یاکوف ولادیمیرویچ فلیر |

یاکوف فلیر

Yakov Vladimirovich Flier په اوريخوو-Zuevo کې زیږیدلی و. د راتلونکي پیانوست کورنۍ له موسیقۍ څخه لرې وه، که څه هم، لکه څنګه چې وروسته یې یادونه وکړه، هغه په ​​​​کور کې په زړه پورې مینه درلوده. د فلیر پلار یو معتدل کسبګر و، یو ساعت جوړونکی و، او مور یې د کور میرمن وه.

یاشا فلیر په هنر کې خپل لومړني ګامونه په حقیقت کې پخپله زده کړل. د چا له مرستې پرته، هغه د غوږ په واسطه غوره کول زده کړل، په خپلواکه توګه د موسیقۍ نښې نښانې معلومې کړې. په هرصورت، وروسته هلک سرګي نیکانوروویچ کورساکوف ته د پیانو درسونه ورکول پیل کړل - یو غوره موسیقار، پیانو غږونکی او ښوونکی، د اوریخوو-زویو یو پیژندل شوی "موسیقي رڼا" دی. د فلیر د یادونو له مخې، د کورساکوف د پیانو د تدریس طریقه د یو ځانګړي اصل له مخې توپیر شوې وه - دا یا ترازو، یا ښوونیزو تخنیکي تمرینونو، یا د ګوتو ځانګړي روزنه نه پیژني.

• په آنلاین پلورنځي OZON.ru کې د پیانو میوزیک

د زده کوونکو د موسیقۍ زده کړه او پرمختګ یوازې د هنري او څرګند موادو پر بنسټ والړ و. د هغه په ​​ټولګي کې د غربي اروپا او روسي لیکوالانو په لسګونو بیلابیل غیر پیچلي ډرامې تکرار شوې ، او د دوی بډایه شاعرانه مینځپانګه د ښوونکي سره په زړه پورې خبرو اترو کې ځوان موسیقارانو ته څرګنده شوه. دا، البته، خپل ګټې او زیانونه درلودل.

په هرصورت، د ځینو زده کونکو لپاره، د طبیعت لخوا خورا ډالۍ، د کورساکوف کار دا ډول خورا اغیزمن پایلې راوړي. یاشا فلیر هم په چټکۍ سره پرمختګ وکړ. یو نیم کال ژورې مطالعې - او هغه لا دمخه د موزارټ سوناتیناس، د شومن، ګریګ، چایکوفسکي ساده کوچني انځورونو ته نږدې شوی دی.

په یوولس کلنۍ کې، هلک د مسکو په محافظه کار کې د موسیقۍ مرکزي ښوونځي ته داخل شو، چیرته چې جی پی پروکوفیف لومړی د هغه ښوونکی شو، او لږ وروسته SA کوزلوفسکي. په محافظه کاره کې، چیرته چې یاکوف فلیر په 1928 کې داخل شو، KN Igumnov د هغه د پیانو ښوونکی شو.

ویل کیږي چې د هغه د زده کړې په کلونو کې، فلیر د خپلو ملګرو زده کونکو په منځ کې ډیر نه ودریدلی. ریښتیا چې دوی د هغه په ​​​​اړه په درناوي خبرې وکړې ، د هغه سخاوتمند طبیعي معلوماتو او عالي تخنیکي مهارت ته یې درناوی وکړ ، مګر لږو خلکو تصور کولی شو چې دا ځیرک تور ویښتان ځوان - د کانسټنټین نیکولایویچ په ټولګي کې یو له ډیری څخه - ټاکل شوی و. په راتلونکي کې مشهور هنرمند.

د 1933 کال په پسرلي کې، فلیر د ایګمونوف سره د هغه د فراغت د وینا د پروګرام په اړه خبرې وکړې - په څو میاشتو کې هغه به د محافظه کار څخه فارغ شي. هغه د رچمانوف د دریم کنسرت په اړه خبرې وکړې. "هو، تاسو یوازې مغرور یاست،" کونسټنټین نیکولاویچ چیغې کړې. "ایا تاسو پوهیږئ چې دا کار یوازې یو لوی ماسټر کولی شي؟!" فلیر په خپل ځای ودرېد، ایګومنوف په زړه پورې و: "لکه څنګه چې تاسو پوهیږئ، هغه څه زده کړئ چې تاسو یې غواړئ، مګر مهرباني وکړئ، بیا پخپله محافظه کار پای ته ورسوئ." هغه خبرې پای ته ورسولې.

ما باید په خپل خطر او خطر کې د رچمانینوف کنسرټو کې کار کاوه، تقریبا په پټه. په اوړي کې، فلیر تقریبا وسیله نه پریږدي. هغه په ​​لیوالتیا او لیوالتیا سره زده کړه وکړه، مخکې له هغه نا معلومه وه. او په مني کې، د رخصتیو وروسته، کله چې د محافظه کار دروازې بیا پرانستل شوې، هغه په ​​دې وتوانید چې ایګومنوف دې ته وهڅوي چې د رچمانوف کنسرت واوري. "ښه، مګر یوازې لومړۍ برخه ..." کونسټنټین نیکولایویچ په خندا ومنله، د دویم پیانو سره ناست وو.

