فریتز کریسلر |

فریټز کریسلر

مخکې له دې چې ما د دوی تر نومونو لاندې لیکل پیل کړي د پونیاني، کارټیر، فرانکوور، پورپورا، لوئس کوپرین، پیډر مارټیني یا سټامیټز یو کار چا اوریدلی و؟ دوی یوازې د میوزیک لیکونو په پاڼو کې ژوند کاوه، او د دوی ترکیبونه د خانقاه په دیوالونو کې هیر شوي یا د کتابتونونو په الماریو کې دوړو راټولول. دا نومونه له تشو خوليو، زړو او هېرو شويو جامو پرته بل څه نه وو چې ما خپل هويت پټاوه. F. Kleisler

F. Kreisler وروستی وایلینیست - هنرمند دی، د هغه په ​​​​کار کې د نولسمې پیړۍ د virtuoso-رومانټیک هنر دودونو پراختیا ته دوام ورکړ، د نوي عصر د نړۍ لید د پریزم له لارې انعکاس شو. په ډیرو لارو کې، هغه د نن ورځې تفسیري رجحاناتو اټکل وکړ، چې د تفسیر د لا زیاتې ازادۍ او تابعیت په لور تمایل لري. د سټراسس، جې لینر، د ویانا ښاري فولکلور دودونو ته دوام ورکولو سره، کریسلر د وایلین ډیری ماسټر پیسونه او ترتیبونه رامینځته کړل چې په سټیج کې خورا مشهور دي.

کریسلر د یو ډاکټر په کورنۍ کې زیږیدلی و، چې یو شوکیا وایلین غږونکی و. د ماشومتوب څخه، هغه په ​​​​کور کې یوه کوټه اوریدله، چې مشري یې د پلار په غاړه وه. کمپوزر K. Goldberg، Z. Freud او د ویانا نور مشهور شخصیتونه دلته راغلي دي. د څلور کلنۍ څخه، کریسلر د خپل پلار سره، بیا د ایف اوبر سره زده کړه وکړه. لا دمخه د 3 په عمر کې هغه د ویانا محافظه کار I. Helbesberger ته ننوتل. په ورته وخت کې، د ځوان موسیقار لومړی فعالیت د K. Patti په کنسرت کې ترسره شو. د ترکیب د تیورۍ له مخې، کریسلر د A. Bruckner سره زده کړه کوي او په 7 کلنۍ کې یو تار کوارټ جوړوي. د A. Rubinstein، I. Joachim، P. Sarasate فعالیت په هغه باندې خورا لوی تاثیر کوي. په 8 کلنۍ کې، کریسلر د ویانا د محافظه کارۍ څخه د سرو زرو مډال سره فارغ شو. کنسرتونه يې بريالي دي. خو د هغه پلار غواړي هغه ته یو ډیر جدي ښوونځی ورکړي. او کریسلر بیا محافظه کار ته ننوځي ، مګر اوس په پاریس کې. J. Massard (د G. Venyavsky ښوونکی) د هغه د وایلن ښوونکی شو، او ایل ډیلیبس په ترکیب کې، چې د هغه د جوړښت طرز یې ټاکلی و. او دلته، د 9 کلونو وروسته، Kreisler د سرو زرو مډال ترلاسه کوي. د دولس کلن هلک په توګه، د F. Liszt د زده کونکي M. Rosenthal سره یوځای، هغه متحده ایالاتو ته سفر کوي، په بوسټن کې د F. Mendelssohn لخوا د کنسرت سره خپل لومړی پیل کوي.

د کوچني ماشوم د لوی بریالیتوب سره سره، پلار د لیبرال هنرونو په بشپړ تعلیم ټینګار کوي. کریسلر وایلین پریږدي او جمنازیم ته ننوځي. هغه په ​​اتلس کلنۍ کې روسیې ته سفر کوي. مګر، د بیرته راستنیدو سره، هغه یو طبي انسټیټیوټ ته ننوځي، نظامي مارشونه جوړوي، د A. Schoenberg سره د ټیرولین په ډله کې لوبې کوي، د I. براهمس سره لیدنه کوي او د هغه د کوټې په لومړي فعالیت کې برخه اخلي. په نهایت کې ، کریسلر پریکړه وکړه چې د ویانا اوپیرا د دوهم وایلین ګروپ لپاره سیالۍ ترسره کړي. او - یوه بشپړه ناکامي! نا امیده هنرمند پریکړه کوي چې د تل لپاره وایلین پریږدي. بحران یوازې په 1896 کې تیر شو، کله چې کریسلر د روسیې دویم سفر پیل کړ، چې د هغه د روښانه هنري مسلک پیل شو. بیا، د لوی بریالیتوب سره، د هغه کنسرتونه په برلین کې د A. Nikish تر لارښوونې لاندې ترسره کیږي. د E. Izai سره هم ناسته وه، کوم چې په پراخه کچه د وایلینیست کریسلر سټایل اغیزمن کړ.

په 1905 کې، کریسلر د وایلین د ټوټو یوه دوره جوړه کړه "کلاسیکي لاسوندونه" - 19 کوچني انځورونه چې د 1935 پیړۍ د کلاسیک کارونو د تقلید په توګه لیکل شوي. کریسلر، د پټولو لپاره، خپل لیکوالي پټه کړه، ډرامې یې د نقلونو په توګه وړاندې کړې. په ورته وخت کې، هغه د زاړه وینیز والټز خپل سټایلزونه خپاره کړل - "د مینې خوښۍ"، "د مینې درد"، "ښکلا روزمیري"، چې د ویجاړونکي نیوکې سره مخ شوي او د ریښتینې موسیقۍ په توګه د نقلونو سره مخالف وو. دا تر XNUMX پورې نه و چې کریسلر په دروغو اعتراف وکړ ، ټکان ورکوونکي منتقدین.

کریسلر په مکرر ډول روسیې ته سفر وکړ، د وی سافونوف، ایس ریچمانوف، آی. هوفمن، ایس کوسویتسکي سره لوبې وکړې. د لومړۍ نړیوالې جګړې په جریان کې، هغه په ​​اردو کې شامل شو، لیووف ته نږدې د Cossacks لخوا تر برید لاندې راغی، په ران کې ټپي شو او د اوږدې مودې لپاره یې درملنه وشوه. هغه متحده ایالاتو ته ځي، کنسرتونه ورکوي، مګر، لکه څنګه چې هغه د روسیې په وړاندې جګړه کوله، هغه خنډ دی.

په دې وخت کې، د هنګري کمپوزر وی. جیکوبي سره یوځای، هغه د اپریتا "د مڼو د ونې ګلونه" لیکلي، چې په 1919 کې په نیویارک کې نندارې ته وړاندې شو. پریمیر

کریسلر په ټوله نړۍ کې ډیری سفرونه کوي، ډیری ریکارډونه ثبت شوي. په 1933 کې هغه په ​​ویانا کې دوهم زیزي اوپریټا رامینځته کوي. په دې دوره کې د هغه ذخیره په کلاسیک، رومانس او ​​د هغه د خپلو کوچنیو انځورونو پورې محدوده وه. هغه په ​​​​عملي ډول عصري میوزیک نه غږوي: "هیڅ موسیقار نشي کولی د عصري تمدن د ساه اخیستونکي ګازونو پروړاندې مؤثر ماسک ومومي. د نن ورځې د ځوانانو د موسیقۍ په اوریدلو کې باید حیران نه شي. دا زموږ د عصر موسيقي ده او دا طبيعي ده. تر هغه چې په نړۍ کې سیاسي او ټولنیز وضعیت بدل نه شي، موسیقي به بل لوري ته نه ځي.»

