فلامینکو |

فلیمینکو، په سمه توګه کینټ فلامینکو (د هسپانوي کینټ فلامینکو) ، د سویل د سندرو او نڅا پراخه ډله ده. سپین او د دوی د فعالیت ځانګړی سټایل. د "F" کلمه - د اتلسمې پیړۍ له جملې څخه، د ډیری ډیری سره سره د دې ایتمولوژي نه ده رامینځته شوې. ساینسي څیړنه. دا معلومه ده چې د 18 پیړۍ په پیل کې د سیویل او کاډیز جپسیانو ځان ته فلیمینکوس ویل، او د وخت په تیریدو سره، دا اصطلاح د "ګیتاانو انالوزاډو" معنی ترلاسه کړه، دا دی، "جپسیان چې په اندلس کې طبیعي شوي." په دې توګه، "کینټو فلامینکو" په لفظي توګه معنی لري "د اندلس د جپسیانو سندرې ویل (یا سندرې)"، یا "جپسي-اندلسی سندرې ویل" (کانتی ګیتانو-اندلوز). دا نوم نه په تاریخي توګه او نه هم په اصل کې دقیق دی، ځکه چې: جپسیان نه جوړونکي دي او نه یووالي. د جامو وړونکي F.؛ کانت ایف یو ملکیت دی چې نه یوازې د اندلس ملکیت دی، دا د هغې د سرحدونو څخه بهر هم پراخه ده. په اندلس کې موزونه شتون لري. فولکلور، کوم چې د کانټ ایف سره تړاو نلري؛ Cante F. معنی نه یوازې سندرې ویل، بلکې د ګیتار غږول (ګیتارا فلامینکا) او نڅا کول (بیل فلامینکو). په هرصورت، لکه څنګه چې I. Rossi، د F. یو مخکښ څیړونکی په ګوته کوي، دا نوم د نورو په پرتله خورا اسانه دی (کانتی جوندو، کانتی انالوز، کانتی ګیټانو)، ځکه چې دا ټول پوښي، پرته له استثنا، ځانګړي څرګندونې. د دې سټایل، د نورو اصطلاحاتو لخوا اشاره شوې. د کینټ ایف سره سره، نوم "کینټ جونډو" (کینټ جونډو؛ ایټیمولوژي هم روښانه نه ده، احتمال د "ژور سندرې" معنی لري) په پراخه کچه کارول کیږي. ځینې ​​ساینس پوهان (R. Laparra) د کینټ جونډو او کانټ ایف ترمنځ توپیر نه کوي، په هرصورت، ډیری څیړونکي (I. Rossi, R. Molina, M. Rios Ruiz, M. Garcia Matos, M. Torner, E. Lopez Chavarri) باور وکړئ چې کانټ جوندو یوازې د کانټ F. یوه برخه ده، شاید د M. to Falla په وینا، د هغې ترټولو لرغونی کور. برسېره پر دې، د "کینټ هونډو" اصطلاح یوازې سندرې ویلو ته اشاره کوي او نشي کولی په بشپړ ډول د F. هنر ته اشاره وکړي.