فلیر یادونه کوي چې هغه په ​​​​ندرت سره د دې یادگار ورځې په څیر ډیر خوښ و. ایګومنوف په چوپتیا کې غوږ نیولی و، د یوې تبصرې سره یې د لوبې مداخله نه کوله. لومړۍ برخه پای ته ورسیده. "ایا تاسو لاهم لوبې کوئ؟" پرته له دې چې سر وګرځوي، هغه په ​​​​زړه پورې وپوښتل. البته، د اوړي په جریان کې د رچمانوف د تریپټیک ټولې برخې زده شوې وې. کله چې د وروستي مخونو د غږونو غږ شو، ایګومنوف ناڅاپه له خپلې څوکۍ پورته شو او پرته له دې چې یوه کلمه ووایي، له ټولګي څخه ووت. هغه د اوږدې مودې لپاره بیرته نه و راغلی، د فلیر لپاره په زړه پورې اوږد وخت. او ډیر ژر د محافظه کار په شاوخوا کې حیرانونکي خبرونه خپاره شول: پروفیسور د دهلیز په یوه جلا کونج کې ژاړي. نو بیا یې د فلیروفسکایا لوبه لمس کړه.

د فلیر وروستۍ ازموینه د 1934 کال په جنورۍ کې ترسره شوه. د دود له مخې، د محافظه کار کوچنی تالار له خلکو ډک و. د ځوان پیانو غږونکي د ډیپلوما پروګرام تاج شمیره، لکه څنګه چې تمه کیده، د رچمانوف کنسرت و. د فلیر بریالیتوب خورا لوی و، د ډیری حاضرو کسانو لپاره - په سمه توګه حساس. عیني شاهدان یادونه کوي چې کله هغه ځوان چې وروستی غږ یې پای ته ورساوه، د وسیلې څخه پورته شو، د څو شیبو لپاره د لیدونکو په منځ کې یو بشپړ حماقت واکمن شو. بیا د داسې تالیفاتو په غږ چوپتیا مات شوه، چې دلته یې یادونه نه ده شوې. بیا، "کله چې د رچمانینوف کنسرټ چې تالار یې ولړزاوه مړ شو، کله چې هرڅه خاموش شول، آرام شول او اوریدونکو په خپل منځ کې خبرې پیل کړې، دوی ناڅاپه ولیدل چې دوی په یوه غږ خبرې کوي. یو ډیر لوی او جدي پیښه وشوه چې ټول تالار یې شاهد و. دلته تجربه لرونکي اوریدونکي ناست وو - د محافظه کار زده کونکي او پروفیسوران. دوی اوس په ګډوډ غږونو کې خبرې کولې، ډارېږي چې خپل لیوالتیا له مینځه یوسي. (Tess T. Yakov Flier // Izvestia. 1938. د جون 1.).

د فراغت کنسرت د فلیر لپاره لویه بریا وه. نور یې تعقیب کړل؛ یو نه، دوه نه، بلکې د څو کلونو په اوږدو کې د بریاوو یوه غوره لړۍ ده. 1935 - په لیننګراد کې د موسیقارانو د ترسره کولو دوهم ټول اتحادیه سیالۍ کې اتلولۍ. یو کال وروسته - په ویانا کې په نړیوالو سیالیو کې بریالیتوب (لومړی جایزه). بیا برسلز (1938)، د هر موسیقار لپاره خورا مهم ازموینه؛ فلیر دلته د ویاړ دریمه جایزه لري. زیاتوالی واقعیا حیرانوونکی و - په محافظه کاره ازموینه کې له بریا څخه تر نړیوال شهرت پورې.

فلییر اوس خپل لیدونکي لري، پراخ او وقف شوي. "فلیریسټان"، لکه څنګه چې د هنرمند مینه وال په دېرشو کلونو کې ویل شوي، د هغه د نندارې په ورځو کې د تالارونو ګڼه ګوڼه، د هغه هنر ته په لیوالتیا سره ځواب ووایی. ځوان موسیقار څه هڅولی؟

د تجربې ریښتیني، نادره لیوالتیا - لومړی. د فلییر غږول یو په زړه پوری حوصلې ، یو لوړ غږ ، د میوزیک تجربې یوه په زړه پوری ډرامه وه. لکه د بل چا په څیر، هغه وتوانید چې لیدونکي د "عصبي حوصلې، د غږ تیزوالی، په چټکۍ سره لوړ شي، لکه څنګه چې د غږ څپې" سره. (الشوانگ اې. د پیانوزم د شوروي ښوونځي // شوروي موسیقي. 1938. شمیره 10-11. مخ. 101.).

البته، هغه هم باید توپیر ولري، ترڅو د ترسره شوي کارونو مختلف اړتیاو سره سمون ولري. او بیا هم د هغه په ​​زړه پورې هنري طبیعت د هغه څه سره په مطابقت کې و چې په یادښتونو کې د فیوریوسو، کانسیتاټو، ایرویکو، کون بریو، کون توتا فورزا؛ سره په نښه شوي وو. د هغه اصلي عنصر و چیرې چې فورټیسیمو او دروند احساساتي فشار په میوزیک کې واکمن و. په داسې شیبو کې، هغه په ​​حقیقت کې د خپل مزاج په ځواک سره اوریدونکي جذب کړل، هغه په ​​بې رحمه او غیر ارادي عزم سره اوریدونکي د خپل ترسره کولو اراده تابع کړل. او له همدې امله "دا ستونزمنه ده چې د هنرمند سره مقاومت وکړو، حتی که د هغه تفسیر د موجوده نظرونو سره سمون نه لري" (Adzhemov K. رومانتيک ډالۍ // Sov. Music. 1963. شمیره. 3. P. 66.)، یو نقاد وایی. بل وايي: "د هغه (فلیرا. ښاغلی سی.) په رومانټیک ډول لوړ شوی وینا په شیبو کې د نفوذ ځانګړي ځواک ترلاسه کوي چې د ترسره کونکي څخه ترټولو لوی فشار ته اړتیا لري. د اوریټریکل پیتوس سره مینځل شوی، دا په خورا پیاوړې توګه خپل ځان د بیان کولو خورا خورا راجسترونو کې څرګندوي. (Shlifshtein S. شوروي جایزه // شوروي موسیقۍ. 1938. شمیره 6. مخ. 18.).

