کانون |
د یوناني کانون څخه - نورم، قاعده
1) په یونان کې ډاکټر، د ډیسمبر په میاشت کې د ټونونو تناسب د مطالعې او ښودلو لپاره وسیله. د خوځنده تار برخې؛ د دوهمې پیړۍ څخه د مونوکورډ نوم ترلاسه کړ. K. د وقفې نسبتونو خورا شمیري سیسټم ته هم ویل کیږي چې د مونوکورډ په مرسته رامینځته شوي ، په راتلونکو وختونو کې - ځینې میوز. اوزار، ch. arr د وسیلې په شرایطو کې د مونوکورډ پورې اړوند (د مثال په توګه ، psalterium) ، د وسیلې برخې.
2) په Byzantium کې. هیمنوګرافي پولسټروفیک محصول. پیچلې څراغ ډیزاینونه K. په لومړي پوړ کې راڅرګند شو. ۸ ج. د لومړنیو لیکوالانو په منځ کې k. اندری د کریټ، جان د دمشق، او کاسماس د بیت المقدس (میوم)، په اصل کې سوریایان دي. د K. په نوم نامکمل شتون لري. دوه سندرې، درې سندرې او څلور سندرې. په بشپړ K. کې 1 سندرې شاملې وې، مګر دویمه یې ډیر ژر بې کاره شوه. د بیت المقدس کاسماس (میومسکي) نور دا نه کارولې، که څه هم هغه د نهو اوډونو نوم ساتلی.
په دې بڼه، K. تر نن ورځې پورې شتون لري. د هر K. سندرې لومړی بند irmos دی، لاندې (معمولا 1-4) بلل کیږي. troparia د سټینز لومړني لیکونه یو اکروسټیک جوړ کړی، چې د لیکوال نوم او د کار نظر څرګندوي. کلیساګانې د امپراتورۍ د مبارزې په شرایطو کې د عکسونو د احترام سره راپورته شوې او د جشنونو "خراب او زړه راښکونکي سندرې" (J. پیترا) استازیتوب کوي. کرکټر، د iconoclast امپراتورانو د ظلم په وړاندې لارښود. K. د خلکو لخوا د سندرې ویلو لپاره ټاکل شوی و، او دا د هغه د متن معمارۍ او د موسیقۍ طبیعت ټاکي. د irmos لپاره موضوعي مواد د عبراني سندرې وې. شعر او لږ تر لږه په حقیقت کې عیسوی، په کوم کې چې د ظالمانو په وړاندې د هغه په جګړه کې خلکو ته د خدای ساتنه ستایل شوې. ټراپیریا د ظلم په وړاندې د جنګیالیو د زړورتیا او کړاو ستاینه وکړه.
کمپوزر (چې د متن لیکوال هم و) باید د سندرې په ټولو بندونو کې د irmos سلیبیک برداشت کړي، نو موسیقي. تلفظونه په هر ځای کې د آیت د نثر سره مطابقت لري. خټکی پخپله باید پیچلی او احساساتی څرګند وی. د K. د کمپوز کولو لپاره یو قاعده وه: "که څوک وغواړي چې K. ولیکي، نو باید لومړی د irmos غږ وکړي، بیا د ټروپیریا د ورته نحو سره او د irmos سره کنسوننټ سره تشریح کړي، مفکوره ساتي" (اتم پیړۍ). د نهم پیړۍ څخه ډیری هیموګرافرانو K. د دمشق د جان او د میوم کاسماس د نمونې په توګه کارولی. د K. سندرې د اوسموسس سیسټم تابع وې.
د روسیې په کلیسا کې، د K. د واول تړاو ساتل شوی و، مګر په جلال کې د سرغړونې له امله. د یوناني نحو ژباړه. یوازې ایرموسس کولی شي اصلي سندرې ووایی، پداسې حال کې چې ټراپیریا باید لوستل شي. استثنا د پاسچل K. ده - د سندرو په کتابونو کې د دې نمونې شتون لري چې له پیل څخه تر پای پورې یادونه شوې.
