرو نورو په څیر، ما هم د یو بنسټیز غلط شی سره پیل وکړ - د ځینو ځانګړو "اظفري وسیلو" په لټون کې، ډیر په زړه پورې، غیر معمولي، روښانه، یا بل څه ... ډیر ژر ما ولیدل چې زه په غلط لوري روان وم. تاسو ګورئ ، دا څرګندونه زما په لوبو کې راوړل شوې ، نو د خبرو کولو لپاره ، له بهر څخه ، مګر دا اړتیا لري له دننه څخه راشي. زما په یاد دي زموږ د عالي ډایرکټر بی زاخوا خبرې:

"... د فعالیت د بڼې پریکړه تل د مینځپانګې په پای کې ژوره ده. د دې موندلو لپاره ، تاسو اړتیا لرئ خورا ښکته ته ډوب کړئ - په سطحه لامبو وهل ، تاسو به هیڅ شی ونه مومئ " (زاخوا BE د اداکار او ډایرکټر مهارت. – ایم.، 1973. مخ. 182.). همداسې زموږ د موسیقارانو لپاره ځي. د وخت په تیریدو سره زه پدې ښه پوهیدم.

هغه باید ځان په سټیج کې ومومي، خپل تخلیقي "زه" ومومي. او هغه دا کار وکړ. لومړی له استعداد څخه مننه. مګر نه یوازې. دا باید په پام کې ونیول شي چې هغه د خپل ټول سادګي زړه او د روح پراخوالي سره، هیڅکله هم د یو بشپړ، ځواکمن، ثابت، محنتي طبیعت څخه ډډه نه وه کړې. دا په نهایت کې هغه ته بریا راوړي.

د پیل کولو لپاره، هغه پریکړه وکړه چې د موسیقي کارونو په حلقه کې هغه ته نږدې وي. "زما ښوونکی، ګریګوري رومانویچ ګینزبرګ باور درلود چې نږدې هر پیانو غږونکی خپل پړاو "رول" لري. زه په عمومي توګه ورته نظر لرم. زه فکر کوم چې زموږ د زده کړې په جریان کې، موږ، هنرمندان باید د امکان تر حده د موسیقۍ پوښښ هڅه وکړو، هڅه وکړو چې هر څه چې ممکن وي بیا غږول ... په راتلونکي کې، د ریښتینې کنسرت پیل کولو او د تمرین تمرین کولو سره، یو څوک باید یوازې سټیج ته لاړ شي. د هغه څه سره چې خورا بریالي وي. هغه په ​​خپلو لومړیو اجرااتو کې په دې قانع شو چې د بیتووین په شپږم، اتم، دیرشم سوناتاس، د شومن کارنیوال او په زړه پورې ټوټې، مزورکاس، نیکټرنز، ایټیوډز او د چوپین، لیزټ کمپینز، کمپانیلا او لیزټز کمپینلا سندرې او ځینې نورې برخې یې تر ټولو زیاتې بریالۍ کړې. د چایکوفسکي جی میجر سوناتا او څلور فصلونه، د ریچمانینوف راپسوډي د پګانینی په موضوع او د باربر پیانو کنسرټو. دا په اسانۍ سره لیدل کیږي چې ډورینسکي یو یا بل ریپرټویر او سټایل پرتونو ته متوجه نه دی (وایئ ، کلاسیک - رومانس - عصري…) ، مګر په یقین سره. ډلو هغه کارونه چې په هغه کې د هغه انفرادیت په بشپړ ډول څرګندیږي. "ګریګوري رومانویچ درس ورکړ چې یو څوک باید یوازې هغه لوبه وکړي چې لوبغاړي ته د داخلي راحت احساس ورکوي ، "تطابق" ، لکه څنګه چې هغه وویل ، دا د کار ، وسیلې سره بشپړ ادغام دی. دا هغه څه دي چې زه یې هڅه کوم ... "