لیوالتیا ځینې وختونه فلیر د لوړتیا ترسره کولو ته لاره هواره کړه. په زړه پورې سرعت کې، دا به داسې وي چې د تناسب احساس ورک شوی وي؛ د نه منلو وړ سرعت چې پیانو غږونکی یې خوښوي هغه ته اجازه ورنکړه چې د میوزیک متن په بشپړ ډول "تلفظ" وکړي ، هغه یې دې ته اړ کړ چې "د څرګند توضیحاتو شمیر کې یو څه "کمښت" ته لاړ شي. (Rabinovich D. درې جایزې // د شوروي هنر. 1938. 26 اپریل). دا پیښ شوي چې د میوزیک پارچه تیاره کړه او په پراخه کچه پیډلیزیشن. ایګومنوف، چې هیڅکله یې خپلو زده کونکو ته په تکرارولو ستړی شوی نه دی: "د چټک سرعت حد د هر غږ اوریدلو وړتیا ده" (Milstein Ya. د KN Igumnov د ترسره کولو او تدریسي اصولو // د شوروي د پیانوستیک ښوونځي ماسټران. – م.، 1954. مخ 62.), - له یو ځل څخه ډیر وخت فلیر ته مشوره ورکړه چې "د هغه ځینې وختونه د ډیریدو مزاج یو څه اعتدال وکړي، چې په غیر ضروري ډول تیز رفتار او ځینې وختونه د ډیر بار غږولو لامل کیږي" (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Music. 1937. شمیره 10-11. مخ. 105.).

د یو لوبغاړی په توګه د فلیر د هنري طبیعت ځانګړتیاوې په پراخه کچه د هغه ریپرټویر ټاکلی و. د جګړې څخه مخکې کلونو کې، د هغه پاملرنه په رومانتيکونو (په عمده توګه لیزټ او چوپین) باندې متمرکزه وه؛ هغه هم د رچمانوف سره ډیره علاقه ښودلې وه. دا دلته و چې هغه خپل ریښتیني ترسره کوونکی "رول" وموند. د دېرشو کلونو د منتقدینو په وینا، د دې موسیقارانو د کارونو په اړه د فلیر تفسیر په خلکو باندې "مستقیم، لوی هنري تاثیر" درلود. (Rabinovich D. Gilels, Flier, Oborin // Music. 1937. اکتوبر.). برسېره پر دې، هغه په ​​ځانګړې توګه د شیطاني، وحشي پاڼي سره مینه درلوده. اتل، زړور چوپین؛ راچمانوف په ډراماتیک ډول په قهر شو.

پیانوست نه یوازې د دې لیکوالانو شاعرۍ او انځوریزو نړۍ ته نږدې و. هغه د دوی په زړه پورې آرائشی پیانو سټایل څخه هم متاثره شوی و - هغه په ​​زړه پوری څو رنګه جوړ شوي لباسونه ، د پیانویسټیک سجاوٹ آرایشي ، کوم چې د دوی په تخلیقاتو کې ځای لري. تخنیکي خنډونو هغه ته ډیر زیان نه دی رسولی، ډیری یې هغه د لیدلو هڅو پرته، په اسانۍ او طبیعي توګه بریالي شوي. "د فلیر لوی او کوچنی تخنیک په مساوي ډول د پام وړ دی ... ځوان پیانو غږونکی د فضیلت هغه مرحلې ته رسیدلی کله چې تخنیکي بشپړتیا پخپله د هنري آزادۍ سرچینه کیږي" (Kramskoy A. هنر چې خوښیږي // شوروي هنر. 1939. جنوري. 25).

یو ځانګړی شیبه: دا لږترلږه ممکنه ده چې د فلیر تخنیک په هغه وخت کې د "ناڅرګند" په توګه تعریف کړئ، دا ووایه چې هغه د هغه په ​​​​هنر کې یوازې د خدمت رول ګمارل شوی و.

برعکس، دا یو زړور او زړور فضیلت و، په ښکاره ډول په موادو باندې په خپل ځواک ویاړي، په زړورتیا کې روښانه روښانه، د پیانوستیک کینوسونو مسلط کول.