د کینټ ایف د زیږون ځای اندلس (لرغونی توردیتانیا) دی، یوه سیمه ده چیرې چې د دسمبر په میاشت کې. کلتوري، په شمول د موسیقۍ، د ختیځ اغیزې (فینیشین، یوناني، کارتاګینین، بازنطین، عرب، جپسي)، کوم چې د نورو هسپانوي په پرتله د کینټ F. په کلکه ختیځ بڼه ټاکلې. میوزیک فولکلور 2500 فکتورونو د کینټ F په رامینځته کیدو پریکړه کونکی اغیزه درلوده: د هسپانوي منل. د یوناني - بازنطین کلیسا سندرې ویل (2-2 پیړۍ، مخکې له دې چې په خپل خالص بڼه کې د رومن دودیز معرفي شي) او په 11 کې هسپانیا ته مهاجرت بې شمیره دی. د جپسیانو ډلې چې په اندلس کې میشتې وې. د ګریکو - بازنطین څخه. Liturgy cante F. عادي ترازو او میلوډیک پور اخیستی. بدلونونه ترسره کول د جپسیانو تمرین د کینټ ایف ته خپل وروستی ځای ورکړ. هنرونه شکل د کانټي د عصري توزیع اصلي سیمه F. - ښکته اندلس، یعني د کاډیز ولایت او سویل. د سیویل ولایت برخه (اصلي مرکزونه یې تریانا دي (د سیویل ښار څلورمه برخه د ګوادالکوییر په ښۍ څنډه کې) ، د جیریز دی لا فرونټیرا ښار او د کاډیز ښار د نږدې بندر ښارونو او ښارګوټو سره). په دې کوچنۍ سیمه کې، د ټولو ژانرونو او ډولونو څخه 1447٪ د کینټ F. راڅرګند شو، او د ټولو لرغونو څخه لومړی - ټون (ټونب)، سیګیریا (سیګویریا)، سولی (سولیب)، سایتا (سایټا). د دې اصلي "فلامینکو زون" شاوخوا د افلامینکاډا لویه سیمه ده - د کینټ ایف سټایل قوي نفوذ سره: د هیلوا ، کورډوبا ، مالاګا ، ګراناډا ، المریا ، جین او مرسیا ولایتونه. دلته ch. د کینټ F. ژانر fandango دی چې ډیری یې لري. ډولونه (verdiales, habera, rondeña, malagena, granadina, etc.). ډاکټر د "افلامینکاډاس" ډیر لیرې پرتې سیمې - Extremadura (په شمال کې سلامانکا او ویلادولید ته) او لا مانچا (مادرید ته)؛ د کینټ ایف جلا جلا "جزیره" بارسلونا جوړوي.

د یو مشخص په توګه د کانټ ایف په اړه لومړی مستند معلومات. د سندرې ویلو سټایل د 1780 کال پورې اړه لري او د "کینټاورا" نوم سره تړاو لري (سندرغاړي - د کینټ ایف هنرمند) تیو لوئس ایل دی لا جولیان ، د جیریز دی لا فرونټیرا ښار څخه یو جپسي ، چې لاندې راغلی. موږ ته. تر وروستۍ ربع پورې. د 19 پیړۍ ټول مشهور کانټاورونه په ځانګړي ډول جپسي وو (ایل فیلو د پورټو ریال څخه، سیګو دی لا پینا د آرکوس دی لا فرونټیرا څخه، ایل پلانیتا، کررو دورس او ایریک ایل میلیسو د کاډیز څخه، مانویل کاګانچو او جوآن ایل پیلو د تریانا، لوکو ماتیو، پیکو څخه. لا لوز، کررو فریجونز او مانویل مولینا د جیریز دی لا فرونټیرا څخه). د کانټي F. د هنرمندانو ذخیره په پیل کې خورا محدوده وه. کانټارز لومړی پوړ. د 1 پیړۍ پریمیر ترسره شو. ټون، سیګیریا او سولیرس (سولیا). په دوهم پوړ کې. د 19 پیړۍ کینټ F. لږترلږه 2 ډیسمبر شامل دي. د سندرو ژانرونه (ډیری یې په ورته وخت کې نڅاګانې دي)، او ځینې یې تر 20، 50 او حتی تر 30 برخو پورې شمیرل کیږي. بڼې Cante F. د اندلس اصل د ژانرونو او ډولونو پر بنسټ والړ دی، مګر کینټ F. ډیری سندرې او نڅاګانې یوځای کړي چې د هسپانیا له نورو سیمو او حتی د اتلانتیک څخه (لکه هابانیرا، ارجنټاین ټانګو، او رومبا) څخه راځي.

