قالب |
د تقدیس (ایټالوی کیډینزا، د لاتین کاډو څخه - زه راوتلی، زه پای ته ورسیدم), cadence (فرانسوي ژبه).
1) وروستی هارمونیک. (همدارنګه میلوډیک) بدلون، وروستی میوزیک. جوړول او بشپړتیا ورکول، بشپړتیا. د 17 - 19 پیړیو لوی - کوچني ټونال سیسټم کې. په K. کې معمولا په ګډه metrorhythmic دي. ملاتړ (د مثال په توګه ، د ساده دورې په اتم یا څلورم بار کې میټریک تلفظ) او یو له خورا فعال مهم همغږي (په I, V کې ، لږ ځله په IV مرحله کې ، ځینې وختونه په نورو هارډونو کې) ودرول. بشپړ، د بیلګې په توګه، په ټونک (T) کې پای ته رسیږي، د chord جوړښت په مستند (VI) او پلیګال (IV-I) ویشل شوي. K. کامل دی که چیرې T په میلوډیک کې څرګند شي. د پرائما موقعیت، په درنه اندازه، په اصلي کې د غالب (D) یا فرعي (S) وروسته. بڼه، نه په جریان کې. که چیرې یو له دې شرایطو څخه شتون ونلري، نو ته. نیمګړی ګڼل کیږي. K.، په D (یا S) پای ته رسیږي، ویل کیږي. نیمایي (د مثال په توګه، IV، II-V، VI-V، I-IV)؛ یو ډول نیم مستند. K. په نوم یادیږي. فریګین کیډینس (په هارمونیک کوچني کې د وروستي بدلون ډول IV8-V). یو ځانګړی ډول ورته ویل کیږي. مداخله (دروغ) K. - د مستند سرغړونه. ته. د بدیل ټونیک له امله. په نورو تارونو (V-VI, V-IV4, V-IV, V-6, etc.
بشپړ کاډینز
نیم کاډینزاس. فریګین کیډنس
مداخله cadences
په میوزیک کې د موقعیت له مخې. فورمه (د مثال په توګه، په موده کې) د منځني K. (په ساختمان کې، ډیری وختونه د IV یا IV-V ډوله)، وروستنی (د ساختمان د اصلي برخې په پای کې، معمولا VI) او اضافي (د جوړیدو وروسته ضمیمه کیږي. وروستنی K.، t یعنی worls VI یا IV-I).
هارمونیک فورمولونه - K. په تاریخي توګه د monophonic melodic څخه مخکې. د منځنیو پیړیو او بیا رنسانس په موډل سیسټم کې پایلې (د بیلګې په توګه، په حقیقت کې، K.) (د منځنیو پیړیو طریقې وګورئ) چې ورته ویل کیږي. بندونه (له lat. claudere – پای ته رسیدو لپاره). فقره هغه غږونه پوښي: antipenultim (antepaenultima؛ مخکینی penultimate)، penultim (paenultima؛ penultimate) او ultima (حتمی؛ وروستی)؛ تر ټولو مهم يې قلمي او حتمي دي. په فاينليس (فاينليس) کې بنده کامل K (کلاسولا کاملټا) ګڼل کېده، په کوم بل ټون کې - نامکمل (کلاسولا امپرفيټا). ډیری وختونه ورسره مخ شوي بندونه د "ټربل" یا سوپرانو (VII-I)، "alto" (VV)، "tenor" (II-I) په توګه طبقه بندي شوي، په هرصورت، اړوندو غږونو ته نه ټاکل شوي، او د سیر څخه. ۱۵م ج. "باس" (VI). د مخکښې مرحلې VII-I څخه انحراف، معمولا د زړو فریټونو لپاره، ورته ویل کیږي. "د لینډینو بند" (یا وروسته "د لینډینو کیډینزا"؛ VII-VI-I). په ورته وخت کې د دې (او ورته) میلوډیک ترکیب. K. د کیډنس کورډ پرمختګونه جوړ شوي:
کلاز
ترسره کړئ "څوک چې تاسو په مسیح کې مستحق یاست." 13 ج.
G. de Macho. موټیټ. 14 ج.
جی مونک درې برخې وسیله ټوټه. ۱۵م ج.
J. Okegem. میسا سین نومینا، کیری. ۱۵م ج.
په ورته ډول هارمونیک رامینځته کیږي. د تبادلې VI په پایله کې په سیستماتیک ډول کارول کیږي. K. (د 2 پیړۍ له دویمې نیمایي څخه او په ځانګړې توګه په 15 پیړۍ کې، د پلیګل، "کلیسا" سره یوځای، K. IV-I). د 16 پیړۍ ایټالوی تیوریستان. د "K" اصطلاح معرفي کړه.
