سونوریزم

سونوریزم، سونوریزم، سونوریستیک، سونوریستیک تخنیک

له lat څخه سونورس - غږونکی، غږونکی، شوروی؛ د جرمني کلینګ میوزیک؛ پولنډي sonorystyka

د عصري جوړښت تخنیک یو ډول چې د Ch په کارولو سره. arr رنګین غږونه، د لوړوالی په توګه پیژندل کیږي چې توپیر نلري.

د S. ځانګړتیا (لکه "د سندرو میوزیک") د غږ رنګ مخ په وړاندې کولو کې دی، او همدارنګه د یو ټون یا کنسنانس څخه بل ته د لیږد شیبې. یو ځانګړی تکامل (فونیزم) تل د موسیقۍ په غږ کې موجود وي، دواړه پولیفونیک (د کورډونو رنګ کول، کنسونانسونه چې د پرتله کولو په وخت کې رامینځته کیږي او همدارنګه د موقعیت، راجستر، تیمبر، د هارمونیک بدلونونو سرعت، ساختماني ځانګړتیاوې) او مونوفونیک پورې اړه لري. (د راجستر، تال، ساختماني ځانګړتیاوو سره په تړاو کې د وقفو رنګ کول)، په هرصورت، په ډیکمپ کې. سټایلونه، دا خپل ځان څرګندوي (ټول نور خپلواکي) نه په ورته حد پورې، کوم چې په عمومي ایډیالوژیکي او هنرونو پورې اړه لري. د موسیقۍ لارښوونه. خلاقیت، تر یوې اندازې د نیټ څخه. د سټایل اصليت. د هماهنګۍ د سونوریسټیک تفسیر عناصر د 19 پیړۍ راهیسې په موسیقۍ کې رامینځته شوي. د کنکریټیت او د میوز احساساتي ډاډ لپاره غوښتنې سره په اړیکه کې. انځورونه، موسيقي ته. انځورګري او ځان په فرانسوي کې په ښکاره ډول څرګند شو. او سلاویکي موسیقي (د S. لپاره ځینې شرایط د ډیری ملي کلتورونو په لوک موسیقۍ کې موندل کیدی شي). د S. تاریخي شکلونه د هماهنګۍ رنګیزم دی (د مثال په توګه د Des7 قسط> – Des from bar 51 in Chopin's b-mol nocturne)، د نار د ځانګړو ځانګړتیاو تفریح. میوزیک (د مثال په توګه ، د کوکیشین لوک وسیلو د غږ تقلید د quintchord g - d1 - a1 - e2 په "لیزګینکا" کې د اوپیرا "روسلان او لیوډمیلا" څخه) ، د فونیک له مخې د جوړښت له پلوه همغږي کوډونو انتخاب. نښې (د مثال په توګه، په اوپیرا "شهزاده ایګور" کې د eclipse chords)، رنګارنګ انګیرنې برخې او د کیډنس پاسات (د بیلګې په توګه، د چوپین د ډیس دور نیکټورن په دوهم بیاکتنه کې؛ د لیزټ په نمبر 2 کې د شپې په نمبر 3 کې)، انځورونه تندرونه، د بادونو څپې، طوفانونه (د مثال په توګه، "فرانسیکا دا ریمیني"، "ټیمپسټ"، د چایکوفسکي لخوا "د سپیډز ملکه" څخه د بیرکونو یوه صحنه؛ د ریمسکي-کورساکوف لخوا "شیهرازاد" او "کاشچي امر" )، د کنسونانس یو ځانګړی تیمبر تفسیر، ch. arr کله چې د ډرم ټیمبرونو سره اړیکه ونیسئ (د مثال په توګه، د اوپیرا "د سنو میډین" څخه د لیشي لیټموټیف کې ټریټون). یو غوره مثال، نږدې عصري. ټایپ S.، - د اوپیرا "بورس ګوډونوف" څخه د زنګ غږ کولو صحنه (د 2م عکس پیژندنه).

