تغیرات |

له lat څخه تغیرات - بدلون، ډول

د میوزیک بڼه چې په هغه کې یوه موضوع (کله ناکله دوه یا ډیر موضوعات) په تکرار سره د جوړښت، موډ، ټونالیټي، همغږي، د متضاد غږونو تناسب، ټمبری (وسیلې) او داسې نور سره وړاندې کیږي. په هر V کې، نه یوازې یوه برخه (د مثال په توګه، .، جوړښت، همغږي، او نور)، مګر په مجموع کې یو شمیر برخې هم. یو له بل څخه وروسته، V. یو تغیراتي دوره جوړوي، مګر په پراخه بڼه دوی د c.-l سره مینځ ته کیدی شي. نور موضوعات. مواد، بیا تش په نامه. منتشر شوی تغیراتی دوره. په دواړو حالتونو کې، د دورې یووالي د یو واحد هنر څخه رامینځته شوي موضوعاتو د مشترکاتو لخوا ټاکل کیږي. ډیزاین، او د میوز بشپړ کرښه. پراختیا، په هر V کې د توپیر د ځانګړو میتودونو کارولو امر کول او منطقي چمتو کول. د ټول تړاو. V. کیدای شي د یو خپلواک محصول په توګه وي. (Tema con variazioni - د V سره موضوع)، او د کوم بل لوی بنسټ برخه. یا wok. فورمې (operas, oratorios, cantatas).

د V. بڼه ناره لري. اصل د هغه اصل بیرته د فولکلوري سندرو او انټرنټ نمونو ته ځي. میوزیک، چیرې چې خټک د دوه اړخیز تکرار سره بدل شوی. په ځانګړې توګه د V. chorus د جوړولو لپاره ګټور دی. سندره، په کوم کې چې د اصلي پیژندنې یا ورته والي سره. میلوډي، د کورل جوړښت په نورو غږونو کې دوامداره بدلونونه شتون لري. د تغیر دا ډول ډولونه د پرمختللو پولیګولز ځانګړتیا ده. کلتورونه - روسی، کارګو، او ډیری نور. etc. د نار په سیمه کې. instr. د میوزیک توپیر په جوړه شوي بنکونو کې څرګند شو. نڅا، چې وروسته د نڅا اساس شو. سویټونه که څه هم په نار. میوزیک اکثرا په اصلاحي ډول رامینځته کیږي ، دا د تغیراتو رامینځته کولو کې مداخله نه کوي. سایکلونه

په پروفیسور کې. د لویدیځ اروپا میوزیک کلتور توپیر. تخنیک د کمپوزرانو په مینځ کې شکل اخیستل پیل کړل چې په متضاد ډول یې لیکلي. سخت سټایل. Cantus firmus د پولیفونیک سره مل وو. هغه غږونه چې د هغه غږونه یې پور اخیستي، مګر په مختلفو بڼو کې یې وړاندې کوي - په کمښت، زیاتوالي، تبادله کې، د بدل شوي تال سره. نقاشي، او داسې نور. د تیاري رول هم د لوټ او کلیویر میوزیک کې د تغیراتو ډولونو پورې اړه لري. په عصري کې د V. سره موضوع. د دې بڼې پوهه په ښکاره ډول په 16 پیړۍ کې رامینځته شوه، کله چې پاساکګلیا او چاکونس څرګند شو، چې د V. استازیتوب کوي په نه بدلیدونکي باس کې (وګورئ Basso ostinato). J. Frescobaldi، G. Purcell، A. Vivaldi، JS Bach، GF Handel، F. Couperin او د 17 - 18 پیړیو نور کمپوزران. دا فورمه په پراخه توګه کارول کیږي. په ورته وخت کې، د موسیقۍ موضوعات د مشهور موسیقۍ څخه پور اخیستل شوي سندرې موضوعاتو باندې رامینځته شوي (V. د سندرې "د ډریور پایپ" د W. Byrd لخوا) یا د لیکوال V. (JS Bach، Aria له 30th څخه) لخوا ترتیب شوي. پیړۍ). دا جینس V. په دوهم پوړ کې پراخه شو. په 2 او 18 پیړیو کې د J. Haydn، WA Mozart، L. Beethoven، F. Schubert او وروسته کمپوزرانو په کار کې. دوی مختلف خپلواک محصولات جوړ کړل. د V. په بڼه، ډیری وختونه په پور اخیستل شوي موضوعاتو کې، او V. په سوناټا - سمفوني کې معرفي شوی. سایکلونه د یوې برخې په توګه (په داسې حالتونو کې، موضوع معمولا د کمپوزر لخوا جوړه شوې وه). په ځانګړې توګه ځانګړتیا د سایکلیک بشپړولو لپاره په فاینل کې د V. کارول دي. فورمې (د هیډن سمفوني نمبر 19، د موزارټ کوارټټ په d-مول کې، K-V. 31، د بیتوون سمفوني نمبر 421 او نمبر 3، د براهمس نمبر 9). د کنسرت تمرین په 4 او لومړی پوړ کې. په 18 پیړیو کې V. په دوامداره توګه د اصلاح کولو په توګه کار کاوه: WA Mozart، L. Beethoven، N. Paganini، F. Liszt او ډیری نور. نورو په غوره توګه د V. په غوره شوي موضوع کې اصلاح کړې.

