کلاسیزم |

کلاسیزم (له lat. کلاسیکوس – مثالي) – هنرونه. د 17 - 18 پیړیو په هنر کې تیوري او سټایل. K. د یو واحد، نړیوال نظم په شتون کې چې په طبیعت او ژوند کې د شیانو جریان اداره کوي او د انسان طبیعت همغږي کوي د عقلیت په عقیده ولاړ و. ستاسو جمالیات. د K. استازو د لرغونو اثارو په نمونو کې مثالی بڼه غوره کړه. مقدمه او په اصلي. د ارسطو د شاعرۍ احکام. ډیر نوم "K." کلاسیک ته د اپیل څخه راځي. لرغونتوب د جمالیات د لوړ معیار په توګه. بشپړتیا جمالیات K.، د عقلیت څخه راځي. شرطونه، معیاري. دا د لازمي سختو مقرراتو مجموعه لري، کوم چې هنرونه باید تعقیب کړي. کار د دوی تر ټولو مهم د ښکلا او حقیقت د توازن، د مفکورې منطقي وضاحت، د ترکیب همغږي او بشپړتیا، او د ژانرونو ترمنځ روښانه توپیر لپاره اړتیاوې دي.

د K. په پراختیا کې دوه لوی تاریخي شتون لري. مرحلې: 1) K. 17 پیړۍ، چې د باروک سره د رینسانس هنر څخه وده وکړه او یو څه برخه یې په مبارزه کې وده وکړه، یو څه د وروستي سره په تعامل کې؛ 2) د 18 پیړۍ تعلیمي K. چې له انقلاب څخه دمخه تړاو لري. په فرانسه کې ایډیالوژیکي غورځنګ او د نورو اروپا په هنر باندې د هغې اغیز. هیوادونه د بنسټیز جمالیاتی اصولو په عمومیت سره، دا دوه مرحلې د یو شمیر مهم توپیرونو لخوا مشخص شوي. په غربي اروپا کې. د هنر تاریخ، اصطلاح "K." معمولا یوازې په هنرونو کې کارول کیږي. د 18 پیړۍ لارښوونې، پداسې حال کې چې د 17 پیړۍ ادعا - پیل. 18 پیړۍ د باروک په توګه ګڼل کیږي. د دې نقطې په مقابل کې، کوم چې د سټایلونو د رسمي پوهاوي څخه د میکانیزم د بدلون پړاوونو په توګه پرمخ ځي، په شوروي اتحاد کې رامینځته شوي سټایلونو مارکسیستي - لیننیسټ تیوري د متضاد تمایلاتو ټولیز په پام کې نیسي چې په هر تاریخي کې سره ټکر او تعامل کوي. دوره

