تړون |
د فرانسې تړون، ایټالیا. accordo، له ناوخته Lat څخه. accordo - موافقه
د دریو یا ډیرو مختلف ترکیبونه. (مخالف) غږونه، چې له یو بل څخه د دریمې برخې په واسطه جلا شوي یا کیدای شي (د اجازې په واسطه) په دریمه برخه کې تنظیم شي. په ورته ډول، A. لومړی د JG والټر لخوا تعریف شوی و ("Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek"، 1732). مخکې له دې، A. د وقفې په توګه پیژندل کیده - ټول یا یوازې کنونانسونه، او همدارنګه په یو وخت کې د غږونو هر ډول ترکیب.
د متفاوت غږونو په شمیر پورې اړه لري چې یو A.، یو درېیمه (3 غږونه)، اوومه تار (4)، یو نانکورډ (5)، او یو نانکورډ (6، چې نادر دی، او همدارنګه د A. 7 غږونه)، توپیر لري. ټیټ غږ A. اصلي نومیږي. ټون، پاتې غږونه نومول شوي. د منځګړیتوب سره سم د دوی لخوا د اصلي سره رامینځته شوی. ټون (درېم، پنځم، اووم، نونا، بېنډیما). هر A. غږ بل اوکتو ته لیږدول کیدی شي یا په نورو octaves کې دوه چنده (درې چنده، او نور). په ورته وخت کې، A. خپل نوم ساتي. که اصلي ټون پورتنۍ یا یو منځني غږونو ته لاړ شي، ورته ویل کیږي. د زنګ بدلول.
A. کیدای شي دواړه نږدې او پراخه موقعیت ولري. په څلورو برخو کې د درې اړخیزه ترتیب او د هغې د اپیل کولو سره، غږونه (د باس پرته) یو له بل څخه د دریم یا څلورم ربع په واسطه جلا شوي، په پراخه توګه - په پنځم، شپږم او یو اوکتو کې. باس کولی شي د ټینر سره هر ډول وقفه جوړه کړي. د A. مخلوط ترتیب هم شتون لري، په کوم کې چې د نږدې او پراخ ترتیب نښې یوځای کیږي.
دوه اړخونه په الف کې توپیر لري - فعال، د ټونیک حالت سره د هغې د اړیکو له مخې ټاکل کیږي، او فونیک (رنګین)، د وقفې جوړښت، موقعیت، راجستر، او همدارنګه د موسیقۍ پورې اړه لري. شرایط
د A. د جوړښت اصلي منظمیت تر نن ورځې پورې پاتې دی. وخت tertsovost جوړښت. له دې څخه هر ډول انحراف د غیر غږ غږونو معرفي کول دي. د 19 او 20 پیړیو په پای کې. هڅه وشوه چې دریم اصل په بشپړ ډول د څلورم اصل (AN Skryabin، A. Schoenberg) سره بدل کړي، مګر وروستی یوازې محدود غوښتنلیک ترلاسه کړ.
په عصري ډول پیچلي تیرتیان تالونه په پراخه کچه په موسیقۍ کې کارول کیږي، په کوم کې چې د بې اتفاقۍ معرفي کول د غږ څرګندتیا او رنګینتوب زیاتوي (SS پروکوفیف):
د شلمې پیړۍ د کمپوزرانو مخلوط جوړښت هم کارول کیږي.
په ډوډیکافونیک میوزیک کې، A. خپله خپلواکه معنی له لاسه ورکوي او د "لړۍ" او د هغې پولیفونیک کې د غږونو له تسلسل څخه اخیستل کیږي. بدلونونه
اخځ: ریمسکي-کورساکوف HA، هارموني درسي کتاب، سینټ پیټرزبورګ، 1884-85؛ د هغه خپل، د هماهنګۍ عملي درسي کتاب، سینټ پیټرزبرګ، 1886، ایم.، 1956 (دواړه نسخې د اثارو په بشپړه ټولګه کې شاملې وې، IV، M.، 1960)؛ Ippolitov-Ivanov MM، د chords نظریه، د دوی جوړښت او حل، M.، 1897؛ دوبوفسکي I.، Evseev S.، Sposobin I.، Sokolov V.، د هماهنګۍ درسي کتاب، 1-2 برخه، 1937-38، وروستی. ed. ۱۹۶۵; Tyulin Yu.، د همغږۍ په اړه تدریس، L.M.، 1965، M.، 1939، ch. ۹; Tyulin Yu., Privano N., د هماهنګۍ درسي کتاب، لومړۍ برخه، م.، 1966؛ ټیولین یو، د هماهنګۍ درسي کتاب، دویمه برخه، م، ۱۹۵۹؛ برکوف V.، همغږي، برخه 9-1، م.، 1957-2، 1959؛ Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1, B., 3; شونبرګ A.، هارمونییلهر، Lpz.-W.، 1962، W.، 66؛ Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1970, Mainz, 1898; Schonberg A.، د همغږۍ جوړښتي دندې، L.-NY، 1920؛ جینیک K.، Základy عصري هارموني، پرا، 1911.
یو. G. Kon