د کینټ ایف شاعري د K.L سره تړاو نلري. ثابت میټریک فورمه؛ دا د مختلفو آیاتونو سره مختلف ډولونه کاروي. د سټانزا اصلي ډول "کوپلا رومانسیډا" دی، دا د 8 پیچلي کوریک سره quatrain دی. په دوهم او څلورم آیتونو کې آیتونه او تسلط؛ د دې تر څنګ، د غیر مساوي آیتونو سره کوپلاس کارول کیږي - له 2 څخه تر 4 تورو (سګیریا) پورې، د 6 آیتونو بندونه په لومړي او دریم آیتونو کې د اسونانس سره (سولیا)، د 11 آیتونو بندونه (فینانګو)، د سیګیډیلا (لیویانا) serrana، buleria) او داسې نور. د هغې په محتوا کې، د F. cante شاعري تقریبا په ځانګړې توګه د شعر شاعري ده، چې د انفراديزم او د ژوند په اړه د فلسفې نظریه لري، له همدې امله د F. cante ډیری نسخې د ژوند تجربې لنډیز ځانګړي مایعات ښکاري. . چ. د دې شعر موضوعات مینه، یوازیتوب، مرګ دی. دا د انسان داخلي نړۍ څرګندوي. د کانټ ایف شاعري د هغې د لنډوالي او هنر سادګۍ لپاره د پام وړ ده. فنډونه استعارات، شاعرانه پرتله کول، د بیان د وړاندې کولو طریقې تقریبا په دې کې شتون نلري.

د Cante F. په سندرو کې لوی، کوچني او داسې نور کارول کیږي. fret mi (modo de mi یو شرطي نوم دی، د ګیتار د باس تار څخه؛ هسپانوي موسیقي پوهان ورته "ډوریک" - موډو ډوریکو هم وایي). په لویو او کوچنیو کې، د I، V او IV مرحلو همغږي کارول کیږي؛ ځینې ​​​​وختونه د دویمې درجې اوومه تار شتون لري. د کانټي ایف سندرې په کوچنیو کې بې شمیره ندي: دا فروکا، هیلیو، ځینې سیویلین، بلیریا او ټینټو دي. مهمې سندرې - بولیرو، پولو، ایلیګریاس، میرابرا، مارټینیټ، کارسیلا او داسې نور. د کانټ ایف ډیری سندرې د "موډ می" په اندازې پورې اړه لري - یو لرغونی موډ چې نار ته تېر شوی. د لرغوني هسپانوي څخه د موسیقۍ تمرین. liturgy او یو څه بدل شوی تخته. موسیقار دا اساسا د فریګین حالت سره مطابقت لري ، مګر د ټونیک لوی سره. په هارمونیکا کې درې ګونی. ملګری او په میلوډي کې د II او III مرحلې "تعدیلونکي" سره - یا طبیعي یا لوړ شوي، پرته له دې چې د حرکت لوري ته پام وکړي.

په فینډینګو کې، د دې ډیری ډولونو سره او د لیونټ په ځینو سندرو کې (ترانټو، کارټاګینرا) یو متغیر حالت کارول کیږي: د دوی ویک. خټکي په لویه پیمانه جوړ شوي، مګر پای ته رسیږي. میوزیک د دورې جمله یقینا په "موډ می" بدلیږي ، په کوم کې چې د ګیتار غږونو کې مداخله یا پوسټلوډ غږول کیږي. هسپانیه. د موسیقۍ پوهان دې ډول سندرو ته "بیموډال" (کینټوس بیموډالیس) وایي، دا "دوه موډ" دی.

