فرانز لیهر |

فرانز لیهر

هنګري کمپوزر او کنډکټر. د کمپوزر زوی او د پوځي بانډ ماسټر. لیهر (له 1880 راهیسې) په بوډاپیسټ کې د میوزیک ملي ښوونځي کې د عالي لیسې زده کونکي په توګه برخه اخیستې. په 1882-88 کې هغه د پراګ په محافظه کاره کې د A. Bennewitz سره وایلن او د JB Förster سره نظریاتي مضامین زده کړل. هغه د زده کړې په کلونو کې د موسیقۍ لیکل پیل کړل. د لہر لومړنیو کمپوزونو د A. Dvorak او I. Brahms تصویب ترلاسه کړ. له 1888 څخه هغه په ​​​​برمن-ایلبرفیلډ کې، بیا په ویانا کې د متحدو تیاترونو د آرکسټرا د وایلن غږونکي په توګه کار کاوه. خپل وطن ته راستون شو، له 1890 څخه هغه په ​​​​بیلابیلو نظامي آرکیسټرا کې د بانډ ماسټر په توګه کار وکړ. هغه ډیری سندرې، نڅاګانې او مارچونه لیکلي (پشمول مشهور مارچ چې باکسینګ ته وقف شوی او والټز "طلایی او سپینو زرو"). په 1896 کې په لیپزګ کې د اوپیرا "کوکو" (د اتل په نوم نومول شوی؛ د نیکولاس I په وخت کې د روسیې له ژوند څخه؛ په دوهم نسخه کې - "تاتیانا") کې شهرت ترلاسه کړ. له 2 راهیسې هغه په ​​ویانا کې د ریجیمینټ بانډ ماسټر و، له 1899 راهیسې هغه د تیاتر اینډر وین دوهم چلونکی و. په دې تیاتر کې د "ویني میرمنو" د اوپریتا سټیج د "وینیز" پیل شو - د لیهر د کار اصلي دوره.

هغه له 30 څخه ډیر اوپیراتاسونه لیکلي، چې له دې جملې څخه د میري کونډه، د لوګزامبورګ شمیره، او جپسي مینه خورا بریالي دي. د لیهار غوره اثار د اتریش، سربی، سلواک او نورو سندرو او نڅاګانو ("د باسکیټ ویور" - "ډیر راستیلبندر"، 1902) د هنګري زارداس، هنګري او ټیرولین سندرو له تالونو سره د مهارت لرونکي فیوژن لخوا مشخص شوي. د لیهار ځینې اوپیرېتا د امریکا وروستي عصري نڅاګانې، کانکان او وینیز والټز سره یوځای کوي. په یو شمیر اوپیراټا کې، د رومانیا، ایټالوي، فرانسوي، هسپانوي لوک سندرو، او همدارنګه د پولنډي نڅا په تالونو ("بلیو مازورکا") کې سندرې جوړې شوي؛ نور "سلاویزم" هم ورسره مخ دي (د اوپیرا "کوکو" کې، "د نیلي مارکیز نڅا" کې، اوپیرا "د میري کونډه" او "سااریویچ" کې).

په هرصورت، د لیهار کار د هنګري انتونیو او تالونو پر بنسټ والړ دی. د لہر سندرې په یادولو کې اسانه دي، دوی ننوځي، دوی د "حساسیت" ځانګړتیا لري، مګر دوی د ښه خوند څخه بهر نه ځي. د لیهار په اوپیرېتا کې مرکزي ځای د والټز لخوا نیول شوی، په هرصورت، د کلاسیک وینیز اوپیراټا د والټز د سپکو شعرونو په مقابل کې، د لیهار والټز د اعصابو نبض لخوا مشخص شوي. لهر د خپلو اوپیټرو لپاره نوې څرګندې وسیلې وموندلې ، په چټکۍ سره یې نوي نڅا کې مهارت ترلاسه کړ (د اوپیراټا تاریخونو سره یو څوک کولی شي په اروپا کې د مختلف نڅا بڼه رامینځته کړي). ډیری operettas Legar په مکرر ډول بدل کړل، د لیبرټو او میوزیک ژبه یې تازه کړه، او دوی په مختلفو نومونو کې په مختلفو تیاترونو کې په مختلفو کلونو کې لاړل.

