ویلهیم بیکهاوس |

ویلهیم بیکهاوس

د نړۍ د پیانویزم د یو له رڼا څخه هنري دنده د پیړۍ په پای کې پیل شوه. په ۱۶ کلنۍ کې یې په لندن کې په زړه پورې لوبه وکړه او په ۱۹۰۰ کال کې یې اروپا ته لومړی سفر وکړ. په 16 کې هغه په ​​پاریس کې د انتون روبینسټین په نوم د IV نړیوالې سیالۍ ګټونکی شو. په 1900 کې هغه خپل لومړني ریکارډونه ثبت کړل. د لومړۍ نړیوالې جګړې په پیل کې، هغه لا دمخه په متحده ایالاتو، سویلي امریکا او استرالیا کې د پام وړ شهرت څخه برخمن دی. د Backhaus نوم او انځور زموږ د پیړۍ په پیل کې په آلمان کې د موسیقۍ په طلایی کتاب کې لیدل کیدی شي. ایا دا پدې معنی نه ده چې لوستونکی به پوښتنه وکړي، چې دا ممکنه ده چې بیک هاؤس د "مډرن" پیانو غږونکي په توګه یوازې په رسمي اساس طبقه بندي شي، د هغه د مسلک نږدې بې ساري اوږدوالی په پام کې نیولو سره، چې شاوخوا اوه لسیزې یې دوام وکړ؟ نه، د Backhaus هنر په حقیقت کې زموږ د وخت پورې اړه لري، ځکه چې د هغه په ​​​​نزدې کلونو کې هنرمند "خپل ځان" نه دی بشپړ کړی، مګر د هغه د تخلیقي لاسته راوړنو په سر کې و. مګر اصلي خبره پدې کې هم نه ده ، مګر په حقیقت کې چې د هغه د لوبې کولو سټایل او د هغه په ​​​​وړاندې د اوریدونکو چلند په دې لسیزو کې ډیری پروسې منعکس کړې چې د عصري پیانوستیک هنر د پراختیا لپاره خورا ځانګړتیا لري ، دوی د دې په څیر دي. پل چې د تیرو او زموږ ورځو پیانوزم سره نښلوي.

بیک هاؤس هیڅکله په محافظه کاره کې زده کړه نه ده کړې، سیستماتیک زده کړې یې ندي ترلاسه کړي. په 1892 کې، کنډکټر ارتور نیکسچ د یو اته کلن هلک په البم کې دا ننوتل: "هغه څوک چې لوی باخ په خورا ښه توګه لوبوي، یقینا به په ژوند کې یو څه ترلاسه کړي." په دې وخت کې، بیکهاوس یوازې د لیپزګ له ښوونکي A. Reckendorf څخه درسونه اخیستل پیل کړي و، چې له هغه سره یې تر 1899 پورې زده کړه کړې وه، مګر هغه خپل اصلي روحاني پلار ای ډی البرټ ګڼلی و، چې د لومړي ځل لپاره یې په 13 کلنۍ کې اوریدلی و. یو کلن هلک او د اوږدې مودې لپاره یې د دوستانه مشورې سره مرسته وکړه.

