د خپګان دندې |

د خپګان دندې - په همغږي کې د غږونو او کنسونانس معنی (د لوړوالی سیسټم).

F. L. د میوزیک - سیمانټیک ارتباط څرګندونه استازیتوب کوي ، د کوم له لارې د میوز منطق او همغږي ترلاسه کیږي. ټول د روسیې د اصطلاحاتو په دود کې، موډ معمولا د ټولو ډوله پیچ سیسټمونو په اړه د عمومي کولو کټګورۍ په توګه تشریح کیږي (د لرغوني، ختیځ، لوک طریقو څخه د شلمې پیړۍ د مسلکي موسیقۍ متنوع او پیچلي پیچ جوړښتونو ته). په دې اساس، د F. l مفهوم. هم تر ټولو عام دی، د ډیری ډیکمپ سره تړاو لري. د غږونو او کنونانسونو د میوزیک - سیمانټیک معنی ډولونه ، که څه هم دوی په یو ډول کې توضیحاتو ته اجازه ورکوي (د ماډل سیسټمونو کې د دوی معنی - د 20 - 14 پیړیو میوزیک ځانګړي "موډلونه" ، د ارزښتونو برعکس ، د مثال په توګه ، د 15 - 18 پیړیو هارمونیک ټونالیټي د یو ځانګړي ډول ماډل سیسټم په توګه). څرنګه چې د موډ د شکل شکلونه په تاریخي توګه د بدلون وړ دي، نو F. l. څنګه مشخص غږیز اړیکې په تاریخي ډول وده کوي، او د پی ایچ ډیر پرمختللي او پیچلي ډولونو ته لیږد. په نهایت کې د میوز پرمختګ منعکس کوي. فکر کول

سیستماتیک F. l. د لوړ لوړوالی سازمان عناصرو پورې اړه لري، کوم چې د هغې په جوړښت کې ځینې معنی ترلاسه کوي، او د منطقي (غږ) د موسیقي بیان په بڼه. د موډل (لوړوالی) سیسټم د عناصرو ترمنځ اړیکې. د موډ ټول عناصر سیسټمیک اهمیت ترلاسه کوي، دواړه ساده (د موادو په ابتدايي کچه) او مرکب (په ډیرو پیچلو یووالي کې د ساده عناصرو د همغږۍ په لوړه کچه). ساده عناصر - otd. غږونه ("monads")، وقفې، دوه ګوني غږونه ("dyads")، triads ("triads")، د سیسټم د موادو په توګه نور تارونه. جامع - دسمبر د موډ په جوړښت کې د "مایکرولادونو" ډول (د بیلګې په توګه، ټیټراکورډونه، پینټاکورډونه، د ډیرو لویو مونوډیچ موډونو په چوکاټ کې ټرایکورډونه؛ په څوګوني موډونو کې د ځینې chord ګروپونه، فرعي سیسټمونه، د نږدې غږونو یا کنسونانسونو سره یو تار، او داسې نور. ). ځینې ​​​​F. L. ترلاسه کول، د بیلګې په توګه، c.-l. لوی ماډل واحدونه (یو یا بل ټونالیټي، سیسټم) په یوه لوی ټول کې د ورته نورو سره تړاو لري (د ثانوي موضوع ټنالیټي د اصلي ټونک په څیر D ته ورته دی، او داسې نور). Muz.- منطقي. د موډ په ساحه کې اړیکې د موډل عناصرو په ویش کې په اصلي (مرکزي) او ماتحت (پریفیرل) کې څرګند شوي، بیا وروسته په ډیر مفصل سیمانټیک توپیر کې؛ له همدې امله د مرکزي F. l په توګه د بنسټ د کټګورۍ بنسټیز رول. په مختلفو بدلونونو کې (لاډ وګورئ). د موسیقۍ سمه پوهه (اوریدل) د هغو F. l. په کټګوریو کې د فکر کولو وړاندیز کوي، کوم چې په دې ځانګړې موسیقي کې شامل دي. سیسټم (د بیلګې په توګه، د پخوانیو روسی لوک سندرو پروسس کولو لپاره د دوی د فونوګرافونو سره د لوی او کوچنیو لویدیز-اروپایي سیسټم کارول، د 18-19 پیړیو د لویدیځ-اروپایي همغږي له نظره د ټولو پیچ سیسټمونو تفسیر د خپل F سره. l.، etc.)

