الفریډ برینډل |

الفریډ برینډل

یو څه، په تدریجي ډول، پرته له احساساتو او د اعلاناتو شور، د 70 لسیزې په نیمایي کې الفریډ برینډل د عصري پیانوزم د ماسټرانو په سر کې لاړ. تر دې وروستیو پورې، د هغه نوم د ملګرو او ملګرو زده کونکو له نومونو سره بللی شو - I. Demus, P. Badur-Skoda, I. Hebler; نن ورځ دا ډیری وختونه د کیمف، ریکټر یا ګیلز په څیر د ورته رڼا نومونو سره په ترکیب کې موندل کیږي. هغه یو له وړ او شاید د اډون فشر ترټولو وړ ځای ناستی بلل کیږي.

د هغو کسانو لپاره چې د هنرمند له تخلیقي تکامل سره آشنا دي، دا نومول غیر متوقع نه دي: دا، لکه څنګه چې دا وه، د غوره پیانویسټیک ډیټا، عقل او مزاج د خوشحاله ترکیب لخوا ټاکل شوی، کوم چې د استعداد همغږي پرمختګ لامل شوی، حتی که څه هم برینډل سیستماتیک تعلیم نه دی ترلاسه کړی. د هغه د ماشومتوب کلونه په زغرب کې تیر شوي، چیرې چې د راتلونکي هنرمند مور او پالر یو کوچنی هوټل ساتلی و، او زوی یې په کافه کې یو زوړ ګراموفون خدمت کاوه، کوم چې د موسیقۍ لومړی "ښوونکی" شو. څو کاله یې له استاد ایل کان څخه درس واخیست، خو په عین وخت کې یې د نقاشۍ سره مینه درلوده او د ۱۷ کلنۍ په عمر یې دا پریکړه نه وه کړې چې له دوو مسلکونو څخه کوم مسلک غوره کړي. برینډل خلکو ته د انتخاب کولو حق ورکړ: هغه په ​​ورته وخت کې په ګرز کې د خپلو نقاشیو نندارتون تنظیم کړ ، چیرې چې کورنۍ یې حرکت وکړ او یو سولو کنسرت یې ورکړ. په ښکاره ډول، د پیانوست بریالیتوب خورا ښه و، ځکه چې اوس انتخاب شوی.

• په اوزون آنلاین پلورنځي کې د پیانو میوزیک →

د برینډل په هنري لاره کې لومړی پړاو په بولزانو کې په نوي تاسیس شوي بوسوني پیانو سیالۍ کې په 1949 کې بریا وه. هغې هغه ته شهرت (ډیر معمولی) راوړی، مګر تر ټولو مهم، هغې د ښه کولو اراده پیاوړې کړه. هغه د څو کلونو لپاره په لوسرن کې د اډوین فیشر په مشرۍ د ماسټرۍ کورسونو کې برخه اخیستې، د پی بومګارټنر او ای سټیورمن څخه درسونه اخلي. په ویانا کې ژوند کوي ، برینډل د ځوان ډالۍ شوي پیانو غږونکو کهکشان سره یوځای کیږي چې په اتریش کې د جګړې وروسته راپورته شوي ، مګر په لومړي سر کې د نورو استازو په پرتله لږ مشهور ځای نیسي. پداسې حال کې چې دا ټول دمخه په اروپا او هاخوا کې خورا ښه پیژندل شوي، برینډل لاهم "ژمنه" ګڼل کیده. او دا یو څه طبیعي ده. د خپلو همکارانو برعکس، هغه غوره کړه، شاید، تر ټولو مستقیم، مګر د هنر په برخه کې تر ټولو اسانه لاره ده: هغه ځان د چیمبر اکاډمیک چوکاټ کې تړلی نه و، لکه د بدورا-سکوډا، د پخوانیو وسایلو مرستې ته مخه نه کړه، د ډیموس په څیر، د هیبلر په څیر په یو یا دوه لیکوالانو کې تخصص نه درلود، هغه د ګلدا په څیر "له بیتوون څخه جاز او شاته" بیړه نه وه کړې. هغه یوازې هیله درلوده چې ځان وي، دا یو "عادي" موسیقار دی. او دا په پای کې تادیه شوې، مګر سمدستي نه.