بیا یې د خپل فعالیت سټایل وموندل. په هغه کې تر ټولو څرګند وو شعري پیل. (یو پیانو غږونکی اکثرا د هغه د هنري خواخوږۍ له مخې قضاوت کیدی شي. د ډورینسکي نومونه د هغه د غوره هنرمندانو په مینځ کې د GR ګینزبورګ، KN Igumnov، LN Oborin، Art. Rubinstein، د کوچني ایم ارجیریچ، M. پولینی څخه وروسته، دا لیست پخپله اشاره ده. .) انتقاد د هغه د لوبې نرموالی، د شاعرانه انګیزه اخلاص یادونه کوي. د پیانویزم د مدرنیت د یو شمیر نورو استازو په څیر، ډورینسکي د پیانو توکاټو ساحې ته ځانګړی لیوالتیا نه ښیې؛ د کنسرت د ترسره کونکي په توګه، هغه یا د "اوسپنې" غږ جوړونه، یا د فورټیسیمو تندرونه، یا د ګوتو د موټرو مهارتونو وچ او تیز چیغې نه خوښوي. هغه خلک چې ډیری وختونه د هغه په ​​کنسرتونو کې برخه اخلي ډاډ ورکوي چې هغه هیڅکله په خپل ژوند کې یو سخت یادونه نه ده کړې ...

مګر له پیل څخه هغه ځان د کانټیلینا زیږیدلی ماسټر و. هغه وښودله چې هغه کولی شي د پلاستيکي غږ نمونې سره زړه راښکونکي کړي. ما په نرمۍ سره خاموش شوي، د سپینو زرو رنګه پیانوستیک رنګونو لپاره خوند وموند. دلته هغه د اصلي روسی پیانو ترسره کولو دود د وارث په توګه عمل وکړ. "ډورینسکي یو ښکلی پیانو لري چې ډیری مختلف سیوري لري، کوم چې هغه په ​​مهارت سره کاروي" (د عصري پیانو غږونکي. - M.، 1977. P. 198.)، بیاکتونکو لیکلي. نو دا د هغه په ​​​​ځوانۍ کې و، اوس هم ورته شی. هغه د لنډوالي له امله هم توپیر درلود، د جملې په زړه پورې ګردي: د هغه لوبه، لکه څنګه چې وه، په زړه پورې غږیز ویګنیټس، په نرمه خوندور کنډونو سره سینګار شوی و. (په ورته معنی کې، یو ځل بیا، هغه نن لوبه کوي.) شاید، ډورینسکي په هیڅ شی کې ځان د ګینزبورګ د زده کونکي په توګه نه و ښودلی، لکه څنګه چې د غږ لیکو په دې مهارت او محتاط پالش کې. او دا د حیرانتیا خبره نده، که موږ هغه څه په یاد ولرو چې هغه مخکې وویل: "ګریګوري رومانویچ په ټولګي کې د ترسره شوي کارونو بهرنۍ سینګار کې د لږو نیمګړتیاوو زغم نه درلود."

دا د ډورینسکي د هنري انځور ځینې سټروکونه دي. څه شی تاسو په دې اړه ډیر متاثره کوي؟ په یو وخت کې ایل این تولستوی دا خبره تکراروله: د دې لپاره چې د هنر کار د درناوي وړ وي او د خلکو لخوا خوښ شي، دا باید وي. ښه، مستقیم د هنرمند له زړه څخه لاړ. دا ناسمه ده چې فکر وکړو چې دا یوازې په ادبیاتو یا تیاتر کې پلي کیږي. دا د میوزیک فعالیت هنر سره ورته اړیکه لري لکه د بل بل سره.