لهر آرکیسټریشن ته ډیر اهمیت ورکاوه، ډیری وختونه یې د لوک آلاتو معرفي کول، په شمول. بالالیکا، منډولین، سیمبلز، تاروګاټو د میوزیک ملي خوند باندې ټینګار کولو لپاره. د هغه وسیله په زړه پورې، بډایه او رنګین ده. د جی پوچیني نفوذ، چې له هغه سره یې لیهر ډیره ښه ملګرتیا درلوده، ډیری وختونه اغیزه کوي. د ویریزمو په څیر ځانګړتیاوې، د ځینو هیروینو په پلاټونو او کرکټرونو کې هم ښکاري (د مثال په توګه، حوا د اوپیراټا څخه "حوا" د فابریکې یو ساده کارکوونکی دی چې د شیشې فابریکې مالک ورسره مینه لري).

د لیهار کار تر ډیره حده د نوي وینیز آپریټا سټایل ټاکي ، په کوم کې چې د زړه راښکونکي طنزیه بوفونري ځای د ورځني میوزیک کامیډي او شعري ډرامې لخوا اخیستل شوی و ، د احساساتي عناصرو سره. اوپیرا ته د اوپیرا د نږدې کولو په هڅه کې، لیګر ډراماتیک شخړې ژورې کوي، د موسیقۍ شمیرې نږدې اوپیراټیک بڼو ته وده ورکوي، او په پراخه توګه لیټ موټیفونه کاروي ("په پای کې، یوازې!"، او داسې نور). دا ځانګړتیاوې چې دمخه د جپسي مینه کې بیان شوي، په ځانګړې توګه د اوپیرتاس پګنینی (1925، ویانا؛ لیهر پخپله رومانتيک ګڼل کیږي)، د تساریویچ (1925)، فریډریک (1928)، جیوډیتا (1934) کې څرګند شوي. operettas "legariades". لہر پخپله خپل "فریډریکی" (د ګوتی له ژوند څخه، د موسیقۍ شمیرو سره د هغه شعرونو ته) یو سندره ویله.

ش. کلوش

فرینک (فرانز) لیهار د ۱۸۷۰ کال د اپریل په ۳۰ مه د هنګري په کوممورن ښار کې د یوه پوځي بانډ ماسټر په کورنۍ کې زیږیدلی و. په پراګ کې د محافظه کارۍ څخه د فراغت وروسته او د تیاتر وایلینیست او نظامي موسیقار په توګه د څو کلونو کار کولو وروسته، هغه د ویانا تیاتر انډر وین (30) جوړونکی شو. د هغه د زده کونکي کلونو راهیسې، لیګر د موسیقۍ د ساحې فکر نه پریږدي. هغه والټزونه، مارشونه، سندرې، سوناتاس، وایلین کنسرتونه جوړوي، مګر تر ټولو ډیر هغه د موسیقۍ تیاتر ته متوجه دی. د هغه لومړی میوزیک او ډراماتیک کار د اوپیرا کوکو (1870) و چې د روسیې د جلاوطنو ژوند څخه د یوې کیسې پراساس و چې د اصلي ډرامې په روح کې رامینځته شوی. د "کوکو" موسیقۍ د خپل خوږ اصليت او خندا ډک سلاویک ټون سره د وی لیون پام ځانته راواړوه، د ویانا کارل تیاتر یو مشهور سکرین لیکونکی او ډایرکټر. د لیهار او لیون لومړی ګډ کار - د سلواک فوک کامیډي په طبیعت کې اوپیتا "ریشیتنک" (1902) او اوپیتا "وینیز میرمنې" تقریبا په ورته وخت کې جوړه شوې وه، د موسیقار شهرت د جوهان سټراس د وارث په توګه راوړی.