په 1924-32 کې. کریسلر په برلین کې ژوند کوي، خو په ۱۹۳۳ کال کې د فاشیزم له کبله اړ شو، چې لومړی فرانسې او بیا امریکا ته ولاړ شي. دلته هغه خپل پروسس کولو او ترسره کولو ته دوام ورکوي. په دوی کې تر ټولو په زړه پورې د وایلین کنسرټونو تخلیقي نقلونه د این. پګنیني (لومړی) او پی. چایکوفسکي، د رچمانینوف، این ریمسکي-کورساکوف، ا. ډوراک، ایف. شوبرټ، او داسې نورو لخوا ترسره شوي. یو موټر او د ترسره کولو توان یې نه درلود. وروستی کنسرت یې په کارنیګي هال کې په 1933 کې ورکړ.

پیرو کریسلر د 55 کمپوزونه او له 80 څخه ډیر لیږدونه او د مختلف کنسرټونو او ډرامو موافقتونه لري، ځینې وختونه د اصلي بنسټیز تخلیقي پروسس استازیتوب کوي. د کریسلر کمپوزونه - د هغه د وایلین کنسرټو "ویوالدي"، د پخوانیو ماسټرانو سټایلیزیشنونه، وینیز والټزز، لکه د تلاوت او شیرزو، "چینایي تیمبورین"، د "فولیا" ترتیب د A. Corelli لخوا، "د شیطان ټریل" د جی ویریټینی لخوا، د "Witch" Paganini، د L. Beethoven او Brahms لخوا د کنسرتونو لپاره کاډینزا په پراخه کچه په سټیج کې ترسره کیږي، د لیدونکو سره د لوی بریالیتوب څخه خوند اخلي.

وی ګریګوریف

د XNUMX پیړۍ د لومړۍ دریمې میوزیک هنر کې ، څوک نشي کولی د کریسلر په څیر شخصیت ومومي. د لوبې یو بشپړ نوی، اصلي سټایل جوړونکی، هغه په ​​لفظي توګه د هغه ټول معاصران اغیزمن کړل. نه هیفټز، نه تیباټ، نه اینیسکو، او نه اوسترخ، چې د خپل استعداد د رامینځته کولو په وخت کې د لوی اتریش وایلن غږونکي څخه "ډیر څه" زده کړل، د هغه څخه تیریدل. د کریسلر لوبه حیرانه وه، تقلید یې وکړه، مطالعه یې کړه، کوچني توضیحات یې تحلیل کړل؛ لوی موسیقار د هغه په ​​​​وړاندې سجده وکړه. هغه د خپل ژوند تر پایه پورې بې له شکه واک ترلاسه کړ.

په 1937 کې، کله چې کریسلر 62 کلن و، اوسترخ په بروکسل کې اوریدلی و. "زما لپاره،" هغه لیکلي، "د کریسلر لوبې یو نه هیریدونکی تاثیر وکړ. په لومړۍ دقیقه کې ، د هغه د ځانګړي کمان په لومړي غږ کې ، ما د دې عالي موسیقۍ ټول ځواک او جذابیت احساس کړ. د 30 لسیزې د موسیقۍ نړۍ ارزونه، رچمانینوف لیکلي: "کریسلر تر ټولو غوره وایلن غږونکی ګڼل کیږي. د هغه تر شا یاشا خیفیټس یا د هغه څنګ ته دی. د کریسلر سره، Rachmaninoff د ډیرو کلونو لپاره دایمي جوړه درلوده.

د موسیقار او هنرمند په توګه د کریسلر هنر د وینیز او فرانسوي میوزیک کلتورونو له فیوژن څخه رامینځته شوی ، یو داسې فیوژن چې واقعیا یو څه په زړه پوري اصلي ورکوي. کریسلر د ویانا میوزیک کلتور سره د ډیری شیانو په واسطه تړلی و چې د هغه په ​​​​کار کې شامل و. ویانا په هغه کې د XNUMXth - XNUMX پیړیو کلاسیکونو کې علاقه پیدا کړه ، کوم چې د هغه د ښکلي "زاړه" کوچنیو څرګندیدو لامل شو. مګر حتی ډیر مستقیم دا د ورځني ویانا سره اړیکه لري، د هغې رڼا، پلي شوي موسیقي او دودونه چې د جوهان سټراس سره تړاو لري. البته، د کریسلر والټز د سټراس سره توپیر لري، په کوم کې، لکه څنګه چې Y. Kremlev په سمه توګه یادونه کوي، "ښکلا د ځوانۍ سره یوځای کیږي، او هر څه د یو ځانګړي ځانګړي رڼا او د ژوند په اړه د لنډ احساس سره تړاو لري." د کریسلر والټز خپل ځواني له لاسه ورکوي، ډیر حساس او نږدې کیږي، د "مذهب لوبه". مګر د زاړه "سټراس" ویانا روح په دې کې ژوند کوي.

کریسلر د فرانسوي هنر څخه د وایلین ډیری تخنیکونه پور اخیستي ، په ځانګړي توګه وایبراټو. هغه حرکتونو ته یو حساس مساله ورکړه چې د فرانسوي ځانګړتیا نه ده. Vibrato، نه یوازې په کانټیلینا کې کارول کیږي، بلکې په لارو کې هم کارول کیږي، د هغه د ترسره کولو سټایل یوه نښه ګرځیدلی. د K. Flesh په وینا، د وایبریشن د څرګندولو په زیاتولو سره، کریسلر یزی تعقیب کړ، چا چې لومړی د کیڼ لاس سره یو پراخ، شدید وایبراټو د وایلینیسټانو لپاره په ورځني ژوند کې معرفي کړ. د فرانسوي موسیقۍ پوه مارک پنچرل په دې باور دی چې د کریسلر بیلګه ایزای نه وه، مګر د پاریس په محافظه کاره مسارډ کې د هغه ښوونکی: "د ماسارډ پخوانی زده کوونکی، هغه د خپل ښوونکي څخه په میراث کې یو څرګند وایبراټو، د آلمان د ښوونځي څخه ډیر توپیر درلود." د آلمان د ښوونځي وایلن جوړونکي د وایبریشن په وړاندې د محتاط چلند له مخې مشخص شوي، کوم چې دوی په ډیر لږ ډول کارول. او دا حقیقت چې کریسلر د دې سره نه یوازې کینټیلینا رنګ کول پیل کړل ، بلکه یو خوځنده جوړښت هم د XNUMX پیړۍ د اکاډمیک هنر جمالیاتي کانونو سره مخالفت وکړ.

په هرصورت، دا په بشپړه توګه سمه نه ده چې کریسلر د کمپن په کارولو کې د ایزایا یا ماسار پیروان وګڼل شي، لکه څنګه چې فلش او لینشرل کوي. کریسلر وایبریشن ته یو مختلف ډراماتیک او څرګند فعالیت ورکړ چې د هغه مخکینو لپاره نا آشنا و ، پشمول Ysaye او Massard. د هغه لپاره، دا د "پینټ" پاتې شو او د وایلین کانټیلینا په دایمي کیفیت بدل شو، د بیان ترټولو پیاوړی وسیله. برسېره پردې، دا خورا مشخص و، په ډول کې د هغه د انفرادي سټایل یو له خورا ځانګړتیاوو څخه و. د موټرو جوړښت ته د وایبریشن خپرولو سره، هغه لوبې ته د یو ډول "مساله لرونکي" سیوري غیر معمولي خوندورتیا ورکړه، کوم چې د غږ استخراج د یوې ځانګړې لارې لخوا ترلاسه شوی. د دې څخه بهر، د کریسلر وایبریشن په پام کې نیول کیدی نشي.

