Fugue |

lat., ital. فوګا، رڼا - چلول، الوتنه، چټک جریان؛ انګلیسي، فرانسوي fugue؛ د آلمان فوج

1) د پولیفونیک میوزیک یوه بڼه د انفرادي موضوع د تقلید پریزنټشن پراساس د نورو اجرااتو سره (1) په مختلف غږونو کې د تقلید او (یا) متضاد پروسس کولو سره ، او همدارنګه (عموما) ټونل هارمونیک پراختیا او تکمیل.

Fugue د تقلید - ضد موسیقۍ ترټولو پرمختللې بڼه ده، کوم چې د پولیفوني ټول بډایه جذب کړي. د منځپانګې حد د F. په عملي توګه لامحدود دی، مګر فکري عنصر غالب دی یا تل په دې کې احساس کیږي. F. د احساساتي بشپړتیا او په ورته وخت کې د بیان محدودیت لخوا توپیر کیږي. په ایف. په طبیعي ډول د تفسیر، منطقي سره پرتله کیږي. د وړاندیز شوي مقالې ثبوت - موضوع؛ په ډیری کلاسیکونو کې په نمونو کې، ټول F. د موضوع څخه "لوی شوی" دی (لکه F. سخت ویل کیږي، د وړیا برعکس، په کوم کې چې مواد د موضوع سره تړاو نلري معرفي شوي). د F شکل وده. د اصلي میوزیک بدلولو پروسه ده. هغه فکرونه چې په دوامداره توګه نوي کول د مختلف انځوري کیفیت لامل نه کیږي؛ د مشتق برعکس راڅرګندېدل، په اصل کې، د کلاسیک ځانګړتیا نه ده. F. (کوم چې هغه قضیې نه خارجوي کله چې پراختیا، په ساحه کې سمفونیک، د موضوع بشپړ بیاکتنې ته الر پیدا کوي: cf.، د بیلګې په توګه، د موضوع غږ په نندارتون کې او د باچ په ارګان کې کوډا ته د لیږد پرمهال. F. یو کوچنی، BWV 543). دا د F تر مینځ اړین توپیر دی. او د سونتا بڼه. که چیرې د وروستي انځوریز بدلونونه د موضوع ټوټه ټوټه شي، نو په F. - په اصل کې یو متغیر بڼه - موضوع خپل یووالی ساتي: دا په مختلف متضاد ډول ترسره کیږي. مرکبات، کیلي، په مختلفو راجسترونو او هارمونیکونو کې اچول. شرایط، لکه څنګه چې د مختلف رڼا لخوا روښانه شوي، مختلف اړخونه څرګندوي (په اصولو کې، د موضوع بشپړتیا د دې حقیقت څخه سرغړونه نه ده چې دا توپیر لري - دا په جریان کې غږیږي یا د بیلګې په توګه، په سټراټاس کې، په بشپړه توګه نه؛ هڅونکي انزوا او ټوټه ټوټه کول ). F. د دوامداره تجدید یو متضاد یووالی او د ثابت عناصرو ډیری برخه ده: دا ډیری وختونه په مختلفو ترکیبونو کې ضد ضد ساتي، مداخله او سټریټ اکثرا د یو بل ډولونه دي، د مساوي غږونو دوامداره شمیر ساتل کیږي، او د F په اوږدو کې tempo نه بدلیږي. (استثنا، د بیلګې په توګه، په کارونو کې د L. بیتووین نادر دي). F. په ټولو جزیاتو کې د ترکیب په احتیاط سره غور کول؛ په حقیقت کې پولیفونیک. ځانګړتیا د خورا سختۍ په ترکیب کې څرګندیږي ، په هره ځانګړې قضیه کې د اجرا کولو آزادۍ سره د ساختمان عقلیت: د F جوړولو لپاره نږدې هیڅ "قواعد" شتون نلري ، او د F. بې حده متنوع دي، که څه هم دوی یوازې د 5 عناصرو د ترکیب پر بنسټ والړ دي - موضوعات، غبرګونونه، مخالفتونه، مداخلې او سټریټ. دوی د فلسفې ساختماني او سیمانټیک برخې جوړوي، کوم چې توضیحي، پراختیایي او وروستۍ دندې لري. د دوی مختلف تابعیت د فلسفې ډول ډول ډولونه جوړوي - 2 برخه، 3 برخه، او نور. موسيقي هغې خدمت ته وده ورکړه. 17 پیړۍ، د خپل تاریخ په اوږدو کې د موسیقۍ د ټولو لاسته راوړنو لخوا بډایه شوې. art-va او لاهم یوه بڼه پاتې ده چې د نوي عکسونو یا د بیان وروستي وسیلو لخوا نه جلا کیږي. F. د ایم. K.