S. د اصطلاح په سمه معنی کې یوازې د شلمې پیړۍ د موسیقۍ په اړه خبرې کیدی شي، کوم چې د موسیقۍ د نورمونو له امله چې په دې کې وده کړې ده. فکر کول، په ځانګړې توګه همغږي. ژبه دا ناشونې ده چې په بشپړ ډول او په واضح ډول د دقیق غږ (د ټون میوزیک) او سونوریت (د سندرو میوزیک) ترمینځ توپیر وکړو؛ دا ډیری وختونه ستونزمن کار دی چې د سونوریستیک تخنیک د نورو (غیر سونور) ډولونو کمپوز کولو تخنیک څخه جلا کړي. نو ځکه، د S. طبقه بندي تر یوې اندازې پورې مشروطه ده؛ دا یوازې خورا مهم ټکي په ګوته کوي او د ډول ډول ډولونو لیږد او ترکیب فرض کوي. د ډلبندۍ په سیسټم کې، د S. ډولونه د پیل ټکي څخه د تدریجي لرې کولو په ترتیب کې تنظیم شوي - د عادي ټونل تخنیک پیښې.

په منطقي توګه، د S. د خودمختاری لومړۍ مرحله د سونوریسټیک ډول تعبیر شوي همغږي ده، چیرې چې د پام وړ بدلون د پیچ ​​- توپیر لرونکي غږونو له انګیرنې څخه د پیچ ​​- غیر توپیر لرونکي "ټیمبرل غږونو" تصور ته د پام وړ بدلون دی. د موازي کولو تخنیک چې د C. Debussy لخوا رامینځته شوی د دې پروسې تکامل ښیي: د کورډ سلسله د تیمبري رنګ غږونو د مونوفونیک تسلسل په توګه پیژندل کیږي (په جاز کې د موازي - متضاد بلاکونو تخنیک دې تخنیک ته ورته دی). د ښکلي رنګ لرونکي همغږي مثالونه: د رایل (ډان) لخوا د ډفنیس او چلو بیلټونه، د سټراوینسکي پیټروشکا (د څلورمې صحنې پیل)، د پروکوفیف سنډریلا (مینه شپه)، د آرکسټرال ټوټه، اوپ. 4 نمبر 6 ویبرن، سندره "سیرافیټ" د شوینبرګ لخوا.

HH Sidelnikov. د روسیې د افسانې کیسې، څلورمه برخه.

په نورو قضیو کې، د هماهنګۍ سونوریستي تفسیر د تیمبر مقصد ("سونوراس") سره د عملیاتو په توګه عمل کوي. دا د سکریبین په پرومیتیوس، osn کې لومړنی "سونور تار" دی. د Webern په ټوټه کې chord. د ارکسټرا لپاره 10 نه 3، د پسرلي د بیلې د بیا پیلولو دمخه د ګډوډ پولی هارموني.

سونورینټ رنګ کول معمولا د کنونانس کلسترونه لري (د جی کاویل او نورو لخوا کار کوي). نه یوازې تارونه کولی شي سندرې وي، بلکې کرښې هم وي (وګورئ، د مثال په توګه، د شوستاکویچ دوهم سمفوني تر 2 پورې). د سونورس کرډونو او لینونو ترکیب د سونور پرتونه رامینځته کوي (ډیری وختونه کله چې د تیمبرونو پرتونو سره اړیکه ونیسي) ، د مثال په توګه. د پروکوفیف د دوهم سمفوني (دوهم تغیر) په پای کې د 13 غږونو جریان، د لوتوسلاوسکي په دوهم سمفوني کې، د شیډرین آرکسټرا لپاره په "رنګونو" کې. د S. نور ژوروالی د پیچ ​​له توپیر څخه د جلا کیدو سره تړاو لري او څرګندیږي، د بیلګې په توګه، د موسیقۍ لپاره د غږ غږولو لپاره (وګورئ د پروکوفیف مصري شپې، اضطراب، د اوپیرا د دوهم عمل دوهم صحنې ته مداخله) پوزه » شوستاکویچ). په پای کې، S. د سونوریسټیک ډول تشریح شوي ټون څخه د سونوریسټیک ډول تشریح شوي شور (جرمن: Gerdusch)، او پدې موادو کې دوه ډیکومپ شامل دي. عنصر - میوزیک. شور (neoekmelika) او اضافي میوزیک شورونه (د تش په نامه کانکریټ میوزیک ساحې پورې تړاو لري).