کریسلر د سټروک تخنیکونو او غږ تولید کې له ټولو وایلینیسټانو څخه توپیر درلود. هغه د پله څخه لیرې د کمان سره لوبې کولې، د فریټبورډ سره نږدې، د لنډو خو سختو پښو سره؛ هغه د پورټامینټو په کافي اندازه کارولې، کانټیلینا یې د "تلفاتو-آوازونو" سره ډکوي یا د پورټمینټیشن په کارولو سره یو غږ له بل څخه د نرم سیسور سره جلا کوي. په ښي لاس کې تلفظونه اکثرا په کیڼ اړخ کې د تلفظونو سره مل وي، د متحرک "پش" په واسطه. د پایلې په توګه، د نرم "میټ" تیمبر یو تور، "حساس" کانټیلینا رامینځته شوی.

K. فلش لیکي: "د کمان په قبضه کې، کریسلر په قصدي توګه د خپلو معاصرانو څخه جلا شو." - د هغه په ​​​​وړاندې، یو نه ماتیدونکی اصول و: تل هڅه وکړئ چې د کمان ټوله اوږدوالی وکاروئ. دا اصول په سختۍ سره سم دي، که یوازې د دې لپاره چې د "ښکلي" او "ښکلا" تخنیکي تطبیق د کمان اوږدوالی اعظمي حد ته اړتیا لري. په هرصورت، د کریسلر مثال ښیي چې په زړه پورې او شدت د ټول کمان کارول شامل نه دي. هغه یوازې په استثنایی قضیو کې د کمان خورا پورتنۍ پای کارولې. کریسلر د کمان تخنیک دا اصلي ځانګړتیا په حقیقت کې تشریح کړه چې هغه "ډیرې لنډې وسلې" لري؛ په ورته وخت کې، د کمان د ښکته برخې کارول هغه اندیښمن کړي چې په دې قضیه کې د وایلین "es" خرابولو احتمال لري. دا "اقتصاد" د تلفظ سره د هغه د ځانګړتیا قوي کمان فشار لخوا متوازن و ، کوم چې په پایله کې د خورا شدید کمپن لخوا تنظیم شوی و.

پنچرل، چې له ډېرو کلونو راهیسې کریسلر څاري، د فلش په کلمو کې ځینې سمونونه معرفي کوي؛ هغه لیکي چې کریسلر د کمان او ویښتو په پرله پسې بدلونونو سره په کوچنیو ټکو کې لوبه کوله او ویښتان یې دومره کلک کړل چې لښته یې یو بلج ترلاسه کړ، مګر وروسته، د جګړې وروسته دوره کې (د لومړۍ نړیوالې جګړې معنی - LR) بیرته ډیر اکاډمیک ته راستون شو. د رکوع کولو طریقې

د پورټامینټو او څرګند ویبریشن سره یوځای کوچني ډن سټوکونه خطرناک چلونه وو. په هرصورت، د کریسلر لخوا د دوی کارول هیڅکله د ښه خوند حدود نه تیریدل. هغه د فلش لخوا د نه بدلیدونکي میوزیک جديت له امله وژغورل شو ، کوم چې دواړه طبیعي او د زده کړې پایله وه: "دا د هغه د پورټمینټو حساسیت کچه ​​​​پروا نه کوي، تل محدود، هیڅکله بې خونده، په ارزانه بریالیتوب حساب شوی،" فلیش لیکي. پینچرل ورته پایله راوباسي، په دې باور دي چې د کریسلر طریقې په هیڅ ډول د هغه د سټایل د ټینګښت او شرافت څخه سرغړونه نه ده کړې.

د کریسلر د ګوتو کولو وسیلې د ډیری سلیډنګ لیږدونو او "حساس" سره ځانګړي وو، په ګلیسینډوس ټینګار کوي، کوم چې ډیری وختونه نږدې غږونه د دوی د څرګندتیا لوړولو لپاره نښلوي.

په عموم کې، د کریسلر لوبه په غیر معمولي ډول نرمه وه، د "ژور" تیمبرونو سره، یو وړیا "رومانټیک" روباتو، په همغږي توګه د روښانه تال سره یوځای شوی: "بوی او تال هغه دوه بنسټونه دي چې د هغه د ترسره کولو هنر پر بنسټ ولاړ و." "هغه هیڅکله د شکمن بریالیتوب لپاره تال قرباني نه کړ، او هغه هیڅکله د سرعت ریکارډونه تعقیب نه کړل." د فلش کلمې د پنچرل له نظر څخه جلا نه دي: "په کانټیبل کې، د هغه زوړتیا یو عجیب جذابیت ترلاسه کړ - چمکونکی، ګرم، د احساساتي په څیر، دا د تال د دوامداره سختۍ له امله هیڅ کم نه و چې ټوله لوبه یې ژوندۍ کړه. »

په دې توګه د کریسلر د وایلینیست انځور راڅرګندیږي. دا د یو څو لمسونو اضافه کولو لپاره پاتې دي.

د هغه د فعالیت په دواړو اصلي څانګو کې - فعالیت او خلاقیت - کریسلر په عمده ډول د کوچنيانو د ماسټر په توګه مشهور شو. کوچني توضیحاتو ته اړتیا لري ، نو د کریسلر لوبې دې هدف ته خدمت وکړ ، د مزاج لږ سیوري روښانه کول ، د احساساتو خورا لنډیزونه. د هغه د ترسره کولو سټایل د دې غیر معمولي اصالحاتو او حتی تر یوې اندازې پورې د سیلونزم لپاره د پام وړ و، که څه هم خورا ډیر جذب شوی. د Kreisler د لوبې د ټولو خوندورتوب، cantileverness لپاره، د مفصل لنډ سټروکونو له امله، په دې کې ډیری اعلانونه شتون درلود. تر یوې اندازې پورې، "ویل"، "تقریر" انټونیشن، چې د عصري کمان فعالیت توپیر کوي، د کریسلر څخه سرچینه اخلي. دې اعلاناتي طبیعت د هغه په ​​لوبه کې د اصلاح کولو عناصر معرفي کړل، او د نرمۍ، اخلاص د غږولو لپاره یې د وړیا موسیقۍ جوړولو ځانګړتیا ورکړه، چې د سمدستي سره توپیر لري.

د خپل سټایل ځانګړتیاوو په پام کې نیولو سره، کریسلر د هغه د کنسرتونو پروګرامونه جوړ کړل. هغه لومړۍ برخه لویو کارونو ته وقف کړه، او دویمه برخه یې کوچنیو کارونو ته ځانګړې کړه. د کریسلر په تعقیب ، د XNUMX پیړۍ نورو وایلن جوړونکو خپل برنامه د وړو ټوټو او نقلونو سره ډکول پیل کړل ، کوم چې دمخه نه و ترسره شوي (کوچني عکسونه یوازې د یوې انکور په توګه لوبول شوي). د پنچرل په وینا، "په لویو کارونو کې هغه خورا درناوي ژباړونکی و، په تصور کېеnza د کنسرت په پای کې د کوچنیو ټوټو د ترسره کولو په آزادۍ کې ځان څرګند کړ.

د دې نظر سره موافقت ناشونی دی. کریسلر هم د کلاسیک تفسیر لپاره ډیری انفرادي، یوازې د هغه لپاره ځانګړي معرفي کړل. په یوه لوی شکل کې، د هغه ځانګړتیا اصلاح، یو ځانګړی جمالیات، چې د هغه د خوند د پیچلتیا له امله رامینځته شوی، ځان څرګند کړ. K. Flesh لیکي چې کریسلر لږ تمرین کاوه او د "لوبې کولو" لپاره یې بې ګټې وګڼله. هغه د منظم تمرین په اړتیا باور نه درلود، او له همدې امله د هغه د ګوتو تخنیک بشپړ نه و. او بیا هم، په سټیج کې، هغه "په زړه پورې آرام" وښوده.