په دوهم پوړ کې. ۱۵م ج. یو نوی ښکاره شو، روس. سټایل K. د دې بنسټ ایښودونکی د اتوس پاچومیوس لوګوفټ (یا پاچومیوس سرب) څخه یو راهب و چې شاوخوا یې لیکلي. 2 K.، روسی ته وقف شوی. رخصتۍ او سنتونه. د Pachomius د کینون ژبه د زینت، د پام وړ سټایل لخوا توپیر شوې وه. د پاچومیوس د لیکلو سټایل د مارکیل بیرډلیس ، هرموګینس ، وروسته پادری او د 15 پیړۍ نورو هیموګرافرانو لخوا تقلید شوی و.
3) د منځنۍ دورې راهیسې، د سخت تقلید پر بنسټ د پولیفونیک موسیقۍ بڼه، د پروپوسټ ټولې برخې په ریسپوسټ یا ریسپوسټ کې ساتل کیږي. تر 17 او 18 پیړیو پورې د فوګو نوم شتون درلود. د ک تر ټولو عام 2- او 3-غږ K. دي، په هرصورت، د 4-5 غږونو لپاره K. هم شتون لري. K. د میوزیک له تاریخ څخه پیژندل شوی د ډیری غږونو سره د څو ساده K ترکیبونو استازیتوب کوي.
د ننوتلو تر ټولو عام وقفه پرائما یا اوکټیو ده (دا وقفه د K په لومړنیو مثالونو کې کارول کیږي). له دې وروسته پنځم او څلورم دی؛ نور وقفې لږ کارول کیږي، ځکه چې د ټونلیت ساتلو په وخت کې، دوی په موضوع کې د وقفې بدلونونو لامل کیږي (د لوی ثانیو بدلون په کوچنیو ثانیو کې او برعکس). په K. کې د 3 یا ډیرو غږونو لپاره، د غږونو د ننوتلو وقفې ممکن توپیر ولري.
په K. کې د رایو ترټولو ساده تناسب په ریسپوسټ یا ریسپوسټ کې د پروپوسټا دقیق ساتل دي. د K. د ډولونو څخه یو په "مستقیم حرکت" کې رامینځته شوی (د لاتین کینن فی موټم ریکټم). K. هم د دې ډول ته منسوب کیدی شي په زیاتوالي (کینن فی augmentationem)، په کمیدو کې (canon per diminutionem)، د decomp سره. د رایو میټریک ثبتول ("مناسب"، یا "تناسب"، K.). د دغو لومړیو دوو ډولونو کې، K. risposta یا risposta په بشپړ ډول په میلوډیک شرایطو کې د پروپوسټا سره مطابقت لري. د دورې نمونه او تناسب، په هرصورت، په دوی کې د هر ټون مطلق موده په ترتیب سره په څو کې زیاتوالی یا کم شوی. وختونه (دوه چنده، درې چنده زیاتوالی، او داسې نور). "مناسب"، یا "تناسب"، K. د اصل له مخې د حیض نښې سره تړاو لري، په کوم کې چې د ورته مودې دوه برخې (نقصان) او درې برخې (کامل) کرشنگ ته اجازه ورکړل شوې وه.
په تیرو وختونو کې، په ځانګړې توګه د پولیفوني د واکمنۍ په دوره کې، K. د غږونو ډیر پیچلي تناسب سره هم کارول کیده - په جریان کې (کینن فی موټم کانټریریم، ټول 'انورس)، د حرکت په مقابل کې (کینن کانکریسان)، او عکس- چنګاښ. K. په جریان کې د دې حقیقت له مخې مشخص کیږي چې پروپوسټا په risposta یا rispostas کې په بدله بڼه ترسره کیږي، دا د پروپوستا هر یو لوړوالی وقفه د ریسپوستا او د مرحلو په شمیر کې د ورته کمي وقفې سره مطابقت لري. برعکس (د موضوع برعکس وګورئ). په دودیز K. کې، په ریسپوسټ کې موضوع د پروپوسټا په پرتله په "ریورس حرکت" کې تیریږي، له وروستي غږ څخه تر لومړي پورې. Mirror-crustaceous K. د K. نښې په گردش او کرسټاسین کې سره یوځای کوي.