د کنسرت هالونو زاړه وختونه یادونه کوي چې په ځوانۍ کې کلاسیکونو ته مخه کړه، هنرمند، ویلی نیلي، دوی "رومانټیک" کړل. ځینې ​​​​وختونه هغه حتی ملامت شوی و: "فلیر په بشپړ ډول ځان په نوي احساساتي "سیسټم" کې نه بدلوي کله چې د مختلف موسیقارانو لخوا ترسره کیږي" (Kramskoy A. هنر چې خوښیږي // شوروي هنر. 1939. جنوري. 25). د مثال په توګه، د بیتوون د اپاسیونتا تفسیر واخلئ. د ټولو زړه راښکونکو سره چې پیانو غږونکي سوناټا ته راوړي، د هغه تفسیر، د معاصرانو په وینا، په هیڅ صورت کې د سخت کلاسیک سټایل معیار نه و. دا نه یوازې د بیتوون سره پیښ شوي. او فلیر په دې پوه شو. دا کومه تصادفي نه ده چې د هغه په ​​ذخیره کې یو ډیر معمولي ځای د داسې موسیقارانو لخوا لکه سکارلتي، هیډن، موزارټ نیول شوی و. باخ په دې ذخیره کې استازیتوب شوی و، مګر په عمده توګه د ترتیبونو او لیږدونو له مخې. پیانو غږونکی ډیر ځله شوبرټ ، برهم ته هم نه وګرځید. په یوه کلمه کې، په هغه ادبیاتو کې چې په زړه پورې او زړه راښکونکي تخنیک، پراخه پاپ سکوپ، ځیرک مزاج، د احساساتو ډیره سخاوت د فعالیت د بریالیتوب لپاره کافي و، هغه یو ښه ژباړونکی و. چیرته چې دقیق ساختماني محاسبې ته اړتیا وه، یو فکري - فلسفي تحلیل کله ناکله په دې ډول د پام وړ لوړوالی نه و. او سختې نیوکې، د هغه لاسته راوړنو ته د ستاینې په ورکولو سره، دا اړینه نه ګڼل کیږي چې د دې حقیقت مخنیوی وکړي. "د فلیر ناکامۍ یوازې د هغه د تخلیقي هیلو د پیژندل شوي تنګوالي په اړه خبرې کوي. د دې پر ځای چې په دوامداره توګه خپل ریپرټویر پراخ کړي، خپل هنر په خورا متنوع سټایلونو کې ژور نفوذ سره بډایه کړي، او فلیر د دې کار کولو لپاره د بل چا په پرتله ډیر څه لري، هغه خپل ځان په خورا روښانه او قوي، مګر یو څه ناورین ډول فعالیت ته محدودوي. (په تیاتر کې دوی په داسې حالتونو کې وايي چې هنرمند رول نه لوبوي، مګر پخپله) " (Grigoriev A. Ya. Flier // شوروي هنر. 1937. 29 سپتمبر). "تر دې دمه ، د فلیر په فعالیت کې ، موږ ډیری وختونه د هغه د پیانوستیک استعداد لوی پیمانه احساس کوو ، نه د ژورې ، فلسفې عمومي افکارو څخه ډکې کچې" (Kramskoy A. هنر چې خوښیږي // شوروي هنر. 1939. جنوري. 25).

ښايي نيوکه سمه او ناسمه وه. حقونه، د فلییر د ریپرټویر پراخولو لپاره، د پیانو غږونکي لخوا د نوي سټایلیک نړۍ پراختیا لپاره، د هغه د هنري او شاعرانه افقونو د لا پراخولو لپاره. په ورته وخت کې، هغه په ​​بشپړه توګه سم نه دی چې ځوان سړی د ناکافي "د ژور، بشپړ فلسفې عمومي کولو فکر" لپاره ملامت کړي. بیاکتونکو ډیر په پام کې نیولي - او د ټیکنالوژۍ ځانګړتیاوې، او هنري تمایلات، او د ریپرټویر جوړښت. ځینې ​​​​وختونه یوازې د عمر، د ژوند تجربې او د انفراديت طبیعت په اړه هیر شوي. د هر چا تقدیر نه دی چې فیلسوف پیدا شي. انفراديت تل دی نور یو څه او منفي یو څه

د فلیر د فعالیت ځانګړتیا به د یو بل شی له ذکر کولو پرته نیمګړتیا وي. پیانوست په خپلو تفسیرونو کې وتوانید چې په بشپړ ډول د جوړښت مرکزي عکس باندې تمرکز وکړي، پرته له دې چې د ثانوي، ثانوي عناصرو له پامه غورځول شي؛ هغه وتوانید چې د دې عکس د پراختیا له لارې په راحت کې څرګند او سیوري کړي. د یوې قاعدې په توګه، د پیانو ټوټې د هغه تفسیر د غږ انځورونو سره ورته والی درلود، کوم چې د لیرې واټن څخه د اوریدونکو لخوا لیدل کیږي. دې کار دا ممکنه کړه چې په واضح ډول "مخکینۍ" وګورئ، د اصلي شی په ناڅرګنده توګه درک کول. Igumnov تل دا خوښوي: "فلیر،" هغه لیکلي، "له هرڅه دمخه، د ترسره شوي کار بشپړتیا، ارګانیت ته هیله لري. هغه د عمومي کرښې سره ډیره علاقه لري، هغه هڅه کوي چې ټول توضیحات د ژوند څرګندولو لپاره تابع کړي چې هغه ته د کار جوهر ښکاري. له همدې امله، هغه د دې لپاره لیوالتیا نه لري چې هر تفصیل ته مساوي ورکړي یا د دوی ځینې یې د بشپړ زیان لپاره ودروي.