د توپیر پیل. سایکل په روسی پروفیسور. میوزیک باید په څو ګول کې وموندل شي. د زنامني او نورو سندرو د سندرو ترتیب، په کوم کې چې همغږي کول د سندرو د دوه اړخیز تکرار سره توپیر لري (د 17 مې وروستیو - د 18 پیړۍ په پیل کې). دې بڼې په تولید کې خپل نښه پریښوده. پارټس سټایل او کویر. کنسرت دوهم پوړ. 2 پیړۍ (MS Berezovsky). په con. ۱۸ – سوال کول. په 18 پیړۍ کې ډیری V. د روسیې په موضوعاتو کې رامینځته شوي. سندرې - د پیانوفورټ لپاره، د وایلین لپاره (IE Khandoshkin)، او داسې نور.

د L. Beethoven په وروستیو کارونو کې او په ورپسې وختونو کې، د تغیراتو پراختیا کې نوې لارې په ګوته شوې. سایکلونه په غربي اروپا کې. V. میوزیک د پخوا په پرتله په آزاده توګه تشریح کول پیل کړل، په موضوع باندې د دوی انحصار کم شوی، د ژانر ډولونه په V.، ډولونو کې څرګند شوي. سایکل یو سوټ ته ورته دی. په روسي کلاسیک موسیقۍ کې، په پیل کې په wok. او وروسته په وسیلو کې، MI Glinka او د هغه پیروانو یو ځانګړی ډول توپیر رامینځته کړ. سایکل، په کوم کې چې د موضوع میلوډي بدله پاتې شوه، پداسې حال کې چې نورې برخې توپیر لري. د دې ډول توپیرونو نمونې په لویدیځ کې د J. Haydn او نورو لخوا وموندل شوې.

د موضوع او V. د جوړښت په تناسب پورې اړه لري، دوه بنسټیز شتون لري. ډول ډول. cycles: لومړی، په کوم کې چې موضوع او V. ورته جوړښت لري، او دویم، چیرې چې د موضوع او V. جوړښت توپیر لري. په لومړي ډول کې باید V. on Basso ostinato، کلاسیک شامل وي. V. (کله ناکله سخت ویل کیږي) د سندرو په موضوعاتو او V. د نه بدلیدونکي غږ سره. په سخت V کې، د جوړښت سربیره، متره او هارمونیک معمولا ساتل کیږي. د موضوع پلان، نو دا په اسانۍ سره د پیژندلو وړ دی حتی د خورا شدید توپیر سره. په vari. د دوهم ډول (په نوم وړیا V.) په دوران کې، د موضوع سره د V. اړیکه د پام وړ کمزوری کیږي کله چې دوی ښکاره شي. هر یو V. اکثرا خپل میټر او همغږي لري. پلان او د k.l ځانګړتیاوې څرګندوي. نوی ژانر، کوم چې د موضوع او میوز طبیعت اغیزه کوي. پرمختګ د موضوع سره مشترکیت د انټونیشن څخه مننه ساتل کیږي. یووالی

له دې اساساتو څخه انحرافات هم شتون لري. د بدلون نښې بڼې په دې توګه، د لومړي ډول په V کې، جوړښت کله ناکله د موضوع په پرتله بدلیږي، که څه هم د جوړښت له مخې دوی د دې ډول حد څخه بهر نه ځي. په vari. د دوهم ډول په دوره کې، جوړښت، متره او همغږي کله ناکله د دورې په لومړي V کې ساتل کیږي او یوازې په وروسته کې بدلیږي. د اړیکو د توپیر پر بنسټ. ډولونه او ډولونه توپیرونه. cycles، د ځینو محصولاتو بڼه جوړه شوې ده. نوی وخت (د شوستاکویچ لخوا وروستی پیانو سوناټا نمبر 2).

