باسو اوسټیناتو، باسو اوسټیناتو |

ایټالوی، لیټ. - ضد، باس

یو له متغیر شکلونو څخه، osn. د پورتنیو غږونو بدلولو سره په باس کې د تکرار تکرار موضوعاتو باندې. له پولیفونیک څخه سرچینه اخلي. د سختو لیکنو ډولونه، چې ورته کانتوس فرموس درلود، کوم چې کله تکرار شو، د نویو ضد ټکو لخوا محاصره شو. په 16-17 پیړیو کې. وی او په نڅا کې په پراخه کچه کارول کیږي. موسيقي ځینې ​​لرغونې نڅاګانې – پاساکګلیا، چاکون او نور – په V.o. کې د توپیرونو استازیتوب کوي. دا شکل حتی وروسته له هغه ژوندی پاتې شو کله چې پاساکګلیا او چاکون خپله نڅا له لاسه ورکړه. معنی وی او د 17 - 18 پیړیو د اوپیرا، اوراتوریوس، کانتاتاس اریاس او سندرو ته هم ننوتل. ځینې ​​سندرې جوړې شوې. د جهيل فارمولونه د موسیقۍ V. انځور په اړه. یو واحد مزاج وړاندې کړ، پرته له k.-l. متضاد اعتکاف. د موضوع د لنډوالي په تړاو د V. o. کمپوزرانو هڅه وکړه چې دا د متضاد غږونو، هارمونیکا په مرسته بډایه کړي. تغیرات او ټونال بدلونونه. د موضوعاتو هارمونیک ټولګه V. o. د هوموفون هارمونیک تصویب کې مرسته کړې. ګودام، که څه هم دوی معمولا په پولیفونیک کې ځای پرځای شوي. رسید. موضوعات V. په اړه. په عمده توګه د پیمانې په څیر (ډایټونیک یا کروماتیک) حرکت د ټونک څخه غالب ته ښکته یا پورته کیده، ځینې وختونه د هغې سره نږدې د ګامونو نیولو سره. مګر دلته نور انفرادي موضوعات هم وو:

G. Purcell. د ملکې مریم د کلیزې په مناسبت.

ښاغلی پلور. اوډ تر سینټ سیسلیا.

A. Vivaldi. د 2 violins او آرکسټرا a-moll لپاره کنسرټو، حرکت II.

جی مفتت. پاساکګلیا

D. Buxtehude. د ارګان لپاره چاکون.

JS Bach. پاساکګلیا د عضوی لپاره.

JS Bach. چاکون د کانټاټا نمبر 150 څخه

JS Bach. په d-moll کې د کلیویر او آرکیسټرا لپاره کنسرټو، دویمه برخه.

ورته غږونه. فورمولونه اکثرا د نیوستیناتا موضوعاتو لومړني باس ارقامو کې کارول شوي. دا د اوستیناتو تیمیتزم سره د دوی تعامل ته اشاره وکړه، کوم چې د 17-18 پیړیو ځانګړتیا وه. دا د 20 پیړۍ پورې د سونټا تیمیټکس هم اغیزه کوي. (WA Mozart – quartet in d-moll, KV 421, L. Beethoven – sonata for piano, op. 53, J. Brahms – sonata for piano, op. 5, SS Prokofiev – sonata No. 2 for FP – the د لومړۍ برخې اصلي موضوع).

وی او د 17 - 18 پیړیو په پاساکګلیا او چاکونس کې. په یوه کیلي کې ځای نیولی (JS Bach – Passacaglia in c-moll for organ, Crucifixus from mass in b-moll) یا په یو شمیر کلیدونو کې ښکاره شوی. په وروستي حالت کې، ماډلول د موضوع په بدلولو سره ترسره شو (JS Bach – Chaconne from cantata No. 150) یا د کوچنیو ماډلولو لینکونو له لارې، کوم چې دا ممکنه کړې چې موضوع پرته له میلوډیک نوي کلیدي ته انتقال کړي. بدلونونه (D. Buxtehude – Passacaglia d-moll for organ). په ځینو تولیداتو کې. دا دواړه تخنیکونه یوځای شوي وو (JS Bach - په d-moll کې د کلیویر کنسرټو منځنۍ برخه)؛ ځینې ​​​​وختونه د موضوع د اجرااتو په مینځ کې قسطونه داخل شوي، چې له امله یې بڼه په رونډو بدله شوه (J. Chambonière - Chaconne F-dur for harpsichord، F. Couperin - Passacaglia in h-moll for harpsichord).