بیک هاؤس خپل هنري ژوند ته د یو ښه تاسیس شوي موسیقار په توګه ننوتل. هغه په ​​چټکۍ سره یو لوی ریپرټویر راټول کړ او د یو غیر معمولي فضیلت په توګه پیژندل شوی و چې د هر ډول تخنیکي ستونزو سره د مقابلې توان لري. دا د دومره شهرت سره وه چې هغه د 1910 په پای کې روسیې ته ورسید او په عمومي توګه یې ښه اغیزه وکړه. "ځوان پیانو غږونکی،" یو لیکلي. انجیل، "له هرڅه دمخه، د پیانو استثنایی "فضیلتونه" لري: یو خوندور (د وسیلې دننه) خوندور ټون؛ که اړتیا وي - ځواکمن، بشپړ غږ، پرته له چیغې او چیغې وهلو؛ عالي برش ، د تاثیر انعطاف ، عموما حیرانونکی تخنیک. مګر ترټولو خوندور شی د دې نادر تخنیک اسانتیا ده. بیک هاؤس خپل لوړوالی ته د هغه د خولې په خوله کې نه، بلکې په اسانۍ سره د ایفیموف په څیر په الوتکه کې الوتنه کوي، ترڅو د خوښۍ باور لوړیږي په غیر ارادي ډول اوریدونکي ته لیږدول کیږي ... د بیک هاوس د فعالیت دویمه ځانګړنه د فکر کولو ده. ځوان هنرمند په ځینو وختونو کې دا یوازې حیرانتیا ده. هغې د برنامه له لومړۍ برخې څخه سترګې پټې کړې - د باچ په عالي ډول د کروماتیک تصور او فیوګ لوبیدلی. په بیک هاؤس کې هرڅه نه یوازې په زړه پوري دي ، بلکه په خپل ځای کې هم په بشپړ ترتیب کې دي. افسوس! - ځینې وختونه حتی ډیر ښه! نو زه غواړم د بلو خبرې یو زده کونکي ته تکرار کړم: "ای، ایی، ایی! دومره ځوان - او لا دمخه ډیر نظم! دا نرمښت په ځانګړې توګه د پام وړ و، کله ناکله به زه چمتو وم چې ووایم - وچوالی، په چوپین کې ... یو زوړ حیرانتیا پیانو غږونکی، کله چې وپوښتل شو چې د ریښتینې نیکمرغۍ لپاره څه شی دی، په خاموشۍ سره ځواب ورکړ، مګر په انځور کې: هغه خپل لاس ته اشاره وکړه، سر، هرات. او ماته داسې ښکاري چې بیک هاؤس په دې درې اړخیزه توګه بشپړ همغږي نلري. په زړه پورې لاسونه، یو ښکلی سر او روغ، مګر بې حسه زړه چې د دوی سره حرکت نه کوي. دا تاثر په بشپړه توګه د نورو بیاکتونکو لخوا شریک شوی. په "ګولوس" ورځپاڼه کې یو څوک لوستلی شي چې "د هغه لوبې د زړه راښکونکي، د احساساتو ځواک نه لري: دا په ځینو وختونو کې تقریبا وچه وي، او ډیری وختونه دا وچوالی، د احساس نشتوالی مخ په وړاندې راځي، په زړه پورې فضیلت اړخ پټوي." "د هغه په ​​لوبه کې کافي استعداد شتون لري ، میوزیک هم شتون لري ، مګر لیږد د داخلي اور لخوا نه تود شوی. یو سړه چمک، په غوره توګه، حیرانتیا کولی شي، مګر زړه راښکونکي نه وي. د هغه هنري مفهوم تل د لیکوال ژورو ته نه ننوځي، "موږ د جی تیموفیف په بیاکتنه کې لوستلی شو.

نو، بیک هاؤس د پیانویسټیک ډګر ته د یو هوښیار، هوښیار، مګر سړه فضیلت په توګه داخل شو، او دا تنګ ذهنیت - د خورا بډایه معلوماتو سره - هغه د ډیرو لسیزو لپاره ریښتیني هنري لوړوالی ته د رسیدو مخه ونیوله، او په ورته وخت کې، د شهرت لوړوالی. بیک هاؤس په نه ستړي کیدونکي ډول کنسرتونه ورکړل ، هغه د باخ څخه تر ریګر او ډیبسي پورې نږدې ټول پیانو ادبيات بیا غږول ، هغه ځینې وختونه په زړه پوری بریا وه - مګر نور نه. هغه حتی د "د دې نړۍ لویانو" سره پرتله نه شو - د ترجمانانو سره. دقت، دقت ته درناوى ورکول، نقادان د هر څه په ورته ډول د لوبې کولو لپاره هنرمند ته ملامتوي، په بې پروايۍ سره، هغه د دې توان نه درلود چې د موسیقۍ ترسره کولو لپاره خپل چلند څرګند کړي. نامتو پیانو غږونکی او موسیقۍ پوه W. Niemann په 1921 کې یادونه وکړه: "یو ښوونیزه بیلګه چیرې چې نیوکلاسیزم د خپل ذهني او معنوي بې پروایی او ټیکنالوژۍ ته د پام ډیروالي لامل کیږي د لیپزګ پیانو غږونکی ویلهیم بیکهاوس ... یو روح چې د ترلاسه شوي قیمتي ډالۍ رامینځته کولو وړ وي. له طبیعت څخه ، هغه روح چې غږ به یې د بډایه او تصوراتي داخلي انعکاس رامینځته کړي ، ورک دی. بیک هاؤس یو اکاډمیک تخنیکین و او پاتې دی. دا نظر په 20s کې د شوروي اتحاد د هنرمندانو د سفر په جریان کې د شوروي نقادانو لخوا شریک شو.