د 60 لسیزې په نیمایي کې، برینډل د ډیری هیوادونو په شاوخوا کې سفر وکړ، متحده ایالاتو ته یې سفر وکړ، او حتی د ووکس شرکت په وړاندیز کې یې په ریکارډونو کې ثبت کړل، د بیتوون د پیانو کارونو نږدې بشپړ ټولګه. د ځوان هنرمند د ګټو دایره لا دمخه په هغه وخت کې خورا پراخه وه. د برینډل د ریکارډونو په مینځ کې، موږ به هغه اثار ومومئ چې د هغه د نسل پیانو غږونکي لپاره له معیار څخه لرې دي - د بالکیریف اسالمي په نندارتون کې د مسورګسکي عکسونه. د Stravinsky Petrushka، Pieces (op. 19) او Concerto (op. 42) د Schoenberg لخوا، د R. Strauss او Busoni Contrapuntal Fantasy لخوا کار کوي، او په پای کې د پروکوفیوف پنځم کنسرټو. برسېره پردې، برینډل په ډیره خوښۍ سره د چیمبر په مجموعو کې ښکیل دی: هغه د جی پری سره د شوبرټ سایکل "ښکلې ملر نجلۍ" ثبت کړ، د بارتوک سوناتا د دوه پیانو لپاره د پرکیوشن سره، د بیتووین او موزارټ پیانو او وینډ کوینټس، براهمس هنگری. د دوه پیانو لپاره نڅا او د سټراوینسکي کنسرټو ... مګر د هغه د ریپرټویر په زړه کې ، د دې ټولو لپاره ، د ویانا کلاسیکونه دي - موزارټ ، بیتوون ، شوبرټ ، او همدارنګه - لیزټ او شومن. بیرته په 1962 کې، د هغه د بیتوون ماښام د راتلونکی ویانا فستیوال د پای په توګه وپیژندل شو. "برانډل بې له شکه د ځوان وینیز ښوونځي خورا مهم استازی دی ،" په هغه وخت کې نقاد ایف ویلنور لیکلي و. "بیتوون هغه ته داسې ښکاري لکه هغه د معاصر لیکوالانو لاسته راوړنو سره آشنا وي. دا هڅونکي ثبوت وړاندې کوي چې د جوړښت اوسنۍ کچې او د ترجمانانو د شعور کچې ترمنځ ژور داخلي اړیکه شتون لري، کوم چې زموږ د کنسرټ په تالارونو کې د ترسره کولو د معمولونو او فضیلتونو ترمنځ خورا کم دی. دا د هنرمند د ژور عصري تعبیري فکر اعتراف و. ډیر ژر، حتی یو متخصص لکه I. قیصر هغه ته "د بیتوون، لیزټ، شوبرټ په ډګر کې د پیانو فیلسوف" بلنه ورکوي، او د طوفاني مزاج او هوښیار فکري ترکیب هغه ته د "وحشي پیانو فیلسوف" لقب ورکوي. د هغه د لوبې کولو بې شکه وړتیاو په مینځ کې ، نقادان د فکر او احساس زړه راښکونکي شدت ، د فارم د قوانینو عالي پوهه ، معمارۍ ، د متحرک درجې منطق او پیمانه ، او د ترسره شوي پلان فکري وړتیا منسوبوي. "دا د یو سړي لخوا لوبول کیږي چې پوه شوی او روښانه یې کړی چې ولې او په کوم لوري کې د سوناټا بڼه وده کوي ،" قیصر د بیټوون تشریح ته په اشارې سره لیکلي.

د دې تر څنګ د برینډل په غږولو کې ډېرې نیمګړتیاوې هم په هغه وخت کې څرګندې وې – طرزالعمل، قصدي جملې، د کانتیلینا ضعف، د ساده، بې ساري موسیقۍ د ښکلا د وړاندې کولو وړتیا؛ پرته له کوم دلیل څخه یو بیاکتونکو هغه ته مشوره ورکړه چې د بیتووین سوناټا په اړه د ای ګیلز تشریح ته په دقت سره غوږ ونیسي (د دې لپاره چې پوه شي په دې موسیقۍ کې څه پټ دي." په ښکاره ډول، ځان انتقادي او هوښیار هنرمند دې لارښوونو ته غوږ نیولی، ځکه چې د هغه لوبې ساده کیږي، مګر په ورته وخت کې ډیر څرګند، ډیر بشپړ.