د جوړښت له مخې، دوه بنسټیز شتون لري. K. – K. ټایپ کړئ، په ټولو غږونو کې په یو وخت پای ته رسیږي، او K. د غږونو غږونو په یو وخت کې بشپړیدو سره. په لومړي صورت کې به پای ته ورسیږي. cadence، د تقلید ګودام مات شوی، په دویمه برخه کې دا تر پایه ساتل کیږي، او غږونه په ورته ترتیب کې چې دوی ننوتلي خاموش کیږي. یوه قضیه هغه وخت ممکنه ده کله چې د هغې د ځای پرځای کولو په بهیر کې، د K. غږونه د هغې پیل ته راوړل شي، ترڅو دا په خپل سر څو ځله تکرار شي، چې ورته ویل کیږي. نه ختمیدونکی کانون.
د کانونو یو شمیر ځانګړي ډولونه هم شتون لري. K. د آزاد غږونو سره، یا نیمګړی، مخلوط K. د K. په 2، 3 او نورو غږونو کې د K. ترکیب دی، په نورو غږونو کې د آزاد، غیر تقلید پراختیا سره. K. په دوه، درې یا ډیرو موضوعاتو (ډبل، درې ځله، او داسې نور) د دوه، درې یا ډیرو وړاندیزونو سره یوځای د ننوتلو سره پیل کیږي، وروسته د ورته شمیرې د ځوابونو د ننوتلو سره. K. هم شتون لري، د ترتیب سره حرکت کوي (کینونیکي ترتیب)، سرکلر، یا سرپل، K. (کینن فی ټونس)، په کوم کې چې موضوع انډول کوي، نو دا په تدریجي ډول د پنځمې دایرې له ټولو کلیمو څخه تیریږي.
په تیرو وختونو کې، یوازې پروپوسټا په K. کې ثبت شوی و، چې په پیل کې د ځانګړو حروفو یا ځانګړو سره. وضاحت دا په ګوته کوي چې کله، د رایو په کوم ترتیب کې، په کوم وقفه کې او په کوم شکل کې غبرګونونه باید داخل شي. د مثال په توګه، د Dufay په ډله کې "Se la ay pole" لیکل شوي: "Cresut in triplo et in duplo et pu jacet"، پدې معنی چې: "درې چنده او دوه چنده وده کوي او لکه څنګه چې دا پروت دی." د "K" کلمه او ورته اشاره کوي؛ یوازې د وخت په تیریدو سره دا پخپله د فارم نوم شو. په ډیپارټمنټ کې د پروپوسټ قضیې پرته له ج. د ریزپوسټ ته د ننوتلو شرایطو نښې - دوی باید د ترسره کونکي لخوا "اټکل شوي" وټاکل شي. په داسې حاالتو کې، ورته ویل کیږي. پټ کینن، کوم چې ډیری مختلف ته اجازه ورکوي. د risposta د ننوتلو ډولونه، naz. پولیمورفیک
ځینې نور پیچلي او ځانګړي هم کارول شوي. د K. - K. ډولونه، چې یوازې په دسمبر کې. د پروپوسټا برخې، K. د پروپوسټ غږونو څخه د ریسپوستا په جوړولو سره، د مودې په نزولي ترتیب سره تنظیم شوي، او داسې نور.
د 2-غږونو لومړني مثالونه د 12 پیړۍ پورې اړه لري، او د 3 غږونو تاریخ د 13 پیړۍ پورې اړه لري. په انګلستان کې د ریډینګ ایبي څخه "سمر کینن" شاوخوا 1300 نیټه ده ، چې د تقلید پولیفوني لوړ کلتور په ګوته کوي. په 1400 کې (د آرس نووا دورې په پای کې) K. د کلتور موسیقۍ ته ننوتل. د 15 پیړۍ په پیل کې لومړی K. د وړیا غږونو سره، K. په زیاتوالي کې شتون لري.
هالنډي J. Ciconia او G. Dufay کینونونه په موټیټونو، کینزونونو او ځینې وخت په ډله ایزو کې کاروي. د J. Okegem، J. Obrecht، Josquin Despres او د هغوی د معاصرانو په کار کې، کانونیکي. ټیکنالوژي خورا لوړې کچې ته رسي.