د کانټي ایف میلوډیز د یوې کوچنۍ لړۍ لخوا مشخص شوي (په خورا لرغونو شکلونو کې لکه ټون یا سیګیریا، له پنځمې څخه زیات نه وي)، یو عمومي ښکته حرکت چې د پورته غږ څخه ښکته ټونک ته په ورته وخت کې د decrescendo سره (له f څخه تر p پورې)، نرم خوږ. پرته له کودونو انځور کول (کله ناکله او یوازې د یوې میوزیک دورې پای او د بلې پیل په مینځ کې کودونه اجازه ورکول کیږي)، د یو غږ ډیری تکرارونه، ډیری زیورات (میلیسماس، اپوګیټیورا، د حوالې د میلوډیک غږونو دوام، او داسې نور)، په مکرر ډول د پورټامینټو کارول - په ځانګړي توګه د سیمیټون څخه لږ د وقفې کینټورونو کارولو له امله څرګند دی. د کانټ F. د سندرو لپاره یو ځانګړی کرکټر د کانټارز د ترسره کولو په ناڅاپي او اصلاحي انداز کې ورکړل شوی ، کوم چې هیڅکله ورته سندره نه تکراروي ، مګر تل ورته نوي او ناڅاپي راوړي ، که څه هم د سټایل څخه سرغړونه نه کوي.

Metrorhythm. د کینټ F. جوړښت خورا بډایه او متنوع دی. د کینټ F. سندرې او نڅا په لسګونو ګروپونو ویشل شوي دي چې د غږ د میتر او تال سره تړاو لري. خټکی، ملګری، او همدارنګه د دوی مختلف اړیکې. یوازې خورا ساده عملونه. انځور، تاسو کولی شئ د کینټ ایف ټولې سندرې د میټرو ریتم لخوا شریک کړئ. ځانګړتیاوې په 3 ګروپونو ویشل شوي:

1) هغه سندرې چې پرته له کوم ملګري څخه ترسره کیږي، په وړیا تال کې، یا د ګیتار (ګیتار) سره چې د c.-l سره سمون نلري. دوامداره میټر او سندرغاړی ته یوازې همغږي ورکول. ملاتړ په دې ګروپ کې د کانټ ایف تر ټولو لرغونې سندرې شاملې دي.

2) سندرې هم په وړیا میټر کې د سندرغاړي لخوا ترسره کیږي، مګر په متریک ډول ترتیب شوي ملګري سره: سیګیریا، سولیا، کنیا، پولو، ټینټو، او نور؛

3) سندرې د میټریکي ترتیب شوي ووک سره. سندرې او ملګرتيا؛ په دې ډله کې د ایف.

د دویمې او دریمې ډلې سندرې دوه برخې (2/3)، درې برخې (2/4 او 3/8) او متغیرات (3/4 + 3/8 او 3/4 + 6/8 + 6) کاروي. /8) متره؛ وروستنۍ په ځانګړې توګه عادي دي.

اصلي، په عملي توګه یووالي. میوزیک هغه وسیله چې په کانټ ایف کې شامله ده ګیتار دی. هغه ګیتار چې د اندلس "توکارس" (د F. سټایل ګیتاریسټانو) لخوا کارول کیږي د "فلامینکا ګیتار" (ګیتارا فلامینکا) یا "سونانتا" (سونانتا، لیټ. - غږ کول) په نوم یادیږي. دا د معمول هسپانوي څخه توپیر لري. ګیتارونه د یو تنګ بدن سره او د پایلې په توګه یو ډیر ګډوډ غږ. د څیړونکو په وینا، په کانټا ایف کې د کانټاور سره د توکاور یو ځای کیدل د پیل څخه دمخه نه پیښ شوي. د نولسمې پیړۍ توکاور هغه پیشنهادونه ترسره کوي چې د کانټاور له پیژندنې څخه مخکې وي او هغه مداخلې چې د دوو څاڅکو ترمنځ تشې ډکوي. جملې دا سولو ټوټې، کله ناکله خورا مفصل وي، د "فالسیټا" (falsetas) په نوم یادیږي او د "پنټیو" تخنیک په کارولو سره ترسره کیږي (له پنټیر څخه تر پنچر پورې؛ د سولو میلوډي فعالیت او مختلف شکلونه چې کله ناکله د کرډونو کارولو سره په کیډنس کې همغږي ټینګار کوي. وګرځي). د دوو "فالستا" تر منځ لنډ رول لوبول یا د "فالسیتا" او سندرې تر منځ، چې د "راسجیو" تخنیک لخوا ترسره کیږي (rasgueo؛ د بشپړ غږونو لړۍ، کله ناکله ټکان ورکونکي غږونه)، ویل کیږي. "paseos" (paseos). د نامتو کانټاورونو سره سره، د کانټي ایف ګیتارستانو نامتو پیژندل شوي: پیټینو، جاویر مولینا، رامون مونټویا، پیکو دی لوسیا، سیرانیتو، مانولو سانلوکار، میلچور دی مارچینا، کررو دی جیریز، ال نیینو ریکارډو، رافیل ډیل اګیلا، پیکو اګیلیرا، مورانټو چیکو او نور