K. 17 پیړۍ، په ډیری لارو کې د باروکو ضد په توګه، د ورته تاریخي څخه وده وکړه. ریښې، د انتقالي دورې تضادونه په بل ډول منعکس کوي، چې د سترو ټولنیزو بدلونونو، د ساینسي چټکې ودې لخوا مشخص شوي. پوهه او په ورته وخت کې د مذهبي - فیوډال غبرګون پیاوړتیا. د K. 17 پیړۍ ترټولو ثابت او بشپړ بیان. په فرانسه کې د مطلقه پاچاهۍ دوره ترلاسه شوه. په میوزیک کې ، د دې ترټولو مشهور استازی JB لولي و ، د "غزل تراژیدي" ژانر جوړونکی ، کوم چې د هغې د موضوع او اساساتو له مخې. سټایلیسټیک اصول د پی کورنییل او جې ریسین کلاسیک تراژیدي ته نږدې وو. د ایټالوي باروچ اوپیرا په مقابل کې چې د هغې د "شیکسپیر" د عمل آزادي، غیر متوقع تضادونه، د عالي او مسخره زړورتیا سره، د لولي "ګیني تراژیدي" د کرکټر یووالي او ثبات درلود، د ساختمان سخت منطق. د هغې سلطنت لوړ اتلان، پیاوړي، د خلکو عالي جذبه وه چې د عادي کچې څخه پورته پورته کیږي. د لولي د موسیقۍ ډراماتيک څرګندونه د عادي کارولو پراساس وه. انقلابونه، کوم چې د ډیکمپ لیږدولو لپاره کار کاوه. احساساتي حرکتونه او احساسات - د تاثیراتو د نظریې سره سم (وګورئ. د تاثیر تیوري)، کوم چې د K. د جمالیات په اړه په ورته وخت کې، د باروک ځانګړتیاوې د لولي په کار کې شاملې وې، د هغه د اوپرا په زړه پورې ښکلا کې څرګند شوي، وده کوي. د حسي اصول رول. د باروک او کلاسیک عناصرو ورته ترکیب هم په ایټالیا کې د ډراماتوري وروسته د نیپولیټان ښوونځي کمپوزرانو لخوا په اوپیرا کې څرګندیږي. اصالحات د فرانسې په ماډل کې د A. زینو لخوا ترسره شوي. کلاسیک تراژیدي. د هیرویک اوپیرا لړۍ ژانر ترلاسه کړ او ساختماني یووالي، ډولونه او ډراماتوري تنظیم شوي. دندې توپیر لري. د موسیقۍ بڼې. مګر ډیری وختونه دا یووالی رسمی شو، په زړه پورې توطیه او فضیلت مخ ته راغی. د سندرغاړو - soloists مهارت. لکه ایټالوی. اوپیرا سیریا، او د لولي د فرانسوي پیروانو کار د K.

په روښانتیا کې د کراټې نوې وده کونکي دوره نه یوازې د هغې ایډیالوژیکي تمایل کې بدلون سره تړاو درلود ، بلکه د هغې د شکلونو جزوی تجدید سره هم تړاو درلود ، چې په ځینو توکمپالو باندې بریالي شو. د کلاسیک جمالیات اړخونه. په خپلو لوړو مثالونو کې د اتلسمې پیړۍ روښانتیا K. د انقلاب د آزادې اعلان لپاره راپورته کیږي. نظریات فرانسه اوس هم د K. د افکارو د پراختیا اصلي مرکز دی، مګر دوی په جمالیات کې پراخ غبرګون موندلی. فکرونه او هنرونه. د آلمان، اتریش، ایټالیا، روسیې او نورو هیوادونو خلاقیت. په موسیقۍ کې د کلتور په جمالیات کې مهم رول د تقلید نظریه لخوا لوبول کیږي، چې په فرانسه کې د Ch. بټي، جي جي روسو، او ډي المبرټ؛ - د اتلسمې پیړۍ جمالیاتي فکرونه دا تیوري د انټونیشن د پوهاوي سره تړلې وه. د موسیقۍ طبیعت، کوم چې د ریالیزم لامل شوی. هغې ته وګوره. روسو تاکید وکړ چې په موسیقۍ کې د تقلید څیز باید د بې جانه طبیعت غږونه نه وي، بلکې د انسان د وینا انګیزه وي، چې د احساساتو د خورا وفادار او مستقیم بیان په توګه کار کوي. د موز په مرکز کې - جمالیات. په 18 پیړۍ کې شخړې. هلته یوه اوپرا وه. فرانز پوهنپوهانو دا یو ژانر ګڼلی، په کوم کې چې د هنرونو اصلي یووالی، چې په ضد ضد کې شتون لري، باید بیرته وساتل شي. t-re او په ورپسې دوره کې سرغړونه شوې. دا مفکوره د KV Gluck د عملیاتي اصالحاتو بنسټ جوړ کړ، کوم چې په 18 کې په ویانا کې د هغه لخوا پیل شوی و. او د انقلاب څخه مخکې په فضا کې بشپړ شو. په ۷۰ لسیزه کې پاریس کې د ګلوک بالغ، اصلاحي اوپیرا چې د پوهنپوهانو لخوا یې په کلکه ملاتړ کیږي، په بشپړ ډول د کلاسیک انځور جوړ کړ. د عالي اتلانو مثال. art-va، د جذبې د شرافت له مخې توپیر، عظمت. سادگي او د سټایل سختۍ.