د 17 پیړۍ په شاوخوا کې پیل کیږي. د کیډنس تبادله VI (د هغې د "انډول" IV-I سره یوځای) نه یوازې د لوبې پای یا د هغې برخه ، بلکه د هغې ټول جوړښتونه. دا د موډ او هماهنګۍ نوي جوړښت ته لاره هواره کړه (دا ځینې وختونه د کیډینس هماهنګۍ په نوم یادیږي - کاډینزارمونیک).
د همغږي سیسټم ژور نظري استدلال د دې اصلي تحلیل له لارې - مستند. K. - د JF Rameau ملکیت دی. هغه د موسیقۍ منطق تشریح کړ. همغږي اړیکې K.، په طبیعت تکیه کول. هغه شرایط چې د میوز په طبیعت کې ایښودل شوي. غږ: غالب غږ د ټونک د غږ په ترکیب کې شامل دی او په دې توګه، لکه څنګه چې دا وو، د هغې لخوا تولید شوی؛ ټونیک ته د غالب لیږد د ترلاسه شوي (تولید شوي) عنصر بیرته اصلي سرچینې ته راستنیدل دي. Rameau د K ډولونو طبقه بندي ورکړه چې لا تر اوسه شتون لري: کامل (parfaite، VI)، plagal (د Rameau په وینا، "غلط" - غیر منظم، IV-I)، مداخله (لفظي "مات شوي" - رومپو، V-VI، V -IV). د مستند K. د پنځم تناسب غزول ("درې ځله تناسب" - 3: 1) د VI-IV برسیره، نورو کرډونو ته (د مثال په توګه، د ډول I-IV-VII-III-VI- په ترتیب کې. II-VI)، رامیو د "K تقلید" بولي. (د کرډونو په جوړه کې د کیډینس فارمول بیا تولید: I-IV, VII-III, VI-II).
M. Hauptman او بیا X. Riemann د اصلي تناسب ډیلیکټیک څرګند کړ. کلاسیک تارونه K. Hauptmann په وینا، د ابتدايي ټونک داخلي تضاد د هغې په "تقسیم" کې شامل دی، په دې کې چې دا د زیرمې سره مخالفه اړیکه لري (د ټونک اصلي ټون د پنځم په توګه لري) او غالب (پنځمه لري). د ټونیک د اصلي ټون په توګه). د ریمن په وینا، د T او D بدیل یو ساده غیر دیالکتیک دی. د ټون ښودنه د T څخه S ته په لیږد کې (کوم چې په T کې د D حل سره ورته دی)، د جاذبې په مرکز کې یو لنډمهاله بدلون واقع کیږي. د D بڼه او په T کې د هغې ریزولوشن د T برتری بیرته راولي او په لوړه کچه یې ټینګار کوي.
BV Asfiev K. د انتونیشن د تیوري له نظره تشریح کړه. هغه K. د موډ د ځانګړتیاو عناصرو عمومي کولو په توګه تشریح کوي، د سټایلیسټیک انفرادي انفرادي میلو هارمونیک پیچلتیا په توګه. فورمولونه، د ښوونځي د تیوري او تیوري لخوا وړاندیز شوي د مخکینۍ تاسیس شوي "تیار شوي وده" میکانیزم سره مخالفت کوي. خلاصون
په کان کې د همغږۍ ارتقا. نولسمه او شلمه پیړۍ د K. فارمولونو بنسټیز تازه کولو لامل شو. که څه هم K. د ورته عمومي جوړښت منطق پوره کولو ته دوام ورکوي. فعالیت به بند کړي. بدلون، د دې فعالیت د احساس کولو پخوانۍ وسیله کله ناکله په بشپړه توګه د نورو لخوا بدلیږي، د ورکړل شوي ټوټې ځانګړي غږیز موادو پورې اړه لري (په پایله کې، په نورو قضیو کې د "K" اصطلاح کارولو مشروعیت شکمن دی) . په داسې قضیو کې د پایلې اغیز د کار په ټول غږ جوړښت باندې د پایلې د وسیلو د انحصار له مخې ټاکل کیږي:
د پارلمان غړی موسورګسکي. "بورس ګوډونوف"، عمل IV.
SS Prokofiev. "بېړنۍ"، 2 شمیره.