پنچرل پدې اړه په یو څه مختلف ډول خبرې وکړې. د هغه په ​​​​وینا، د کریسلر لپاره ټیکنالوژي تل په شالید کې وه، هغه هیڅکله د هغې غلام نه و، باور لري چې که په ماشومتوب کې ښه تخنیکي بنسټ ترلاسه شي، نو وروسته باید اندیښنه ونلري. هغه یو ځل یو ژورنالیست ته وویل: "که چیرې یو نیکمرغه په ​​ځوانۍ کې سم کار وکړي، نو د هغه ګوتې به د تل لپاره انعطاف وړ وي، حتی که په ځوانۍ کې هغه هره ورځ خپل تخنیک نشي ساتلی." د کریسلر د استعداد وده، د هغه د انفرادیت بډایه کول، د موسیقۍ، عمومي زده کړې (ادبي او فلسفي) لوستلو سره د ډیری ساعتونو په پرتله خورا لوی حد ته اسانه شوی و چې په ترازو یا تمرینونو کې مصرف شوي. مګر د موسیقۍ لپاره د هغه لوږه د نه منلو وړ وه. د ملګرو سره په مجموعو کې لوبې کول، هغه کولی شي د دوه سیلونو سره د شوبرټ کوینټیټ تکرار کړي، چې هغه یې خوښوي، په پرله پسې ډول درې ځله. هغه وویل چې د موسیقۍ لپاره لیوالتیا د غږولو لپاره د لیوالتیا سره ورته ده، دا یو او ورته دی - "وایلن غږول یا رولیټ غږول، کمپوز کول یا د اپیمو څکول ...". "کله چې ستاسو په وینه کې فضیلت شتون ولري ، نو سټیج ته د پورته کیدو خوښي تاسو ته ستاسو د ټولو غمونو بدله ورکوي ..."

پنچرل په سټیج کې د وایلن غږونکي بهرني ډول غږول، د هغه چلند ثبت کړ. په یوه مقاله کې چې دمخه یې یادونه شوې ، هغه لیکي: "زما یادونه له لرې څخه پیل کیږي. زه یو ډیر کوچنی هلک وم کله چې ما د ژاک تیباډ سره اوږدې خبرې وکړې، چې لا تر اوسه د خپل غوره مسلک په پیل کې و. ما د هغه لپاره دا ډول بت پرست ستاینه احساس کړه چې ماشومان یې دومره تابع دي (په لرې واټن کې دا نور زما لپاره غیر معقول نه ښکاري). کله چې ما له هغه څخه د ټولو شیانو او د هغه په ​​مسلک کې د ټولو خلکو په اړه په لالچ سره پوښتنې وکړې، د هغه ځوابونو څخه یو یې زما په زړه پورې کړ، ځکه چې دا د هغه څه څخه راوتلی و چې ما د وایلین په مینځ کې خدای ګڼل. هغه ماته وویل، "یو د پام وړ ډول دی، څوک به زما څخه ډیر لاړ شي. د کریسلر نوم یاد کړئ. دا به زموږ د ټولو لپاره څښتن وي.»

په طبيعي توګه، Pencherl هڅه وکړه چې د Kreisler لومړي کنسرت ته ورسي. "کریسلر ماته د کولوس په څیر ښکاري. هغه تل په پراخه پیمانه، د وزن غورځونکي ورزشي غاړه، د پام وړ ځانګړتیاو سره یو مخ، د کریو کټ کې د تور ویښتو کټ سره تاج ایښودلو سره د ځواک غیر معمولي تاثیر څرګند کړ. په نږدې معاینه کې، د سترګو تودوخه هغه څه بدل کړل چې په لومړي نظر کې ممکن سخت ښکاري.

په داسې حال کې چې آرکسټرا د پیژندنې غږ وکړ، هغه داسې ودرېد لکه ساتونکی - د هغه لاسونه د هغه غاړې ته، وایلین نږدې ځمکې ته، د خپل کیڼ لاس د تورې ګوتې سره کرل ته ځړول. د معرفي کولو په وخت کې، هغه دا پورته کړه، لکه څنګه چې په وروستي ثانیه کې، په زړه پورې، په خپل اوږه کې د اشارې سره دومره ګړندۍ کېښوده چې وسیله یې د زنې او کالر هډوکي لخوا نیول شوې.

د کریسلر ژوندلیک د لوچنر په کتاب کې توضیح شوی. هغه د ۱۸۷۵ کال د فبرورۍ په دوهمه په ویانا کې د یوه ډاکټر په کورنۍ کې زیږیدلی و. د هغه پلار د موسیقۍ مینه وال و او یوازې د هغه د نیکه مقاومت هغه د موسیقۍ مسلک غوره کولو مخه ونیوله. کورنۍ اکثرا موسیقي غږوله، او کوارټیټونه په منظمه توګه د شنبې په ورځ غږیدل. کوچني فریټز پرته له ځنډه دوی ته غوږ نیولی ، د غږونو په زړه پورې. موسیقي د هغه په ​​وینه کې دومره وه چې د سګرټ په بکسونو یې د بوټانو فیلټونه را ایستل او د لوبغاړو تقلید یې کاوه. کریسلر وايي: "یو ځل، کله چې زه درې نیم کلن وم، د موزارټ د سټروک کوارټیټ د ترسره کولو پر مهال د خپل پلار تر څنګ وم، چې د یادښتونو سره پیل کیږي. بیا - بی فلیټ - مالګه (د مثال په توګه د جی میجر نمبر 156 د کویچل کټالوګ مطابق. – LR). "تاسو څنګه پوهیږئ چې دا درې نوټونه لوبوئ؟" ما ترې وپوښتل. هغه په ​​صبر سره د کاغذ یوه پاڼه واخیستله، پنځه کرښې یې رسم کړې او ما ته یې تشریح کړه چې هر نوټ څه معنی لري، د دې یا هغه کرښې په منځ کې کیښودل شو.

په 4 کلنۍ کې، هغه یو ریښتینی وایلین وپلورل شو، او فریټز په خپلواکه توګه د اتریش ملي سرود په هغې کې پورته کړ. هغه په ​​کورنۍ کې د یوې کوچنۍ معجزې په توګه په پام کې نیولو سره پیل شو، او پلار یې د موسیقۍ درسونه پیل کړل.

هغه څومره چټک پرمختګ وکړ د دې حقیقت له مخې قضاوت کیدی شي چې 7 کلن ماشوم (په 1882 کې) د جوزف هیلمسبرګر په ټولګي کې د ویانا محافظه کاره کې داخل شو. کریسلر د اپریل په 1908 کې د میوزیکل کوریر کې لیکلي: "په دې موقع ، ملګرو ماته د یو ډیر زاړه برانډ نیمه اندازه وایلین ، نازک او خوندور وړاندې کړ. زه له دې څخه په بشپړ ډول راضي نه وم ، ځکه چې ما فکر کاوه چې په محافظه کاره کې د زده کړې پرمهال کولی شم لږترلږه درې ربع وایلن ولرم ... "

هیلمزبرګر یو ښه ښوونکی و او خپل پالر ته یې یو قوي تخنیکي اساس ورکړ. په محافظه کاره کې د هغه د پاتې کیدو په لومړي کال کې، فریټز خپل مرحله پیل کړه، د مشهور سندرغاړي کارلوټا پیټي لخوا په کنسرټ کې ترسره کول. هغه د انتون برکنر سره د تیورۍ پیل مطالعه کړ او د وایلین سربیره، د پیانو غږولو لپاره ډیر وخت وقف کړ. اوس، لږ خلک پوهیږي چې کریسلر یو ښه پیانو غږونکی و، په آزاده توګه د شیټ څخه حتی پیچلي ملګري غږول. دوی وايي کله چې اویر په 1914 کې هیفټز برلین ته راوړو ، دوی دواړه په ورته شخصي کور کې پای ته ورسیدل. راټول شوي میلمنو، چې په منځ کې یې کریسلر و، له هلک څخه وغوښتل چې یو څه لوبه وکړي. "مګر د ملګري په اړه څه؟" هیفټز وپوښتل. بیا کریسلر پیانو ته لاړ او د یادګار په توګه یې د مینډیلسون کنسرټو او د هغه خپله ټوټه ، د ښکلا روزمیري سره یوځای شو.