لکه څنګه چې په 17 پیړۍ کې، د روښانتیا په جریان کې، K. یوه تړل شوې، جلا شوې پدیده نه وه او د ډیسمبر سره اړیکه درلوده. سټایلیک رجحانات، جمالیات. طبیعت تر ریخ کله ناکله د هغه اصلي سره په ټکر کې و. اصول نو، د کلاسیک نوي ډولونو کرسټال کول. instr. میوزیک لا دمخه په دویمه ربع کې پیل کیږي. 2 پیړۍ، د زړور سټایل (یا د روکوکو سټایل) په چوکاټ کې ، کوم چې په پرله پسې توګه د K. 18 پیړۍ او باروک دواړو سره تړاو لري. د نوي کمپوزرانو په منځ کې عناصر چې د زړور سټایل په توګه طبقه بندي شوي (F. Couperin په فرانسه کې، GF Telemann او R. Kaiser په آلمان کې، G. Sammartini، په جزوي توګه په ایټالیا کې D. Scarlatti) د باروک سټایل ځانګړتیاو سره تړلي دي. په ورته وخت کې، یادگاریزم او متحرک باروک هیلې د نرم، اصالح شوي حساسیت، د انځورونو نږدېوالي، د انځور کولو اصالحاتو لخوا بدل شوي.

په مینځ کې پراخه احساساتي تمایلات. اتلسمه پیړۍ په فرانسه، جرمني، روسیه کې د سندرو ژانرونو د ودې لامل شو، د ډیسمبر په میاشت کې راڅرګند شو. nat د اوپیرا ډولونه چې د ساده عکسونو او د خلکو څخه د "کوچنیو خلکو" احساساتو سره د کلاسیکي تراژیدي عالي جوړښت سره مخالفت کوي ، د ورځني ورځني ژوند صحنې ، ورځني سرچینو ته نږدې د میوزیک بې ساري میلوډیزم. د instr په ساحه کې. د موسیقۍ احساساتيزم په Op کې منعکس شوی و. چک کمپوزران چې د مانهیم ښوونځي سره نږدې دي (J. Stamitz او نور)، KFE Bach، چې کار یې د رڼا سره تړاو درلود. غورځنګ "طوفان او برید". په دې حرکت کې د لامحدود هیله ده. د انفرادي تجربې ازادي او سمدستي په زړه پورې سندره کې څرګندیږي. د CFE باچ د میوزیک لارې چارې، د پام وړ توب، تیز، غیر متوقع څرګندونې. تضادونه په ورته وخت کې، د "برلین" یا "هامبورګ" باخ فعالیتونه، د مانهیم ښوونځي استازو، او نورو موازي جریانونو په مستقیم ډول د موسیقۍ په پراختیا کې ترټولو لوړ پړاو چمتو کړ. K.، د J. Haydn، W. Mozart، L. Beethoven د نومونو سره تړاو لري (د ویانا کلاسیک ښوونځي وګورئ). دغو سترو بادارانو د دسمبر میاشتې لاسته راوړنې لنډې کړې. د میوزیک سټایلونه او ملي ښوونځي ، د کلاسیک میوزیک نوي ډول رامینځته کول ، د پام وړ بډایه شوي او په میوزیک کې د کلاسیک سټایل د پخوانیو مرحلو له کنوانسیونونو څخه خلاص شوي. ارثي K. کیفیت هارمونیچ. د فکر روښانتیا، د احساساتي او فکري اصولو توازن د حقیقت له پراخوالي او بډایه کیدو سره یوځای کیږي. د نړۍ درک، ژور مليت او دموکراسي. د دوی په کار کې، دوی د کلاسیک جمالیات په عقیده او میټافزیک باندې بریالي شوي، کوم چې تر یوې اندازې پورې حتی په ګلوک کې هم څرګند شوي. د دې مرحلې تر ټولو مهمه تاریخي لاسته راوړنه د سمفونیزم رامینځته کول وو چې په متحرکاتو کې د واقعیت انعکاس، پراختیا او د تضادونو پیچلي مینځ ته راوړل. د ویانا کلاسیک سمفونیزم د آپراتیک ډرامې ځینې عناصر شاملوي، لوی، مفصل ایډیالوژیکي مفکورې او ډراماتیک جذبوي. شخړې له بلې خوا، د سمفونیک فکر اصول نه یوازې په ډیسمبر کې ننوځي. instr. ژانرونه (سوناټا، کوارټیټ، او نور)، مګر په اوپیرا او تولید کې هم. cantata-oratorio ډول.