د مسکو د محافظه کارۍ د ډیرو نورو زده کونکو سره، ډورینسکي د خپل ځان لپاره، د فعالیت سره موازي، بله لاره غوره کړه - تدریس. د ډیرو نورو په څیر، د کلونو په اوږدو کې د هغه لپاره د دې پوښتنې ځواب کول ستونزمن شوي دي: د دې دوو لارو څخه کوم یو د هغه په ​​​​ژوند کې اصلي لاره ده؟

هغه له 1957 راهیسې ځوانانو ته تدریس کوي. نن ورځ هغه د 30 کلونو څخه ډیر درسونه د هغه شاته دي، هغه د محافظه کارۍ یو له نامتو، درناوي پروفیسورانو څخه دی. هغه څنګه د عمر زاړه ستونزه حل کوي: هنرمند یو ښوونکی دی؟

"په ریښتیا سره، په لوی مشکل سره. حقیقت دا دی چې دواړه مسلکونه ځانګړي تخلیقي "موضوع" ته اړتیا لري. د عمر سره، البته، تجربه راځي. ډیری ستونزې حل کول اسانه دي. که څه هم ټول نه ... زه کله ناکله حیران یم: د هغو کسانو لپاره ترټولو لوی مشکل څه دی چې د موسیقۍ ښوونه کوي؟ په ښکاره ډول، د ټولو وروسته - د کره تدریسي "تشخیص" کولو لپاره. په بل عبارت، د زده کونکي "اټکل": د هغه شخصیت، شخصیت، مسلکي وړتیاوې. او په دې اساس د هغه سره نور ټول کار جوړ کړئ. دا ډول موسیقار لکه FM Blumenfeld، KN Igumnov، AB Goldenweiser، GG Neuhaus، SE Feinberg، LN Oborin، Ya. I. Zak، Ya. وی فلیر…”

په عموم کې، ډورینسکي د تیرو وختونو د غوره ماسټرانو تجربې ماسټر کولو ته خورا اهمیت ورکوي. هغه اکثرا د دې په اړه خبرې پیلوي - دواړه د زده کونکو په دایره کې د ښوونکي په توګه او د محافظت د پیانو څانګې رییس په توګه. د وروستي موقف په توګه، ډورینسکي د 1978 راهیسې دا د اوږدې مودې لپاره ساتلی و. هغه په ​​دې وخت کې دې پایلې ته ورسید چې کار، په عمومي توګه، د هغه د خوښې سره سم. "هر وخت چې تاسو د محافظه کار ژوند کې یاست، تاسو د ژوندیو خلکو سره اړیکه ونیسئ، او زه یې خوښوم، زه به یې پټ نه کړم. اندیښنې او ستونزې، البته، بې شمیره دي. که زه نسبتا ډاډمن احساس وکړم، دا یوازې د دې لپاره دی چې زه هڅه کوم چې په هر څه کې د پیانو پوهنځي هنري شورا باندې تکیه وکړم: زموږ ترټولو باصلاحیته ښوونکي دلته متحد دي، چې په مرسته یې خورا جدي تنظیمي او تخلیقي مسلې حل کیږي.

Dorensky په لیوالتیا سره د تدریس په اړه خبرې کوي. هغه په ​​​​دې برخه کې له ډیرو سره اړیکه نیولې، ډیر څه پوهیږي، فکر کوي، اندیښنې ...

"زه د دې مفکورې په اړه اندیښمن یم چې موږ، ښوونکي، د نن ورځې ځوانانو ته روزنه ورکوو. زه نه غواړم د "روزنې" کلمه وکاروم، مګر، په صادقانه توګه، تاسو به له دې څخه چیرته ځئ؟

په هرصورت، موږ هم باید پوه شو. زده کونکي نن ورځ ډیری او ډیری وختونه - په سیالیو، ټولګیو ګوندونو، کنسرټونو، امتحانونو او نورو کې ترسره کوي. او موږ، موږ، په شخصي توګه د دوی د فعالیت لپاره مسؤل یو. اجازه راکړئ یو څوک هڅه وکړي چې په ذهني توګه ځان د هغه چا په ځای کې ځای په ځای کړي چې زده کوونکی، د چایکوفسکي سیالۍ کې ګډون کوونکی دی، د محافظه کار لوی تالار په سټیج کې لوبې کولو لپاره راځي! زه ډارېږم چې له بهر څخه، پرته له دې چې پخپله ورته احساسات تجربه کړي، تاسو به پدې پوه نه شئ ... دلته موږ، ښوونکي یو، او موږ هڅه کوو چې خپل کار په ښه، سالم او د امکان تر حده په ښه توګه ترسره کړو. او د پایلې په توګه ... د پایلې په توګه، موږ ځینې محدودیتونه تیریږو. موږ ډیری ځوانان د تخلیقي نوښت او خپلواکۍ څخه بې برخې کوو. دا واقع کیږي، البته، په غیر ارادي توګه، د ارادې سیوري پرته، مګر جوهر پاتې دی.