د لیګر په وینا، هغه د ځان لپاره یو نوی ژانر ته راغلی، په بشپړه توګه له هغې سره نا اشنا و. مګر ناپوهي په ګټه بدله شوه: "ما وکولای شوم خپل د اوپیټا سټایل جوړ کړم ،" کمپوزر وویل. دا سټایل د میري کونډو (1905) په کتاب کې د وی لیون او ایل سټین لخوا د A. میلیاک "د سفارت اتشې" د ډرامې پراساس وموندل شو. د میري کونډې ناولتوب د ژانر له شعري او ډراماتيک تفسیر، د کرکټرونو ژورتیا او د عمل له رواني هڅونې سره تړاو لري. لیګر اعلان وکړ: "زه فکر کوم چې لوبیدونکي آپریټا د نن ورځې خلکو لپاره هیڅ علاقه نلري ... <...> زما هدف دا دی چې د اوپریټا ویاړ کول." په میوزیک ډرامه کې یو نوی رول د نڅا لخوا ترلاسه کیږي ، کوم چې د سولو بیان یا دوه اړخیز صحنې ځای په ځای کولی شي. په نهایت کې ، نوي سټایلیسټیک وسیلې پاملرنه راجلبوي - د میلوس احساساتي جذابیت ، په زړه پوري آرکیسټرال اغیزې (لکه د هارپ ګلیسانډو د بانسري کرښه په دریمه برخه کې دوه چنده کوي) ، کوم چې د نقادانو په وینا د عصري اوپرا او سمفوني ځانګړتیا ده ، مګر هیڅ ډول operetta میوزیک ژبه نه ده.

هغه اصول چې په میري کونډه کې یې شکل اخیستی د لیهر لخوا په راتلونکو کارونو کې رامینځته شوي. له 1909 څخه تر 1914 پورې، هغه داسې اثار رامینځته کړل چې د ژانر کلاسیکونه یې جوړ کړل. ترټولو مهم یې د شهزاده ماشوم (1909)، د لوګزامبورګ شمیره (1909)، جپسي مینه (1910)، ایوا (1911)، په پای کې یوازې! (۱۹۱۴). د دوی په لومړیو دریو کې، د لیهار لخوا رامینځته شوی د نو ویینیز اوپریټا ډول په پای کې ټاکل شوی. د لوګزامبورګ د شمیرې سره پیل کولو سره، د کرکټرونو رولونه رامینځته شوي، د میوزیک پلاټ ډراماتیک - شعري - ډراماتیک ، کاسکیډینګ او فرسیکل - د پلانونو تناسب د توپیر ځانګړتیا میتودونه رامینځته شوي. موضوع په پراخیدو ده، او د دې سره نړیوال پیلټ بډایه کیږي: "پرنسلي ماشوم"، چیرې چې د پلاټ سره سم، د بالکان خوند په ګوته شوی، پدې کې د امریکایی موسیقۍ عناصر هم شامل دي؛ د لوګزامبورګ د شمیرې د ویانا - پاریس فضا د سلاوی رنګ جذبوي (د کرکټرونو په مینځ کې روسی اشرافیان دي)؛ جپسي مینه د لیهار لومړی "هنګري" آپریټا ده.

د دې کلونو په دوو کارونو کې، هغه تمایلات په ګوته شوي چې د لمر د کار په وروستۍ دوره کې، وروسته په بشپړه توګه څرګند شوي. "جپسي مینه"، د دې د موسیقۍ ډراماتیک ټول ځانګړتیا لپاره، د کرکټرونو د کرکټرونو او پلاټ ټکو دومره مبهم تفسیر وړاندې کوي چې په اوپیتا کې د دودیزیت کچه ​​تر یوې اندازې بدلیږي. لیهر خپل سکور ته د ځانګړي ژانر نوم په ورکولو سره پدې ټینګار کوي - "رومانټیک اوپریټا". د رومانتيک اوپیرا د جمالیات سره اړیکه حتی په اوپیرا "په پای کې یوازې!" کې د پام وړ ده. د ژانر کینونو څخه انحراف دلته په رسمي جوړښت کې د بې ساري بدلون لامل کیږي: د کار بشپړ دوهم عمل یو لوی دوه اړخیز صحنه ده ، له پیښو پرته ، د پرمختګ سرعت ورو شوی ، له شعري - فکري احساس څخه ډک دی. دا عمل د الپین منظرې، د واورې پوښل غرونو د شالید په وړاندې څرګندیږي، او د عمل په جوړښت کې، غږیز قسطونه د انځورونو او توضیحي سمفونیک ټوټې سره بدیل کیږي. د لمر معاصر نقادانو دې کار ته د اوپریتا "تریستان" نوم ورکړ.

د 1920 لسیزې په مینځ کې، د موسیقۍ کار وروستۍ دوره پیل شوه، د Giuditta سره پای ته ورسیده، کوم چې په 1934 کې جوړ شوی و. (په حقیقت کې، د لیهار وروستی میوزیک او سټیج کار د اوپیرا دی وانډرینګ سندرغاړی و، د اوپیرا جیپسي لیون بیا کار کول، چې په 1943 کې د بوډاپیسټ اوپیرا هاوس په امر ترسره شو.)

