فوګاټو |

ایټال fugato، لفظي - fugue، fugue-like، د fugue په څیر

د تقلید بڼه، د هغه طریقې له مخې چې موضوع وړاندې کیږي (اکثرا پراختیا هم) د فګو سره تړاو لري (1).

د fugue برعکس، دا په واضح ډول څرګند شوي پولیفوني نلري. تکرارونه معمولا د لوی ټولی برخې په توګه کارول کیږي. د موضوع روښانه پریزنټشن، تقلید. د غږونو ننوتل او د پولیفونیک تدریجي کثافت. جوړښتونه مخلوقات دي. د P. ځانګړتیاوې (P. یوازې هغه تقلید ته نوم ورکول کیدی شي چې دا ځانګړتیاوې لري؛ د دوی په نشتوالي کې، د "فوګو پریزنټشن" اصطلاح کارول کیږي)، F. د فوګو په پرتله لږ سخته بڼه ده: دلته د رایو شمیر ممکن متغیر وي. (په c-moll کې د تنییف سمفوني لومړۍ برخه، 1 شمیره)، موضوع ممکن په ټولو غږونو کې ترسره نشي (د بیتوون د سولیم ماس څخه د کریډو پیل) یا سمدستي د مقابلې سره وړاندې شي (12 می مایسکوفسکي سمفوني، 21 شمیره ); د موضوع او ځوابونو quarto-quint تناسب عام دي، مګر تحلیل غیر معمولي ندي (د واګنر د اوپرا د دریم عمل پیژندنه د نورمبرګ ماسټرسنجر؛ د شوستاکویچ د 1 سمفوني لومړۍ برخه، 3-1 شمیره). F. په جوړښت کې خورا متنوع دي. په ډیری عملیاتو کې. د fugue ترټولو باثباته برخه، توضیح، بیا تولید کیږي، سربیره پردې، یو روښانه سر. د F. پیل، کوم چې دا په واضح ډول د پخوانیو میوزیک څخه جلا کوي، د پای سره توپیر لري، کوم چې د c.-l څخه توپیر نلري. یو مختلف تسلسل، ډیری وختونه غیر پولیفونیک (د پیانو سوناټا نمبر 5 پای، د بیتوون سمفوني نمبر 17 دوهم حرکت؛ په کالم 19 کې یو مثال هم وګورئ).

د افشا کولو سربیره، F. کیدای شي د fugue پراختیایي برخې ته ورته برخه ولري (د چایکوفسکي د څلورمې برخې پای، 2 شمیره، 32 شمیره)، کوم چې معمولا د سوناتا په پراختیا کې بدلیږي (په D کې د فرانک د څلورمې برخې لومړۍ برخه. -dur). ځینې ​​​​وختونه، F. د یو بې ثباته ساختمان په توګه تشریح کیږي (ډبل F. د چایکوفسکي د 1 سمفوني د لومړۍ برخې د پراختیا په پیل کې: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). په F. پیچلي کانټراپونټل کې غوښتنلیک. تخنیکونه خارج شوي ندي (F. د مایاسکوفسکي د 1 سمفوني په لومړۍ برخه کې د ساتل شوي مخالفت سره، 6 شمیره؛ سټریټا په F. "دوی ته اجازه راکړئ چې پوه شي چې ځواک څه معنی لري" د ریمسکي-کورساکوف لخوا د اوپیرا "مۍ شپه" له دوهم عمل څخه ؛ د بیتوون د 1 سمفوني په دوهم حرکت کې دوه چنده F. د موزارټ د سمفوني C-dur د پای ته رسیدو په کوډا کې د واګنر بار 5 ، پنځه F. (fugue) د نوریمبرګ د اوپیرا Die Meistersingers ته په اوورچر کې درې ځله F. مشتري)، که څه هم ساده تقلید. شکلونه نورمال دي.

که فوګو د پرمختګ او هنر د بشپړتیا سره توپیر ولري. د انځور خپلواکي، بیا F. په محصول کې یو ماتحت رول لوبوي، په کوم کې چې دا "لویږي".

د سونتا په پراختیا کې د F. ترټولو معمول کارول: متحرک. د تقلید امکانات د یوې نوې موضوع یا برخې پای ته رسولو لپاره کار کوي؛ F. دواړه په سریزه کې (د چایکوفسکي د 1 سمفوني لومړۍ برخه)، او په مرکزي کې (د کالینیکوف د لومړې سمفوني لومړۍ برخه) یا د پراختیا وړاندوینې برخې (د پیانو لپاره د 6 کنسرټو لومړۍ برخه. د بیتووین آرکسټرا سره) ; د موضوع اساس د اصلي برخې روښانه انګیزې دي (د اړخ برخې خوندور موضوعات ډیری وختونه په کانونیکي ډول پروسس کیږي).

AK Glazunov. شپږم سمفوني. دویمه برخه.