د ګیتار سربیره، په F. کینټ کې سندرې ویل د "palmas flamencas" (palmas flamencas) - ریتمیک سره یوځای کیږي. د یو لاس د 3-4 ګوتو په وهلو سره د بل لاس ته "پیټوس" (پیټوس) - د کاسټانیټ په څیر د ګوتو ټوټو کول، د پښې سره ټچ کول، او داسې نور. Castanets د F نڅا سره یوځای کیږي

د کانټي F. سندرو د فعالیت طبیعت اصلاح کول، په دوی کې د سیمیټون څخه لږ وقفې کارول، او همدارنګه په ډیری کې وړیا میټر، د موسیقۍ په نښه کولو کې د دوی د درست فکسیشن مخه نیسي: دا نشي کولی د دې په اړه ریښتینې نظر ورکړي. په هرصورت، موږ د مثال په توګه د سیګیریا دوه ټوټې وړاندې کوو - د ګیتار لومړنی "غلط" او د کانټاور معرفي کول (د I. Rossi لخوا ثبت شوی؛ کالم 843، 844 وګورئ ):

په کانت F. کې نڅا د سندرې ویلو په څیر لرغونی اصل دی. دا تل یو سولو نڅا ده، د سندرو سره نږدې تړاو لري، مګر خپل ځانګړتیا لري. تر دې چې د سیر په اړه. د نولسمې پېړۍ د F. نڅاګانې بې شمېره نه وې (زاپاتیدو، فینډانګو، جیلیو)؛ له دوهم پوړ څخه. په 19 پیړۍ کې د دوی شمیر په چټکۍ سره وده کوي. له هغه وخت راهیسې، د کانټي ایف ډیری سندرې د نڅا سره یوځای شوي او د کانټو ضمانت ژانر ته بدل شوي (د سندرې نڅا). نو، بیرته په 2 پیړۍ کې. د سیویل، لا مهرانا څخه مشهور جپسي "بیلاورا" (ایف سټایل نڅاګر) د سولی نڅا پیل کړه. په شلمه پیړۍ کې نږدې ټولې سندرې cante f. د نڅا په توګه ترسره کیږي. Jose M. Caballero Bonald له 19 څخه زیات "خالص" F. نڅا لیست کوي. د نڅاوو سره یوځای، کوم چې هغه "مخلوط" (د F. تیاتر نڅا) بولي، د دوی شمیر له 19 څخه ډیر دی.

د هسپانوي نورو سیمه ایز ډولونو برعکس. د میوزیک فولکلور، کینټ ایف. ملکیت، د اندلس د ټول نفوس (نه ښاري او کلیوالي) او د 19 پیړۍ تر وروستۍ دریمې پورې نه کرل کیده. د متعصبو او شوقیانو له یوې تنګې دایرې بهر نه مشهور و او نه هم مشهور و. د عامو خلکو کینټي F. ملکیت یوازې د ځانګړي کیدو سره رامینځته کیږي. هنري کافې، په کوم کې چې د کانټ فنکاران F.