L. Beethoven د V.o. کارول پراخ کړل؛ هغه دا نه یوازې د متغیر - سایکلیک اساس په توګه کارولې. فورمې (د دریم سمفوني پای)، مګر د پراخو منډو وروسته د فکرونو او بریک کولو لپاره د لوی بڼې عنصر په توګه هم. دا د V. o. د Allegro Symphony No. 3 په پای کې، چیرته چې V. o. په غمجن ډول ډراماتیک تمرکز کوي. شېبې، د سمفوني نمبر 9 Vivace کوډا کې او د Vivace Quartet op په مینځ کې. ۱۳۵.

L. Beethoven. نهم سمفوني، حرکت I. اووم سمفوني، حرکت I.

L. Beethoven. Quartet op. ۱۳۵، دوهمه برخه.

د ورته موادو د تکراري پریزنټشنونو جامد د غږ په متحرکاتو کې د بدلونونو له لارې بریالي کیږي (له p څخه تر f یا برعکس). په ورته روح کې، د متضاد انځورونو د لوی پرمختګ په پایله کې، V. o. د ګلینکا لخوا د اوپیرا "ایوان سوسنین" ته د بیاکتنې په کوډ کې.

MI Glinka. "ایوان سوسنین"، بیاکتنه.

په 19 او 20 پیړیو کې د V. ارزښت په اړه. زیاتوي د هغې دوه اډې ټاکل شوي. ډولونه لومړی د متمرکزې موضوع پر بنسټ والړ دی او د دې انځوریز تغیراتو روښانه ترتیب دی (I. Brahms - د سمفوني نمبر 4 پای). دوهم د جاذبې مرکز له ابتدايي موضوع څخه بدلوي، کوم چې په ساده ګړندۍ عنصر بدلیږي، پراخ میلوډیک هارمونیک ته. پراختیا (SI Taneev – Largo from the Quintet op. 30). دواړه ډولونه په خپلواک محصولاتو کې هم کارول کیږي. (F. Chopin - Lullaby)، او د سوناټا - سمفوني د یوې برخې په توګه. سایکلونه، او همدارنګه د اوپیرا او بیلیټ کارونه.

د غږ د حدودو څخه هاخوا، اوسټینټو په تدریجي ډول د 19 او 20 پیړیو د موسیقۍ د جوړښت یو مهم اصول ګرځیدلی؛ دا ځان د تال، همغږي، خوندور په ډګر کې ښکاره کوي. سندرې او د موسیقۍ نورې وسیلې. اظهار د اوسټینټو څخه مننه ، تاسو کولی شئ د "سختوالي" ، "جذبه" فضا رامینځته کړئ ، په c.-l باندې تمرکز وکړئ. یو مزاج، په فکر کې ډوب، او داسې نور؛ وی او دا کولی شي د ولټاژ بوسټر په توګه هم کار وکړي. دا به څرګند کړي. په اړه د V. امکانات. دمخه د 19 پیړۍ د موسیقارانو لخوا کارول شوی. (AP Borodin، NA Rimsky-Korsakov، R. Wagner، A. Bruckner، او نور)، مګر په شلمه پیړۍ کې ځانګړی اهمیت ترلاسه کړ. (M. Ravel, IF Stravinsky, P. Hindemith, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, B. Britten, K. Orff او داسې نور چې په هغو کارونو کې چې د خورا متنوع طبیعت اوسټینټو ډولونه کارول کیږي).

اخځ: پرور ایل.، باسو اوسټینټو د تخنیکي او تشکیلاتي اصولو په توګه، В., 1926 (diss.); Litterscheid R.، د باسو اوستیناټو د تاریخ په اړه، ماربورګ، 1928؛ نوواک ایل، په لویدیځ موسیقۍ کې د باسو اوسټینټو د تاریخ اصلي ځانګړتیاوې، W.، 1932؛ Meinardus W.، د باسو اوسټینټو تخنیک د H. Purcell لخوا، کولون، 1939 (diss.); ګورل ډبلیو، د JS Bach's Ostinato Technique په اړه: د موسیقۍ تاریخ او حال. د مقالو لړۍ. زه (د میوزیکولوژی لپاره آرشیف ته ضمیمه)، ویسباډن، 1966؛ Вerger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968). См. также lit. при статьях Анализ музыкальный, Вариации, Форма музыкальная.

ول. V. پروتوپوف