د ترکیب تغیرات. د لومړي ډول دورې د انځوریزو منځپانګو د یووالي لخوا ټاکل کیږي: V. هنرونه ښکاره کوي. د موضوع امکانات او د هغې څرګندونکي عناصر، د پایلې په توګه، دا وده کوي، هر اړخیز، مګر د میوز طبیعت سره متحد. انځور په ځینو مواردو کې د V. پراختیا په یوه دوره کې د ریتمیک تدریجي سرعت ورکوي. حرکتونه (Handel's Passacaglia in g-moll، Andante from Beethoven's sonata op. 57)، په نورو کې - د پولیګونل پارچه تازه کول (د باچ اریا د 30 تغیراتو سره، د Haydn's quartet op. 76 No 3 څخه ورو حرکت) یا د سیسټمیک پرمختګ د موضوع intonations، لومړی په آزاده توګه حرکت وکړ، او بیا یوځای سره راټول شول (د بیتوون د سوناټا اپشن لومړی حرکت. 1). وروستنۍ د بشپړولو ډولونو اوږد دود سره تړاو لري. د موضوع (دا کیپو) په نیولو سره سایکل. Beethoven ډیری وختونه دا تخنیک کارولی، د وروستي تغیراتو (26 V. c-moll) جوړښت موضوع ته نږدې کوي یا په پایله کې موضوع بیرته راولي. د دورې برخې (V. د "اتن د کنډوالو" څخه د مارچ په موضوع کې). وروستی (وروستی) V. معمولا په شکل کې پراخه وي او د موضوع په پرتله ګړندی وي ، او د کوډا رول ترسره کوي ، کوم چې په ځانګړي توګه په خپلواکه کې اړین دی. د V په بڼه لیکل شوي کارونه، د برعکس لپاره، موزارټ د اډاګیو په ټیمپو او کرکټر کې د پای څخه مخکې یو V معرفي کړ، کوم چې د ګړندۍ وروستي V په خورا غوره انتخاب کې مرسته وکړه. د موډ - برعکس V معرفي کول ګروپ V. د دورې په مرکز کې درې اړخیز جوړښت جوړوي. راپورته کیدونکی جانشین: کوچنی – لوی – کوچنی (32 V. Beethoven, د برهمس د سمفوني نمبر 32 پای) یا لوی – کوچنی – لوی (سونتا A-dur Mozart, K.-V. 4) د تغیراتو مینځپانګه بډایه کوي. سایکل او خپل شکل ته همغږي راوړي. په ځینو تغیراتو کې. سایکل، ماډل برعکس 331-2 ځله معرفي شوی (د بیټوون د "د ځنګل انجلۍ" بیلیټ څخه د موضوع په اړه د بیتوون توپیرونه). د موزارټ په سایکلونو کې، د V. جوړښت د متن د تضادونو سره بډایه شوی، چیرته چې موضوع یې نه درلوده (V. په پیانو سوناتا A-dur کې، K.-V. 3، د آرکسټرا B-dur لپاره سیریناډ کې، K.V. 331). د فورمې یو ډول "دوهم پلان" شکل اخلي، کوم چې د عمومي تغیراتو پراختیا د متنوع رنګ او پراخوالي لپاره خورا مهم دی. په ځینو تولیداتو کې. موزارټ د هارمونیک تسلسل سره V. سره متحد کوي. لیږدونه (attaca)، پرته له دې چې د موضوع له جوړښت څخه انحراف وکړي. د پایلې په توګه، د مایع متقابل مرکب بڼه په دوره کې رامینځته کیږي، په شمول د B.-Adagio او فاینل ډیری وختونه د دورې په پای کې موقعیت لري ("Je suis Lindor"، "Salve tu، Domine"، K. -V. 361، 354، او داسې نور). د اډاګیو معرفي کول او ګړندي پایونه د سونټا سایکل سره اړیکه منعکس کوي ، د V په سایکلونو د دوی نفوذ.

په کلاسیک کې د V. tonality. د 18 او 19 پیړیو موسیقي. ډیری وختونه ورته ورته ساتل کیده لکه څنګه چې په موضوع کې، او ماډل برعکس د عام ټونیک پر بنسټ معرفي شوی، مګر دمخه په لوی توپیرونو کې F. Schubert. سایکلونو د V. لپاره د VI ټیټ مرحلې ټونلیت کارول پیل کړل، سمدلاسه د کوچني په تعقیب ، او په دې توګه د یو ټونک (انډنټ له ټراوټ کوینټیټ څخه) له حد څخه بهر شو. په وروستیو لیکوالانو کې، د ټونل تنوع په توپیرونو کې. سایکلونه لوړ شوي دي (برهمس، وی. او فوګو op. 24 د هینډیل په موضوع کې) یا په برعکس، ضعیف شوي؛ په وروستي حالت کې، د هارمونیک شتمنۍ د خسارې په توګه کار کوي. او د تیمبر توپیر ("بولیرو" د راویل لخوا).