په عموم کې، F. د موسیقۍ په هره برخه کې غوښتنلیک پیدا کوي. پروډ.: د موضوع په وړاندې کولو او پراختیا کې (د موزارټ لخوا د اوپیرا "جادو بانسري" ته د لیدو په برخه کې الیګرو؛ د سمتانا لخوا د اوپیرا "د بارټر شوي ناوې" په برخه کې اصلي برخه) په قسط کې (د د پروکوفیف د پنځم سمفوني پای، 5 شمیره)، بیا پیل (fp sonata h-moll by Liszt)، سولو کیډنس (د ګلازونوف لخوا د وایلین کنسرټو)، په تعارف کې (د ګلازونوف کوارټیټ د پنځم تار لومړۍ برخه) او کوډا (لومړۍ برخه) د برلیوز سمفوني رومیو او جولیا)، د یوې پیچلې درې اړخیزې بڼې منځنۍ برخه (د ریمسکي-کورساکوف لخوا د زار ناوې د اوپرا د لومړي عمل څخه د ګریازنوای آریا)، په رونډو کې (نمبر 93 د باخ سینټ میتیو څخه جذبه) د F. په شکل کې، یو آپراتیک لیټموټیف بیان کیدی شي ("د پادریانو موضوع" د وردي لخوا د اوپرا "ایدا" په معرفي کولو کې)، د اوپیرا مرحله جوړه کیدی شي (د "د دریم عمل څخه 1 s شمیره" شهزاده ایګور" د بوروډین لخوا)؛ ځینې ​​​​وختونه F. یو له توپیرونو څخه دی (د باخ د ګولډبرګ تغیراتو څخه 5 شمیره؛ د ریمسکي-کورساکوف لخوا د اوپیرا د دریم عمل څخه "د جنت حیرانونکې ملکه" ۱۷۱ ګڼه) F. د خپلواک په توګه. یوه ټوټه (JS Bach, BWV 1; AF Gedicke, op. 1 No 36) یا د سایکل یوه برخه (په E کې د Hindmith's symphoniette دوهم حرکت) نادر دی. فارم F. (یا دې ته نږدې) په تولید کې راپورته شو. د تقلید تخنیکونو پراختیا سره په اړیکه کې سخت سټایل ، ټول غږونه پوښي.

Josquin Despres. مسا سیکټي ټوني (سوپر L'homme armé). د کیري پیل.

F. په پراخه توګه په Op کې کارول کیده. کمپوزر 17 - لومړی پوړ. 1 پیړۍ (د مثال په توګه، په ګیګونو کې د انسټر سویټ څخه، د اوورچرونو په چټکو برخو کې). F. په انعطاف سره د JS Bach کارول، د بیلګې په توګه، رسیدل. د سندرغاړو ترکیبونو، غیر معمولي انځوریز محور او ډرامو ته. بیان (په نمبر 18 کې "Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden" او په 33 شمیره کې "LaЯ ihn kreuzigen" د میتیو جذب څخه). ځکه اظهار. د F. معنی په واضح ډول د هوموفونیک پریزنټشن سره پرتله کیږي ، د دوهم پوړ کمپوزر. ۱۸ – سوال کول. 54 پیړۍ دا "چیاروسکورو" برعکس په مختلفو لارو کاروي. F. instr. محصول هیډن – د هوموفونیک موضوعاتو د پولیفونیز کولو یوه لاره (د تارونو د لومړۍ برخې بیا تکرار. کوارټیټ op. 2 نمبر 18)؛ موزارټ په F. کې د سوناټا او فوګو د یو بل سره د نږدې کولو یوه لاره ګوري (د G-dur Quartet پای، K.-V. 19)؛ د F. رول په ډراماتیک ډول په Option کې ډیریږي. Beethoven، چې د فورمې د عمومي پولیفونیزیشن لپاره د کمپوزر د غوښتنې له امله دی (د دریم سمفوني د دویمې برخې په تکرار کې ډبل F. د پام وړ د غمجن پیل ته وده او تمرکز کوي). F. په Mozart او Beethoven کې د پولیفونیک سیسټم یو لازمي غړی دی. هغه قسطونه چې د یو حرکت په کچه "لوی پولیفونیک شکل" جوړوي (په نندارتون کې اصلي او اړخ برخې، په بیا پیل کې د غاړې برخه، د تقلید پراختیا، د G-dur Quartet په پای کې سټریټا کوډا، K.V. . 1 Mozart) یا سایکل (F. د 50th symphony په 2st، 387nd او 2th حرکتونو کې، F. په 3st حرکت کې، د وروستي fugue سره په مطابقت کې، د Beethoven په پیانو سوناتا نمبر 387 کې). د 1 پیړۍ ماسټران، په تخلیقي توګه د ویینز کلاسیک استازو لاسته راوړنو ته وده ورکوي. ښوونځي، F. په نوې طریقه تشریح کوي - د سافټویر په شرایطو کې ("جګړه" د برلیوز لخوا د "رومیو او جولیا" معرفي کولو کې)، ژانر (د بیزټ لخوا د "کارمین" د اوپرا د لومړي عمل پای)، انځوریز ( د ګلنکا لخوا د اوپیرا ایوان سوسنین د څلورمې برخې په پای کې د واورې طوفان) او په زړه پورې انځور (د اوپیرا په دریمه برخه کې د مخ پر ودې ځنګل انځور د ریمسکي-کورساکوف لخوا د سنو میډین، 2 شمیره)، د F. سره ډک کړئ. نوې انځوریزه معنی، دا د شیطاني مجسمې په توګه تشریح کوي. پیل (د لیزټ فوسټ سمفوني څخه "میفیستوفیلس" برخه)، د انعکاس د بیان په توګه (د ګونوډ لخوا د اوپیرا فاسټ پیژندنه؛ د واګنر لخوا د اوپیرا ډی میسټرسنجر نیورمبرګ دریم عمل معرفي کول) د واقعیت په توګه. د خلکو د ژوند انځور (د مسورګسکي لخوا د "بورس ګوډونوف" د اوپرا د پرولوګ لومړۍ صحنې ته پیژندنه). F. د شلمې پیړۍ د موسیقارانو په منځ کې بیلابیل غوښتنلیکونه موندلي. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich او نور).

اخځ: د هنر لاندې وګورئ. فوګو

VP Frayonov