د ورته عناصرو سره د کار کولو تخنیک او ډیر څه د دوی په څرګند معنی کې یا خورا ورته دي یا همغږي دي. د مثال په توګه، د پینډریکي "ټرین" د موسیقۍ - شور غږونو سره پیل کیږي.

HH Sidelnikov. د روسیې د افسانې کیسې، څلورمه برخه.

K. Penderecki. "د هیروشیما د قربانیانو لپاره ژړا".

په دې توګه، S. دواړه د مناسبو وسیلو سره کار کوي (موسیقي شور، د تیمبر پرتونه، د غږ رنګ کمپلیکسونه، غږونه پرته له یو ځانګړي پیچ څخه) او د ځینو نورو ډولونو ټیکنالوژیو (ټونل، موډل، سریال، ایلیټري، او نور) سره. ) . کمپ د S. په تخنیک کې د یو مشخص انتخاب شامل دی. غږیز مواد (د هغې څرګندونه په مستقیم ډول ده، او نه د کار د هنري مفکورې سره په مشروط اړیکه کې)، د تولید د څانګو لخوا ویشل. د پراختیا د غوره شوي کرښې پراساس، په انفرادي توګه د بشپړ پرمختګ پلان. میوز د دې ډول پروسه د سونوریت د هدفمند پرمختګ لپاره غوښتنې سره تړاو لري، منظم پورته او ښکته جوړوي چې د موسیقي بیان د رواني بنسټیز بنسټ حرکت منعکس کوي.

S. د ټون میوزیک څخه ډیر مستقیم ، د دې وړتیا لري چې هر ډول رنګارنګ اغیزې رامینځته کړي ، په ځانګړي توګه په موسیقۍ کې د بهرنۍ نړۍ غږ پیښې رامینځته کولو لپاره. نو، د روسیې لپاره دودیز. کلاسیک موسیقۍ، د زنګ وهلو انځور په S.

ګټې. د S. ساحه - mus. هغه اثار چې په کې د غږ رنګین اغیزې خورا مهم دي: "د نیلي نارنجي لاوا جریان، د لیرې ستورو چمکۍ او چمکۍ، د تورو تورو چمک، د فیروزي سیارونو چلول، ارغواني سیوري او د غږ رنګونو دوره" ( O. Messiaen، "زما د موسیقي ژبې تخنیک"). فونیزم هم وګورئ.

AG Schnittke. pianissimo

RK Shchedrin. "زنګونه".

اخځ: Asafiev BV، د پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه، (کتابونه 1-2)، M.L.، 1930-47، 3 (دواړه کتابونه)، L.، 1971؛ شالټوپر یو، په 60 لسیزه کې د لوتوسلاسکي په طرز کې: د موسیقۍ ساینس ستونزې، vol. ۳، م، ۱۹۷۵؛ نیکولسکایا I.، د ویتولډ لوتوسلاسکي لخوا "د جنازې موسیقي" او د لسمې پیړۍ په موسیقۍ کې د پیچ ​​تنظیم کولو ستونزې، په: موسیقي او عصريتوب، (مسله) 3، ایم.، 1975؛ Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 10-1976, P., 1; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, "Muzyka", 2, rok 1944, No 1961; د هغه، موزیکا پولسکي لودویج، وارز، 6؛ Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 3, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1968 (روسي ژباړه - Kogoytek Ts., د اتیایمې پیړۍ په موسیقۍ کې د جوړښت تخنیک، 1962).

یو. N. خولوپوف