ستونزه دا ده چې زموږ څاروي د هر ډول لارښوونو ، مشورې او لارښوونو سره حد ته ډک شوي. هغوی ټول پوهیدل او پوهیدل: دوی پوهیږي چې دوی په هغه کارونو کې څه کولو ته اړتیا لري چې دوی یې ترسره کوي، او څه باید ونه کړي، سپارښتنه نه کیږي. دوی د هرڅه مالکیت لري، دوی ټول پوهیږي چې څنګه، پرته له یو شی څخه - په داخلي توګه د ځان د آزادولو لپاره، د الهام، تصور، د مرحلې اصلاح، او خلاقیت ته وړیا واک ورکول.

دلته ستونزه ده. او موږ، د مسکو په محافظه کاره کې، ډیری وختونه په دې اړه بحث کوو. مګر هرڅه په موږ پورې اړه نلري. اصلي شی د زده کونکي انفراديت دی. هغه څومره روښانه، قوي، اصلي ده. هیڅ ښوونکی نه شي کولای فردیت رامنځته کړي. هغه یوازې د هغې په خلاصولو کې مرسته کولی شي ، ځان له غوره اړخ څخه وښیې.

د موضوع په دوام، سرګي لیونیدوویچ په یوه بله پوښتنه کې پاتې کیږي. هغه ټینګار کوي چې د موسیقار داخلي چلند، له کوم سره چې هغه مرحلې ته ننوځي، خورا مهم دی: دا مهمه ده هغه خپل ځان د اورېدونکو په اړه کوم موقف لري. ایا د ځوان هنرمند ځان ته درناوي وده کوي، ډورینسکي وايي، ایا دا هنرمند د دې وړتیا لري چې د تخلیقي خپلواکۍ، ځان بسیاینې ښودلو وړتیا ولري، دا ټول په مستقیم ډول د لوبې کیفیت اغیزه کوي.

"دلته، د مثال په توګه، د سیالۍ آډیشن شتون لري ... دا کافي ده چې ډیری برخه اخیستونکي وګورو ترڅو وګورو چې دوی څنګه د خوښولو هڅه کوي، ترڅو حاضر کسان متاثر کړي. دوی څنګه هڅه کوي چې د خلکو خواخوږي ترلاسه کړي او البته، د جرګې غړي. په حقیقت کې، هیڅوک دا نه پټوي ... خدای دې د یو څه "مجرم" کولو څخه منع کړي، یو څه غلط کړي، نه د نمرو ترلاسه کولو لپاره! دا ډول تمایل - نه میوزیک ته ، او نه هنري حقیقت ته ، لکه څنګه چې هنرمند احساس کوي او پوهیږي ، مګر د هغه چا لید ته چې هغه ته غوږ نیسي ، ارزونه کوي ، پرتله کوي ، ټکي توزیع کوي - تل د منفي پایلو څخه ډک وي. هغه په ​​​​څرګنده توګه لوبې ته ځي! له همدې امله په هغو خلکو کې د ناخوښۍ سلسله چې د حقیقت سره حساس دي.

له همدې امله زه معمولا زده کونکو ته وایم: کله چې تاسو سټیج ته ځئ د نورو په اړه لږ فکر وکړئ. لږ عذاب: "او، دوی به زما په اړه څه ووایي ..." تاسو اړتیا لرئ د خپلې خوښې لپاره لوبې وکړئ، په خوښۍ سره. زه د خپلې تجربې څخه پوهیږم: کله چې تاسو په خپله خوښه یو څه کوئ، دا "یو څه" تقریبا تل کار کوي او بریالي کیږي. په مرحله کې، تاسو دا په ځانګړي وضاحت سره ډاډه کړئ. که تاسو د میوزیک جوړولو پروسې څخه خوند اخیستو پرته خپل کنسرټ برنامه ترسره کړئ ، نو فعالیت به په بشپړ ډول ناکام وي. او برعکس. له همدې امله، زه تل هڅه کوم چې په زده کونکي کې د هغه څه څخه چې هغه د وسیلې سره ترسره کوي د داخلي اطمینان احساس راوباسي.