10 کلن کریسلر په بریالیتوب سره د ویانا د محافظه کارۍ څخه د سرو زرو مډال سره فارغ شو. ملګرو هغه ته د اماتي لخوا درې ربعه وایلن وپېرل. هلک، چې دمخه یې د بشپړ وایلین خوب لیدلی و، بیا ناخوښه و. په ورته وخت کې د کورنۍ شورا پریکړه وکړه چې د موسیقۍ زده کړې بشپړولو لپاره، فریټز پاریس ته لاړ شي.

په 80 او 90 لسیزو کې، د پاریس وایلین ښوونځی په خپل عروج کې و. مارسیک په محافظه کاره کې تدریس کاوه، چا چې تیباولټ او اینیسکو، ماسار، چې له ټولګي څخه وینیافسکي، رایس او آندریچیک راوتلی و. کریسلر د جوزف لامبرټ مسارډ په ټولګي کې و، "زه فکر کوم چې ماسارډ ما سره مینه درلوده ځکه چې ما د وینیاوسکي په سټایل کې لوبې کولې،" هغه وروسته ومنله. په ورته وخت کې، کریسلر د لیو ډیلیبز سره جوړښت مطالعه کړ. د دې ماسټر سټایل روښانه کول وروسته د وایلینیسټ په کارونو کې احساس شو.

په 1887 کې د پاریس محافظه کار څخه فارغیدل یوه بریا وه. 12 کلن هلک د 40 وایلن غږونکو سره سیالي وکړه، لومړی جایزه یې وګټله، چې هر یو یې د هغه څخه لږ تر لږه 10 کاله لوی و.

له پاریس څخه ویانا ته رسیدو سره ، ځوان وایلن غږونکی په ناڅاپي ډول د امریکایی مدیر اډمونډ سټینټن څخه وړاندیز ترلاسه کړ چې د پیانو غږونکي موریتز روزینتال سره متحده ایالاتو ته سفر وکړي. د امریکا سفر د 1888/89 فصل په جریان کې ترسره شو. د جنوري په 9، 1888، کریسلر په بوسټن کې خپله لومړۍ لوبه وکړه. دا لومړی کنسرت و چې واقعیا یې د کنسرت وایلن غږونکی په توګه خپل مسلک پیل کړ.

اروپا ته د راستنیدو سره، کریسلر په موقتي توګه د خپلو عمومي زده کړو د بشپړولو لپاره وایلین پریښود. د ماشوم په توګه، پلار یې هغه ته په کور کې د عمومي زده کړې مضامین تدریس کړل، د لاتین، یوناني، طبیعي علومو او ریاضیاتو تدریس. اوس (په 1889 کې) هغه د ویانا پوهنتون طبي ښوونځي ته ننوځي. د طب د مطالعې په برخه کې د سر په دقت سره، هغه د لویو پروفیسورانو سره په لیوالتیا سره مطالعه وکړه. داسې شواهد شتون لري چې سربیره پردې هغه د نقاشۍ زده کړې (په پاریس کې)، د هنر تاریخ مطالعه کړې (په روم کې).

په هرصورت، د هغه د ژوندلیک دا موده په بشپړه توګه روښانه نه ده. I. Yampolsky د کریسلر په اړه مقالې ښیي چې لا دمخه په 1893 کې کریسلر مسکو ته راغی، چیرې چې هغه د روسیې د موسیقۍ ټولنه کې 2 کنسرټونه ورکړل. د لوچنر مونوګراف په ګډون د وایلین په اړه هیڅ یو بهرنۍ کار دا معلومات نلري.

په 1895-1896 کې، کریسلر د هابسبرګ د آرچدوک یوجین په قطعاتو کې خپل نظامي خدمت وکړ. آرچډوک ځوان وایلن غږونکی د خپلو پرفارمنسونو څخه یاد کړ او هغه یې د موسیقۍ په ماښامونو کې د سولوست په توګه کارولی و، په بیله بیا په آرکسټرا کې کله چې د شوقی اوپیرا پرفارمنس ترسره کول. وروسته (په 1900 کې) کریسلر د لیفټیننټ رتبې ته وده ورکړه.

د اردو څخه آزاد، کریسلر د موسیقۍ فعالیت ته راستون شو. په ۱۸۹۶ کال کې ترکیې ته سفر وکړ، بیا دوه کاله (۱۸۹۶-۱۸۹۸) په ویانا کې ژوند وکړ. تاسو ډیری وختونه د هغه سره په کافه "میګالومانیا" کې لیدلی شئ - د اتریش په پلازمینه کې د میوزیک یو ډول کلب ، چیرې چې هوګو ولف ، اډوارډ هانسلیک ، جوهان براهمز ، هوګو هوفمنسټال راټول شوي. د دې خلکو سره اړیکه کریسلر ته یو غیر معمولي پلټونکي ذهن ورکړ. یو ځل وروسته یې له دوی سره خپلې ملاقاتونه تکرار کړل.

جلال ته لاره اسانه نه وه. د کریسلر د فعالیت عجیب څرنګوالی، څوک چې د نورو وایلن غږونکو په څیر "برعکس" غږوي، محافظه کاره ویانایانو ته حیرانتیا او خبرداری ورکوي. نا امیده، هغه حتی هڅه کوي چې د شاهي ویانا اوپیرا آرکسټرا ته ننوځي، مګر هغه هلته هم نه منل کیږي، د ادعا له مخې "د تال د احساس نشتوالي له امله." شهرت یوازې د 1899 د کنسرتونو وروسته راځي. برلین ته په رسیدو، کریسلر په ناڅاپي توګه په بریالیتوب سره ترسره کړ. لوی Joachim پخپله د خپل تازه او غیر معمولي استعداد څخه خوښ دی. کریسلر د دورې تر ټولو په زړه پورې وایلن غږونکی و. په 1900 کې، هغه امریکا ته بلنه ورکړل شوه، او د می په 1902 کې انګلستان ته سفر په اروپا کې د هغه شهرت پیاوړی کړ.

دا د هغه د هنري ځوانۍ یو خوندور او بې پرواه وخت و. د طبیعت له مخې، کریسلر یو ژوندی، ملګری سړی و، د ټوکو او طنز سره مخ وو. په 1900-1901 کې هغه د سیلیسټ جان ګیراردي او پیانو غږونکي برنارډ پولاک سره امریکا ته سفر وکړ. ملګرو په دوامداره توګه د پیانو غږونکي سره ټوکې کولې، ځکه چې هغه تل د سټیج ته د تللو دمخه، په وروستي ثانیه کې په هنري خونه کې د دوی د لیدلو له امله اندیښمن و. یوه ورځ په شیکاګو کې، پولک وموندله چې دوی دواړه د هنر په خونه کې نه وو. تالار د هوټل سره تړلی و چیرې چې دوی درې واړه اوسیدل، او پولاک د کریسلر اپارتمان ته ورغی. هغه له ټکولو پرته دننه شو او وایلن غږونکی او سیلیسټ یې په یوه لوی دوه بستره کې پروت وموند، کمبلې یې تر زنې پورې ایښې وې. دوی فورټیسیمو په یوه ویرونکي دوه اړخیزه غږ وکړ. "ای، تاسو دواړه لیونی یاست! پولاک چیغې کړې. "لیدونکي راټول شوي او د کنسرت پیل ته انتظار باسي!"