دا د لسیزو لپاره دوام درلود، تر 50 لسیزې پورې. داسې بریښي چې د بیک هاؤس ظاهري بڼه پاتې ده. مګر په ښکاره ډول، د اوږدې مودې لپاره په غیر شعوري توګه، د هغه د هنر د تکامل یوه پروسه وه، چې د انسان له ارتقا سره نږدې تړلې وه. معنوي، اخلاقي اصول په زیاتې پیاوړې توګه مخې ته راغلل، هوښیار سادګۍ په بهرني تکتیک، څرګندتیا - په بې پروایۍ باندې غالبه شوه. په ورته وخت کې، د هنرمند ریپرټویر هم بدل شو: د virtuoso ټوټې تقریبا د هغه د برنامو څخه ورکې شوې (دوی اوس د انکور لپاره ساتل شوي)، بیتوون اصلي ځای نیولی، ورپسې موزارټ، براهمس، شوبرټ. او دا داسې پیښ شول چې په 50 لسیزه کې خلکو، لکه څنګه چې دا و، بیکهوس بیا کشف کړ، هغه یې زموږ د وخت د پام وړ "بیتوونیسټانو" په توګه وپیژندل.

ایا د دې معنی دا ده چې عادي لاره د یو تکړه، مګر خالي فضیلت څخه تیره شوې، چې په هر وخت کې ډیری شتون لري، یو ریښتینې هنرمند ته؟ یقینا په دې ډول نه. حقیقت دا دی چې د هنرمند د ترسره کولو اصول د دې لارې په اوږدو کې بدل شوي ندي. بیک هاؤس تل په ثانوي طبیعت ټینګار کړی - د هغه له نظره - د دې رامینځته کولو په اړه د میوزیک تشریح کولو هنر. هغه په ​​هنرمند کې یوازې یو "ژباړونکی" ولید، د موسیقۍ او اوریدونکي ترمنځ منځګړیتوب، د هغه اصلي هدف په توګه ټاکل شوی، که یوازینۍ موخه نه وي، د لیکوال متن د روح او لیک سمه لیږد - پرته له دې چې د ځان څخه کوم اضافه کړي. پرته له دې چې خپل هنري "زه" وښیې. د هنرمند د ځوانۍ په کلونو کې، کله چې د هغه پیانوستیک او حتی خالص موسیقي وده د پام وړ د هغه د شخصیت پراختیا ته وده ورکړه، دا د احساساتي وچوالي، بې شخصیتۍ، داخلي خاليتیا او د بیک هاؤس پیانوزم نورو نیمګړتیاوو لامل شو. بیا، لکه څنګه چې هنرمند په روحاني توګه وده وکړه، د هغه شخصیت په ناگزیر ډول، د هر ډول اعلاناتو او حسابونو سره سره، د هغه په ​​تفسیر باندې یو نښان پریښودل پیل کړل. دا په هیڅ ډول د هغه تفسیر "ډیر موضوعي" نه و، د خپلمنځيتوب لامل نه شو - دلته بیک هاؤس خپل ځان ته ریښتینی پاتې شو. مګر د تناسب حیرانتیا احساس، د توضیحاتو اړیکه او په ټوله کې، د هغه د هنر سخت او عالي سادگي او معنوي پاکوالی بې له شکه خلاص شو، او د دوی فیوژن د ډیموکراسۍ، لاسرسي لامل شو، چې هغه یې د پخوا په پرتله یو نوی، کیفیتي توپیر درلود. .

د Backhaus غوره ځانګړتیاوې د بیتوون د وروستي سوناتاس په تفسیر کې د هغه په ​​​​تفسیر کې د ځانګړي راحت سره راځي - یو داسې تفسیر چې د احساساتو له هر ډول لمس څخه پاک شوی ، د غلط رنځونو څخه پاک شوی ، په بشپړ ډول د کمپوزر د داخلي انځوریز جوړښت افشا کولو ، د کمپوزر د افکارو بډایه کولو تابع دی. لکه څنګه چې یو څیړونکي یادونه وکړه، ځینې وختونه د بیک هاوس اوریدونکو ته داسې بریښي چې هغه د یو کنډکټر په څیر و چې خپل لاسونه یې ښکته کړي او آرکسټرا ته یې په خپله د لوبې کولو فرصت ورکړ. د اتریش مشهور موسیقار K. Blaukopf لیکلي: "کله چې بیکهاوس بیتوون غږوي، بیتوون له موږ سره خبرې کوي، نه بیکهاوس." نه یوازې ناوخته بیتوون، بلکې موزارټ، هیډن، براهمز، شوبرټ هم. شومن په دې هنرمند کې یو ریښتینی غوره ژباړونکی وموند، چې د خپل ژوند په پای کې یې د حکمت سره فضیلت سره یوځای کړ.