ووک V. په روسي ژبه کې د ورته غږ سره. کمپوزران هم یو ځای شوی. متن چې یو واحد داستان وړاندې کوي. د داسې وی په پراختیا کې، انځورونه کله ناکله رامنځته کیږي. هغه شېبې چې د متن د محتوا سره مطابقت لري (د اوپیرا "روسلان او لیوډمیلا" فارسي سندرغاړی، د اوپیرا "بورس ګوډونوف" څخه د ورلام سندره). په اوپیرا کې د خلاصې پای تغیرات هم ممکن دي. cycles، که دا ډول بڼه د ډرامه لیکونکي لخوا ترتیب شوې وي. وضعیت (په کوټه کې صحنه "نو، زه ژوند کوم" د اوپیرا "ایوان سوسنین" څخه، د اوپیرا "او، مصیبت راځي، خلک" د اوپیرا "د کیټز د نه لیدل شوي ښار افسانه" څخه).

ته vari. د لومړي ډول ډولونه د V. Double سره نږدې دي، کوم چې موضوع تعقیبوي او د هغې مختلف پریزنټشنونو پورې محدود دی (په ندرت سره دوه). متغیرات. دوی یو دوره نه جوړوي، ځکه چې دوی بشپړتیا نلري؛ ټیک کولی شي د II اخیستلو ته لاړ شي، په instr. د اتلسمې پیړۍ میوزیک V. - ډبل معمولا په سویټ کې شامل دي، یو یا څو توپیر لري. نڅا (partita h-moll Bach د وایلین سولو لپاره)، wok. په میوزیک کې ، دوی رامینځته کیږي کله چې دوه اړخیزه تکرار کیږي (د اوپیرا "یوجین ونګین" څخه د ټریکیټ دوه ټوټې). A V. Double دوه نږدې جوړښتونه په پام کې نیول کیدی شي، چې د یو ګډ موضوعي جوړښت لخوا متحد شوي. مواد (orc. د اوپیرا "بورس ګوډونوف" د پرولوګ II عکس څخه پیژندنه، د پروکوفیف د "فلیټنګ" څخه نمبر 1).

د ترکیب تغیرات. د دوهم ډول ("وړیا V.") دورې ډیر ستونزمن دي. د دوی اصلیت د 2 پیړۍ پورې اړه لري، کله چې مونوتیماتیک سوټ جوړ شو؛ په ځینو مواردو کې، نڅا V. (I. Ya. Froberger، "Auf die Mayerin"). Bach in partitas – V. on choral themes – یو وړیا پریزنټیشن کارولی و، د کورل میلوډي سټانزونه د وقفې سره ګړندي کول ، ځینې وختونه خورا پراخه ، او په دې توګه د سندرې اصلي جوړښت څخه انحراف کوي ("Sei gegrüsset, Jesu gütig", "Allein ګوټ ان der Höhe sei Ehr”, BWV 17, 768 etc.). د دوهم ډول په V کې، د 771 او 2 پیړیو پورې اړه لري، ماډل-ټونل، ژانر، ټیمپو، او میټریک نمونې د پام وړ وده کړې. تناقض: نږدې هر V. په دې برخه کې یو څه نوي استازیتوب کوي. د دورې نسبي یووالي د سرلیک موضوع د intonations په کارولو سره ملاتړ کیږي. له دې څخه، V. خپل موضوعات رامینځته کوي، کوم چې یو مشخص خپلواکي او د پراختیا وړتیا لري. له همدې امله په V. کې د بیا تکرار دوه-، درې برخې، او پراخه بڼه کارول، حتی که د سرلیک موضوع نه وي (د پیانو لپاره V. op. 19 Glazunov). د بڼې په راټولولو کې، سست V. د اډاګیو، انډانټ، نوکټرن په کرکټر کې مهم رول لوبوي چې معمولا په دوهم پوړ کې وي. سایکل، او فاینل، د مختلفو انتونیشنونو سره یوځای کول. د ټول دورې مواد. ډیری وختونه وروستی V. یو په زړه پوری وروستی کرکټر لري (د شومن سمفونیک ایټیوډز، د ارکسټرا لپاره د دریمې برخې وروستۍ برخه او د تاچایکوفسکي د روکوکو موضوع باندې V.) که V. د سوناټا - سمفوني په پای کې ځای په ځای شي. سایکل، دا ممکنه ده چې دوی په افقی یا عمودی توګه د موضوعی سره یوځای کړئ. د پخواني حرکت مواد (د چایکوفسکي درې "د لوی هنرمند په یاد کې"، د تنییف څلور اړخیزه شمیره 20). ځینې ​​تغیرات. په فاینل کې سایکلونه یو فیوګو لري (د سمفونیک V. op. 72 د Dvořák لخوا) یا د پری فاینل V څخه یوه کې فوګو شامل کړئ (2 V. op. 3 د بیتوون لخوا، د چایکوفسکي درېیمه برخه).