- اجازه راکړئ چې خوب وکړم! کریسلر په واګنیرین ډریگن ژبه کې راښکاره شو.

دلته زما د ذهن سکون دی! ګیراردي ژړل.

په دې خبرو سره دوی دواړه یو بل ته وګرځېدل او د پخوا په پرتله یې نور هم بې خونده ټوخې وهلې. په غوسه شوي، پولاک خپلې کمپلې را وايستلې او وموندله چې دوی په خیمو کې وو. کنسرټ یوازې لس دقیقې ناوخته پیل شو او لیدونکو هیڅ پام ونه کړ.

په 1902 کې، د فریټز کریسلر په ژوند کې یوه لویه پیښه رامنځ ته شوه - هغه د هیریټ لیز سره واده وکړ (د هغې لومړی میړه، میرمن فریډ ورټز وروسته). هغه یوه ښه ښځه وه، هوښیار، زړه راښکونکې، حساسه. هغه د هغه ترټولو وفاداره ملګرې شوه، خپل نظرونه یې شریک کړل او په هغه باندې ډیر ویاړ. تر زوړوالي پورې دوی خوشحاله وو.

د 900s له پیل څخه تر 1941 پورې، کریسلر امریکا ته ډیری سفرونه وکړل او په منظمه توګه یې په ټوله اروپا کې سفر وکړ. هغه د متحده ایالاتو او په اروپا کې د انګلستان سره خورا نږدې تړاو لري. په 1904 کې، د لندن موسیقۍ ټولنې هغه ته د بیتوون کنسرټو د فعالیت لپاره د سرو زرو مډال ورکړ. مګر په روحاني توګه، کریسلر فرانسې ته نږدې دی او په دې کې د هغه فرانسوي ملګري Ysaye، Thibault، Casals، Cortot، Casadesus او نور دي. د فرانسوي کلتور سره د کریسلر ضمیمه عضوي ده. هغه اکثرا د بلجیم د Ysaye املاکو څخه لیدنه کوي، په کور کې د Thibaut او Casals سره موسیقي غږوي. کریسلر ومنله چې ایزی په هغه باندې لوی هنري اغیزه درلوده او له هغه څخه یې د وایلین یو شمیر تخنیکونه په پور اخیستي دي. دا حقیقت چې کریسلر د کمپن په شرایطو کې د ایزایا "وارث" وګرځید لا دمخه یادونه شوې. مګر اصلي شی دا دی چې کریسلر د هنري فضا لخوا راجلب شوی چې د Ysaye، Thibaut، Casals په حلقه کې شتون لري، د موسیقۍ لپاره د دوی رومانتيک لیوالتیا، د هغې د ژورې مطالعې سره یوځای. د دوی سره په اړیکه کې، د کریسلر جمالیاتی نظریات رامینځته شوي، د هغه د شخصیت غوره او عالي ځانګړتیاوې پیاوړې کیږي.

د لومړۍ نړیوالې جګړې دمخه، کریسلر په روسیه کې لږ پیژندل شوی و. په ۱۹۱۰ او ۱۹۱۱ کې یې دوه ځله دلته کنسرتونه ورکړل. د ۱۹۱۰ کال په ډسمبر کې یې په سنټ پیټرزبورګ کې دوه کنسرتونه ورکړل، خو له پامه ونه غورځول شول، که څه هم د موسیقۍ په مجله کې یې د خوښې کتنې ترلاسه کړې (۳ ګڼه، ۷۴ مخ). دا په پام کې نیول شوي چې د هغه فعالیت د مزاج ځواک او د جملې د استثنایی لنډوالي سره ژور تاثیر کوي. هغه خپل کارونه ترسره کړل، کوم چې په هغه وخت کې د پخوانیو ډرامو د تطبیق په توګه روان وو.

یو کال وروسته، کریسلر بیا په روسیه کې راڅرګند شو. د دې لیدنې په جریان کې، د هغه کنسرتونه (د دسمبر 2 او 9، 1911) لا دمخه د خورا لوی غبرګون سبب شو. روسي نقاد لیکلي، "زموږ د معاصر وایلینانو په منځ کې، د فریټز کریسلر نوم باید په لومړي ځای کې ځای پرځای شي. د هغه په ​​​​پرفارمنس کې، کریسلر د یو هنرمند په پرتله ډیر هنرمند دی، او جمالیاتی شیبه تل په هغه کې طبیعي هیله پټوي چې ټول وایلینان باید خپل تخنیک وښيي. مګر دا، د منتقد په وینا، هغه د "عمومي خلکو" لخوا د ستاینې مخه نیسي، څوک چې په هر لوبغاړی کې د "خالص فضیلت" په لټه کې دي، کوم چې درک کول خورا اسانه دي.

په 1905 کې، کریسلر د خپلو اثارو په خپرولو پیل وکړ، چې اوس په پراخه کچه پیژندل شوي فریب ته ځي. د خپرونو په منځ کې "درې زاړه وینیز نڅا" وه، چې ادعا کیږي د جوزف لینر پورې اړه لري، او د کلاسیکانو لخوا د ډرامو "ترانسکریټ" لړۍ - لوئس کوپرین، پورپورا، پونیاني، پیډر مارټیني، او داسې نور. د هغه خپل کنسرتونه، بیا خپاره شول او په چټکۍ سره په ټوله نړۍ کې خپاره شول. هیڅ وایلن غږونکی نه و چې دوی به یې د خپل کنسرت په نندارتون کې شامل نه کړي. په زړه پوری غږیدونکی، په لنډ ډول سټایل شوی، دوی د موسیقارانو او خلکو دواړو لخوا خورا درناوی کیده. د اصلي "خپلو" کمپوزونو په توګه، کریسلر په ورته وخت کې د وینیز سیلون ډرامې خپرې کړې، او په هغه باندې یو ځل د "خراب خوند" له امله نیوکې وشوې چې هغه د "مینې درد" یا "وینیز کیپریس" په څیر ډرامو کې ښودلې.

د "کلاسیک" ټوټو سره درغلۍ تر 1935 پورې دوام درلود، کله چې کریسلر د نیو ټایمز موسیقۍ نقاد اولین ډاون ته ومنله چې د کلاسیک نسخو ټوله لړۍ، د لوئس XIII ډیتو لوئس کوپرین کې د لومړیو 8 بارونو استثنا پرته، د هغه لخوا لیکل شوې. د کریسلر په وینا، د دې ډول درغلۍ مفکوره 30 کاله دمخه د هغه د کنسرت د ریپرټویر د ډکولو لیوالتیا سره په ذهن کې راغله. "ما وموندله چې دا به شرمناکه او بې کاره وي چې په برنامو کې خپل نوم تکرار کړم." په بل وخت کې، هغه د هغه شدت له مخې د غلا دلیل تشریح کړ چې د موسیقۍ د پیل کولو سره معمولا درملنه کیږي. او د ثبوت په توګه، هغه د خپل کار یوه بیلګه وړاندې کړه، دا په ګوته کوي چې د هغه د نوم سره لاسلیک شوي "کلاسیک" ډرامې او کمپوزونه څومره توپیر لري - "وینیز کیپریس"، "چینایي تیمبورین"، او داسې نور.

