کریسټوف ایسچنباخ |

کریسټوفر ایسچینباخ

د واشنګټن د ملي سمفوني آرکسټرا او د پرفارمینګ هنرونو لپاره د کینیډي مرکز هنري رییس او پرنسپل کنډکټر ، کریسټوف ایسنباخ د نړۍ ترټولو مشهور آرکیسټرا او اوپرا کورونو سره دایمي همکار دی. د جورج سیل او هربرټ وان کاراجان زده کونکي، ایسچنباچ د پاریس آرکسټر (2000-2010)، د فلاډیلفیا سمفوني آرکسټرا (2003-2008)، د شمالي آلمان راډیو سمفوني آرکسټرا (1994-2004)، د هیوستون ایس سیمفون په څیر د دې ډول غونډو مشري وکړه. آرکسټرا (1988) -1999)، تونهال آرکسټرا؛ په روینیا او شلیسویګ هولسټین کې د موسیقۍ فستیوالونو هنري رییس و.

د 2016/17 فصل په NSO او کینیډي مرکز کې د ماسټرو اووم او وروستی فصل دی. د دې وخت په جریان کې، د هغه تر مشرۍ لاندې آرکیسټرا درې لوی سفرونه وکړل، چې یو لوی بریالیتوب و: په 2012 کې - په جنوبي او شمالي امریکا کې؛ په 2013 کې - په اروپا او عمان کې؛ په 2016 کې - بیا په اروپا کې. برسېره پردې، کریسټوف ایسچینباچ او آرکسټرا په منظمه توګه په کارنیګي هال کې ترسره کوي. د دې فصل پیښو کې د متحده ایالاتو ختیځ ساحل کې د U.Marsalis وایلین کنسرټو پریمیر شامل دي، د NSO لخوا ټاکل شوی کار، او همدارنګه د سپړنې مهلر پروګرام وروستی کنسرت شامل دي.

د کریسټوف ایسچنباخ په اوسنیو مصروفیتونو کې د B. Britten د اوپیرا نوی تولید شامل دی د میلان په لا سکالا کې د سکرو بدلول، د پاریس د آرچسټر، د هسپانیا ملي آرکسټرا، د سیول او لندن فلهارمونیک آرکسټرا، د فلهارمونیک آرکسټرا سره د میلمنو په توګه ترسره کول. د هالنډ راډیو، د فرانسې ملي آرکسټرا، د سټاکهولم شاهي فلهارمونیک آرکسټرا.

کریسټوف ایسچنباچ د پیانو غږونکي او کنډکټر په توګه پراخه ډیسکوګرافي لري ، د یو شمیر مشهور ثبت کولو شرکتونو سره همکاري کوي. د NSO سره د ریکارډونو په مینځ کې د آنډین لخوا "د جان ایف کینیډي یادونه" البم دی. په ورته لیبل کې، ریکارډونه د فلاډیلفیا آرکسټرا او آرکسټر ډی پاریس سره جوړ شوي؛ د وروستي سره یو البوم هم په دویچه ګراموفون کې خپور شو. کنډکټر د لندن فلهارمونیک سره په EMI/LPO Live کې ثبت کړي، په DG/BM کې د لندن سمفوني سره، په ډیکا کې د ویانا فلهارمونیک، د شمالي آلمان راډیو سمفوني او په کوچ کې د هوسټن سمفوني سره.

د غږ ثبتولو په برخه کې د ماسټرو ډیری کارونو په 2014 کې د ګرامي په ګډون یو شمیر معتبر جایزې ترلاسه کړې؛ د بي بي سي مجلې له مخې "د میاشتې ډیسک" نومونه، د گراموفون مجلې له مخې "د مدیر انتخاب"، او همدارنګه د آلمان د موسیقۍ د نقادانو ټولنې لخوا جایزه. په 2009 کې د پاریس آرکسټرا او سوپرانو کاریتا میټیلا سره د کایا ساریاهو لخوا د کمپوزونو ډیسک د اروپا ترټولو لوی میوزیک میل MIDEM (Marché International du Disque et de l'Edition Musicale) د مسلکي جوري جایزه وګټله. برسېره پردې، کریسټوف ایسچنباخ د آرکسټرا ډی پاریس سره د H. Mahler سمفوني بشپړ دورې ثبت کړې، چې په وړیا توګه د موسیقۍ په ویب پاڼه کې شتون لري.