هر لوبغاړی ممکن د فعالیت په جریان کې ځینې ستونزې او تخنیکي تېروتنې ولري. نه نوبت کونکي او نه تجربه لرونکي ماسټران له دوی څخه معاف دي. مګر که وروستنی معمولا پوهیږي چې څنګه د ناڅاپي او بدبختانه حادثې په اړه غبرګون وښيي، نو پخوانی، د یوې قاعدې په توګه، ورک شوی او ویره پیل کوي. له همدې امله، ډورینسکي په دې باور دي چې دا اړینه ده چې په ځانګړې توګه زده کونکي په مرحله کې د هر ډول حیرانتیا لپاره مخکې له مخکې چمتو کړي. "دا اړینه ده چې قانع کړو چې هیڅ شی شتون نلري، دوی وايي، ډارونکی، که دا ناڅاپه پیښ شي. حتی د ډیرو مشهورو هنرمندانو سره، دا پیښ شوي - د نیوهاوس او سوفرونیتسکي سره، او د ایګمونوف سره، او د ارتور روبینسټین سره ... کله ناکله د دوی حافظه دوی ناکامه کړي، دوی کولی شي یو څه ګډوډ کړي. دا دوی د خلکو د خوښې کیدو مخه نه نیسي. سربیره پردې ، هیڅ ناورین به رامینځته نشي که چیرې یو زده کونکی په ناڅاپي ډول په سټیج کې "ټوک" شي.

اصلي خبره دا ده چې دا د لوبغاړي مزاج نه خرابوي او پدې توګه به د برنامې پاتې برخه اغیزه ونکړي. دا کومه تېروتنه نه ده چې وحشتناکه ده، بلکې د هغې په پایله کې ممکنه رواني صدمه ده. دا هغه څه دي چې موږ باید ځوانانو ته تشریح کړو.

په هرصورت، د "ټپیانو" په اړه. دا یوه جدي موضوع ده، نو زه به یو څو نور ټکي اضافه کړم. "ټپي" باید نه یوازې په سټیج کې، د پرفارمنس په جریان کې، بلکې د عادي، ورځني فعالیتونو په جریان کې هم ویره ولري. دلته، د مثال په توګه، یو زده کونکي د لومړي ځل لپاره درس ته یوه لوبه راوړه چې هغه پخپله زده کړې وه. حتی که د هغه په ​​لوبه کې ډیری نیمګړتیاوې وي، تاسو باید هغه ته جامې مه ورکوئ، په هغه باندې سخته نیوکه وکړئ. دا کیدای شي نورې منفي پایلې ولري. په ځانګړې توګه که دا زده کونکی د نازک، اعصابو، په اسانۍ سره زیان منونکي طبیعت څخه وي. داسې انسان ته روحي زخم ورکول دومره اسانه کار دی لکه د ناکونو مرمۍ. وروسته یې درملنه خورا ستونزمنه ده. ځینې ​​​​رواني خنډونه رامینځته شوي، کوم چې په راتلونکي کې د بریالیتوب لپاره خورا ستونزمن کار دی. او ښوونکی حق نه لري چې په دې اړه سترګې پټې کړي. په هر حالت کې، هغه باید هیڅکله زده کونکي ته ونه وایي: تاسو به بریالي نه شئ، دا تاسو ته نه درکول کیږي، دا کار نه کوي، او داسې نور.