ځینې ​​​​وختونه V. په دوو موضوعاتو لیکل کیږي، په ندرت سره په دریو باندې. په دوه تیاره دوره کې، د هرې موضوع لپاره یو V. په دوره توګه بدلیږي (د پیانو لپاره د F-moll کې د هیډن V سره انډینټ، د بیتوون سمفوني نمبر 9 څخه اډاګیو) یا څو V. (د بیتوون د درېیمې برخې ورو برخه. 70 نمبر 2 ). وروستۍ بڼه د وړیا تغیر لپاره مناسبه ده. په دوو موضوعاتو کې کمپوزیشنونه، چیرته چې V. د نښلولو برخو په واسطه وصل شوي دي (د بیتوون سمفوني نمبر 5 څخه انډنټ). د بیتوون د سمفوني نمبر 9 په پای کې، په vari لیکل شوی. شکل، ch. ځای د لومړي موضوع ("د خوښۍ موضوع") پورې اړه لري، کوم چې پراخه توپیر ترلاسه کوي. پراختیا، په شمول د ټونال توپیر او فوګاټو؛ دویمه موضوع په څو اختیارونو کې د پای په مینځنۍ برخه کې ښکاري؛ په عمومي fugue reprise کې، موضوعات په مقابل کې دي. په دې توګه د ټول پای ترکیب خورا وړیا دی.

د روسیې د V. کلاسیک په دوو موضوعاتو کې د دودونو سره تړاو لري. د نه بدلیدونکي میلوډي لپاره د V. بڼه: هر یو موضوعات متنوع کیدی شي، مګر په ټولیز ډول ترکیب د ټونل لیږدونو، نښلولو ساختمانونو او د موضوعاتو ضد ټکي ("کامارینسکایا" د ګلیکا لخوا، " په منځنۍ اسیا کې" د بوروډین لخوا، د اوپیرا "د سنو میډین" څخه د واده مراسم). د V. په نادر مثالونو کې د دریو موضوعاتو ترکیب حتی ډیر وړیا دی: د تیماتیکزم د بدلون او پلیکسس اسانتیا د دې لازمي حالت دی (د اوپیرا د سنو میډین څخه په خوندي ځنګل کې صحنه).

په سونتا-سمفوني کې د دواړو ډولونو V. محصول ډیری وختونه د ورو حرکت د یوې بڼې په توګه کارول کیږي (پرته له پورته ذکر شویو کارونو څخه، د بیتوون سمفوني نمبر 7 څخه کریټزر سوناټا او الیګریټو وګورئ، د شوبرټ میډین او ډیټ کوارټیټ، د ګلازونوف سمفوني نمبر 6، د پروکوفیف او سکریا لخوا د پیانو کنسرتونه. سمفوني نمبر 3 او د وایلین کنسرټو نمبر 8 څخه)، ځینې وختونه دوی د لومړي حرکت یا پای په توګه کارول کیږي (مثالونه پورته یادونه وشوه). د موزارټ په تغیراتو کې، کوم چې د سوناټا دوره برخه ده، یا هم B.-Adagio غیر حاضر دی (سوناټا د وایلین او پیانوفورټ ایس-در لپاره، کوارټټ d-مول، K.-V. 1، 1)، یا دا ډول دوره پخپله ورو پرزې نه لري (د پیانو A-dur لپاره سوناټا، د وایلین لپاره سوناټا او پیانو A-dur، K.-V. 481، 421، او داسې نور). د 331st ډول V. ډیری وختونه په لوی شکل کې د یو بشپړ عنصر په توګه شامل دي، مګر بیا دوی نشي کولی بشپړتیا، او تغیرات ترلاسه کړي. دوره بل موضوع ته د لیږد لپاره خلاصه پاتې ده. برخه. ډاټا په یوه ترتیب کې، V. د نورو موضوعاتو سره توپیر لري. د یوې لویې بڼې برخې، د یو میوز پراختیا تمرکز کوي. انځور د تغیر لړۍ. فورمې په هنر پورې اړه لري. د تولید نظریات. نو، د شوستاکویچ د سمفوني نمبر 305 د لومړۍ برخې په مینځ کې، V. د دښمن د یرغل یو عالي انځور وړاندې کوي، ورته موضوع او څلور V. د مایاسکوویچ د سمفوني نمبر 1 په مینځ کې د آرامۍ بڼه وړاندې کوي. د یو عصري کرکټر انځور. د مختلفو پولیفونیک شکلونو څخه، د V. دوره د پروکوفیف د کنسرټو نمبر 1 د پای په مینځ کې شکل اخلي. د لوبې کونکي کرکټر انځور په V کې د scherzo trio op له مینځ څخه رامینځته کیږي. ۳ـ تنیوا. د Debussy د شپې په منځ کې "جشنونه" د موضوع د تیمبر توپیر باندې جوړ شوي، کوم چې د رنګین کارنیوال بهیر حرکت وړاندې کوي. په ټولو دا ډول قضیو کې، V. په یوه دوره کې راښکته کیږي، د فورمې د شاوخوا برخو سره په موضوعي ډول توپیر لري.