د کریسټوف ایسچینباخ وړتیاوې د نړۍ په ډیری هیوادونو کې د معتبرو جایزو او سرلیکونو لخوا نښه شوي. ماسترو - د لیجن آف آنر د نظم مشر، د فرانسې د هنرونو او د ښه لیکونو د امر قوماندان، د آلمان د فدرالي جمهوریت لپاره د عالي افسر کراس او د آلمان د فدرالي جمهوریت ملي نظم؛ د ایل برنسټین جایزې ګټونکی د پاسیفیک موسیقۍ فستیوال لخوا ورکړل شوی، چې هنري ډایرکټر K. Eschenbach په 90s کې و. په 2015 کې هغه ته د ارنسټ وان سیمنز جایزه ورکړل شوه، کوم چې د موسیقۍ په برخه کې د نوبل جایزه بلل کیږي.

استاد ډیر وخت تدریس ته وقف کوي؛ په منظمه توګه د مین هټن ښوونځي د موسیقۍ، د کرونبرګ اکاډمۍ او د Schleswig-Holstein فستیوال کې ماسټر ټولګي ورکوي، ډیری وختونه د فستیوال د ځوانانو آرکسټرا سره همکاري کوي. په واشنګتن کې د NSO سره په تمریناتو کې، ایسچینباچ زده کونکو ملګرو ته اجازه ورکوي چې د آرکسټرا د موسیقارانو سره په مساوي توګه په تمریناتو کې برخه واخلي.

په لویدیځ آلمان کې د جګړې څخه وروسته د لومړیو کلونو په جریان کې، د پیانوستیک هنر کې یو څرګند ځنډ شتون درلود. د ډیرو دلایلو لپاره (د تیرو میراث، د موسیقۍ زده کړې نیمګړتیاوې، او یوازې یو تصادف)، د آلمان پیانو غږونکي تقریبا هیڅکله په نړیوالو سیالیو کې لوړ ځایونه نه دي اخیستي، د لوی کنسرټ مرحلې ته نه دي ننوتلي. له همدې امله له هغه وخته چې دا د روښانه ډالۍ شوي هلک د ظهور په اړه خبر شو، د موسیقۍ مینه والو سترګې د امید سره هغه ته راوتلې. او، لکه څنګه چې دا معلومه شوه، بې ګټې نه ده.

کنډکټر ایوګین جوچم هغه په ​​10 کلنۍ کې وموندله ، وروسته له هغه چې هلک د خپلې مور ، پیانو غږونکي او سندرغاړي ویلیډور ایسچینباچ تر لارښوونې لاندې پنځه کاله زده کړه وکړه. جوچم هغه د هامبورګ ښوونکي ایلیس هانسن ته راجع کړ. د ایسچینباخ نور لوړوالی ګړندی و، مګر، له نېکه مرغه، دا د هغه په ​​سیستماتیک تخلیقي وده کې مداخله ونکړه او هغه یې یو کوچنی ماشوم جوړ نه کړ. په 11 کلنۍ کې، هغه د ځوان موسیقارانو لپاره په سیالۍ کې لومړی شو چې په هامبورګ کې د سټینوی شرکت لخوا تنظیم شوی و. په 13 کلنۍ کې، هغه د میونخ په نړیوالو سیالیو کې د پروګرام څخه پورته ترسره کړ او ځانګړې جایزه ورکړل شوه؛ په 19 کلنۍ کې هغه بله جایزه ترلاسه کړه - په آلمان کې د موسیقۍ د پوهنتونونو د زده کونکو په سیالۍ کې. په دې ټول وخت کې، ایسچنباچ زده کړې ته دوام ورکړ - لومړی په هامبورګ کې، بیا د ایکس شمیت سره د کولون د موسیقۍ په عالي ښوونځي کې، بیا په هامبورګ کې د ای هینسن سره، مګر په شخصي توګه نه، مګر د موسیقۍ په عالي ښوونځي کې (1959-1964) ).

د خپل مسلکي کیریر په پیل کې ایسچینباچ دوه لوړې جایزې راوړې چې د هغه د هیوادوالو صبر یې جبران کړ - د میونخ نړیوالې سیالۍ (1962) کې دوهمه جایزه او د کلارا هاسکیل جایزه - د سیالۍ ګټونکي لپاره یوازینۍ جایزه ده چې د هغې په نوم نومول شوې. لوسرن (۱۹۶۵).