تاسو هره ورځ څومره وخت په پیانو کار کوئ؟ - ځوان موسیقار اکثرا پوښتنه کوي. په دې پوهیدل چې د دې پوښتنې لپاره یو واحد او هراړخیز ځواب ورکول په سختۍ سره ممکن دي، ډورینسکي په ورته وخت کې تشریح کوي: څنګه په څه کې سمت باید ورته ځواب ولټوي. البته، هر یو د ځان لپاره لټون وکړئ:

"د علت له ګټو څخه لږ کار کول ښه ندي. نور هم ښه ندي، کوم چې، په لاره کې، زموږ مخکښو مخکښانو - ایګمونوف، نیوهوس او نور - د یو ځل څخه زیات خبرې وکړې.

په طبیعي توګه، د دې وخت چوکاټونو څخه هر یو به د دوی خپل وي، خالص انفرادي. دا په سختۍ سره معنی لري چې دلته د بل چا سره مساوي وي. Svyatoslav Teofilovich Richter، د بیلګې په توګه، په تیرو کلونو کې په ورځ کې 9-10 ساعته مطالعه کوله. مګر دا ریکټر دی! هغه په ​​هره طریقه کې ځانګړی دی او د هغه د طریقو د نقل کولو هڅه نه یوازې بې معنی بلکې خطرناکه ده. مګر زما ښوونکی، ګریګوري رومانویچ ګینزبرګ، په آلې کې ډیر وخت نه و لګولی. په هر حالت کې، "نومیزه". خو هغه په ​​پرله پسې توګه "په خپل ذهن کې" کار کاوه؛ په دې برخه کې هغه یو بې مثاله ماسټر و. ذهنیت خورا ګټور دی!

زه په بشپړ ډول باور لرم چې یو ځوان موسیقار باید په ځانګړي ډول د کار کولو لپاره وروزل شي. د کور کار د اغیزمن تنظیم کولو هنر معرفي کول. موږ ښوونکي اکثرا د دې په اړه هیر کوو، په ځانګړې توګه د فعالیت په ستونزو تمرکز کوو څنګه ولوبوي کومه لیکنه، څنګه تشریح کول یو لیکوال یا بل، او داسې نور. خو دا د مسلې بل اړخ دی.»

مګر څنګه یو څوک کولی شي دا خالي، مبهم ډول د توپیر وړ، ناڅرګنده کرښه په خپلو لیکو کې ومومي، کوم چې "د قضیې ګټو ته لږ اړتیا" له "ډیر" څخه جلا کوي؟

"دلته یوازې یو معیار شتون لري: د هغه څه په اړه د پوهاوي روښانه کول چې تاسو په کیبورډ کې کوئ. د ذهني کړنو روښانه کول، که تاسو غواړئ. تر هغه چې سر ښه کار کوي، ټولګي کولی شي او باید دوام ومومي. مګر له دې هاخوا نه!

اجازه راکړئ تاسو ته ووایم، د بیلګې په توګه، زما په خپل عمل کې د فعالیت وکر څه ډول ښکاري. په لومړي سر کې، کله چې زه لومړی ټولګي پیل کړم، دوی یو ډول تودوخې دي. موثریت لاهم لوړ ندی؛ زه لوبې کوم، لکه څنګه چې دوی وايي، په بشپړ ځواک کې نه. دلته د ستونزمنو کارونو اخیستل ارزښت نلري. دا غوره ده چې د یو څه اسانه، ساده سره قناعت ولرئ.

بیا په تدریج سره ګرم کړئ. تاسو احساس کوئ چې د فعالیت کیفیت ښه کیږي. یو څه وخت وروسته - زه فکر کوم چې د 30-40 دقیقو وروسته - تاسو د خپلو وړتیاو اوج ته ورسیږئ. تاسو په دې کچه د شاوخوا 2-3 ساعتونو لپاره پاتې شئ (البته په لوبو کې کوچني وقفې واخلئ). داسې بریښي چې په ساینسي ژبه کې د کار دې مرحلې ته "پلاټیو" ویل کیږي ، ایا دا نه ده؟ او بیا د ستړیا لومړنۍ نښې څرګندیږي. دوی وده کوي ، ډیر د پام وړ ، ډیر څرګند ، ډیر دوامدار کیږي - او بیا تاسو باید د پیانو پوښ وتړئ. نور کار بې معنا دی.