د V. بڼه ځینې وختونه د سوناټا الیګرو کې د اصلي یا ثانوي برخې لپاره غوره کیږي (د اراګون د ګلنکا جوټا، د دریو روسی سندرو د موضوعاتو په اړه د بالاکیریف اوورچر) یا د پیچلې درې برخې شکل (د ریمسکي دویمه برخه) د سختو برخو لپاره. -کورساکوف شیهرزاد). بیا V. افشا کول. برخې په بیاکتنې کې راټولیږي او یو منتشر توپیر رامینځته کیږي. په کروم کې د جوړښت پیچلتیا په سیستماتیک ډول د هغې په دواړو برخو ویشل کیږي. د ارګان لپاره د فرانک "پریلوډ، فیګو او تغیرات" په بیا بیا-B کې د یو واحد تغیر مثال دی.

ویشل شوی ډول. دوره د فورمې د دویم پلان په توګه وده کوي، که چیرې c.-l. موضوع د تکرار سره توپیر لري. په دې اړه، رونډو په ځانګړې توګه لوی فرصتونه لري: بیرته راستنیدونکي اصلي. د هغې موضوع له اوږدې مودې راهیسې د تغیراتو څیز دی (د بیتوون د سوناټا اوپیشن پای. 24 د وایلین او پیانو لپاره: په بیا پیل کې په اصلي موضوع کې دوه V شتون لري). په یوه پیچلې درې برخې بڼه کې، د ویشل شوي تغیراتو د جوړولو لپاره ورته امکانات. دورې د ابتدايي موضوع په توپیر سره پرانستل کیږي - دوره (دورک - د څلورمې برخې د دریمې برخې منځنی برخه، 3 مخ). د موضوع بیرته راستنیدل د دې توان لري چې په پرمختللي موضوع کې د هغې اهمیت ټینګار وکړي. د محصول جوړښت، په داسې حال کې چې توپیر، د غږ جوړښت او شخصیت بدلول، مګر د موضوع جوهر ساتل، تاسو ته اجازه درکوي چې د هغې بیان ژور کړي. معنی نو، د Tchaikovsky په درېیو کې، غمجن. ch. موضوع، په لومړۍ او دوهمه برخه کې بیرته راګرځیدل، د تغیراتو په مرسته پای ته رسول کیږي - د زیان د ترخې وروستۍ څرګندونې. د شوستاکویچ د سمفوني نمبر 96 څخه په لارګو کې، غمجن موضوع (Ob.، Fl.) وروسته، کله چې په کلیمیکس (Vc) کې ترسره کیږي، یو ډیر ډراماتیک کرکټر ترلاسه کوي، او په کوډا کې دا سوله ایز ښکاري. د تغیر دوره دلته د لارګو مفهوم اصلي تارونه جذبوي.

ویشل شوي تغیرات. سایکلونه ډیری وختونه له یو څخه ډیر موضوعات لري. د دې ډول چکرونو په مقابل کې، د هنرونو استقامت څرګندیږي. منځپانګه. په شعر کې د دې ډول بڼو اهمیت په ځانګړې توګه خورا لوی دی. محصول چایکوفسکي، تو-رای د بې شمیره V. څخه ډک شوي، د ch ساتنه کوي. میلوډي-موضوع او د هغې ملګرې بدلول. شعر. اندانت چایکوفسکي د خپلو اثارو سره د پام وړ توپیر لري، د موضوع په بڼه د V سره لیکل شوي. په دوی کې توپیر د c.-l لامل نه کیږي. د موسیقۍ په ژانر او ماهیت کې بدلون، په هرصورت، د غزل د تغیر له لارې. انځور د سمفوني لوړوالی ته رسیږي. عمومي کول (د سمفوني نمبر 4 او نمبر 5 ورو حرکت، د پیانوفورټ کنسرټو نمبر 1، کوارټیټ نمبر. 2، سوناتاس op. 37-bis، د سمفونیک خیال "فرانسیکا دا ریمیني" منځ کې، "د تودوخې" کې د مینې موضوع "، د اوپیرا څخه د جوانا آریا "د اورلینز میرمن"، او داسې نور). د منتشر تغیراتو رامینځته کول. سایکل، له یوې خوا، د تغیراتو پایله ده. په موسیقۍ کې پروسې. فورمه، له بلې خوا، د موضوع په روښانه کولو تکیه کوي. د محصولاتو جوړښت، د هغې سخت تعریف. مګر د تیمیتزم د پراختیا مختلف میتود دومره پراخه او متنوع دی چې دا تل د تغیراتو رامینځته کیدو لامل نه کیږي. د کلمې په لفظي معنی کې سایکلونه او په خورا وړیا بڼه کې کارول کیدی شي.