X. de Lantins. د 15 پیړۍ سندره
کانونیکي تخنیک د میوز یو مهم عنصر و. خلاقیت دوهم پوړ. ۱۵م ج. او د کانټراپونټال په پراختیا کې ډیره مرسته کړې. مهارت تخلیقی. د موسیقۍ پوهه. امکانات توپیر لري. د کانونو ډولونه په ځانګړې توګه د کینونونو د یوې ټولګې رامینځته کولو لامل شوي. ډله ایز دسمبر لیکوالان (د مسا اډ فوګم سرلیک سره). په دې وخت کې، د تش په نامه تقریبا ورک شوی بڼه اکثرا کارول کیده. متناسب کینون، چیرې چې د ریسپوستا موضوع د ریسپوستا په پرتله بدلیږي.
د k کارول په 15 پیړۍ کې په لوی شکل کې. د خپلو امکاناتو په اړه د بشپړ پوهاوي شاهدي ورکوي - د K. په مرسته، د ټولو غږونو د بیان یووالی ترلاسه شو. وروسته، د هالنډ کانونیکي تخنیک نور پرمختګ ونه کړ. ته. په ندرت سره د خپلواک په توګه کارول کیږي. بڼه، یو څه ډیر ځله - د تقلید د یوې برخې په توګه (Palestrina, O. Lasso, TL de Victoria). سره له دې، K. د لاډوټونل مرکزي کولو کې مرسته وکړه، په وړیا تقلید کې د څلورم کوینټ اصلي او ټونل ځوابونو اهمیت پیاوړی کړ. د K. لومړنی پیژندل شوی تعریف con ته اشاره کوي. ۱۵م ج. (R. de Pareja، "Musica Practica"، 15).
Josquin Despres. Agnus Dei secundum د ډله ایز "L'Homme arme super voces" څخه.
په 16 پیړۍ کې کانونیکي تخنیک په درسي کتابونو کې پوښل پیل شو (G. Zarlino). په هرصورت، k. د fuga په اصطلاح هم ویل کیږي او د تقلید مفهوم سره مخالفت کوي، کوم چې د تقلید غیر متناسب کارونې ته اشاره کوي، دا وړیا تقلید دی. د fugue او canon د مفاهیمو توپیر یوازې په دویمه نیمایي کې پیل کیږي. په 2 پیړۍ کې د باروکو دوره کې، د K. سره علاقه یو څه زیاته شوه؛ K. instr ته ننوځي. میوزیک (په ځانګړې توګه په آلمان کې) د موسیقۍ د مهارت یو شاخص کیږي، چې د JS Bach په کار کې ترټولو لوړ پوړ ته رسیدلی (د کانتوس فرموس کینونیکي پروسس، د سوناتاس او ماس برخې، د ګولډبرګ توپیرونه، "موسیقي وړاندیز"). په لویو بڼو کې، لکه څنګه چې د باخ د دورې ډیری فیګیو کې او ورپسې وختونو کې، کینونیکي. دا تخنیک ډیری وختونه په اوږدو کې کارول کیږي؛ K. دلته د موضوع-عکس د متمرکز نندارې په توګه عمل کوي، په عمومي برخو کې د نورو ضد ټکو څخه بې برخې دي.
ا. کالداره "راځئ چې کوسیا ته لاړ شو." 18 в.
د JS Bach په پرتله، د وینیز کلاسیکونه K. ډیر لږ وخت کاروي. د نولسمې پیړۍ کمپوزرانو R. Schumann او I. Brahms په مکرر ډول د k شکل ته مخه کړه. د K. سره یو څه علاقه د شلمې پیړۍ ځانګړتیا ده حتی تر یوې اندازې پورې. (M. Reger، G. Mahler). P. Hindemith او B. Bartok د منطقي اصولو د واکمنۍ د غوښتنې په اړه، ډیری وختونه د ساختماني نظریاتو سره په تړاو کې، کینونیکي بڼې کاروي.