موضوع F.، یا (متروک) مشر (لاتین dux؛ جرمن Fugenthema، Subjekt، Fuhrer؛ انګلیسي موضوع؛ ایټالوی سوګټو؛ فرانسوي سوجیټ)، په موسیقۍ کې نسبتا بشپړ دی. فکرونه او یو منظم میلوډي، کوم چې د راتلونکو غږونو په لومړۍ برخه کې ساتل کیږي. مختلف موده - له 1 (F. څخه د باچ سولو وایلین سوناټا نمبر 1) څخه تر 1-9 بارونو پورې - د میوزیک نوعیت پورې اړه لري (په ورو F کې موضوعات معمولا لنډ وي؛ د ګرځنده موضوعات اوږد وي ، په تالیف ډول کې همغږي وي ، د مثال په توګه، د quartet op.10 No 59 په پای کې د Beethoven لخوا) د اداکار څخه. مطلب (د ارګان موضوعات، د کورل مجسمې د وایلین، کلیویر په پرتله اوږدې دي). موضوع یو په زړه پوری خوندور تال لري. ظاهري بڼه، مننه چې د هغې هر پیژندنه په روښانه توګه د توپیر وړ ده. د موضوع انفرادي کول د آزاد سټایل او تقلید په توګه د F. ترمنځ توپیر دی. د سخت سټایل ډولونه: د موضوع مفهوم د وروستي لپاره اجنبی و، د سټریټا پریزنټشن غالب، خوندور. د غږونو انځورونه د تقلید په بهیر کې جوړ شوي. په F. کې موضوع له پیل څخه تر پایه د یو څه په توګه وړاندې کیږي، جوړ شوی. موضوع اصلي موسیقي ده. د F. فکر، په متفقه توګه څرګند شو. د F. لومړني مثالونه د لنډو او کمزورو انفرادي موضوعاتو لخوا مشخص شوي دي. کلاسیک د موضوع ډول چې د JS Bach او GF Handel په کار کې رامینځته شوی. موضوعات په متضاد او غیر متضاد (مثلث)، واحد ټون (غیر ماډلینګ) او انډول کولو ویشل شوي دي. همجنسي موضوعات دي چې د یوې انګیزې پر بنسټ والړ دي (لاندې مثال وګورئ، الف) یا څو نږدې انګیزې (لاندې مثال وګورئ، ب)؛ په ځینو حاالتو کې بڼه د تغیر له مخې توپیر لري (مثال، ج وګورئ).

a) JS Bach. Fugue in c-moll د ښه مزاج کلیویر د لومړي ټوک څخه، موضوع. b) JS Bach. Fugue A-dur for Organ, BWV 1, Theme. c) JS Bach. Fugue fis-moll د ښه مزاج کلیویر د لومړي ټوک څخه، موضوع.

موضوعات د خټکي او تال له پلوه د مختلفو انګېزو د مخالفت پر بنسټ متضاد ګڼل کیږي (لاندې مثال وګورئ، a)؛ د تضاد ژوروالی هغه وخت زیاتیږي کله چې یو انګیزه (اکثرا ابتدايي) ذهن ولري. وقفه (مثالونه په هنر کې وګورئ. وړیا سټایل، کالم 891).

په داسې موضوعاتو کې، اساسات توپیر لري. موضوعي اصلي (کله ناکله د وقفې په واسطه جلا کیږي)، پراختیایي (معمولا ترتیب) برخه، او پایله (لاندې مثال وګورئ، ب). غیر انډولینګ موضوعات غالب دي، کوم چې په ورته کلید کې پیل او پای ته رسیږي. د موضوعاتو د تعدیل کولو په برخه کې، د انډول کولو لار تر غالب پورې محدوده ده (په 977 کالم کې مثالونه وګورئ).

موضوعات د ټونل وضاحت لخوا مشخص شوي: ډیری وختونه موضوع د ټونک غږونو څخه د یو ضعیف وهل سره پیل کیږي. ټرایډز (د استثناءونو په مینځ کې د باخ د ښه مزاج کلیویر د دوهم ټوک څخه F. Fis-dur او B-dur دي؛ نور دا نوم به لنډیز شي، پرته له دې چې لیکوال ته اشاره وکړي - "HTK")، معمولا په قوي ټونیک وخت پای ته رسیږي. . دریم.

a) JS Bach. د برانډنبرګ کنسرټو نمبر 6، دوهم حرکت، د غږونو سره موضوع. b) JS Bach. Fugue in C major for Organ, BWV 2, Theme.

د موضوع په دننه کې، انحراف ممکن دی، ډیری وختونه په فرعي برخه کې (په F. fis-moll کې د CTC د لومړي حجم څخه، په غالب کې هم)؛ راپورته کیدونکی کروماتیک. د ټونال وضاحت نور تحقیقات سرغړونه نه کوي، ځکه چې د دوی هر غږ یو مشخص دی. هارمونیک اساس د کرومیتیکونو تیریدل د JS Bach د موضوعاتو لپاره عادي ندي. که موضوع د ځواب د معرفي کولو دمخه پای ته ورسیږي، نو بیا یو کوډتا معرفي کیږي ترڅو دا د مقابلې سره وصل کړي (Es-dur, G-dur د "HTK" د لومړي ټوک څخه؛ لاندې مثال هم وګورئ، a). د باچ په ډیری موضوعاتو کې د زاړه سندرغاړي دودونو لخوا په څرګند ډول اغیزمن شوي. پولیفوني، کوم چې د پولیفونیک خطي اغیزه کوي. melodics، په stretta بڼه (لاندې مثال وګورئ، b).