په فرانسه کې con. د 18 پیړۍ K. په Op کې نور هم وده شوې. د ګلوک پیروان، چې په اوپیرا کې یې خپلو دودونو ته دوام ورکړ (A. Sacchini، A. Salieri). په مستقیم ډول د لوی فرانسوي پیښو ته ځواب ووایی. انقلاب F. Gossec, E. Megyul, L. Cherubini – د اوپرا او یادگار کتاب لیکوالان – instr. هغه کارونه چې د ډله ایز فعالیت لپاره ډیزاین شوي، د لوړ مدني او وطنپالنې سره ښکیل دي. دردونه K. تمایلات په روسیه کې موندل کیږي. د اتلسمې پیړۍ کمپوزرونه MS Berezovsky, DS Bortnyansky, VA Pashkevich, IE Khandoshkin, EI Fomin. مګر په روسیه کې د K. موسیقۍ په یوه همغږي پراخ لوري کې وده نه وه کړې. دا په دې کمپوزرونو کې د احساساتيزم، ژانر ځانګړي ریالیزم سره په ترکیب کې څرګندیږي. انځورګري او د لومړني رومانتيزم عناصر (د مثال په توګه، په OA کوزلوفسکي کې).

اخځ: Livanova T.، د XVIII پیړۍ د موسیقي کلاسیک، M.-L.، 1939؛ هغې، د 1963 پیړۍ د رینانسانس څخه د روښانتیا په لاره کې، په ټولګه کې: له رینانسانس څخه تر 1966 پیړۍ پورې، م.، 264؛ هغې، د 89 پیړۍ په موسیقۍ کې د سټایل ستونزه، په ټولګه کې: رینسانس. Baroque. کلاسیزم، م، ۲۴۵، مخ. ۶۳-۱۹۶۸; ویپر بی آر، د 245 پیړۍ هنر او د باروک سټایل ستونزه، ibid.، p. ۳-۱۹۱۵; Konen V.، تياتر او سمفوني، M.، 63؛ کیلډیش یو.، د 1968-1973 پیړیو روسی موسیقۍ کې د سټایلونو ستونزه، "SM"، 3، 1915 شمیره؛ Fischer W.، Zur Entwicklungsgeschichte des Wiener klassischen Stils، "StZMw"، Jahrg. III، 1925; Becking G., Klassik und Romantik, in: Bericht über den I. Musikwissenschaftlichen KongreЯ… in Leipzig… 1926, Lpz., 1927; Bücken E., Die Musik des Rokokos und der Klassik, Wildpark-Potsdam, 1934 (د "Handbuch der Musikwissenschaft" په لړۍ کې چې د هغه لخوا ایډیټ شوی؛ روسی ژباړه: د روکوکو او کلاسیزم موسیقي، M.، 8)؛ Mies R. Zu Musikauffassung und Stil der Klassik، "ZfMw"، Jahrg. XIII، H. 1930، 1931/432، s. 43-1949؛ Gerber R., Klassischei Stil in der Musik, "Die Sammlung", Jahrg. IV، XNUMX.