له سیر څخه. د 19 پیړۍ V. د ډیری لوی سمفونیک او کنسرټ کارونو بنسټ جوړ شوی، د پراخ هنري مفهوم ځای پرځای کول، ځینې وختونه د پروګرام منځپانګې سره. دا د لیزټ د مړینې نڅا، د هیډن په موضوع کې د براهمز تغیرات، د فرانک سمفونیک تغیرات، د آر سټراس ډان کویکسوټ، د رخمانینوف راپسوډي د پاګانینی په موضوع، د روس په موضوع کې تغیرات. نار. د شیبالین لخوا "تاسو، زما ساحه" سندرې، د برټین لخوا "تغیرات او فیګو آن د پرسیل موضوع" او یو شمیر نور ترکیبونه. د دوی او د دوی په څیر نورو سره په تړاو کې، یو څوک باید د تغیر او پراختیا د ترکیب په اړه، د متضاد موضوعاتو سیسټمونو په اړه خبرې وکړي. امر، او داسې نور، کوم چې د ځانګړي او پیچلي هنر څخه پیروي کوي. د هر محصول نیت.

تغیرات د اصولو یا میتود په توګه په موضوعي ډول. پراختیا یو خورا پراخه مفهوم دی او هر ډول تعدیل شوي تکرار پکې شامل دي چې د موضوع له لومړي پریزنټشن څخه په کوم مهم ډول توپیر لري. په دې قضیه کې موضوع نسبتا خپلواکه موسیقي کیږي. یو ساختمان چې د تغیر لپاره مواد چمتو کوي. په دې معنی، دا د یوې دورې لومړۍ جمله کیدی شي، په ترتیب کې اوږده اړیکه، یو عملیاتي لیټموټیف، نار. سندرې، او داسې نور. د بدلون جوهر د موضوع په ساتنه کې دی. اساسات او په ورته وخت کې په بډایه کولو کې، د بیالبیلو ساختمانونو تازه کول.

دوه ډوله توپیرونه شتون لري: الف) د موضوعاتو بدل شوی تکرار. مواد او ب) په دې کې د نوي عناصرو معرفي کول، د اصلي عناصرو څخه رامینځته کیږي. په سکیمیک ډول، لومړی ډول د A + a1 په توګه پیژندل شوی، دوهم د ab + ac په توګه. د مثال په توګه، لاندې د WA Mozart، L. Beethoven او PI Tchaikovsky د کارونو ټوټې دي.

د موزارټ د سونتا په مثال کې، ورته والی د میلوډیک-ریتمیک دی. د دوو ساختمانونو رسمول موږ ته اجازه راکوي چې دویمه برخه د لومړي د توپیر په توګه وړاندې کړو. برعکس، د بیتوون په لارګو کې، جملې یوازې د ابتدايي میلوډیک له لارې تړل شوي. intonation، مګر په دوی کې د هغې دوام توپیر لري؛ د چایکوفسکي اندانتینو د بیتوون لارګو په څیر ورته میتود کاروي، مګر د دویمې جملې اوږدوالی په زیاتوالي سره. په ټولو قضیو کې، د موضوع ځانګړتیا ساتل کیږي، په ورته وخت کې دا د خپل اصلي انټرنېشن پراختیا له لارې له دننه څخه بډایه کیږي. د پرمختللو موضوعي ساختمانونو اندازه او شمیر د عمومي هنر پورې اړه لري. د ټول تولید نیت.

PI تاچیکوفسکي. څلورم سمفوني، حرکت II.