JS Bach. Fugue in e minor for organ, BWV 548, موضوع او د ځواب پیل.

په هرصورت، ډیری موضوعات د اصلي هارمونیکونو پورې تړاو لري. سلسلې، کوم چې "له لارې ځلیږي" میلوډیک. انځور په دې کې، په ځانګړې توګه، د F. 17-18 پیړیو انحصار څرګند دی. د نوي هوموفونیک موسیقۍ څخه (مثال په هنر کې وګورئ. وړیا سټایل، کالم 889). په موضوعاتو کې پټ پولیفوني شتون لري؛ دا د ښکته کېدونکي میټریک - حوالې کرښې په توګه څرګند شوی (د "HTK" د لومړي ټوک څخه د F. c-moll موضوع وګورئ)؛ په ځینو مواردو کې، پټ غږونه دومره وده کوي چې د موضوع په مینځ کې تقلید رامینځته کیږي (د مثالونو a او b وګورئ).

هارمونیک بشپړتیا او خوندور. په مطلب کې په موضوعاتو کې د پټ پولیفوني سنتریت. درجې د دې لامل و چې F. د لږ شمیر رایو لپاره لیکل شوي (3-4)؛ په F. کې 6-,7-غږ معمولا د زاړه (اکثرا کورل) ډوله موضوع سره تړاو لري.

JS Bach. مکه ه-مول، شپږم نمبر، "Gratias agimus tibi"، پیل (د آرکسټرال ملګری پریښودل شوی).

په باروک میوزیک کې د موضوعاتو ژانر طبیعت پیچلی دی ، ځکه چې عادي تیماتیکزم په تدریجي ډول وده کړې او میلوډیک جذب کړی. د هغو بڼو ځانګړتیاوې چې مخکې یې F. په شاندار org کې. تنظیمات، په کویر کې. F. د باخ د خلکو او جذبو څخه، کوریل د موضوعاتو اساس دی. د فولکلوري سندرو موضوعات په ډیری لارو استازیتوب کیږي. نمونې (F. dis-moll د "HTK" د لومړي ټوک څخه؛ org. F. g-moll، BWV 1). د سندرې سره ورته والی هغه وخت وده کوي کله چې موضوع او غبرګون یا د لومړي او دریم حرکت په یوه دوره کې جملو ته ورته وي (fughetta I from the Goldberg Variations؛ org. toccata E-dur, section in 578/1, BWV 3). .

a) IS Bax. کروماتیک خیال او فوګو، فیوګو موضوع. b) JS Bach. Fugue in g minor for organ, BWV 542, theme.

د باچ موضوعیزم د نڅا سره د اړیکو ډیری ټکي لري. میوزیک: د "HTK" د لومړي ټوک څخه د F. c-moll موضوع د بور سره تړاو لري؛ موضوع org. F. g-moll, BWV 1، د سندرې نڅا "ایک بین ګیګروټ" څخه سرچینه اخیستې، چې د 542 پیړۍ الیمنډیس ته اشاره کوي. (وګورئ پروتوپوف Vl.، 17، مخ. 1965). د پورسل موضوعات د جیګ تالونه لري. په عموم ډول، د باچ موضوعات، د هینډل ساده، "پوسټر" موضوعات، د دسمبر په میاشت کې ننوتل. د مثال په توګه د اوپیرا میلوډیک ډولونه. تلاوت کوونکی (F. d-moll from Handel’s 88nd Ensem)، د اتلانو ځانګړی. arias (F. D-dur د "HTK" د لومړي ټوک څخه؛ د هینډل لخوا د اوراتوریو "مسیح" څخه د کورس پای). په موضوعاتو کې، تکراري تعبیرونه کارول کیږي. تبادله - تش په نامه. موسيقي - بیان ارقام (وګورئ زاخارووا O.، 2). A. Schweitzer د هغه نظر څخه دفاع وکړه چې د باخ موضوعات په کې ښودل شوي. او سمبولیک. معنی د هینډل د تیماتیزم مستقیم نفوذ (د هیډن اوراتوریوس کې، د بیتوون د سمفوني نمبر 1 په پای کې) او باخ (F. په chor. op. op. 1975 کې د بیتوون لخوا، د شومن لپاره، د برهم عضوي لپاره) ثابت او ثابت و. قوي (د تصادف ټکي ته: د F. cis-moll موضوع د "HTK" د 9 ټوک څخه په Agnus کې د Schubert's Mass Es-dur څخه). د دې سره سره، د F. په موضوعاتو کې نوي ځانګړتیاوې د ژانر اصل، انځوریز جوړښت، جوړښت، او همغږي پورې اړه لري. برخی. په دې توګه، د fugue Allegro موضوع له اوپیرا څخه تر اوپیرا پورې د موزارټ لخوا جادو فلوټ د شیرزو ځانګړتیاوې لري؛ د وایلین لپاره د خپل سوناټا څخه په زړه پوری سندره F. K.V. 1. په 131 پیړۍ کې د موضوعاتو یوه نوې ځانګړتیا f. د سندرو لیکلو کار و. دا د Schubert's fugues موضوعات دي (لاندې مثال وګورئ، a). د فولکلوري سندرو عنصر (F. د "ایوان سوسنین" له پیژندنې څخه؛ د ریمسکي-کورساکوف فوګیتاس چې د فولکلوري سندرو پر بنسټ والړ دی)، کله ناکله رومانسي خوندورتیا (fp. F. A-moll Glinka، d-moll Lyadov، د الیګی انتونیشنونه د کانتاتا پیل "د دمشق جان" تنییف) د روسیې د موضوعاتو له مخې توپیر لري. ماسټران، دودونه چې د DD شوستاکویچ لخوا دوام لري (د اوراتوریو "د ځنګلونو سندره" څخه F.)، V. Ya. شیبالین او نور. نار. میوزیک د سرعت سرچینه پاتې کیږي. او د ژانر بډایه کول (د خاچاتوریان لخوا 1 تلاوتونه او فوګونه، د ازبک موسیقۍ GA Muschel لخوا د پیانو لپاره 402 وړاندیزونه او جملې؛ لاندې مثال وګورئ، ب)، ځینې وختونه د بیان د وروستي وسیلو سره په ترکیب کې (لاندې مثال وګورئ، c). F. د جاز موضوع په اړه د D. Millau لخوا ډیر د پاراډوکس په ډګر پورې اړه لري ..