لہر د ۱۹۴۸ کال د اکتوبر په ۲۰ مړ شو.

د لیهار ناوخته اوپریټاس د هغه ماډل څخه لرې رهبري کوي چې هغه پخپله یوځل رامینځته کړی و. نور د خوښۍ پای شتون نلري، د کامیک پیل تقریبا له منځه تللی دی. د دوی د ژانر جوهر له مخې، دا کامیډي نه دي، بلکې رومانتيک شوي شعري ډرامې دي. او په میوزیک ډول ، دوی د عملیاتي پلان سرې ته ځان رسوي. د دې اثارو اصليت خورا لوی دی چې دوی په ادبياتو کې د ځانګړي ژانر نومونه ترلاسه کړي - "legariads". په دې کې شامل دي "پګانینی" (1925)، "زارویچ" (1927) - یو اوپریتا چې د پیټر I زوی، زارویچ الیکسي، "فریډریک" (1928) د بدبختانه برخلیک په اړه بیانوي - د هغې د پلاټ په زړه کې مینه ده. د سیسینهیم پادری فریډریک بریون د لور لپاره د ځوان ګوتی د "چینایي" اوپیرېټا "د موسکا ځمکه" (1929) د پخوانیو لیهاروف "ژیړ جاکټ"، "هسپانوي" "ګیوډیټا"، د لرې پروتوټایپ پر بنسټ. کوم چې د "کارمین" په توګه کار کولی شي. خو که د ۱۹۱۰ لسیزې د میري کونډې او د لہر د راتلونکو کارونو ډراماتيک فورمول د ژانر د تاریخ لیکونکي B. Grun په وینا، "د ټول پړاو کلتور د بریالیتوب لپاره یو ترکیب" بدل شو، نو د لہر وروستیو تجربو دوام ونه موندل. . دوی یو ډول تجربه وه؛ دوی د متضاد عناصرو په ترکیب کې د جمالیاتی توازن نشتوالی لري چې د هغه کلاسیک تخلیقات ورسره مل دي.

N. Degtyareva

• نو-وینیز اوپریټا →

ترکیبونه:

اوپرا - کوکو (1896، لیپزګ؛ د تاتیانا نوم لاندې، 1905، برنو) اوپریټا - د ویانا میرمنې (وینر فروین، 1902، ویانا)، مزاحیه واده (Die Juxheirat، 1904، ویانا)، میرمن کونډه (Die lustige Witwe، 1905، Vienna، 1906، St. Petersburg، 1935، Leningrad with three Husband) Der Mann mit den drei Frauen, Vienna, 1908), Count of Luxembourg (Der Graf von Luxemburg, 1909, Vienna, 1909; St. Petersburg, 1923, Leningrad), جپسي مينه (Zigeunerliebe, 1910, Mouennasc, 1935, Vienna, 1943, Vienna, 1911 ، بوداپست)، ایوا (1912، ویانا، 1913، سینټ پیټرزبرګ)، ایډیال ښځه (ډیری مثالی ګاتین، 1923، ویانا، 1914، مسکو)، په پای کې، یوازې! (اینډلیچ ایلین، 2، دویمه نسخه نړۍ څومره ښکلې ده! – Schön ist die Welt!, 1930, Vienna), چیرته چې لارک سندرې وايي (Wo die Lerche singt, 1918, Vienna and Budapest, 1923, Moscow), Blue Mazurka (Die) blaue Mazur, 1920, Vienna, 1925, Leningrad) Tango Queen (Die Tangokönigin, 1921, Vienna), Frasquita (1922, Vienna), ژیړ جاکټ (Die gelbe Jacke, 1923, Vienna, 1925, Lening a new Landing) د موسکا – Das Land des Lächelns, 1929, Berlin), etc., singshpils, operettas for Children; د آرکسټرا لپاره - نڅا، مارچونه، د وایلین او آرکسټرا لپاره 2 کنسرتونه، د غږ او آرکسټرا بخار لپاره سمفونیک شعر (فیبر، 1917)، د پیانو لپاره - لوبې کوي سندرې، د ډرامې تیاتر پرفارمنس لپاره میوزیک.