سریالیت، سریالیزم |

د فرانسوي میوزیک سرییل، آلمان. سیریل میوزیک - سریال، یا سریال، میوزیک

د سیریل ټیکنالوژۍ یو ډول ډولونه، چې ورسره یو لړ decomp. پیرامیټونه، د بیلګې په توګه. د پیچونو او تالونو لړۍ یا پیچونه، تال، متحرکات، بیان، اګوګکس او ټیمپو. S. باید د پولی سریریز څخه توپیر وشي (چیرې چې د یو دوه یا ډیرو لړۍ، معمولا لوړ لوړوالی، پیرامیټر کارول کیږي) او د سیریلیت څخه (چې په پراخه معنی کې د سیریل تخنیک کارول، او همدارنګه یوازې د لوړې کچې تخنیک. - د لوړوالي لړۍ). د S. د تخنیک یو له ساده ډولونو څخه یوه بیلګه: د پیچونو بریالیتوب د کمپوزر (پیچ) لخوا غوره شوي لړۍ لخوا تنظیم کیږي ، او د غږونو موده په آزاده توګه غوره شوي یا ترلاسه شوي دورې لړۍ لخوا تنظیم کیږي. د پچ لړۍ (د بیلګې په توګه، د بل پیرامیټر لړۍ). په دې توګه، د 12 پیچونو لړۍ د 12 دورې په لړۍ کې بدلیدلی شي - 7، 8، 6، 5، 9، 4، 3، 10، 2، 1، 11، 12، تصور وکړئ چې هره عدد د شپاړسو شمیره په ګوته کوي. (اته، دېرش ثانیې) په ورکړل شوې موده کې:

کله چې د پیچ ​​لړۍ په تالیف باندې سپر کیږي، یو سریال نه، مګر یو سریال جوړیږي:

AG Schnittke. د وایلن او آرکسټرا لپاره کنسرټو نمبر 2.

S. د سیریل تخنیک د اصولو د غزولو په توګه رامینځته شوی (د لوړ پوړ لړۍ) نورو پیرامیټونو ته چې وړیا پاتې دي: موده، راجستر، بیان، تیمبر، او داسې نور. په ورته وخت کې، د پیرامیټونو تر مینځ د اړیکو پوښتنه په یوه کې راپورته کیږي. نوې لاره: د موسیقۍ په تنظیم کې. مواد، د عددي پرمختګونو رول، شمیري تناسب زیاتیږي (د مثال په توګه، د EV ډینسوف کانټاټا په دریمه برخه کې "د انکاز لمر"، تش په نامه تنظیمي شمیرې کارول کیږي - د لړۍ 3 غږونه، 6 متحرک سیوري , 6 timbres). د هر یو پیرامیټرو یا "انټرکرومیټک" د وسیلو ټول سلسله په دوامداره او بشپړ ډول کارولو ته تمایل شتون لري ، د بیلګې په توګه د مختلف پیرامیټرونو ادغام ته - همغږي او تیمبر ، پچ او موده (وروستی د یو متن په توګه تصور کیږي. د عددي جوړښتونو، تناسب؛ پورته مثال وګورئ). K. Stockhausen د میوز د 6 اړخونو سره یوځای کولو نظر وړاندې کړ. وخت - مایکروټیم، د غږ د پیچ ​​لخوا استازیتوب کیږي، او میکروټیم، د هغې د مودې لخوا استازیتوب کیږي، او په دې اساس دواړه په یوه لیکه کې غځول کیږي، د دورې ساحه په "اوږدو اوکټیو" ویشل کیږي (Dauernoktaven؛ pitch octaves، چیرې چې پیچونه دي په 2: 2 پورې تړاو لري، په اوږده اوکټیو کې دوام کوي، چیرې چې دوره په ورته ډول تړاو لري). حتی لوی وخت واحدونو ته لیږد هغه اړیکې په ګوته کوي چې په میوز کې وده کوي. فورمه (چیرته چې د 1: 2 تناسب څرګندول د مربع تناسب دی). د موسیقۍ ټولو پیرامیټونو ته د سیریلیت د اصولو غزول د ټول سمفوني په نوم یادیږي (د څو اړخیز سمفوني یوه بیلګه د دریو آرکیسټرا لپاره د سټاک هاوسن ګروپونه دي، 1). په هرصورت، په مختلفو پیرامیټونو کې حتی د ورته لړۍ عمل یو شان نه ګڼل کیږي، له همدې امله د یو بل سره د پیرامیټرو اړیکه یوه افسانه ده، او د پیرامیټونو په زیاتیدونکي سخت تنظیم، په ځانګړې توګه د ټول S سره. حقیقت د بې اتفاقۍ او ګډوډۍ مخ په زیاتیدونکي خطر، د جوړښت پروسې اتوماتیک، او د هغه په ​​​​کار باندې د موسیقۍ د اوریدونکي کنټرول له لاسه ورکولو معنی لري. P. Boulez د "د سازمان سره د کار ځای په ځای کولو" په وړاندې خبرداری ورکړ. Total S. معنی د لړۍ او سریال کولو خورا اصلي مفکورې پای ته رسوي، د وړیا، رواني میوزیک په ډګر کې د ناڅاپي ناڅاپي لیږد لامل کیږي، الیټریکیک او برقیاتو ته لاره پرانیزي (تخنیکي میوزیک؛ وګورئ بریښنایی میوزیک).