الف) پی شوبرټ. مکه نمبر 6 Es-dur, Credo, bars 314-21, fugue theme. b) GA Muschel. د پیانو لپاره 24 پیشنهادونه او فیګز، د فوګو موضوع ب-مول. ج) بی بارتوک. د سولو وایلین، موضوع لپاره د سوناټا څخه Fugue.

په 19 او 20 پیړیو کې په بشپړه توګه د کلاسیک ارزښت ساتل. د موضوع د جوړښت ډولونه ( همجنس - F. د وایلین سولو نمبر 1 op. 131a ریګر لپاره؛ متضاد - وروستی F. د کانټاټا "جان دمشق" د تانییف لخوا؛ د پیانو میاسکوفسکي لپاره د سوناټا نمبر 1 لومړۍ برخه؛ د یو په توګه سټایلائزیشن - دویمه برخه "د زبور سمفوني" د سټراوینسکي لخوا).

په ورته وخت کې، موسیقار د جوړولو نورې (لږ نړیوال) لارې لټوي: د هوموفونیک دورې په طبیعت کې دوره (لاندې مثال وګورئ، a)؛ متغیر محرک دوره aa1 (لاندې مثال وګورئ، ب)؛ متنوع جوړه تکرار aa1 bb1 (لاندې مثال وګورئ، c)؛ تکرار (لاندې بېلګه وګورئ، d؛ هم F. fis-moll op. 87 د شوستاکویچ لخوا)؛ rhythmic ostinato (F. C-dur from the cycle "24 Preludes and Fugues" by Shchedrin); ostinato په پرمختیایي برخه کې (لاندې مثال وګورئ، e)؛ د abcd دوامداره محرک تازه کول (په ځانګړي توګه د ډوډیکافون موضوعاتو کې؛ مثال f وګورئ). په خورا قوي ډول، د موضوعاتو بڼه د نوي هارمونیک تر اغیز لاندې بدلیږي. نظرونه په 19 پیړۍ کې په دې لار کې یو له خورا بنسټیز فکر کولو کمپوزرانو څخه P. Liszt؛ د هغه موضوعات په بې ساري ډول لوی سلسله لري (په h-moll سونتا کې د فوګاټو شاوخوا 2 octaves دي)، دوی په غږ کې توپیر لري. ګړندیتوب..

a) DD Shostakovich، Fugue in E minor op. ۸۷، موضوع. ب) ایم رویل. Fuga iz fp. سویټ "د کپرینا قبر"، موضوع. ج) بی بارتوک. د تارونو لپاره میوزیک، پرکوشن او سیلو، لومړۍ برخه، موضوع. d) DD شوستاکویچ. Fugue په یوه لوی عملیات کې. ۸۷، موضوع. f) P. Xindemith. سوناټا

د شلمې پیړۍ د نوي پولیفوني ځانګړتیاوې. د سمفوني څخه د R. Strauss نږدې ډوډیکافونیک موضوع په معنی کې په استعاره کې ښکاري. شعر "په دې توګه د زرتشترا خبرې وکړې"، چیرې چې درې اړخیز Ch-Es-A-Des پرتله کیږي (لاندې مثال وګورئ، a). د شلمې پیړۍ انحرافات او انحرافات په لیرې کیلو کې د موضوعاتو په اړه پیښیږي (لاندې بیلګه وګورئ، ب)، د کروماتیزم تیریدل یو نورمال پدیده ده (لاندې مثال وګورئ، c)؛ کروماتیک هارمونیک اساس د هنرونو د غږ مجسم پیچلتیا لامل کیږي. انځور (لاندې بېلګه وګورئ، d). د F. نوي تخنیکي موضوعاتو کې. تخنیکونه: اتلولي (F. په برګز ووزیک کې)، ډوډیکافوني (د سلونیمسکي د بف کنسرټو لومړۍ برخه؛ اصلاح کول او ایف. د پیانو شنیټکي لپاره)، سونورانټس (فوګاټو "په سانټ زندان کې" د شوستاکویچ د سمفوني نمبر 20 څخه) او aleatory (لاندې مثال وګورئ ) اغیزې. د پرکوشن لپاره د F. د کمپوز کولو هوښیار مفکوره (د ګرین بلاټ د سمفوني نمبر 20 دریم حرکت) په هغه ساحه پورې اړه لري چې د F. د طبیعت څخه بهر موقعیت لري.