بدلون د پرمختګ یو له پخوانیو اصولو څخه دی، دا په نار کې غالب دی. د موسیقۍ او لرغونو بڼو پروفیسور مقدمه تغیرات د لویدیځې اروپا ځانګړتیا ده. رومانتيک کمپوزران ښوونځي او د روسیې لپاره. کلاسیک 19 - لومړی. په 20 پیړیو کې، دا د دوی "وړیا بڼې" ته ننوځي او د وینیز کلاسیک څخه په میراث شوي بڼو ته ننوځي. په داسې قضیو کې د توپیر څرګندونه ممکن توپیر ولري. د مثال په توګه، MI Glinka یا R. Schumann د لوی ترتیبي واحدونو څخه د سوناټا فارم پراختیا رامینځته کوي (د اوپیرا "روسلان او لیوډمیلا" څخه بیاکتنه، د شومن لخوا د کوارټټ op. 47 لومړۍ برخه). F. Chopin ch ترسره کوي. د E-dur scherzo موضوع د پراختیا په حال کې ده، خپل ماډل او ټونل پریزنټشن بدلوي، مګر د جوړښت په ساتلو سره، F. Schubert د سوناټا B-dur (1828) په لومړۍ برخه کې په پراختیا کې یوه نوې موضوع جوړوي، ترسره کوي. په ترتیب سره (A-dur - H-dur)، او بیا له هغې څخه څلور بار جمله جوړوي، کوم چې د میلوډیک ساتلو په وخت کې مختلف کلیدونو ته ځي. رسم په موسیقۍ کې ورته مثالونه. lit-re نه ختمیدونکي دي. په دې توګه، بدلون په موضوع کې یو بشپړ میتود ګرځیدلی. پرمختیا چیرې چې د فارم جوړونې نور اصول غالب وي، د بیلګې په توګه. سوناټا په تولید کې، د نار په لور کشش. فورمې، دا د دې وړتیا لري چې کلیدي پوستونه ونیسي. د سمفوني انځورګري "سادکو"، د مسورګسکي لخوا "د بالډ په غره کې شپه"، د لیادوف لخوا "اته روسي فولکلوري سندرې"، د سټراوینسکي ابتدايي بیلټونه د دې تصدیق کولی شي. د سي. ډیبسي، ایم رایل، ایس ایس پروکوفیف په موسیقۍ کې د توپیر اهمیت په استثنایي توګه خورا ښه دی. DD شوستاکویچ تغیرات په ځانګړي ډول پلي کوي؛ د هغه لپاره دا په پیژندل شوي موضوع کې د نوي، دوام لرونکي عناصرو معرفي کولو سره تړاو لري (ډول "ب"). په عموم کې ، هرچیرې چې اړین وي د یوې موضوع رامینځته کولو ، دوام ورکولو ، تازه کولو ته اړتیا وي ، د خپل انټونیشنونو په کارولو سره ، موسیقار تغیر ته مخه کوي.

متغیر شکلونه د متغیر شکلونو سره یوځای کیږي، د موضوع د ډولونو پر بنسټ یو جوړښتي او سیمانټیک یووالي جوړوي. د متغیر پرمختګ د میلوډیک یو مشخص خپلواکي معنی لري. او ټونل حرکت د جوړښت په شتون کې چې د موضوع سره عام دی (د تغیر ترتیب په شکل کې، په برعکس، جوړښت په لومړي ځای کې بدلون راځي). موضوع، د ډولونو سره یوځای، یو بشپړ شکل جوړوي چې موخه یې د غالب موسیقي انځور څرګندول دي. د JS Bach لخوا د لومړۍ فرانسوي سویټ څخه سربندي، د اوپیرا "د سپیډز ملکه" څخه د پاولین رومانس "ګران ملګري"، د اوپیرا "سدکو" څخه د ورانګین میلمه سندره کولی شي د مختلف ډولونو مثالونو په توګه خدمت وکړي.

تغیرات، د موضوع د څرګند امکاناتو څرګندول او د واقعیت رامینځته کولو لامل کیږي. هنرونه عکس، په عصري ډوډیکافون او سیریل میوزیک کې د لړۍ له توپیر څخه اساسا توپیر لري. په دې حالت کې، توپیر د ریښتینې توپیر سره رسمي ورته والی بدلوي.

اخځ: برکوف V.، د ګلنکا د هماهنګۍ د بدلون بدلون، په خپل کتاب کې: د ګلینکا همغږي، M.-L.، 1948، ch. شپږم; Sosnovtsev B.، متنوع بڼه، په ټولګه کې: د سراتوف دولتي پوهنتون. محافظه کار، ساینسي او میتودولوژیکي یادښتونه، ساراتوف، 1957؛ پروتوپوف ول.، په روسي کلاسیک اوپیرا کې تغیرات، ایم.، 1957؛ د هغه، د چوپین په موسیقۍ کې د تیمیتزم د پراختیا د تغیر طریقه، په Sat: F. Chopin، M.، 1960 کې؛ Skrebkova OL، د ریمسکي-کورساکوف په کار کې د هارمونیک تغیراتو په ځینو میتودونو کې، د موسیقۍ پوښتنې، vol. ۳، م، ۱۹۶۰؛ اډیګیزالووا ایل.، د روسیې د شوروي سمفونیک موسیقۍ کې د سندرو د موضوعاتو د پراختیا د تغیر اصول، په: د معاصر موسیقۍ پوښتنې، ایل.، 3؛ مولر ټي، په روسي فولکلوريکي سندرو کې چې د EE Lineva لخوا ثبت شوي، د شکل په اړه: د مسکو د موسیقۍ د تیورۍ د څانګې بهیر. دولتي محافظه کار دوی. PI Tchaikovsky، vol. 1960، مسکو، 1963؛ بډرین بی، د شوستاکویچ په کار کې د تغیر دورې، په کې: د موسیقۍ فورمې پوښتنې، جلد. 1، م، 1960؛ پروتوپوف Vl.، د موسیقۍ په بڼه کې تغیراتي پروسې، M.، 1؛ د هغه خپل، د شیبالین په موسیقۍ کې د بدلون په اړه، په ټولګه کې: وی. شیبالین، م.، ۱۹۷۰

ول. V. پروتوپوف