دا د هنرمند پیل پلازمینه وه - خورا اغیزمنه. اوریدونکو د هغه میوزیک ، هنر ته عقیده ، د لوبې تخنیکي بشپړتیا ته درناوی وکړ. د ایسچینباخ لومړني دوه ډیسکونه - د موزارټ ترکیبونه او د شوبرټ "ټروټ کوینټ" (د "کیکرټ کوارټیټ" سره) د منتقدینو لخوا په ښه توګه ترلاسه شوي. "هغه څوک چې د موزارټ فعالیت اوري ،" موږ په مجله "موسیقي" کې لوستلي ، په لازمي ډول دا تاثر ترلاسه کوي چې دلته یو شخصیت څرګندیږي ، شاید زموږ د وخت له لوړو څخه د لوی ماسټر پیانو کارونو د بیا موندلو لپاره ویل شوي. موږ لا تر اوسه نه پوهیږو چې د هغه غوره شوی لاره به هغه چیرته رهبري کړي - باخ، بیتوون یا براهمس، شومن، رایل یا بارتوک ته. مګر حقیقت دا دی چې هغه نه یوازې یو غیر معمولي روحاني قبولیت څرګندوي (که څه هم دا دی، شاید، دا به هغه ته وروسته د قطبي مخالفانو سره د نښلولو فرصت ورکړي)، بلکې یو زړور روحانیت هم.

د ځوان پیانو غږونکي وړتیا په چټکۍ سره پخه شوې او خورا دمخه رامینځته شوې: یو څوک کولی شي د مستند متخصصینو نظرونو ته په اشارې سره استدلال وکړي چې یوه نیمه لسیزه دمخه د هغه بڼه له نن څخه ډیر توپیر نه درلود. ایا دا یو ډول ریپرټویر دی. په تدریجي ډول، د پیانو ادب ټول هغه پرتونه چې په اړه یې "موسیکا" لیکلي دي د پیانو غږونکي پام ځانته رااړوي. د Beethoven، Schubert، Liszt لخوا سوناتاس د هغه په ​​کنسرتونو کې په زیاتیدونکې توګه اوریدل کیږي. د بارتوک د ډرامو ریکارډونه، د شومن د پیانو کارونه، د شومن او براهمس کوینټس، د بیتوون کنسرتونه او سوناتاس، د هیډن سوناتاس، او په پای کې، د موزارټ د سوناتاس بشپړ ټولګه په اوو ریکارډونو کې، او همدارنګه د موزارټ ډیری پیانو او د شوبرټ ریکارډونه ثبت شوي. د هغه لخوا د پیانو غږونکي سره، یو په بل پسې خوشې کیږي. جستس فرانز د کنسرت پرفارمنس او ​​ریکارډونو کې، هنرمند په دوامداره توګه د هغه میوزیک او د هغه مخ پر ودې استعداد دواړه ثابتوي. د بیتوون د خورا ستونزمن هیمرکلاویر سوناټا (اوپټ 106) په اړه د هغه تفسیر ارزولو سره ، بیاکتونکي په ځانګړي توګه د هر څه بهرني رد کول په ګوته کوي ، په ټیمپو ، ریتارډانډو او نورو تخنیکونو کې منل شوي دودونه ، "کوم چې په یادداشتونو کې ندي او کوم پیانوستونکي پخپله د ډاډ ترلاسه کولو لپاره کاروي. په خلکو کې د دوی بریالیتوب. نقاد X. Krelman ټینګار کوي، د Mozart د خپل تفسیر په اړه خبرې کوي، چې "Eschenbach د یو قوي روحاني بنسټ پر بنسټ لوبې کوي چې هغه د ځان لپاره رامینځته کړی او د هغه لپاره د جدي او مسؤلیت کار بنسټ ګرځیدلی."

د کلاسیک سره سره، هنرمند د عصري موسیقۍ لخوا هم جذب شوی، او معاصر موسیقار د هغه د استعداد لخوا جذب کیږي. په دوی کې ځینې د لویدیځ الماني هنرمندان جی بیالاس او ایچ-ډبلیو. هینز، ایسچینباچ ته د پیانو کنسرتونه وقف کړل، لومړی لوبغاړی چې هغه شو.