هغه کیفیتي کودتا چې ترسره شوه د 60 لسیزې په وروستیو کې د برینډل نړیوال پیژندنه راوړه. د هغه د شهرت پیل ټکی د لندن په ویګمور هال کې یو کنسرټ و، وروسته له هغه چې شهرت او قراردادونه په لفظي توګه د هنرمند په لاس کې راغلل. له هغه وخت راهیسې، هغه د بدلون پرته، ډیر څه لوبولي او ثبت کړي دي، په هرصورت، د کارونو په انتخاب او مطالعې کې د هغه اصلي بشپړتیا.

برینډل، د خپلو ټولو ګټو سره، هڅه نه کوي چې یو نړیوال پیانوست شي، مګر، برعکس، اوس د ریپرټري په ساحه کې د ځان کنټرول ته لیواله دی. د هغه په ​​برنامو کې بیتووین (د هغه سوناتات چې دوه ځله یې په ریکارډونو کې ثبت کړي) شامل دي ، د شوبرټ ، موزارټ ، لیزټ ، براهمس ، شومن ډیری کارونه. مګر هغه په ​​​​بچ کې هیڅ غږ نه کوي (په دې باور چې دا پخوانیو وسایلو ته اړتیا لري) او چوپین ("زه د هغه میوزیک سره مینه لرم، مګر دا خورا تخصص ته اړتیا لري، او دا ما د نورو موسیقارانو سره د اړیکو له لاسه ورکولو ګواښوي").

په تلپاتې توګه څرګند، په احساساتي توګه سنتر شوی، د هغه غږول اوس ډیر همغږي شوي، غږ ډیر ښکلی دی، جملې یې بډایه دي. په دې برخه کې اشاره د شوینبرګ کنسرټو کې د هغه فعالیت دی، یوازینی معاصر موسیقار، د پروکوفیف سره، چې د پیانو په ریپرټویر کې پاتې شوی. د یو تن منتقد په وینا، هغه د ګولډ په پرتله د هغې تفسیر ته نږدې شوی، "ځکه چې هغه حتی هغه ښکلا هم خوندي کړه چې شینبرګ یې غوښتل، مګر په ایستلو کې پاتې راغلی."

الفریډ برینډل له یوه نوي موسیقار څخه یو لوی موسیقار ته خورا مستقیم او طبیعي لاره تیره کړه. I. هارډن لیکلي: "ریښتیا ووایم، هغه یوازینی کس دی چې هغه هیلې یې په بشپړ ډول توجیه کړې چې په هغه وخت کې په هغه کې کیښودل شوې وې،" I. هارډن د ویانا پیانو غږونکو د هغه نسل ځوانانو ته اشاره وکړه چې برینډل پورې اړه لري. په هرصورت، لکه څنګه چې د برینډل لخوا غوره شوی مستقیم سړک بالکل اسانه نه و، نو اوس د دې وړتیا لاهم د ختمیدو څخه لرې ده. دا په قناعت سره نه یوازې د هغه د سولو کنسرتونو او ریکارډونو لخوا ، بلکه په بیلابیلو برخو کې د برینډل نه ستړي کیدونکي او مختلف فعالیتونو لخوا هم ثابت شوی. هغه د چیمبر په مجموعو کې ترسره کولو ته دوام ورکوي، یا د شوبرټ ټول څلور لاسي کمپوزونه د ایولین کروشیټ سره ثبتوي، د چایکوفسکي سیالۍ ګټونکي چې موږ پوهیږو، یا د اروپا او امریکا په لویو تالارونو کې د D. Fischer-Dieskau سره د شوبرټ غږیز چلونه ترسره کوي؛ هغه کتابونه او مقالې لیکي، د Schumann او Beethoven د موسیقۍ تفسیر کولو ستونزو په اړه لیکچرونه. دا ټول یو اصلي هدف تعقیبوي - د موسیقۍ او اوریدونکو سره د اړیکو پیاوړي کول، او زموږ اوریدونکي په پای کې وتوانیدل چې دا په 1988 کې د شوروي اتحاد سوسیالیستي جمهوریت ته د برینډل د سفر په جریان کې "په خپلو سترګو" وګوري.

Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990