روس کلاسیک کمپوزرانو د k سره ډیره علاقه نه ښودلې. د یوې خپلواکې بڼې په توګه. کار کوي، مګر ډیری وختونه د کانونیکي ډولونو کارول کیږي. د فوګو یا پولیفونیک په اوږدو کې تقلید. تغیرات (MI Glinka - د "Ivan Susanin" د پیژندنې څخه fugue؛ PI تاچایکوفسکي - د دویمې برخې دریمه برخه). K.، په شمول. نه ختمیدونکی ، ډیری وختونه د بریک کولو وسیلې په توګه کارول کیږي ، د فشار کچې ته رسیدو باندې ټینګار کوي (ګلیکا - د "روسلان او لیوډمیلا" د لومړي عمل د لومړي عکس څخه "څومره په زړه پورې شیبه" څلوریزه؛ تاچایکوفسکي - د "دښمنانو" دوه اړخیزه د دوهم عکس څخه د "یوجین ونګین" دوهم عمل؛ مسورګسکي - د "بورس ګوډونوف" څخه کورس "لارښود") ، یا د مزاج ثبات او "نړیوالتیا" مشخص کول (AP بوروډین - نوکټورن له دوهمې کوټې څخه؛ AK ګلازونوف - 3 - د پنځم سمفوني لومړۍ او دویمه برخه؛ SV Rachmannov - د لومړۍ سمفوني ورو برخه) یا د کانونیکي بڼه. ترتیبونه، او همدارنګه په K. کې د یو ډول K بدلون سره بل ته، د متحرک وسیله په توګه. زیاتوالی (AK Glazunov - د څلورم سمفوني دریمه برخه؛ SI تنیف - د کانتاتا "جان دمشق" دریمه برخه). د بورودین د دویمې کوټې او د رچمانینوف د لومړۍ سمفوني مثالونه هم k. د دې کمپوزرانو لخوا د تقلید بدلیدونکي شرایطو سره کارول کیږي. د روسیې دودونه. کلاسیک د الوزونو کارونو ته دوام ورکړ. کمپوزران
N. Ya. Myaskovsky او DD Shostakovich یو کینن لري. فورمونو خورا پراخه غوښتنلیک موندلی دی (میاسکوفسکي - د 1 مې لومړۍ برخه او د 24 سمفوني پای برخه، د کوارټیټ نمبر 27 دویمه برخه؛ شوستاکویچ - د پیانو په دوره کې د فیګیو پراخه برخه "2 وړاندیزونه او فیګز" op. 3، 24- زه د پنځم سمفوني برخه، او نور).
N. Ya. مایاسکوفسکي دریمه څلورمه برخه، دویمه برخه، دریم توپیر.
کانونیکي بڼې نه یوازې لوی انعطاف ښیي، دوی ته اجازه ورکوي چې د مختلفو سټایلونو په موسیقۍ کې وکارول شي، بلکې په ډولونو کې خورا بډایه هم دي. روس او الوګان. څیړونکو (SI Tanev, SS Bogatyrev) د k په تیوري کې لوی کارونه ترسره کړل.
اخځ: 1) Yablonsky V., Pachomius the Serb and his hagiographic writers, SPB, 1908, M. Skaballanovich, Tolkovy typikon, vol. 2، K.، 1913؛ Ritra JV، Analecta sacra spicilegio Solesmensi، parata، t. 1، پاریس، 1876؛ ویلز ای.، د بازنطیني موسیقۍ او سندرو تاریخ، اکسف.، 1949، 1961.
2) Taneev S., Doctrine of the Canon, M., 1929; Bogatyrev S.، Double canon، M. – L.، 1947; سکریبکوف ایس، د پولیفونی درسی کتاب، ایم.، 1951، 1965، پروتوپوف وی.، د پولیفونی تاریخ. د روسیې کلاسیک او شوروي موسیقي، ایم.، 1962؛ د هغه، د پولیفوني تاریخ په خورا مهم پدیده کې. د لویدیځ اروپا کلاسیک، ایم.، 1965؛ Klauwell, OA, Die historische Entwicklung des musikalischen Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; د هغه خپل، Vom Geist und Gesicht des Kanons in der Kunst Bachs?, Wolfenbüttel, 1926; Mies R., Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk, “ZfMw”, Jahrg. VIII، 1925/26; Feininger LK، Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1500)، Emsdetten in W., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); Blankenburg W., Die Bedeutung des Kanons in Bachs Werk, "Bericht über die Wissenschaftliche Bachtagung Leipzig, 1950", Lpz., 1951; Walt JJ van der, Die Kanongestaltung im Werk Palestrinas, Köln, 1956 (Diss.).
HD Uspensky، TP مولر