یو.وی. کیلډیش

کلاسیزم (له lat. کلاسیکوس – مثالي)، یو هنري سټایل چې په 17 - پیل کې شتون درلود. د اروپا ادبیاتو او هنرونو کې 19 پیړۍ. د هغې ظهور د یو مطلق العنان دولت، د فیوډال او بورژوازي عناصرو تر منځ د لنډمهاله ټولنیز انډول له رامنځته کیدو سره تړاو لري. د استدلال بخښنه چې په هغه وخت کې رامینځته شوه او نورمالي جمالیات چې له هغې څخه رامینځته شوي د ښه ذوق د قواعدو پراساس وو چې ابدي ، د یو فرد څخه خپلواک او د هنرمند د ځان غوښتنې ، د هغه د الهام او احساساتو مخالف و. K. له طبیعت څخه د ښه خوند نورمونه اخیستي، په کوم کې چې هغه د همغږۍ بیلګه لیدلې. له همدې امله، K. د طبیعت تقلید ته بلنه ورکړه، د اعتبار غوښتنه وکړه. دا د ایډیال سره د مطابقت په توګه پیژندل شوی، د واقعیت د ذهن مفکورې سره مطابقت لري. د K. د لید په ساحه کې، یوازې د یو شخص شعوري څرګندونې وې. هر هغه څه چې له عقل سره سمون نه خوري، هر څه بدرنګه باید د K. په هنر کې ښکاره شي او پاک کړي. دا د مثال په توګه د لرغوني هنر مفکورې سره تړاو درلود. عقلپالنه د کرکټرونو عمومي مفکورې او د خلاصو شخړو غالبیت (د وظیفې او احساس ترمینځ مخالفت) لامل شو. په پراخه توګه د رینسانس د نظرونو پر بنسټ، K. د هغه په ​​​​وړاندې، د هغه په ​​​​ټولو تنوع کې د یو شخص سره ډیره علاقه نه درلوده، مګر په هغه حالت کې چې یو څوک ځان ومومي. له همدې امله، ډیری وختونه دلچسپي په کرکټر کې نه وي، مګر د هغه ځانګړتیاو کې چې دا وضعیت افشا کوي. د k. منطقیزم د منطق او سادګۍ اړتیاو ته وده ورکړه، او همدارنګه د هنر سیستماتیک کول. معنی (په لوړ او ټیټ ژانرونو ویشل، سټایلیسټیک پاکیززم، او نور).

د بیلټ لپاره، دا اړتیاوې ګټورې ثابتې شوې. ټکرونه چې د K. لخوا رامینځته شوي - د دلیل او احساساتو مخالفت ، د فرد حالت او نور - په ډراماتیک کې په بشپړ ډول څرګند شوي. د K. د ډرامې اغیزې د بیلټ مینځپانګه ژوره کړه او نڅا یې ډکه کړه. د سیمانټیک اهمیت عکسونه. په مزاحیه بیلټونو کې ("د بورینګ"، 1661، "په خپله خوښه واده"، 1664، او داسې نور)، مولییر هڅه وکړه چې د بیلټ داخلولو په اړه د پلاټ پوهه ترلاسه کړي. په "شرافت کې سوداګر" ("ترکیې مراسم"، 1670) او "د خیالي ناروغ" ("ډاکټر ته وقف"، 1673) کې د بیلټ ټوټې یوازې وقفې نه وې، بلکې عضوي وې. د فعالیت برخه. ورته پدیده نه یواځی په فصیح-هره ورځ کې، بلکه په لرغونی - افسانوی کې هم پیښیږی. نمایشونه د دې حقیقت سره سره چې بیلټ لاهم د باروک سټایل ډیری ځانګړتیاو لخوا مشخص شوی او دا لاهم د مصنوعي برخه وه. فعالیت، د هغې محتويات زیات شوي. دا د ډرامه لیکونکي نوي رول له امله و چې د کوریوګرافر او کمپوزر نظارت کوي.