… تر ټولو روښانه خبره، – کنستانتین نیکولایویچ پای ته ورسوله، – د فلیر استعداد هغه وخت څرګندیږي کله چې هغه لوی کینوسونه اخلي … هغه په ​​اصلاحي - شعري او تخنیکي برخو کې بریالی کیږي، مګر هغه د چوپین مازورکاس او والټزونه د هغه په ​​​​پرتله کمزوري لوبوي! دلته تاسو هغه فلیګري ته اړتیا لرئ ، هغه زیورات پای ته رسوي ، کوم چې د فلیر طبیعت ته نږدې ندي او هغه لاهم پراختیا ته اړتیا لري. (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Music. 1937. شمیره 10-11. مخ. 104.).

په حقیقت کې ، د پیانو یادګاري کارونو د فلیر ریپرټویر بنسټ جوړ کړ. موږ کولی شو لږ تر لږه د A-لوی کنسرټو او دواړه د لیزټ سوناتا، د شومن تصور او د چوپین د بی فلیټ کوچنی سوناتا، د مسورګسکي د بیتوون "اپاسیونتا" او "په نندارتون کې انځورونه"، د راویل لوی سایکلیک ډولونه، خاچاکوفوفیا، پروچاکوفوفیا، نوم واخلو. , Rachmannov او نور لیکوالان. دا ډول ذخیره، البته، ناڅاپي نه وه. د لویو بڼو د موسیقۍ لخوا ټاکل شوي ځانګړي اړتیاوې د طبیعي ډالۍ ډیری ځانګړتیاو او د فلیر هنري اساسي قانون سره مطابقت لري. دا په پراخه غږ جوړونې کې و چې د دې ډالۍ ځواک خورا روښانه څرګند شو (د طوفان مزاج، د تنفسي تنفس آزادي، ډول ډول ساحه)، او ... لږ پیاوړي پټ شوي (ایګمونوف دوی د چوپین د کوچنیو انځورونو په اړه یادونه وکړه).

په لنډیز سره، موږ ټینګار کوو: د ځوان ماسټر بریالیتوبونه پیاوړي وو ځکه چې دوی د ډله ایزو، مشهور لیدونکو څخه وګټل چې په شلو او دېرشو کلونو کې یې د کنسرټ هالونه ډک کړل. عام خلک په ښکاره ډول د فلیر د ترسره کولو کریډو څخه متاثره شوي وو، د هغه د لوبې زړورتیا او زړورتیا، د هغه په ​​زړه پورې ډوله هنرمندۍ په زړه کې وه. "دا یو پیانو غږونکی دی ،" جی جی نیوهاس په هغه وخت کې لیکلي و ، "د خلکو سره په یوه امپراتوري ، زړه راښکونکي ، قانع کوونکې میوزیک ژبه خبرې کول ، حتی د هغه چا لپاره چې په موسیقۍ کې لږ تجربه لري د پوهیدو وړ وي" (Neigauz GG د شوروي موسیقارانو بریا // کومس. پراودا 1938. د جون 1.).

او بیا ناڅاپه ستونزه راغله. د 1945 په پای کې، فلیر احساس وکړ چې د هغه په ​​ښي لاس کې یو څه غلط و. د پام وړ ضعیف ، فعالیت له لاسه ورکول او د یوې ګوتې مهارت. ډاکټران په تاوان کې وو، او په عین حال کې، لاس یې خراب او خراب شو. په لومړي سر کې، پیانوست هڅه وکړه چې د ګوتو سره غلا وکړي. بیا هغه د نه زغملو پیانو ټوټې پریښودل پیل کړل. د هغه ذخیره په چټکۍ سره کمه شوه، د نندارتونونو شمیر په ناورین سره کم شو. په 1948 کې، فلیر یوازې کله ناکله په پرانیستې کنسرتونو کې برخه اخلي، او حتی بیا په عمده توګه د مایع خونو په ماښام کې. هغه داسې بریښي چې سیوري ته لویږي ، د میوزیک مینه والو لید له لاسه ورکړی ...

مګر فلیر ښوونکی په دې کلونو کې ځان په لوړ او لوړ غږ اعلانوي. د کنسرت د مرحلې څخه تقاعد ته مجبور شو، هغه خپل ځان په بشپړه توګه تدریس ته وقف کړ. او په چټکۍ سره پرمختګ وکړ؛ د هغه په ​​شاګردانو کې بی ډیویډوویچ، ایل ولاسینکو، ایس الومیان، وی. پوسټنیکووا، وی کامیشوف، ایم پلیټینیف… فلییر د شوروی پیانو په تدریس کې یو مشهور شخصیت و. پیژندنه، حتی که لنډ وي، د ځوان موسیقۍ د زده کړې په اړه د هغه نظرونه، بې له شکه، په زړه پورې او ښوونکي دي.

یاکوف ولادیمیرویچ وویل: "... اصلي شی دا دی چې زده کونکي سره مرسته وکړي چې څومره چې ممکنه وي دقیق او ژور درک کړي چې د جوړښت اصلي شاعرانه اراده (خیال) بلل کیږي. یوازې د ډیری شاعرانه افکارو د ډیری مفاهیمو څخه د راتلونکي موسیقار د جوړولو پروسه رامینځته کیږي. سربیره پردې، دا د فلیر لپاره کافي نه وه چې زده کونکي په یو واحد او ځانګړي قضیه کې لیکوال پوه کړي. هغه نور غوښتنه وکړه - پوهه ډول په خپلو ټولو بنسټیزو نمونو کې. "دا جواز لري چې د پیانو ادبياتو ماسټر پیسونه یوازې د هغه موسیقار په تخلیقي ډول کې ښه مهارت ترلاسه کولو وروسته واخلئ چې دا شاهکار یې رامینځته کړی" (د یا وی فلیر څرګندونې د مقالې لیکوال لخوا د هغه سره د خبرو اترو له یادښتونو څخه نقل شوي.).