الف) آر سټراس. د سمفونیک شعر "په دې توګه د زرتشترا خبرې"، د فوګو موضوع. b) HK Medtner. د پیانو لپاره د تندر طوفان سوناټا. op. 53 نه 2، د فیګو پیل. c) AK Glazunov. Prelude and Fugue cis-moll op. 101 نمبر 2 د fp لپاره.، fugue موضوع. d) H. Ya. مایاسکوفسکي.

وی لوتوسلاسکی. Preludes and Fugue for 13 String Instruments, Fugue Theme.

د غالب یا فرعي حاکم په کلیمه کې د یوې موضوع تقلید ته ځواب یا (متروک) ملګری ویل کیږي (لاتیني راځي؛ جرمني انټوورټ، راځي، ګیفهرت؛ انګلیسي ځواب؛ ایټالوي ریسپوستا؛ فرانسوي ځواب). د فورم په هره برخه کې د غالب یا فرعي حاکم په کلیدي کې د موضوع هر ډول ساتل چیرې چې اصلي حاکمیت هم ځواب ویل کیږي. ټونالیټي، او همدارنګه په ثانوي ټونلیتونو کې، که د تقلید په وخت کې د موضوع او ځواب ورته پیچ تناسب ساتل کیږي لکه څنګه چې په توضیح کې ساتل کیږي (عام نوم "آکټیو ځواب"، د دویم غږ ننوتلو ته اشاره کوي، یو څه غلط دی ، ځکه چې په حقیقت کې د موضوع لومړی 2 پیژندنه شتون لري ، بیا 2 ځوابونه هم په اوکټیو کې؛ د مثال په توګه ، د هینډل لخوا د اوراتوریو "جوډاس میکابي" څخه نمبر 2).

عصري تیوري ځواب په پراخه توګه تعریفوي، د بیلګې په توګه، په F. کې د فعالیت په توګه، د بیلګې په توګه، د تقلید غږ (په هر وقف کې) د بدلولو شیبه، کوم چې د شکل په جوړښت کې اړین دی. د سخت سټایل د دورې د تقلید په شکلونو کې، تقلید په مختلفو وقفو کې کارول کیده، مګر د وخت په تیریدو سره، څلورمه څلورمه برخه غالبه شوه (مثال په هنر کې وګورئ. فوګاټو، کالم 995).

په ricercars کې دوه ډوله ځوابونه شتون لري - ریښتیني او ټون. یو ځواب چې په سمه توګه موضوع بیا تولیدوي (د دې ګام، ډیری وختونه د ټون ارزښت)، ویل کیږي. ریښتینی ځواب، په پیل کې د میلوډیک درلودونکی دی. بدلونونه د دې حقیقت له امله رامینځته کیږي چې د موضوع I مرحله په ځواب کې د V مرحلې (اساسي ټون) سره مطابقت لري ، او V مرحله د I مرحلې سره مطابقت لري چې ویل کیږي. ټونل (لاندې مثال وګورئ، الف).

برسېره پردې، یوه موضوع چې په غالب کلی کې انډول کوي د غالب کیلي څخه اصلي کیلي ته د ریورس ماډل سره ځواب ورکول کیږي (لاندې مثال وګورئ، ب).

د سختې لیکنې په موسیقۍ کې، د ټونل ځواب ته اړتیا نه وه (که څه هم ځینې وختونه دا لیدل کیږي: د فلسطین په L'homme armé on the mass from Kyrie and Christe eleison کې، ځواب ریښتینی دی، په Qui Tollis کې دا ټونل دی. )، ځکه چې کروماتیک نه منل شوي. په ګامونو کې بدلونونه، او کوچني موضوعات په اسانۍ سره په ریښتینې ځواب کې "فټ" دي. په وړیا سټایل کې د لوی او کوچني تصویب سره ، په بیله بیا د نوي ډول instr. پراخې موضوعګانې، پولیفونیک ته اړتیا وه. د غالب ټونک - غالب فعالو اړیکو انعکاس. برسېره پر دې، د ګامونو په ټینګار، ټونال غبرګون د اصلي د جذب په ساحه کې د F. پیل ساتي. ټونالیټي

د ټون غبرګون قواعد په کلکه تعقیب شوي؛ استثنا د هغو موضوعاتو لپاره چې په کروماتیزم کې بډایه وي، یا په هغه حالتونو کې چې د ټونل بدلونونه د میلوډیک په پراخه کچه تحریف کړي. نقاشي (د مثال په توګه د "HTK" د لومړي ټوک څخه F. e-moll وګورئ).