په عادلانه توګه، دا باید ټینګار وشي چې حتی د هغه په ​​​​وروستیو کلونو کې - او دوی د بیک هاؤس لپاره د هیلو ورځ وه - هغه په ​​هر څه کې په مساوي توګه بریالی نه شو. د هغه چلند لږ عضوي وګرځید، د بیلګې په توګه، کله چې د بیتوون موسیقۍ د ابتدايي او حتی منځنۍ دورې لپاره کارول کیږي، چیرې چې د هنرمند څخه ډیر تودوخې احساس او تصور ته اړتیا لیدل کیږي. یو بیاکتونکي یادونه وکړه چې "چیرته چې بیتوون لږ څه وايي، بیک هاؤس تقریبا د ویلو لپاره هیڅ شی نلري."

په ورته وخت کې، وخت موږ ته اجازه راکړه چې د بیکهاوس هنر ته یو تازه نظر واخلو. دا څرګنده شوه چې د هغه "مقصد" د رومانتيک او حتی "سوپر رومانتيک" فعالیت سره د عمومي جذب لپاره یو ډول غبرګون و، چې د دوو نړیوالو جګړو ترمنځ دوره ځانګړتیا وه. او ، شاید ، دا وروسته له هغه و چې دا لیوالتیا له مینځه لاړه چې موږ وکولی شو په بیک هاؤس کې د ډیری شیانو ستاینه وکړو. نو د آلمان یوې مجلې په یوه بیان کې بیکهاوس ته "د تیرې دورې لوی پیانو غږونکو وروستی" بلنه خورا سمه وه. بلکه، هغه د اوسني عصر لومړنی پیانو غږونکو څخه و.

بیک هاؤس وویل: "زه غواړم د خپل ژوند تر وروستیو ورځو پورې میوزیک غږ کړم." د هغه خوب رښتیا شو. وروستۍ یوه نیمه لسیزه د هنرمند په ژوند کې د بې ساري تخلیقي پرمختګ دوره وه. هغه خپله ۷۰مه کلیزه امریکا ته په یوه لوی سفر سره ولمانځله (دوه کاله وروسته یې تکرار کړه)؛ په 70 کې هغه په ​​روم کې د بیتوون ټول کنسرتونه په دوه ماښامونو کې لوبول. بیا وروسته د دوه کلونو لپاره د هغه فعالیت مداخله وکړه ("ټیکنالوژي په ترتیب سره")، هنرمند بیا د خلکو په وړاندې په خپل ټول ویاړ کې راڅرګند شو. نه یوازې په کنسرتونو کې، بلکې د تمرینونو په جریان کې، هغه هیڅکله هم په نیمه زړه نه لوبه کوله، مګر، برعکس، تل د کنډکټرانو څخه د غوره ټیمونو غوښتنه کوله. هغه د خپل وروستي ورځو پورې دا د ویاړ خبره ګڼله چې د لیسزټ کمپنیلا یا لیزټ د شوبرټ سندرې لیکلو په څیر ستونزمن ډرامو کې د انکورونو لپاره خوندي ساتل. په 1957s کې، د بیک هاؤس ډیر او ډیر ریکارډونه خپاره شول؛ د دې وخت ریکارډونو د بیتوون د ټولو سوناتاسونو او کنسرتونو تفسیر، د هیډن، موزارټ او براهمس اثار ترلاسه کړل. د هغه د 60 کلیزې په ماښام، هنرمند په ویانا کې د دویم براهمس کنسرټو په خورا لیوالتیا سره لوبه وکړه، کوم چې هغه په ​​​​لومړي ځل په 85 کې د H. Richter سره ترسره کړ. په نهایت کې ، د هغه له مړینې څخه 1903 ورځې دمخه ، هغه په ​​اوستیا کې د کارینټین سمر فستیوال کې کنسرټ ورکړ او بیا یې د تل په څیر ، په زړه پورې لوبه وکړه. خو ناڅاپه د زړه حملې د پروګرام د پای ته رسولو مخه ونیوله، او څو ورځې وروسته د زړه پورې هنرمند مړ شو.

ویلهیم بیکهاوس ښوونځی نه پریږدي. هغه نه خوښېده او نه یې غوښتل چې درس ورکړي. لږې هڅې - په مانچسټر کې د کینګز کالج کې (1905) ، د سنډر هاوسن محافظه کاره (1907) ، د فلاډیلفیا کورټیس انسټیټیوټ (1925 - 1926) د هغه په ​​ژوندلیک کې هیڅ نښه پاتې نه شوه. هغه هیڅ زده کونکي نه درلودل. هغه وویل: "زه د دې لپاره ډیر بوخت یم." "که زه وخت ولرم، بیک هاؤس پخپله زما د خوښې زده کوونکی شي." هغه دا خبره پرته له دې، چې پرته له تعامل څخه وکړه. او هغه د خپل ژوند تر پایه پورې د بشپړتیا لپاره هڅه وکړه، د موسیقۍ زده کړه.

Grigoriev L.، Platek Ya.