د مختلف اجرا کولو سټایلونو پورې اړوند مسلو د زده کونکو سره د فلیر په کار کې لوی ځای نیولی. د دوی په اړه ډیر څه ویل شوي، او دوی په هر اړخیزه توګه تحلیل شوي. په ټولګي کې، د بیلګې په توګه، یو څوک کولی شي دا ډول څرګندونې واوري: "ښه، په عموم کې، دا بد نه دی، مګر شاید تاسو د دې لیکوال ډیر "ټپیان" یاست. (د یو ځوان پیانو غږونکي ته یو ملامت چې د موزارټ د سوناتاس په تفسیر کې خورا روښانه څرګند وسیلې کارولې.) یا: "خپل فضیلت ډیر مه وهئ. بیا هم، دا لیزټ نه دی" (د برهمس د "پګنینی د موضوع په اړه توپیرونه" سره تړاو لري). کله چې د لومړي ځل لپاره ډرامه واورئ، فلیر معمولا د اداکار سره مداخله نه کوي، مګر اجازه راکړئ چې تر پایه خبرې وکړي. د پروفیسور لپاره، سټایلیک رنګ مهم و؛ په ټولیز ډول د غږیز انځور ارزونه، هغه د سټایلیک صداقت، هنري حقیقت درجه معلومه کړه.

فلیر په فعالیت کې د خپلسرۍ او ګډوډي په وړاندې په بشپړ ډول زغم نه درلود، حتی که دا ټول د خورا مستقیم او شدید تجربې لخوا "ذائق" وي. زده کونکي د هغه لخوا د موسیقۍ د ارادې د لومړیتوب په غیر مشروط پیژندنه کې لوی شوي. "لیکوال باید زموږ له هرچا څخه ډیر باور ولري ،" هغه هیڅکله د ځوانانو هڅولو څخه ستړی نه شو. "تاسو ولې په لیکوال باور نه کوئ، په کوم اساس؟" - هغه ملامت کړ، د بیلګې په توګه، یو زده کونکی چې په بې فکرۍ سره د کار جوړونکي لخوا ټاکل شوي د ترسره کولو پلان بدل کړ. په خپل ټولګي کې د نویو زده کونکو سره، فلیر کله ناکله د متن بشپړ، په سمه توګه د پام وړ تحلیل ترسره کړ: لکه څنګه چې د میګنیفاینګ شیشې په واسطه، د کار د غږیز ټوکر کوچنۍ نمونې معاینه شوې، د لیکوال ټولې څرګندونې او ډیزاینونه درک شوي. هغه ښوونه وکړه: "د کمپوزر له لارښوونو او هیلو څخه اعظمي ګټه پورته کولو سره عادت شئ، له ټولو سټروکونو او باریکیو څخه چې د هغه لخوا په نوټونو کې ټاکل شوي دي." "ځوانان، له بده مرغه، تل متن ته نږدې نه ګوري. تاسو ډیری وختونه د یو ځوان پیانو غږونکي ته غوږ ونیسئ او وګورئ چې هغه د ټوټې جوړښت ټول عناصر ندي پیژندلي، او د لیکوال ډیری سپارښتنو ته یې فکر نه دی کړی. ځینې ​​​​وختونه، البته، دا ډول پیانوست په ساده ډول مهارت نلري، مګر ډیری وختونه دا د کار د ناکافي تحقیقاتو مطالعې پایله ده.

"البته،" یاکوف ولادیمیرویچ ادامه ورکړه، "یو تفسیری سکیم، حتی د لیکوال لخوا پخپله تصویب شوی، هیڅ بدلون نه دی، د هنرمند په برخه کې د یو یا بل تعدیل تابع نه دی. برعکس، فرصت (سربیره پردې، اړتیا!) د کار سره د چلند له لارې د خپل داخلي شاعر "زه" څرګندول د فعالیت یو له زړه راښکونکي اسرار څخه دی. Remarque - د کمپوزر د ارادې څرګندونه - د ژباړونکي لپاره خورا مهم دی، مګر دا هم یو نظر نه دی. په هرصورت، د فلیر ښوونکي بیا هم د لاندې څخه پرمخ ځي: "لومړی، څومره چې ممکنه وي، هغه څه وکړئ چې لیکوال یې غواړي، او بیا ... بیا به موږ وګورو."