لومړی ورته کیف په 1842 کې په سیویل کې پرانستل شو، مګر د دوی ډله ایز ویش د 70 لسیزې پورې اړه لري. 19 پیړۍ، کله چې په کلونو کې ډیری "کیفې کانټینټ" رامینځته شوي. Seville, Jerez de la Frontera, Cadiz, Porto de Santa Maria, Malaga, Granada, Cordoba, Cartagena, La Unión، او د دوی وروسته د اندلس او مرسیا څخه بهر - په مادرید، بارسلونا، حتی بلباو کې. د 1870 څخه تر 1920 پورې دوره د کینټ ایف "طلایی دوره" په نوم یادیږي. د کانټي د وجود نوې بڼه F. د هنرمندانو (سندرغاړي، نڅاکو، ګیتارستانو) د مسلکي کیدو پیل په نښه کړ، د دوی تر منځ سیالۍ ته وده ورکړه، او د مختلفو جوړښتونو په جوړولو کې یې مرسته وکړه. ترسره کول ښوونځي او سټایلونه، په بیله بیا د کینټ F کې د ژانرونو او بڼو ترمنځ توپیر. په دې کلونو کې، د "هونډو" اصطالح په ځانګړې توګه احساساتي، ډراماتیک، څرګند سندرې (سیګیریا، یو څه وروسته سولیا، کنیا، پولو، مارټینټ، کارسیرا) ته اشاره کول پیل کړل. په ورته وخت کې ، نومونه "کینټ ګرانډ" (کینټ ګرانډ - لوی سندرې ویل) څرګند شول ، کوم چې د لوی اوږدوالي سندرې او د پراخه لړۍ سندرې تعریفوي ، او "کینټ چیکو" (کینټ چیکو - کوچنۍ سندرې ویل) - ته اشاره کول. هغه سندرې چې دا ډول ځانګړتیاوې نه لري. د وسیلو سره په اړیکه کې. په کانټي کې د نڅا د تناسب زیاتوالي سره، F. د دوی د فعالیت له مخې د سندرو ترمینځ توپیر پیل کړ: سندره "الانټ" (د کاسټیلین اډیلانټ اندلس بڼه، مخکی) یوازې د اوریدلو لپاره وه، سندره "اتراس" (atrbs، شاته) د نڅا سره. د "کافې کانټینټ" دورې د کانټي ایف د غوره لوبغاړو یوه ټوله کهکشان وړاندې کړ، چې په منځ کې یې کانټاران مانویل ټوپ، انتونیو مایرینا، مانولو کاراکول، پاستورا پاون، ماریا ورګاس، ال اګوجیتاس، ایل لیبریجانو، اینریک مورینت، ضمانت کونکي لا ارجنټاین، لولیلا لا د فلامینکا، ویسینټ اسکوډیرو، انتونیو رویز سولر، کارمین امایا څخه ولاړ. په 1914 کې کوریوګرافیک. د لا ارجنټاین ډلې په لندن کې د ایم. de Falla او نڅا د F لخوا. په ورته وخت کې، د F. د کینټ بدلون په زړه پورې فعالیت نشي کولی مګر په هنر باندې منفي اغیزه وکړي. د سندرو او نڅا د سټایل کچه او پاکوالی F. د 20s ته لیږدول. د شلمې پیړۍ کینټ ایف. تیاتر ته مرحله (د فلامینکا اوپیرا په نوم یادیږي) او د F. د دې هنر زوال نور هم سخت کړ؛ د کانت د ذخیرې F. لوبغاړي په اجنبي شکلونو ډک وو. د کینټ جونډو سیالۍ، په 1922 کې په ګراناډا کې د M. de Falla او F. ګارسیا لورکا، د کینټ ایف بیا راژوندي کولو ته هڅونه وکړه. ورته سیالۍ او فستیوالونه په منظم ډول په سیویل ، کاډیز ، کورډوبا ، ګراناډا ، ملاګا ، جین ، المریا ، مرسیا او نورو ښارونو کې پیل شوي. دوی د پام وړ لوبغاړي جذب کړل، دوی د کانټ ایف غوره مثالونه وښودل. په 1956-64 کې، د کینټ ایف. په کورډوبا او ګراناډا کې ترسره شوي؛ په 1956، 1959 او 1962 کې په کورډوبا کې ترسره شوي. سيالۍ cante F.، او په 1962 کې د Jerez de la Frontera په ښار کې - نړیوال. د F. د سندرو، نڅا، او ګیتار سیالۍ. د کانټي مطالعه F.