په خورا ورو ورو د باروکو تغیراتو او پیچلتیا باندې بریالي کیدو ، د K. بیلیټ ، د ادبیاتو او نورو هنرونو څخه وروسته پاتې کیدو ، هم د تنظیم لپاره هڅه وکړه. د ژانر ویشونه خورا جلا شوي، او تر ټولو مهم، نڅا خورا پیچلې او سیستماتیک شوه. تخنیک بیلټ. P. Beauchamp، د eversion د اصولو پراساس، د پښو پنځه پوستونه تاسیس کړل (پوزیشنونه وګورئ) - د کلاسیک نڅا د سیسټم کولو اساس. دا کلاسیک نڅا په لرغونو آثارو تمرکز کوي. هغه نمونې چې په یادگارونو کې نقش شوي دي به یې انځور کړي. هنر ټول حرکتونه، حتی له نار څخه پور اخیستل شوي. نڅا، د لرغونو آثارو په توګه تیریږي او د لرغونتوب په توګه سټایل شوی. بیلټ مسلکي شو او د ماڼۍ له حلقې څخه بهر شو. په 17 پیړۍ کې د درباریانو څخه د نڅا مینه وال. بدل شوی پروفیسور هنرمندان، لومړی نارینه، او د پیړۍ په پای کې، ښځې. د ترسره کولو مهارتونو کې چټکه وده وه. په 1661 کې، د نڅا شاهي اکاډمۍ په پاریس کې د Beauchamp په مشرۍ جوړه شوه، او په 1671 کې، د موسیقۍ شاهي اکاډمۍ چې مشري یې JB لولي (وروسته د پاریس اوپیرا) په غاړه وه. لولي د بیلې K په پراختیا کې مهم رول لوبولی و. د مولییر (وروسته د موسیقۍ په توګه) تر لارښوونې لاندې د نڅاګر او کوریوګرافر په توګه کار کول، هغه میوز جوړ کړ. د شعر ژانر تراژیدي، په کوم کې چې پلاستیک او نڅا یو مخکښ سیمانټیک رول لوبولی دی. د لولي دود د JB Rameau لخوا په "Gallant India" (1735)، "Castor and Pollux" (1737) کې د اوپیرا بیلټونو کې دوام درلود. په دې مصنوعي نمایندګیو کې د دوی د موقعیت له مخې، د بیلټ ټوټې د کلاسیک هنر (کله ناکله د باروک ځانګړتیاوې ساتل) له اصولو سره مطابقت لري. په پیل کې. 18 پیړۍ نه یوازې احساساتي، بلکې د پلاستیکیت منطقي پوهه هم. صحنې د دوی د انزوا لامل شوې؛ په 1708 کې لومړی خپلواک بیلیټ د کورنییل هوراتي څخه د JJ موریټ لخوا د میوزیک سره په موضوع کې څرګند شو. له هغه وخت راهیسې، بیلټ ځان د یو ځانګړي هنر په توګه رامینځته کړی. دا د متنوع نڅا، نڅا-ریاست او د هغې احساساتي ناڅرګندتیا په منطقیت کې برخه اخیستې وه. د فعالیت جوړول. سیمانټیک اشاره خپریږي، مګر پرییم. مشروط

د ډرامې له زوال سره، د ټکنالوژۍ پرمختګ د ډرامه لیکونکي فشار پیل کړ. پیل د بیلې تیاتر مخکښه څیره د ویرتوسو نڅاګر (L. Dupre، M. Camargo، او نور) دی، چې ډیری وختونه یې کوریوګرافر، او حتی د موسیقۍ او ډرامه لیکونکي پس منظر ته لیږدول کیږي. په ورته وخت کې، نوي حرکتونه په پراخه توګه کارول شوي، چې د جامو د اصالحاتو د پیل لامل دی.

بیلټ. انسائیکلوپیډیا، SE، 1981