د زده کونکي لپاره د فعالیت د کومې دندې ټاکلو سره، فلیر په دې فکر کې نه و چې د ښوونکي په توګه د هغه دندې پای ته رسیدلي. برعکس، هغه سمدستي د دې ستونزې د حل لارې په ګوته کړې. د یوې قاعدې په توګه، په هماغه ځای کې، هغه د ګوتو کولو تجربه وکړه، د اړین موټرو پروسو او د ګوتو احساساتو جوهر یې وڅیړل، د پیډل کولو سره یې مختلف انتخابونه هڅه وکړه، او بیا یې خپل فکرونه د ځانګړو لارښوونو او مشورې په بڼه لنډ کړل. . "زه فکر کوم چې په تدریس کې یو څوک نشي کولی خپل ځان زده کونکي ته تشریح کولو پورې محدود کړي چې دا د هغه لپاره اړین دی چې یو هدف جوړ کړي، نو خبرې وکړي. څنګه باید وکړي څنګه د مطلوب ترلاسه کولو لپاره - ښوونکی باید دا هم وښیې. په ځانګړي توګه که هغه تجربه لرونکی پیانو غږونکی وي ... "

د فلیر نظرونه بې له شکه په زړه پورې دي چې څنګه او په کوم ترتیب کې نوي میوزیک مواد باید ماسټر شي. هغه وویل: "د ځوان پیانو پوهانو بې تجربې اکثرا دوی غلطې لارې ته اړوي." د متن سره سطحي آشنا. په عین حال کې، د موسیقي عقل د ودې لپاره ترټولو ګټور کار د لیکوال د فکر د پراختیا منطق تعقیب کول دي، ترڅو د کار جوړښت پوه شي. په ځانګړي توګه که دا کار "جوړ شوی" وي نه یوازې…

نو، په لومړي سر کې دا مهمه ده چې د لوبې ټول پوښښ وکړو. اجازه راکړئ چې دا د یوې شیټ څخه لوستلو ته نږدې لوبه وي، حتی که ډیری تخنیکي نه وي. په ورته ډول ، دا اړینه ده چې د میوزیک کینوس ته په یو نظر سره وګورو ، هڅه وکړئ لکه څنګه چې فلیر وویل ، د دې سره "مینه کې کیږئ". او بیا په "ټوټو کې" زده کړه پیل کړئ، مفصل کار چې دمخه یې دویمه مرحله ده.

د زده کونکو په فعالیت کې د ځینو نیمګړتیاوو په تړاو د هغه "تشخیص" کېښودل، یاکوف ولادیمیرویچ تل په خپلو خبرو کې خورا روښانه و. د هغه څرګندونې د کنکریټ او ډاډ سره توپیر درلود، دوی په سمه توګه هدف ته لیږدول شوي. په ټولګي کې، په ځانګړې توګه کله چې د لیسانس فارغانو سره معامله کوله، فلیر معمولا خورا ناببره و: "کله چې د هغه زده کونکي سره مطالعه کوئ چې تاسو د اوږدې مودې لپاره پیژنئ، ډیری کلمو ته اړتیا نشته. د کلونو په اوږدو کې یو بشپړ تفاهم راځي. ځینې ​​​​وختونه دوه یا درې جملې ، یا حتی یوازې یو اشاره کافي وي ... "په ورته وخت کې ، د هغه فکر څرګندولو سره ، فلیر پوهیده چې څنګه د بیان رنګین ډولونه موندل او خوښول. د هغه وینا د غیر متوقع او انځوریزو نمونو، په زړه پورې پرتله کولو، په زړه پورې استعارو سره ډکه شوې وه. "دلته تاسو اړتیا لرئ چې د سومنامبولیسټ په څیر حرکت وکړئ ..." (د موسیقۍ په اړه چې د جلاوالي او بې حسۍ له احساس څخه ډکه وي). "مهرباني وکړئ، په دې ځای کې په بشپړه توګه خالي ګوتو سره لوبې وکړئ" (د هغه پیښې په اړه چې باید ترسره شي leggierissimo). "دلته زه په میلوډي کې یو څه نور غوړ غواړم" (هغه زده کونکي ته لارښوونه چې کانټیلینا وچ او تیاره وي). "احساس تقریبا ورته دی لکه څنګه چې یو څه د آستین څخه راښکته شوی وي" (د لیزټ د "میفیستو-والټز" یوې برخې کې د تار تخنیک په اړه). یا، په پای کې، معنی: "دا اړینه نده چې ټول احساسات وویشل شي - یو څه دننه پریږدئ ..."

په ځانګړتیا سره: د فلیر د ښه ټیوننګ وروسته ، هر هغه ټوټه چې د زده کونکي لخوا په کافي اندازه قوي او ښه کار شوی و یو ځانګړی پیانویسټیک تاثیر او ښکلا ترلاسه کړه چې دمخه یې ځانګړتیا نه وه. هغه د شاګردانو لوبو ته د استعداد په راوستلو کې بې ساري ماهر و. یاکوف ولادیمیرویچ وویل: "په ټولګي کې د زده کونکي کار ستړی کوونکی دی - دا به په سټیج کې نور هم ستړي ښکاري." له همدې امله، په درس کې فعالیت، هغه باور درلود، باید د کنسرت سره د امکان تر حده نږدې وي، یو ډول مرحله دوه برابره شي. دا، حتی دمخه، په لابراتوار شرایطو کې، دا اړینه ده چې په ځوان پیانو غږونکي کې د هنر په څیر یو مهم کیفیت وهڅول شي. که نه نو، ښوونکی، کله چې د خپل پالر د عامه فعالیت پلان کول، د دې وړتیا ولري چې یوازې په ناڅاپي قسمت تکیه وکړي.