دا واقع کیږي، البته، چې تاسو نه غواړئ دا کار وکړئ، سستي، د تمرکز نشتوالی غالب کیږي. بیا د ارادې هڅې ته اړتیا ده؛ پرته له دې هم نشي کولی. مګر دا یو بل حالت دی او خبرې اترې اوس په دې اړه ندي.

په هرصورت، زه نن ورځ په ندرت سره زموږ د زده کونکو په مینځ کې داسې خلک وینم چې سست ، ضعیف اراده ، غیر مقناطیسي وي. ځوانان اوس سخت او سخت کار کوي، دا اړینه نه ده چې دوی ته لاړ شي. هرڅوک پوهیږي: راتلونکی د هغه په ​​​​لاس کې دی او هر څه په خپل واک کې کوي - حد ته، تر حده پورې.

دلته، بلکه، یو بل ډول ستونزه رامنځته کیږي. د دې حقیقت له امله چې دوی کله ناکله ډیر څه کوي - د انفرادي کارونو او ټول برنامو د ډیر روزنې له امله - په لوبو کې تازهتوب او ګړنديتوب له لاسه ورکوي. احساساتي رنګونه له منځه ځي. دلته دا غوره ده چې د یو څه وخت لپاره د زده کړې ټوټې پریږدئ. بل ذخیره ته لاړشئ ... "

د ډورینسکي د تدریس تجربه یوازې د مسکو په محافظه کاره پورې محدوده نه ده. هغه ډیری وختونه په بهر کې د تدریس سیمینارونو ترسره کولو ته بلنه ورکول کیږي (هغه ورته "د سیاحت تعلیم" نوم ورکوي)؛ د دې لپاره، هغه په ​​مختلفو کلونو کې برازیل، ایټالیا، استرالیا ته سفر وکړ. د 1988 په اوړي کې، هغه د لومړي ځل لپاره د سالزبورګ په مشهور موزارتیم کې د لوړو هنرونو د دوبي کورسونو کې د مشاور ښوونکي په توګه دنده ترسره کړه. سفر په هغه باندې یو لوی تاثیر وکړ - د متحده ایالاتو، جاپان او یو شمیر لویدیځ اروپا هیوادونو څخه ډیری په زړه پوري ځوانان شتون درلود.

یوځل چې سرګي لیونیدوویچ محاسبه کړه چې د هغه د ژوند په جریان کې هغه د دوه زره څخه ډیر ځوان پیانو غږونکو ته د اوریدلو فرصت درلود چې په بیلابیلو سیالیو او همدارنګه د تدریسي سیمینارونو کې د جوري میز کې ناست وو. په یوه کلمه کې، هغه د نړۍ د پیانو پیډاګوګي وضعیت ښه نظر لري، دواړه شوروي او بهرني. "اوس هم، په دومره لوړه کچه چې موږ لرو، د خپلو ټولو ستونزو، نه حل شویو ستونزو، حتی غلطو محاسبو سره، دوی د نړۍ په هیڅ ځای کې درس نه ورکوي. د یوې قاعدې په توګه، غوره هنري ځواکونه زموږ په محافظه کارو کې متمرکز دي؛ په لویدیځ کې هر ځای نه. ډیری لوی لوبغاړي یا په بشپړ ډول د تدریس له بار څخه لیرې دي، یا ځان په شخصي درسونو پورې محدودوي. په لنډه توګه، زموږ ځوانان د ودې لپاره خورا مناسب شرایط لري. که څه هم، زه مرسته نشم کولی مګر تکرار کړم، هغه څوک چې د هغې سره کار کوي ځینې وختونه خورا ستونزمن وخت لري.

پخپله Dorensky، د مثال په توګه، اوس کولی شي په بشپړه توګه ځان یوازې په دوبي کې پیانو ته وقف کړي. کافي نه ده، البته، هغه پدې پوهیږي. "پداګوژي یوه لویه خوښي ده، مګر ډیری وختونه دا خوښي د نورو په لګښت وي. دلته د کار کولو لپاره هیڅ شی نشته."