دا د F. l لپاره بنسټیز مهم دی. توپیر 2 اصلي. د موډل (آواز) سیسټمونو ډولونه د دوی د موادو جوړښت پورې اړه لري - مونوفونیک یا پولیفونیک (په شلمه پیړۍ کې هم سونورینټ). له همدې امله د F. l ډولونو ترټولو عمومي ویش. په monodic او chord-harmonic کې. پی ایل په مختلفو پخوانیو، منځنیو پیړیو کې. او نار. monodic موډونه (د بیلګې په توګه، monodic F. l.) په ټیپولوژیک ډول یو له بل سره ډیر مشترک دي. ساده monodich ته. F. L. (يعنې د انفرادي غږونو او کنسونانس موډل ارزښتونه) په اصل کې د Ch ارزښتونه شامل دي. fret ملاتړ کوي: مرکز. ټون (دروړل، د حوالې ټون، ټونک؛ موخه یې د موسیقۍ د فکر ماډل مالتړ دی)، وروستی سر (فائنالیس؛ په ډیری مواردو کې دا د مرکزي ټون سره سمون لري، چې بیا یې فاینلیس هم ویل کیدی شي)، دویمه حواله ټون (عکسونه، د تکرار سر، کنفینالیس، غالب سر، غالب؛ معمولا د وروستي سره جوړه شوې) محلي ملاتړ هم کوي (سیمه ایز مرکزونه، متغیر مرکزونه؛ که چیرې ملاتړ د موډ له اصلي ټون څخه اړخ ته حرکت وکړي)، ابتدايي ټون (ابتدايي، ابتدايي؛ د میلوډي لومړی غږ؛ ډیری وختونه د وروستي سره سمون لري). د مونوډیچ مرکب کولو لپاره. F. L. ټاکل شوي ارزښتونه پکې شامل دي. خوندور انقلابونه، سندرې - عادي پایلې. فورمولونه، بندونه (په ځینو مواردو کې، د دوی ټونونه هم خپل ساختماني دندې لري، د بیلګې په توګه، ultima، penultima او antepenultima؛ Cadence وګورئ)، عادي ابتدايي بدلونونه (initio، initiation)، د لرغوني روسي سندرو فورمولونه. سندرې، د ګریګوریان سندرې. وګورئ، د بیلګې په توګه، توپیر F. l. مرکز ټون (as20) او وروستی ټون (es1) په مثال کې په st. لرغوني یوناني طریقې (کالم 1)، پای او پایلې - په هنر کې. د منځنیو پیړیو خپګان؛ د محلي ملاتړونو بدلونونه وګورئ (e1, d306, e1) په میلوډي "لارډ زه ژړل" په سټ. د غږ سیسټم (کالم 1)، توپیر F. l. د "انتربهیس" په سندرو کې ابتدايي او وروستي ټونونه په سټ. هندي موسیقي (کالم ۵۱۱). د ماډل ارزښتونه (یعنې F. l.) عادي میلوډیک هم وګورئ. انقلابونه (د بیلګې په توګه، ابتدايي، وروستی) په هنر کې. د منځنیو پیړیو طریقې (کالم 1)، میلوډي (کالم 447)، بشپړ کیډنس (511 کالم)، Znamenny chant (کالم 241-520)، میلوډي (کالم 366).

سیسټمونه F. l. په پولیګون فریټس کې، د دوه ډوله فریټ موادو ترکیب کول (واحد سر او څو سرې)، دوه اړخیز (منځنی) کرکټر لري. په خوږ غږونو کې، په ځانګړې توګه په اصلي کې (میلوډي وګورئ)، مونوډیچ ښکاري. F. l.; دوی د F. l سره پیچلي تعامل ته ننوځي. عمودی کنسونانسونه (وګورئ. همغږي)، په ځانګړې توګه د F. l د یوې طبقې عناصرو ارزښتونه تولیدوي. د بل عناصرو سره تړاو لري (د مثال په توګه، میلوډیک ټونونه د chords سره تړاو لري، یا برعکس؛ "interlayer"، interdimensional phlebotomy، د مونوډیک او هارمونیک فلیبوډیز د متقابل عمل څخه رامینځته کیږي. له همدې امله هنر. شتمني F. l. د پرمختللې پولیفوني میوزیک کې. د کورډ هارمونیک پروجیکشن. F. L. میلوډي د غږونو (کودونو) د خپریدو له امله اغیزمن کیږي ، د واحد فعالیت په توګه پیژندل کیږي (دوی په فعال ډول د "ټرانزیټ" تیریدو او مرستندویه غږونو سره مخالف دي) ، د خطي فشار لومړني فکتور ارزښت کې کمښت (لوړ) - ډیر شدید) د هارمونیک فعالیت په ګټه (د ودې فشار کله چې بنسټ پریږدي، کمښت - کله چې بنسټ ته راستون شي)، د میلوډیک باسو کانټینیو په ځای د زیګزګ جمپ لاین بیس فونډامینټل سره، او داسې نور. د مونوډیک ایف اغیز. l په chord-harmonic کې د اصلي مفکورې په توګه منعکس کیږي. ټونل افعال (مرکزي ټون - مرکزي chord، tonic؛ repercussion - غالب chord)، او د chord په ترتیب باندې د دوی اغیز د اصلي له لارې په تنظیم کې څرګندیږي. د غږ ګامونو (د دوی مونوفونیک فونوګرافونه) د انتخاب او سیمانټیک معنی د غږونو سره همغږي کوي (د مثال په توګه ، د کویر "ګلوري" په وروستي کیډنس کې د اوپیرا "ایوان سوسنین" څخه - د ملا د هماهنګۍ ارزښت د میلو ملاتړي غږونه:

cf. ډیجیټل سیسټم) په حواله. د پولیفوني په چوکاټ کې د میلوډي د موډل کمپلیکس هارمونیک خپلواکي (د بیلګې په توګه، د فیوګو په پولیګونل فیبرک کې د یوې واحد سرې موضوع د موډل کمپلیکس د همغږي بشپړتیا احساس کې، ځینې وختونه حتی د پی ایچ ډی سره په تضاد کې) د نورو غږونو). متقابل فعلي اړیکې د نورمالي F. l څخه د خلاصون په قضیو کې موندل کیږي. د یو ورکړل شوي سیسټم غږونه او کنسونانسونه د متضاد متقابل عمل (مونودیک او کورډ هارمونیک) F. l. هو، monodic. F. L. په سندرو کې د chord F. l. D 7، د جاذبې بشپړ بیرته راګرځیدو پورې بدلیږي (د مثال په توګه، د لومړي ګام غږ په 1th، او داسې نور)؛ د کوډ تابع کول F. l. خوږ غږونه د بیلګې په توګه، د نقل کولو فعالیت (په فوبوورډون کې، په لومړیو اورګانوم کې، د شلمې پیړۍ په موسیقۍ کې، د مثال په توګه، د C. Debussy "The Sunken Cathedral" د پیانو وړاندیز هم وګورئ).

د منځنیو پیړیو او رینسانس موډل همغږي (په ځانګړي توګه په 15-16 پیړیو کې) د مونوډیک توازن لخوا مشخص شوی. او chord harmonic. F. L. (معمولا خطي - پولیفونیک فکر)؛ شاخص د موډل او غالب F. l ټاکلو لپاره مقررات دي. "د لسیزې په واسطه"، دا دی، هر یو یو غږ؛ لکه د کنسونانس د خټکی غږونه. ګامونه په آزاده توګه یو بل تعقیبوي، او تعریف شوي. په همغږي کې د اصلي کسانو په توګه د chords لپاره کوم واضح ترجیح نشته؛ د کیډنس څخه بهر، "ټونل اړیکه ممکن په بشپړه توګه غیر حاضر وي، او هر تار ... کیدای شي د یو بل تار سره تعقیب شي" (SI Taneev، 1909؛ وګورئ، د بیلګې په توګه، د موسیقۍ نمونې په سینټ پولیفوني کې د J. Palestrina، کالم 347، 348، Josquin Despres - په مقاله کې کینن، کالم 692).

ټونال همغږي (17-19 پیړۍ) د chord-harmonic غالبیت لخوا نښه شوې. F. L. اوور مونوډیک (وګورئ هارمونیک ټونالیټي، هارمونیک فنکشن، ټونالیټي، غالب، فرعي، ټونک، لوی، کوچنی، انډول، انحراف، متغیر افعال، د کلیدونو اړیکه). لکه څنګه چې دوه فریټ "هارمونیک. ټونالیټي "لویدیځه اروپا. موسیقي مصنوعي ده. د یو ځانګړي ډول ماډل سیسټم، د خپل ډول F. l. یو ځانګړی شتون لري. د دوی ډول، د "ټونل افعال" په نوم یادیږي (H. Riemann، "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde"، 1893). کلاسیک افعال (T, D, S) د لوړې طبیعي اړیکې پراساس کار کوي - د اصلي ترمینځ کوینټال اړیکه. په IV-IV مرحلو کې د تارونو ټون - په عملي توګه د دوی یو یا بل ماډل ځانګړتیاو په پام کې نیولو پرته (د مثال په توګه ، ایا ټونک لوی دی یا کوچنی)؛ نو دلته ځانګړی دی. د "ټونل افعال" اصطالح (د "موډل افعال" اصطلاح سره تړاو لري)، او نه عمومي "F. l (دواړه یوځای کول). هارمونیک ټونالیټي مرکز ته د شدید فعال جذب لخوا مشخص شوی. chord (ټونک)، د فریټ ټول جوړښت ته ننوځي، د هارمونیک خورا جلا پیژندنه. د هر کنزونانس افعال او otd. د غږ وقفه د ټونال دندو د ځواک له امله، "د یوې څانګې ټونلیت د بلې ټونلیت اغیزه کوي، د ټوټې پیل د هغې په پایله اغیزه کوي" (SI Taneev، 1909).