2) د 16 پیړۍ څخه. د سولو غږ (اوپیرا آریا) یا وسیلې میوزیک یوه virtuoso پایله چې د یو اداکار لخوا رامینځته شوې یا د کمپوزر لخوا لیکل شوې. لوبې کوي په 18 پیړۍ کې د ورته K. یوه ځانګړې بڼه په instr کې وده کړې. کنسرت د 19 پیړۍ له پیل څخه دمخه دا معمولا په کوډا کې موقعیت درلود ، د کیډنس ربع - شپږم تار او D- اوومه chord ترمنځ ، د دې همغږي د لومړي زینت په توګه ښکاري. K. د کنسرت په موضوعاتو کې یو کوچنی سولو virtuoso تصور دی. د وینیز کلاسیکونو په دوره کې، د K. جوړښت یا د فعالیت په جریان کې د هغې اصلاح کونکي ته چمتو شوي. په دې توګه، د کار په سخت ټاکل شوي متن کې، یوه برخه چمتو شوې وه، چې د لیکوال لخوا په ثابت ډول نه وه جوړه شوې او د بل موسیقار لخوا ترتیب (اصلاح) کیدی شي. وروسته، کمپوزرانو پخپله د کرسټالونو په جوړولو پیل وکړ (د L. Beethoven سره پیل). د دې څخه مننه، K. د ټولیز ډول د جوړښتونو بڼه سره یوځای کوي. ځینې وختونه K. ډیر مهم کارونه هم ترسره کوي، د جوړښت د مفهوم یوه لازمي برخه جوړوي (د بیلګې په توګه، د Rachmannov په دریم کنسرتو کې). کله ناکله، K. په نورو ژانرونو کې هم موندل کیږي.
اخځ: 1) Smolensky S.، "د موسیقۍ ګرامر" د نیکولای دلیتسکي لخوا، (سینټ پیټرزبرګ)، 1910؛ ریمسکي-کورساکوف HA، هارموني درسي کتاب، سینټ پیټرزبورګ، 1884-85؛ د هغه خپل، د همغږۍ عملي درسي کتاب، سینټ پیټرزبرګ، 1886، د دواړو درسي کتابونو بیا چاپ: بشپړ. کول soch., vol. IV، M.، 1960؛ اسافیف BV، د پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه، 1-2 برخې، M. - L.، 1930-47، L.، 1971؛ دوبوفسکي I.، Evseev S.، Sposobin I.، Sokolov V. (په یو ساعت کې)، د همغږۍ عملي کورس، 1-1 برخه، M.، 2-1934; ټیلین یو. N.، د هماهنګۍ نظریه، (L. – M.)، 35، M.، 1937؛ سپوسوبین IV، د هماهنګۍ په اړه لیکچرونه، M.، 1966؛ مازیل LA، د کلاسیک همغږي ستونزې، ایم.، 1969؛ Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1972), Venetia, 1, fax. ایډ.، NY، 51، روسی. فی څپرکی "په کیډنس کې" په شنبه کې وګورئ. VP Shestakov، M.، 1558، p. ۱۹۶۶-۴۷۴ Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 1965; د هغه خپل، د نسل هارمونیک، مخ، 1966؛ Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 474; Riemann H.، Musikalische Syntaxis، Lpz.، 476؛ د هغه خپل، Systematische Modulationslehre…، هامبورګ، 1722؛ د روسیې ترانسپورت: د موډل کولو سیسټمیک نظریه د موسیقۍ بڼو د نظریې اساس، M. – لیپزیګ، 1737؛ د هغه خپل، Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1853 (روسي ژباړه – ساده همغږي یا د chords د ټونال دندو نظریه، M., 1877, M. – Leipzig, 1887); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1898), engl, transl., L., 1893; Tenschert R.، Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss، "ZfMw"، VIII، 1896-1901؛ Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 11; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. I-II، Kr.، 1919-1923؛ Stockhausen K.، Kadenzrhythmik im Werk Mozarts، په خپل کتاب کې: "Texte…"، Bd 1925, Köln, 1926, S. 1937-1958; Homan FW، په ګریګورین سندره کې وروستی او داخلي کیډینشل نمونې، "JAMS"، v. XVII، نمبر 1962، 2؛ Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1964. لایټ هم وګورئ. د همغږۍ مقالې لاندې.
2) Schering A., The Free Cadence in the 18th Century Instrumental Concerto, "Congress of the International Music Society", Basilea, 1906; Knцdt H.، د وسیلې کنسرټو کې د کیډنس د پراختیا په تاریخ کې، «SIMG»، XV، 1914، مخ. ۳۷۵; سټاکهاؤسین آر.، د ویینی کلاسیک پیانو کنسرټونو ته کیډینزاس، W.، 375؛ Misch L.، Beethoven Studies، В.، 1936.
یو. ایچ خولوپوف