د افشا کیدو یو طوفان رامینځته کړ. ارنسټ نیومن یو ویجاړونکی مقاله لیکلې. یو تناقض رامینځته شو، چې د لوچنر په کتاب کې په تفصیل سره بیان شوی، مګر تر نن ورځې پورې، د کریسلر "کلاسیکي ټوټې" د وایلینیسټانو په ذخیره کې پاتې دي. برسېره پردې، کریسلر، البته، په سمه توګه، کله چې د نیومن په اړه اعتراض وکړ، هغه لیکلي: "هغه نومونه چې ما په احتیاط سره غوره کړل د اکثریت لپاره په کلکه نامعلوم وو. مخکې له دې چې ما د دوی تر نوم لاندې کمپوز پیل کړی، چا به د پونیاني، کارټیر، فرانکوور، پورپورا، لوئس کوپرین، پیډر مارټیني یا سټامیز یو کار اوریدلی وي؟ دوی یوازې د مستند کارونو د پراګرافونو په لیست کې ژوند کاوه؛ د دوی اثار، که شتون ولري، ورو ورو په خانقاهونو او زړو کتابتونونو کې په خاورو بدلیږي. کریسلر د دوی نومونه په ځانګړي ډول مشهور کړل او بې له شکه د XNUMXth - XNUMX پیړۍ د وایلین میوزیک کې د علاقې رامینځته کیدو کې مرسته وکړه.

کله چې لومړۍ نړیواله جګړه پیل شوه، کریسلر په سویس کې رخصتي کوله. د Kusevitsky سره د روسیې د سفر په ګډون ټول قراردادونه لغوه کول، کریسلر په چټکۍ سره ویانا ته لاړ، چیرته چې هغه په ​​اردو کې د ډګروال په توګه نومول شوی و. هغه خبر چې مشهور وایلن غږونکی د جګړې ډګر ته استول شوی و، په اتریش او نورو هیوادونو کې سخت غبرګونونه راپارولي وو، خو د پام وړ پایلې یې نه درلودې. کریسلر په پوځ کې پاتې شو. هغه قطعه چې په هغه کې یې دنده ترسره کوله ډیر ژر لیووف ته نږدې د روسیې محاذ ته لیږدول شوی. د سپتمبر په 1914 کې، غلط خبرونه خپاره شول چې کریسلر وژل شوی. په حقیقت کې، هغه ټپي شوی و او دا د هغه د ویجاړولو لامل و. سمدلاسه، د هریریټ سره یوځای، هغه متحده ایالاتو ته لاړ. پاتې وخت، په داسې حال کې چې جګړه روانه وه، دوی هلته ژوند کاوه.

د جګړې وروسته کلونه د فعال کنسرت فعالیت لخوا په نښه شوي. امریکا، انګلستان، جرمني، بیا امریکا، چکسلواکیا، ایټالیا - دا ناشونې ده چې د لوی هنرمند د لارو شمیرل شي. په 1923 کې، کریسلر ختیځ ته یو لوی سفر وکړ، د جاپان، کوریا او چین څخه لیدنه وکړه. په جاپان کې، هغه د نقاشۍ او موسیقۍ کارونو سره په لیوالتیا سره علاقه درلوده. هغه حتی په خپل کار کې د جاپاني هنرونو د کارولو اراده درلوده. په 1925 کې هغه استرالیا او نیوزیلینډ ته سفر وکړ، له هغه ځایه هونولولو ته. د 30 لسیزې تر نیمایي پورې، هغه شاید په نړۍ کې ترټولو مشهور وایلن غږونکی و.

کریسلر د فاشیست ضد سخت دریځی و. هغه په ​​آلمان کې د برونو والټر، کلیمپیر، بوش لخوا ځورول شوي ځورونې په کلکه وغندلې، او په کلکه یې دې هیواد ته له تګ څخه انکار وکړ "تر هغه چې د ټولو هنرمندانو حق، د دوی اصلي، مذهب او قومیت ته په پام سره، د دوی هنر تمرین کولو حق په آلمان کې بدل نشي. " نو هغه په ​​​​یوه لیک کې ولیهیم فرټوینګلر ته ولیکل.

په اضطراب سره، هغه په ​​​​آلمان کې د فاشیزم خپریدل تعقیبوي، او کله چې اتریش په زور سره د فاشیست ریخ سره یوځای کیږي، هغه د فرانسې تابعیت ته (په 1939 کې) تیریږي. د دویمې نړیوالې جګړې په جریان کې، کریسلر په متحده ایالاتو کې ژوند کاوه. د هغه ټول خواخوږي د فاشیست ضد لښکرو په لوري وه. د دې دورې په جریان کې، هغه لاهم کنسرتونه ورکړي، که څه هم کلونه لا دمخه د ځان احساس کولو لپاره پیل شوي.

د اپریل په 27، 1941، هغه په ​​​​نیویارک کې د سړک څخه د تیریدو په وخت کې د یوې لارۍ سره ټکر شو. د ډیرو ورځو لپاره لوی هنرمند د ژوند او مرګ تر مینځ و، هغه په ​​​​ډیلیریم کې د هغه شاوخوا خلک نه پیژني. په هرصورت، خوشبختانه، د هغه بدن د ناروغۍ سره مقابله وکړه، او په 1942 کې کریسلر وتوانید چې د کنسرت فعالیت ته راستون شي. د هغه وروستی نندارتون په 1949 کې ترسره شو. په هرصورت، د سټیج پریښودو وروسته، کریسلر د نړۍ د موسیقارانو د پاملرنې په مرکز کې و. دوی له هغه سره اړیکه ونیوله، د خالص، نه بدلیدونکي "هنر ضمیر" سره یې مشوره وکړه.

کریسلر د موسیقۍ تاریخ ته نه یوازې د یو لوبغاړی په توګه، بلکې د اصلي موسیقۍ په توګه هم داخل شو. د هغه د تخليقي ميراث اصلي برخه د کوچنيانو لړۍ (شاوخوا 45 ډرامې) دي. دوی په دوه ډلو ویشل کیدی شي: یو یې د وینیز سټایل کې کوچني انځورونه لري، بل یې د 2 - 2 پیړۍ د کلاسیکونو تقلید کوي. کریسلر خپل لاس په لوی شکل کې هڅه وکړه. د هغه په ​​مهمو کارونو کې د 1917 بو کوارټس او د 1932 اپریتاس "ایپل بلاسم" او "زیزی" دي. لومړی په 11 کې جوړ شوی و، دویمه یې په 1918 کې جوړه شوې وه. د "ایپل بلاسم" پریمیئر د نومبر په 1932، په نیویارک کې، "زیزي" - په ویانا کې د دسمبر په XNUMX کې ترسره شو. د کریسلر عملیات یو لوی بریالیتوب و.

کریسلر د ډیری لیږدونو مالکیت لري (له 60 څخه ډیر!). ځینې ​​یې د غیر چمتو شوي لیدونکو او د ماشومانو د نندارې لپاره ډیزاین شوي، پداسې حال کې چې نور یې د کنسرت غوره ترتیبات دي. ښکلا، رنګارنګ، وایلینیزم دوی ته استثنایی شهرت ورکړ. په ورته وخت کې ، موږ کولی شو د نوي ډول لیږد رامینځته کولو په اړه وغږیږو ، د پروسس کولو سټایل ، اصليت او په ځانګړي ډول د "کریسلر" غږ له مخې وړیا. د دې نقلونو کې د شومن، ډوراک، ګراناډوس، ریمسکي-کورساکوف، سیریل سکاټ او نورو لخوا مختلف کارونه شامل دي.

بل ډول تخلیقی فعالیت وړیا اداری دی. دا د Paganini تغیرات دي ("The Witch"، "J Palpiti")، "Foglia" by Corelli، د تارتیني تغیرات د Corelli لخوا د کریسلر په پروسس او ایډیټ کولو کې، او داسې نور. د هغه په ​​میراث کې د بیتوون، برهمس، د کنسرټو لپاره کیډینزا شامل دي. پګنینی، د تارتینی سوناتا شیطان.