* * *

سره له دې، Dorensky د خپل کنسرت کار نه بندوي. د امکان تر حده، هغه هڅه کوي چې په ورته حجم کې وساتي. هغه لوبې کوي چیرې چې هغه ښه پیژندل شوی او ستاینه کیږي (د جنوبي امریکا په هیوادونو کې، په جاپان کې، د لویدیځې اروپا او شوروي اتحاد په ډیرو ښارونو کې)، هغه د ځان لپاره نوې صحنې کشفوي. په 1987/88 فصل کې، هغه په ​​​​حقیقت کې د لومړي ځل لپاره د چوپین دویم او دریم بالډز سټیج ته راوړل؛ په ورته وخت کې، هغه زده کړل او ترسره یې کړل - یو ځل بیا د لومړي ځل لپاره - د شیډرین پریلوډز او فیوګز، د هغه خپل پیانو سوټ د بیلیټ د ټیټ هیمپ بیکډ هارس څخه. په ورته وخت کې، هغه په ​​راډیو کې د باچ څو سندرې ثبت کړې، چې د S. فینبرګ لخوا ترتیب شوي. د ډورینسکي نوي ګراموفون ریکارډونه خپاره شوي؛ په هغو کې چې په XNUMXs کې خپاره شوي د بیتووین سوناتاس سي ډي دي ، د چوپین مزورکاس ، د ریچمانینوف ریپسوډي د پګنینی په موضوع او په نیلي کې د ګیرشوین راپسوډي.

لکه څنګه چې تل پیښیږي، ډورینسکي په ځینو شیانو کې بریالي کیږي، لږ څه. د هغه د وروستیو کلونو پروګرامونو ته له یوې مهمې زاویې څخه په پام کې نیولو سره، یو څوک کولی شي د بیتوون د "پاتیتیک" سوناټا د لومړي حرکت په وړاندې ځینې ادعاګانې وکړي، د "چونار" پای. دا د فعالیت ځینې ستونزې او حادثې ندي چې کیدی شي یا نه وي. لاندینۍ کرښه دا ده چې په پیانو کې، د پیانو د ریپرټویر په زړه پورې انځورونو کې، د لوړې ډراماتیک شدت په موسیقۍ کې، پیانو ډورینسکي عموما یو څه شرمنده احساس کوي. دا دلته کافي نه ده د هغه د احساساتي - رواني نړۍ؛ هغه دا پیژني او په کلکه یې مني. نو، په "بې رحمه" سوناټا (لومړۍ برخه) کې، په "سپوږمۍ" (دریمه برخه) کې، ډورینسکي، د غږ او جملو له ټولو ګټو سره، ځینې وختونه د حقیقي پیمانه، ډرامه، ځواکمن اراده، مفکورې نشتوالی. له بلې خوا، د چوپین ډیری اثار په هغه باندې یو زړه راښکونکی تاثیر لري - د مثال په توګه ورته مزورکا. (د مزورکاس ریکارډ شاید د ډورینسکي یو له غوره څخه وي.) اجازه راکړئ چې د ژباړونکي په توګه، دلته د هغه څه په اړه خبرې وکړي چې اوریدونکي ته دمخه پیژندل شوي؛ هغه دا په داسې طبیعي، روحاني خلاصون او تودوخې سره کوي چې د هغه د هنر څخه بې پروا پاتې کیدل ناممکن دي.

په هرصورت، دا به غلطه وي چې نن ورځ د ډورینسکي په اړه خبرې وکړئ، یوازې د هغه د فعالیتونو قضاوت وکړئ، یوازې د کنسرټ مرحله لیدل کیږي. یو ښوونکی، د لوی تعلیمي او تخلیقي ټیم مشر، د کنسرټ هنرمند، هغه د دریو لپاره کار کوي او باید په ورته وخت کې په ټولو ډولونو کې وپیژندل شي. یوازې په دې توګه یو څوک کولی شي د هغه د کار د ساحې ریښتینې نظر ترلاسه کړي، د شوروي پیانو ترسره کولو کلتور کې د هغه اصلي ونډې په اړه.

G. Tsypin، 1990