ضمني غبرګون لږ ځله کارول کیږي. که چیرې موضوع د غالب هماهنګۍ یا غږ لخوا تسلط ولري، نو یو فرعي غبرګون معرفي کیږي (د آرټ آف فیوګو څخه کانټراپونکټس ایکس، org. Toccata in d-moll، BWV 565، P. د سوناټا لپاره Skr. سولو نمبر 1 په G- کې. moll, BWV 1001, Bach ); ځینې ​​​​وختونه په F. کې د اوږدې ګومارنې سره، دواړه ډوله غبرګونونه کارول کیږي، دا دی، غالب او فرعي (F. cis-moll د CTC د 1st حجم څخه؛ د اوراتوریو سلیمان لخوا د هینډل لخوا شمیره 35).

د 20 پیړۍ له پیل څخه د نوي ټونال او هارمونیک سره په اړیکه کې. نمایشونه، د ټون غبرګون د نورمونو سره موافقت دود ته په درناوی بدل شو، کوم چې په تدریجي ډول لیدل کیږي ..

a) JS Bach. د فوګو هنر. Contrapunctus I، موضوع او ځواب. b) JS Bach. Fugue in C Minor on a Theme by Legrenzi for Organ, BWV 574, موضوع او ځواب.

متضاد (جرمن Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt؛ د انګلیسي ضد موضوع؛ فرانسوي contre-sujet؛ ایټالیا contro-soggetto، contrassoggetto) – د ځواب لپاره د مقابل ټکی (د کاونټر موضوع وګورئ).

مداخله (له lat څخه. intermediaus - په منځ کې موقعیت لري؛ د آلمان Zwischenspiel، Zwischensatz، Interludium، Intermezzo، Episode، Andamento (وروستی هم د F. لوی اندازه؛ ایټال تفریح، قسط، رجحان فرانسس تفریح, قسط, andamento; انګلیسي. fugal episode; اصطلاحات "Episode"، "interlude"، "divertimento" د "F interlude" په معنی دي. په روسي ادبياتو کې یاز بې کاره کله ناکله دا په F کې د موادو د پراختیا یا نوي موادو سره د یوې نوې لارې سره د مداخلې ډیزاین کولو لپاره کارول کیږي. - د موضوع تر منځ جوړول. په ایکسپریس کې مداخله. او ساختماني جوهر د موضوع د ترسره کولو سره مخالف دي: یو منځګړیتوب تل د منځني (پرمختيايي) کرکټر جوړول دي، اصلي. په F. کې د موضوع ساحې پراختیا، د بیا ننوتلو موضوع غږ تازه کولو کې مرسته کوي او د F لپاره ځانګړتیا رامینځته کوي. د شکل مایعیت. داسې مداخلې شتون لري چې د موضوع چلند سره نښلوي (معمولا په یوه برخه کې) او په حقیقت کې وده کول (د چلند جلا کول). نو، د توضیح لپاره، یو منځګړیتوب معمول دی، ځواب په دریم غږ کې د موضوع له معرفي کولو سره نښلوي (F. د "HTK" د دوهم ټوک څخه D-dur، لږ ځله - یوه موضوع چې په څلورم غږ کې د ځواب معرفي کولو سره (F. b-moll د دوهم حجم څخه) یا د اضافه کولو سره. ساتل (F. F عمده د حجم 2 څخه). دا ډول کوچني مداخلې د بنډل یا کوډیټ په نوم یادیږي. interludes dr. ډولونه، د یوې قاعدې په توګه، په اندازې کې لوی دي او یا هم د فورمې د برخو ترمنځ کارول کیږي (د بیلګې په توګه، کله چې د یوې پراختیا څخه پراختیایي برخې ته حرکت کوي) F. د "HTK" د دوهم ټوک څخه C-dur، له هغې څخه بیا پیل ته (F. h-moll د دوهم حجم څخه))، یا د پرمختلونکي یو دننه (F. As-dur له دوهم ټوک څخه) یا بیا تکرار (F. د دوهم ټوک څخه F-dur) برخه؛ د مداخلې په کرکټر کې ساختمان چې د F. په پای کې موقعیت لري د بشپړیدو په نوم یادیږي (وګورئ. F. د لومړي ټوک «HTK» څخه لوی. مداخله معمولا د موضوع د انګېزې پر بنسټ وي - ابتدايي (F. د "HTK" د لومړي ټوک څخه c-moll) یا وروستی (F. c-moll د دوهم حجم څخه، اندازه 2)، ډیری وختونه د اپوزیسیون په موادو کې (F. f-moll د لومړي حجم څخه)، ځینې وختونه - کوډیټ (F. Es-dur د لومړي ټوک څخه). سولو. د موضوع سره مخالف مواد نسبتا نادر دي، مګر دا ډول منځګړیتوبونه معمولا په جملو کې مهم رول لوبوي. (کیری نمبر 1 د باچ ماس څخه په h-moll کې). په ځانګړو قضیو کې، مداخلې په F کې راوړل کیږي. د اصلاح کولو عنصر toccate in d minor, BWV 565). د مداخلو جوړښت جزوی دی؛ د پراختیا د میتودونو په منځ کې، لومړی ځای د ترتیب لخوا نیول شوی - ساده (بارونه 1-5 په F. c-moll د "HTK" د 1st حجم څخه) یا کانونیکي 1st (ibid.، bars 9-10، اضافي سره. غږ) او دوهمه کټګورۍ (F. fis-moll د لومړي حجم څخه، bar 1)، معمولا د دویم یا دریم ګام سره د 7-2 لینکونو څخه زیات نه وي. د موټیفونو جلا کول، ترتیبونه او عمودی بیا تنظیم کول لوی مداخله پراختیا ته نږدې کوي (F. Cis-dur د لومړي ټوک څخه، بار 1-35). په ځینو کې ایف. مداخله بیرته راستنیږي، ځینې وختونه د سونتا اړیکې رامینځته کوي (cf. بارز 33 او 66 په F کې. د "HTK" د دوهم ټوک څخه f-moll) یا د متضاد متنوع قسطونو سیسټم (F. c-moll او G-dur د لومړي حجم څخه)، او د دوی تدریجي جوړښتي پیچلتیا ځانګړتیا ده (F. د راویل لخوا د "کوپرین قبر" له سویټ څخه). په موضوعي ډول "کنډ شوی" F. پرته له مداخلې یا د کوچنیو مداخلو سره نادر دي (F. Kyrie د Mozart's Requiem څخه). داسې ایف. د مهارت لرونکي مخنیوی تابع. پرمختګونه (ډېر، متفرقه. د موضوع بدلونونه) د ricercar سره نږدې کیږي - fuga ricercata یا figurata (P.