اخځ: Falla M. de, Kante jondo. د هغه اصل، معنی، په اروپایی هنر باندې اغیزه، د هغه په ​​ټولګه کې: د موسیقۍ او موسیقارانو په اړه مقالې، ایم.، 1971؛ ګارسیا لورکا ایف، کانتی جوندو، د هغه په ​​ټولګه کې: آن آرټ، ایم.، 1971؛ Prado N. de, Cantaores andaluces, Barcelona, ​​1904; Machado y Ruiz M., Cante Jondo, Madrid, 1912; Luna JC de, De cante grande y cante chico, Madrid, 1942; Fernández de Castillejo F., Andalucna: lo andaluz, lo flamenco y lo gitano, B. Aires, 1944; Garcia Matos M., Cante flamenco, in: Anuario musioal, v. 5, Barcelona, ​​1950; د هغه خپل، Una historia del canto flamenco, Madrid, 1958; Triana F. El de, Art y artistas flamencos, Madrid, 1952; Lafuente R., Los gitanos, el flamenco y los flamencos, Barcelona, ​​1955; Caballero Bonald JM, El cante andaluz, Madrid, 1956; د هغه، ایل بیل انالوز، بارسلونا، 1957؛ د هغه خپل، Diccionario del cante jondo، مادرید، 1963؛ ګونزبلز کلیمینټ A., Cante en Curdoba, Madrid, 1957; د هغه خپل، Ondo al cante!، مادرید، 1960؛ د هغه خپل، بلرناس، جیرز دی لا فرونټیرا، 1961؛ د هغه خپل، Antologia de poesia flamenca, Madrid, 1961; د هغه، فلامینکولوجیا، مادرید، 1964؛ Lobo Garcna C., El cante Jondo a travis de los tiempos, Valencia, 1961; Plata J. de la, Flamencos de Jerez, Jerez de la Frontera, 1961; Molina Fajardo E.، Manuel de Falla y el "Cante Jondo"، ګراناډا، 1962؛ Molina R., Malrena A., Mundo y formas del cante flamenco, "Revista de Occidente", Madrid, 1963; Neville E., Flamenco y cante jondo, Mblaga, 1963; La cancion andaluza, Jerez de la Frontera, 1963; کافرینا A.، Cantes andaluces، Mblaga، 1964؛ Luque Navajas J., Malaga en el cante, Mblaga, 1965; Rossy H.، Teoria del cante Jondo، بارسلونا، 1966؛ مولینا آر، کانتی فلامینکو، مادرید، ۱۹۶۵، ۱۹۶۹؛ د هغه خپل، Misterios del arte flamenco، بارسلونا، 1965؛ Durán Musoz G., Andalucia y su cante, Mblaga, 1969; مارتنیز دی لا پیکا ټی.، تیورنا او عملی ډیل بایل فلامینکو، مادرید، 1967؛ Rhos Ruiz M., Introducción al cante flamenco, Madrid, 1968; Machado y Alvarez A., Cantes flamencos, Madrid, 1969; Caballero Bonald JM, Luces y sombras del flamenco, (Barcelona, ​​1972); لاری ای دی، ګویا ډیل فلامینکو، مادرید، (1975)؛ Manzano R., Cante Jondo, Barcelona, ​​(sa).

PA Pichugin