یو له لومړنیو تجربو څخه S. کیدای شي تارونه وګڼل شي. د E. Golyshev لخوا درې (په 1925 کې خپور شوی)، چیرې چې د 12-ټون کمپلیکسونو سربیره، تالیک کارول کیده. قطار A. Webern د S. مفکورې ته راغی، که څه هم، د کلمې په سمه معنی کې یو سریالست نه و؛ په یو شمیر سریال کارونو کې. هغه بشپړونکي کاروي. د تنظیم کولو معنی - راجستر کول (د مثال په توګه، د سمفوني په لومړۍ برخه کې. 1)، متحرک - بیان ("تغیرات" د پیانو عملیات. 21، دویمه برخه)، تالیک (د تال نیمه لړۍ 27، 2، 2، 2 د آرکسټرا لپاره "تغیرات" کې، op.1). په شعوري او دوامداره توګه S. د پیانو لپاره په "2 تالیف مطالعات" کې O. Messiaen تطبیق کړ. (د مثال په توګه، د اور ټاپو II، نمبر 30، 4). برسېره پردې، بولیز S. ("پولیفوني ایکس" د 4 وسیلو لپاره، 1950، "ساختمانونه"، 18a، د 1951 fp لپاره.، 1)، سټاک هاسین ("کراس پلی" د وسایلو د یوځای کولو لپاره، 2؛ "کاونټر پواینټ" لپاره. د وسایلو یوه ډله، 1952؛ د دریو آرکیسټرا لپاره ګروپونه، 1952)، ایل نونو (د 1953 وسیلو لپاره غونډې، 1957، کانټاټا انټرپرډ سندره، 24)، A. Pusser (Webern Memory Quintet، 1955)، او نور. په تولید کې. کمپوزران، د مثال په توګه. د ډینسوف لخوا (د غږیز دورې څخه 1956 شمیره "ایټالوي سندرې"، 1955، د "ښاغلي کیونر په اړه 4 کیسې" څخه 1964 شمیره د غږ او وسیلو مجموعه، 3)، AA پیارټ (د 5 او 1966 سمفوني څخه 2 برخې، 1 , 2)، AG Schnittke ("موسیقي د چیمبر آرکسټرا لپاره"، 1963؛ "موسیقي د پیانو او چیمبر آرکسټرا لپاره"، 1966؛ "Pianissimo" د آرکسټرا لپاره، 1964).

اخځ: Denisov EV، Dodecaphony او د عصري کمپوز کولو تخنیک ستونزې، په کې: موسیقي او عصري، vol. ۶، م، ۱۹۶۹؛ شنیرسن جی ایم، سیریالیزم او ایلیټریک - "د مخالفانو پیژندنه"، "SM"، 6؛ نه 1969 ; Stockhausen K., Weberns Konzert für 1971 Instrumente op. 1، "میلوس"، 9، جهرګ. 24، H. 1953، هماغه په ​​خپل کتاب کې: متن…، Bd l، Köln، (20); د هغه خپل، Musik im Raum، په کتاب کې: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 12, (H.) 1963; د هغه خپل، Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1959, (H.) 2 (اوکراییني ژباړه – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi by Mozart, په ټولګه کې: اوکرایني موسیقۍ, v. 1961, Kipv, 4, p. 10-1975 ); د هغه خپل، Arbeitsbericht 220/71: Orientierung، په خپل کتاب کې: Texte…, Bd 1952, 53; Gredinger P.، داس سیریل، په Die Reihe کې، 1، (H.) 1963; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1955, (H.) 1; کرینیک ای، آیا دا "ریهینموسیک" و؟ "NZfM"، 1957، جهرګ. ۱۱۹، ح ۵، ۸؛ د هغه خپل، Bericht über Versuche in total determinierter Musik، "Darmstädter Beiträge"، 3، (H.) 1958؛ د هغه، د سریال تخنیکونو پراخوالی او محدودیتونه "MQ"، 119، v. 5، نمبر 8. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 1 ورته , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 46; Nono L.، Die Entwicklung der Reihentechnik، "Darmstädter Beiträge"، 2، (H.) 1958؛ Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 4, (H.) 1960; ایمرټ ایچ.، Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik، Melos، 7، Jahrg. 1958، ح. 1; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 1960, (H.) 27; Buyez P., Die Musikdenken heute 12, Mainz – L. – P. – NY, (11); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1960, د سرلیک لاندې: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 6 (روسي ژباړه - Kohoutek Ts., د موسیقۍ 1960th, 7 کې د ترکیب تخنیک) ; Stuckenschmidt HH، Zeitgenössische Techniken in der Musik، "SMz"، 1، Jahrg. ۱۹۶۳; ویسټرګارډ پی، ویبرن او "ټول تنظیم": د پیانو تغیراتو دوهم حرکت تحلیل، op. 1، "د نوي موسیقۍ لید"، NY – پرنسټن، 1963 (v. 1962، نمبر 1965)؛ Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1976; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1963); Stephan R.، Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik، "Musica"، 103، Jahrg 27، H. 1963; Vogt H.، Neue Musik seit 1، Stuttg.، (2)؛ Fuhrmann R.، Pierre Boulez (1966)، جوړښتونه 1972 (1972)، in Perspektiven neuer Musik, Mainz. (۱۹۵۲); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 26, H. 3; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, in Forum musicologicum, Bern, (1945).

یو. ایچ خولوپوف