د شلمې پیړۍ میوزیک ته لیږد په پیل کې د کلاسیک تازه کولو سره مشخص شوی. فعالیت (د فعال اړیکو ډیری نوي سیسټمونو لپاره د اصلي ماډل په توګه خدمت کول)، له دودیز څخه د نوي غږ جوړښتونو رامینځته کول. او تازه ټونل مواد. له همدې امله، د فعال انعطاف تخنیک ("بدلون" او د ټونل جاذبې نور بیا زیږون) پراخه ده: له مرکز څخه پریرۍ ته د حرکت سمت (R. واګنر، د اوپرا "ټریستان او اسولډ" معرفي)، له ولاړ څخه بې ثباته (NA ریمسکي-کورساکوف، "د پتنګ د نه لیدو ښار کیسه او د میډین فیورونیا کیسه"، د دریمې دورې پای.؛ AN سکریابین، د تولید په برخه کې همغږي op. 20-3)، له کنسنانس څخه بې اتفاقي او نور، د کنسونانس څخه د مخنیوي تمایل (SV Rachmaninov, romance "Au!")، له یو تار څخه د نان کورډ جوړیدو پورې (په یوه غوښه کې د غاړې ټونونو څرګندیدل د ځنډونو د تنظیم کولو په پایله کې، معاون او نور غیر غږ غږونه جوړښت). د دود د بیا زیږون سره. زوړ ایف ایل په دې ډول، د بېلګې په توګه، بې اتفاقي ټونالیټي رامنځته کیږي (سکریبین، د پیانوفورټ لپاره ناوخته سوناتاس؛ A. Berg، Wozzeck، 40st act، 50nd صحنه، dissonant cis-moll، په هنر کې د موسیقۍ بیلګه وګورئ. Accord، 1 کالم، 2st chord - T )، مشتق موډونه (SS Prokofiev, "fleeting", No 82, March from the opera "Love for three oranges" - له C-dur څخه؛ DD Shostakovich, 1 symphony, 2st خوځښت، د نندارې د اړخ برخې پیل - لکه -مول د G-dur څخه د T څخه د مشتق په توګه)، atonic جوړښتونه (N. Ya. Myaskovsky، 9th symphony، 1st برخه، د غاړې برخه اصلي برخه؛ د ټونیک chord Fis-dur یوازې په وروستۍ برخه کې ښکاري). په نوي اساس، ډول ډول ډولونه بیا راژوندي کیږي؛ په دې اساس، د F. l ډول ډول ډولونه. (د سیسټم فعالیتونه، د غږونو معنی او په ورکړل شوي سیسټم کې کنسونانس).

د شلمې پیړۍ په نوې موسیقۍ کې. د دودیزو ډولونو سره یوځای F. l. (مونودیک موډل؛ کورډ هارمونیک، په ځانګړي ډول ټونال) نور سیسټمیک فعالیتونه هم وړاندې کیږي، د عناصرو سیمانټیک معنی په ګوته کوي، په ځانګړې توګه د مرکز په تخنیک کې ("پرمختللی تغیر" د غوره شوي ګړندي لارښوونې تعدیل شوي تکرار په توګه د غږ ګروپ، لکه څنګه چې وو، په دې کې یو توپیر). د مرکز فعالیتونه مهم دي. لوړوالی (لوړ لوړوالی) د otd په بڼه. غږ (مرکزي ټون، د IF Stravinsky په وینا - "قطبونه"؛ د مثال په توګه، د پیانو په لوبه کې "Signs on White"، 20، Tone a1974 د EV Denisov لخوا؛ په هنر کې یو مثال هم وګورئ. Dodecaphony، کالم 2، مرکزي ټون es )، مرکز. کنسونانسونه (د مثال په توګه د پولیکورډ Fis-dur + C-dur د سټراوینسکي د بیلې "پیټروشکا" د دوهمې صحنې په اساس، په هنر کې یو مثال وګورئ. پولیکورډ، کالم 274)، مرکز. د لړۍ پوستونه (د بیلګې په توګه، د A. Webern د غږیز دورې په 2 کې د ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis په موقف کې لړۍ، د پوینټیلیزم په مقاله کې یو مثال وګورئ). کله چې سونورنو هارمونیک وکاروئ. تخنیک، د لوړ لوړوالی د کمولو د ډاډ احساس د روښانه بنسټ څرګندولو پرته د لاسته راوړلو وړ دی. ټون (د آر کی شیډرین لخوا د پیانو د دوهم کنسرټو پای پای). په هرصورت، د اصطلاح کارول "F. l په شلمه پیړۍ کې د همغږۍ ډیری پیښو سره تړاو لري. ستونزمن ښکاري (یا حتی ناممکن)، د دوی تعریف د دقیقو اصطلاحاتو پراختیا ته اړتیا لري.

اخځ: د ذکر شویو مقالو لاندې وګورئ.

یو. N. خولوپوف