که څه هم د ایسچینباچ د کنسرت فعالیت، چې له ځان سره سخت دی، د هغه د ځینو همکارانو په څیر شدید نه دی، هغه لا دمخه د امریکا په ګډون د اروپا او امریکا په ډیرو هیوادونو کې ترسره کړی دی. په 1968 کې، هنرمند د لومړي ځل لپاره د پراګ پسرلي جشن کې ګډون وکړ. د شوروي نقاد وی تیموخین، چې هغه ته یې غوږ نیولی و، د ایسچینباخ لاندې ځانګړتیاوی ورکوي: "هغه، البته، یو تکړه موسیقار دی، د بډایه تخلیقي تخیل سره برخمن دی، د دې وړتیا لري چې خپله موسیقي نړۍ رامینځته کړي او یو سخت او شدید ژوند وکړي. ژوند د هغه د انځورونو په دایره کې. په هرصورت، ماته داسې ښکاري چې ایسچینباچ د چیمبر پیانو غږونکی دی. هغه په ​​شعري تفکر او شاعرانه ښکلا سره په کارونو کې ترټولو لوی تاثیر پریږدي. مګر د پیانو غږونکي د پام وړ وړتیا د خپل میوزیک نړۍ رامینځته کولو کې موږ ته رامینځته کوي ، که په هرڅه کې نه وي ، له هغه سره موافق یاست ، بیا په بې ساري دلچسپي سره تعقیب کړئ چې هغه څنګه خپل اصلي نظرونه درک کوي ، څنګه خپل مفکورې رامینځته کوي. دا، زما په اند، د لوی بریالیتوب لامل دی چې ایسچینباچ د خپلو اوریدونکو سره خوند اخلي.

لکه څنګه چې موږ لیدلی شو، په پورته بیانونو کې د ایسچینباچ تخنیک په اړه تقریبا هیڅ څه ندي ویل شوي، او که دوی د انفرادي تخنیکونو یادونه وکړي، دا یوازې په دې پورې اړه لري چې څنګه د هغه د مفکورو په شکل کې مرسته کوي. دا په دې معنی نه ده چې تخنیک د هنرمند کمزوری اړخ دی، بلکې باید د هغه د هنر لپاره د لوړې ستاینې په توګه وګڼل شي. په هرصورت، هنر لاهم د بشپړ څخه لرې دی. اصلي شی چې هغه لاهم نلري د مفکورو پیمانه، د تجربې شدت، د تیرو لوی آلمان پیانو غږونکو ځانګړتیا ده. او که دمخه ډیری د بیکهاوس او کیمپف د ځای ناستی په توګه ایسچینباچ وړاندوینه کړې وه ، اوس دا ډول وړاندوینې خورا لږ اوریدل کیدی شي. مګر په یاد ولرئ چې دوی دواړه د ټیکاو دورې هم تجربه کړې، د سختو نیوکو سره مخ شوي او یوازې په ډیر درناوي عمر کې ریښتیني استاد شو.

په هرصورت، یو داسې شرایط شتون درلود چې کولی شي د ایسچینباخ مخه ونیسي چې د هغه په ​​​​پیانوزم کې نوې کچې ته وده ورکړي. دا حالت د ترسره کولو لپاره لیوالتیا ده، کوم چې د هغه په ​​​​وینا، د ماشومتوب څخه یې خوب لیدلی. هغه په ​​هامبورګ کې د زده کړې په وخت کې د یو کنډکټر په توګه خپله لومړۍ دنده پیل کړه: هغه بیا د هینډمیت د اوپیرا د زده کونکو د تولید مشري وکړه We Build a City. د 10 کلونو وروسته، هنرمند د لومړي ځل لپاره د مسلکي آرکسټرا کنسول شاته ودرېد او د برکنر دریم سمفوني فعالیت یې ترسره کړ. له هغه وخت راهیسې، د هغه د بوخت مهال ویش د ترسره کولو ونډه په پرله پسې ډول لوړه شوې او د 80 لسیزې په پیل کې شاوخوا 80 سلنې ته رسیدلې. اوس Eschenbach په ندرت سره پیانو غږوي، مګر هغه د موزارټ او شوبرټ د موسیقۍ تشریح کولو، او همدارنګه د زیمون بارټو سره د ډویل پرفارمنس لپاره پیژندل شوی.

Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990