یو بل شی. دا هیڅ پټه نه ده چې هر لیدونکي تل په سټیج کې د اداکار له زړورتیا څخه متاثره وي. په دې موقع، فلیر لاندې یادونه وکړه: "په کیبورډ کې پاتې کیدل، یو څوک باید د خطرونو اخیستلو څخه ویره ونلري - په ځانګړې توګه په ځوانو کلونو کې. دا مهمه ده چې په خپل ځان کې د مرحلې زړورتیا رامینځته کړئ. سربیره پردې ، یو خالص رواني شیبه لاهم دلته پټه ده: کله چې یو څوک ډیر محتاط وي ، په احتیاط سره یو یا بل ستونزمن ځای ته نږدې شي ، یو "خیانت" کود او داسې نور ، دا ستونزمن ځای ، د قاعدې په توګه ، نه راځي ، ماتیږي. … "دا دی - په تیوري کې. په حقیقت کې، هیڅ شی د فلیر شاګردانو ته نه وه هڅول چې د دوی د ښوونکي په زړه پورې طریقه، چې دوی ته ښه پیژندل کیږي، د بې رحمۍ پړاو ته وهڅوي.

د 1959 په مني کې، په ناڅاپي توګه د ډیری لپاره، پوسترانو د لوی کنسرټ مرحلې ته د فلیر د راستنیدو اعلان وکړ. تر شا یو ستونزمن عملیات وو، د پیانوستیک تخنیک بیا رغونه اوږده میاشت، شکل ته رسیدل. یو ځل بیا، د لسو کلونو څخه زیات وقف وروسته، فلیر د میلمنو لوبغاړو ژوند کوي: هغه د شوروي اتحاد په مختلفو ښارونو کې لوبې کوي، بهر ته سفر کوي. د هغه ستاینه کیږي، په تودوخې او مینې سره ښه راغلاست. د یو هنرمند په توګه، هغه عموما خپل ځان ته ریښتینی پاتې کیږي. د دې ټولو لپاره، یو بل ماسټر، بل فلیر، د شپیتو کلونو کنسرټ ژوند ته راغی ...

هغه په ​​خپلو راټوکیدو کلونو کې وویل: "د کلونو په اوږدو کې، تاسو هنر په یو ډول بل ډول درک کوئ، دا ناگزیر دی." "د میوزیک لید بدلیږي ، د دوی خپل جمالیاتی مفکورې بدلیږي. ډیر څه د ځوانانو په پرتله تقریبا په برعکس رڼا کې وړاندې کیږي ... په طبیعي توګه، لوبه توپیر لري. دا، البته، دا پدې معنی نه ده چې اوس هر څه باید د پخوا په پرتله ډیر په زړه پورې وي. شاید یو څه په لومړیو کلونو کې ډیر په زړه پوري ښکاري. مګر حقیقت حقیقت دی - لوبه مختلف کیږي ... "

په حقیقت کې، اوریدونکو سمدلاسه ولیدل چې د فلیر هنر څومره بدل شوی و. په سټیج کې د هغه په ​​​​ظهور کې، یو لوی ژور، داخلي تمرکز څرګند شو. هغه د وسیلې تر شا آرام او متوازن شو. په دې اساس، د احساساتو په څرګندولو کې ډیر محدود. مزاج او شاعرانه جذبه دواړه د هغه لخوا د روښانه کنټرول لاندې نیول شوي.

ښایي د هغه فعالیت یو څه د هغه بې ځایه کیدو له امله کم شوی وي چې ورسره یې د جګړې دمخه لیدونکي راجلب کړل. مګر ښکاره احساساتي مبالغه هم کمه شوې ده. د سونیک سرجونه او د اورښتونو د اورښتونو چاودنې دواړه د هغه سره د پخوا په څیر ناڅاپي نه و. یو داسې تاثر ترلاسه کړ چې دوی اوس په احتیاط سره فکر شوي، چمتو شوي، پالش شوي.

دا په ځانګړې توګه د رایل د "کوریوګرافیک والټز" په اړه د فلیر په تفسیر کې احساس شوی (په لاره کې، هغه د پیانو لپاره د دې کار ترتیب کړی). دا د باخ لیزټ په فانتاسیا او فوګو کې په G مائنر کې هم لیدل شوي، د موزارټ سی مائنر سوناټا، د بیتووین اوولسمه سوناټا، د شومن سمفونیک ایټیوډز، د چوپین شیرزوس، مازورکاس او نیکټورنس، د براهمس د بی مائنر اثار او د ریپیسټانو نورې برخې وې. د وروستیو کلونو

په هر ځای کې، د ځانګړي ځواک سره، د تناسب لوړ احساس، د کار هنري تناسب، ځان ښکاره کول پیل کړل. د رنګارنګ او بصری تخنیکونو او وسیلو په کارولو کې سختۍ، ځینې وختونه حتی یو څه محدودیت شتون درلود.

د دې ټولو تکامل جمالیاتی پایله په فلییر کې د شاعرانه عکسونو ځانګړی وده وه. د احساساتو داخلي همغږۍ او د دوی د مرحلې بیان ډولونو وخت راغلی.

نه، فلیر په "اکاډمیشین" بدل نه شو، هغه خپل هنري ماهیت بدل نه کړ. د هغه تر وروستیو ورځو پورې، هغه د خپل ګران او نږدې د رومانتیزم بیرغ لاندې فعالیت کاوه. د هغه رومانتیزم یوازې توپیر درلود: بالغ، ژور، د اوږد ژوند او تخلیقي تجربې لخوا بډایه ...

جی. سایپین