کریسلر یو لوستی سړی و - هغه لاتیني او یوناني په بشپړ ډول پوهیده، هغه په ​​​​اصل کې د هومر او ویرجیل لخوا الیاد لوستل. هغه د وایلن غږونکو له عمومي سطحې څخه څومره لوړ و، چې په نرمۍ سره یې واچوئ، په هغه وخت کې دومره لوړ نه و، د میشا ایلمان سره د هغه له خبرو اترو څخه قضاوت کیدی شي. ایلیډ په خپل میز کې ولید، ایلمان له کریسلر څخه وپوښتل:

- ایا دا په عبراني کې دی؟

نه، په یوناني.

- دا ښه دی؟

– لوړ!

- ایا دا په انګلیسي کې شتون لري؟

- البته.

نظرونه، لکه څنګه چې دوی وايي، بې ځایه دي.

کریسلر د خپل ژوند په اوږدو کې د طنز احساس ساتلی. یو ځل، – ایلمان وايي، – ما ترې وپوښتل: کوم وایلن غږونکي یې اورېدلي، پر ده یې تر ټولو قوي اغېز کړی؟ کریسلر بې له ځنډه ځواب ورکړ: وینیافسکي! په سترګو کې یې له اوښکو سره سمدستي خپله لوبه په روښانه ډول بیانول پیل کړل او په داسې ډول چې ایلمان هم له اوښکو ډک شو. کور ته په راستنیدو، ایلمان د گروو قاموس ته وکتل او ډاډ یې ورکړ چې وینیافسکي هغه وخت مړ شو کله چې کریسلر یوازې 5 کلن و.

په بل وخت کې، ایلمان ته مخ شو، کریسلر هغه ته د موسکا له سیوري پرته، په جدي توګه ډاډ ورکول پیل کړل، چې کله پاګانني دوه هارمونیکونه غږول، ځینو یې وایلین غږول، پداسې حال کې چې نور یې ویستل. د قانع کولو لپاره، هغه وښوده چې څنګه پګنینی دا کار وکړ.

کریسلر ډیر مهربان او سخاوتمند و. هغه خپله ډیره برخه خیریه کارونو ته ورکړه. د 27 کال د مارچ په 1927 د میټروپولیټان اوپرا کې د کنسرت وروسته، هغه ټول عایدات، چې د 26 ډالرو په ارزښت اندازه یې د امریکا د سرطان لیګ ته ورکړه. له لومړۍ نړیوالې جګړې وروسته، هغه د خپلو ملګرو په لاس د 000 یتیمانو پالنه وکړه. په 43 کې برلین ته ورسید، هغه د 1924 ترټولو بې وزله ماشومانو د کرسمس ګوند ته بلنه ورکړه. 60 ښکاره شول. "زما کاروبار ښه روان دی!" هغه چیغې کړې، لاسونه یې تاو کړل.

د خلکو لپاره د هغه اندیښنه په بشپړه توګه د هغه میرمن لخوا شریکه شوې وه. د دویمې نړیوالې جګړې په پای کې، کریسلر له امریکا څخه اروپا ته د خوراکي توکو ګولۍ واستولې. یو شمیر بیلونه غلا شوي دي. کله چې دا هریټ کریسلر ته خبر ورکړل شو، هغه ډیره آرامه وه: په هرصورت، حتی هغه چا چې غلا کړې وه، د هغې په نظر، د خپلې کورنۍ د تغذیه کولو لپاره.

دمخه یو بوډا سړی ، له سټیج څخه د وتلو په وخت کې ، یعني کله چې د خپلې پانګې په ډکولو حساب کول ستونزمن وو ، هغه د نسخو خورا قیمتي کتابتون او مختلف اثار وپلورل چې د خپل ژوند په اوږدو کې یې د 120 لپاره په مینه راټول کړي و. ۳۷۲ ډالره او دغه پیسې د دوو خیریه امریکايي موسسو ترمنځ ووېشل شوې. هغه په ​​​​دوامداره توګه د خپلو خپلوانو سره مرسته وکړه، او د همکارانو په وړاندې د هغه چلند په ریښتیا د زړه پورې وبلل شي. کله چې جوزف سیګتي په لومړي ځل په 372 کې متحده ایالاتو ته راغی، نو هغه د خلکو د زړه پورې چلند له امله په حیرانتیا سره حیران شو. دا معلومه شوه چې د هغه د راتګ دمخه، کریسلر یوه مقاله خپره کړه چې په هغه کې یې هغه د بهر څخه د غوره وایلینیست په توګه وړاندې کړ.

هغه ډېر ساده و، په نورو کې سادګي خوښوله او له عامو خلکو څخه يې هيڅ شرم نه کاوه. هغه په ​​لیوالتیا غوښتل چې خپل هنر ټولو ته ورسوي. لوچنر وايي، یوه ورځ د انګلیسي په یوه بندر کې کریسلر د اورګاډي له لارې خپل سفر ته د دوام ورکولو لپاره له سټیمر څخه ښکته شو. دا یو اوږد انتظار و، او هغه پریکړه وکړه چې دا به ښه وي چې وخت ضایع کړي که هغه یو کوچنی کنسرټ ورکړي. د سټیشن په سړه او غمجنه خونه کې، کریسلر د خپلې قضیې څخه وایلن واخیست او د ګمرک افسرانو، د ډبرو سکرو کان کیندونکو او ډاکرانو لپاره یې لوبه کوله. کله چې هغه پای ته ورساوه، هغه هیله څرګنده کړه چې دوی د هغه هنر خوښوي.

د ځوان وایلن غږونکو په وړاندې د کریسلر احسان یوازې د تیباوت له احسان سره پرتله کیدی شي. کریسلر په صادقانه توګه د ځوان نسل د وایلینیسټانو بریالیتوبونه ستاینه وکړه، په دې باور وو چې ډیری یې ترلاسه کړي، که باصلاحیت نه وي، نو د پګنیني مهارت. په هرصورت، د هغه ستاینه، د یوې قاعدې په توګه، یوازې تخنیک ته اشاره کوي: "دوی کولی شي په اسانۍ سره هر هغه څه غږ کړي چې د وسیلې لپاره خورا ستونزمن لیکل شوي، او دا د موسیقۍ په تاریخ کې یوه لویه لاسته راوړنه ده. خو د تفسير د استعداد له نظره او هغه پراسرار ځواک چې د يوه ستر لوبغاړي راډيو اکتيفيت دى، په دې برخه کې زموږ عمر له نورو عمرونو سره ډېر توپير نه لري.»

کریسلر د 29 پیړۍ څخه په میراث کې د زړه سخاوت، په خلکو کې یو رومانتيک باور، په لوړو ایډیالوژیو کې. د هغه په ​​هنر کې، لکه څنګه چې پینچریل ښه وویل، د شرافت او هڅونکي جذابیت، لاتیني وضاحت او د ویانا معمول احساسات شتون درلود. البته، د کریسلر په ترکیبونو او فعالیت کې، نور زموږ د وخت جمالیاتی اړتیاوې نه پوره کوي. ډیر څه په تیرو پورې اړه لري. مګر موږ باید هیر نکړو چې د هغه هنر د نړۍ د وایلن کلتور په تاریخ کې یو بشپړ پړاو جوړ کړ. له همدې امله د جنوري په 1962 کې د هغه د مړینې خبر په ټوله نړۍ کې موسیقاران په ژور خپګان کې ډوب کړل. یو ستر هنرمند او ستر انسان چې یاد به یې پیړۍ پیړۍ پاتې وي، وفات شو.

ایل رابین