Stretta - شدید تقلید. د موضوع F. ترسره کول، په کوم کې چې تقلید غږ په پیل کې د موضوع تر پای پورې ننوځي؛ stretta په ساده یا کانونیکي بڼه لیکل کیدی شي. تقلید ښکاره کول (له لیټ څخه. نمائش نوم ګډ نندارتون، لومړی فعالیت؛ انګلیسي، فرانسوي. په معرض کې یې ولاړېدل؛ ایټال esposizione) د لومړۍ تقلید په نوم یادیږي. ګروپ په F.، vol. e. په F. کې لومړۍ برخه، په ټولو غږونو کې د موضوع ابتدايي پیژندنه لري. مونوفونیک پیل عام دي (پرته له F. سره، د مثال په توګه. کیری نمبر 1 د باچ ماس په h-moll کې) او د ځواب سره بدیل موضوع؛ ځینې ​​​​وختونه دا حکم سرغړونه کیږي (F. G-dur, f-moll, fis-moll د "HTK" د لومړي ټوک څخه؛ choral F.، په کوم کې چې غیر نږدې غږونه په octave کې تقلید کیږي (موضوع - موضوع او ځواب ځواب: (وروستی F. د اوراتوریو څخه "څلور فصلونه" د هیډن لخوا) د اوکتو په نوم یادیږي. ځواب په ورته وخت کې داخل شوی. د موضوع په پای کې (F. د "HTK" د لومړي ټوک څخه dis-moll) یا له هغې وروسته (F. Fis-dur, ibid.); F.، په کوم کې چې ځواب د موضوع له پای ته رسیدو دمخه ننوځي (F. د لومړي حجم څخه E-dur، د "HTK" د دوهم حجم څخه Cis-dur)) د سټریټو په نوم یادیږي، کمپریس شوي. په 4-هدف کې. د څرګندولو غږونه اکثرا په جوړه کې ننوځي (F. د "HTK" د لومړي ټوک څخه D-dur)، کوم چې د سخت لیکلو دورې د فیوګ پریزنټشن دودونو سره تړاو لري. لوی به څرګند کړي. د معرفي کولو ترتیب: توضیحات اکثرا په داسې ډول پلان شوي چې هر راتلونکی غږ خورا ډیر وي، ښه توپیر لري (په هرصورت، دا یو قاعده نه ده: لاندې وګورئ). F. د "HTK" د لومړي حجم څخه g-moll)، کوم چې په ځانګړي ډول په ارګان کې مهم دی، د مثال په توګه، کلیویر ایف. ټینور - الټو - سوپرانو - باس (F. د "HTK" د دوهم ټوک څخه D-dur؛ org. F. D-dur، BWV 532)، alto - soprano - tenor - باس (F. د "HTK" د دوهم ټوک څخه c-moll)، او داسې نور؛ د پورتنۍ غږ څخه ښکته ته معرفي کول ورته وقار لري (F. e-moll، ibid.)، او همدارنګه د غږونو د ننوتلو ډیر متحرک ترتیب - له ښکته څخه پورته (F. cis-moll د "HTK" د لومړي ټوک څخه). د برخو حدود په داسې مایع شکل کې لکه F. مشروط دي تشریح بشپړ ګڼل کیږي کله چې موضوع او ځواب په ټولو غږونو کې وي؛ وروستنۍ وقفه د توضیحاتو سره تړاو لري که چیرې دا کیډنس ولري (F. c-moll، g-moll د "HTK" د لومړي ټوک څخه؛ که نه نو، دا د پراختیایي برخې پورې اړه لري (F. As-dur، ibid.). کله چې توضیح خورا لنډ وي یا په ځانګړي ډول توضیحي توضیح ته اړتیا وي ، یو معرفي کیږي (په 4 سر کې. F. D-dur د "HTK" د لومړي حجم څخه د پنځم غږ معرفي کولو اثر) یا څو. اضافه کول ترسره شوی (3 په 4 کې. org F. g-moll، BWV 542). په ټولو غږونو کې اضافي پرفارمنس د ضد څرګندونې جوړوي (F. د "HTK" د لومړي ټوک څخه E-dur)؛ دا د معرفي کولو مختلف ترتیب دی چې د توضیحاتو په پرتله او د موضوع او د رایو په واسطه د ځواب برعکس ویشل کیږي. د باخ ضد افشا کول متضاد دي. پراختیا (په F. د لومړي ټوک "HTK" څخه F-dur — stretta، په F. G-dur - د موضوع بیرته راګرځول). ځینې ​​​​وختونه، د توضیحاتو په حدودو کې، بدلونونه په غبرګون کې رامینځته کیږي، له همدې امله د F ځانګړي ډولونه. راپورته: په جریان کې (د باخ د هنر د فیوګو څخه کانټراپونکټس V؛ ایف. XV of 24 preludes and F. د fp لپاره. Shchedrin)، کم شوی (Contrapunctus VI د فن د فن څخه)، لوی شوی (Contrapunctus VII، ibid.). افشا کول په ټولیزه توګه باثباته او د فورمې ترټولو باثباته برخه ده؛ د دې اوږده تاسیس شوی جوړښت په تولید کې (د اصولو په توګه) ساتل شوی و. په 20 کې. په 19 کې. د F. وقفې (A. ریچ) په هرصورت، په هنرونو کې. دوی یوازې په شلمه پیړۍ کې تمرین ته ننوتل. د نوي موسیقۍ د هارمونیک ازادۍ تر اغیز لاندې (F. د quintet څخه یا. 16 تنیوا: c-es-gc; مخ. د پیانو لپاره "تندر سوناټا" کې. Metnera: fis-g; په F. B-dur up. 87 د شوستاکویچ ځواب په موازي کیلي کې؛ په F. د Hindemith د "Ludus tonalis" څخه په F کې ځواب په ډیسیما کې دی، په A کې په دریمه برخه کې؛ په انتونال درې اړخیز F. له دوهمې څخه "وزیکا" برګا، ټوک 286، ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. پنځم). نمائش ایف. ځینې ​​​​وختونه د پراختیا ملکیتونو سره بډایه کیږي، د بیلګې په توګه. د شیډرین لخوا د "24 وړاندیزونه او فیګیز" په جریان کې (په ځواب کې د بدلون معنی ، په غلط ډول ساتل شوي مخالفتونه په F. XNUMX، XNUMX). F برخه، د توضیحاتو په تعقیب، پراختیا ته ویل کیږي (دا. د مشرۍ له لارې برخه، منځنۍ برخه؛ د انګلیسي پراختیا برخه؛ فرانسس partie du dévetopment; ایټال partie di sviluppo)، ځینې وختونه - منځنۍ برخه یا پراختیا، که چیرې په دې کې موجود مداخلې د محرک بدلون تخنیکونه کاروي. احتمالي مخنیوی. (پیچلی کاونټر پوینټ، سټریټا، د موضوع بدلونونه) او ټونال هارمونیک. (موډول کول، بیا همغږي کول) د پراختیا وسیله. پرمختیایي برخه په کلکه تاسیس شوي جوړښت نلري؛ معمولا دا یو بې ثباته ساختمان دی، په کلیدونو کې د واحد یا ډله ایزو ملکیتونو لړۍ استازیتوب کوي، to-rykh په نندارتون کې نه و. د کیلي معرفي کولو ترتیب وړیا دی؛ د برخې په پیل کې، یو موازي ټونالیټي معمولا کارول کیږي، یو نوی ماډل رنګ ورکوي (F. Es-dur, g-moll د "HTK" د لومړي ټوک څخه)، د برخې په پای کې - د فرعي ډلې کلیدونه (په F. د لومړي حجم څخه F-dur – d-moll او g-moll)؛ خارج نه دي، وغيره. د ټونل پراختیا ډولونه (د مثال په توګه، په F. f-moll د دوهم ټوک «HTK» څخه: As-dur-Es-dur-c-moll). د خپلوۍ د لومړۍ درجې د ټونالیټي حدونو څخه بهر تلل د F ځانګړتیا ده. وروسته (F. d-moll د Mozart's Requiem څخه: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). پرمختللې برخه د موضوع لږترلږه یو پریزنټشن لري (F. د "HTK" د لومړي حجم څخه Fis-dur)، مګر معمولا ډیری یې شتون لري؛ د ګروپ هولډنګونه اکثرا د موضوع او ځواب تر مینځ د ارتباط ډول سره سم جوړیږي (F. د "HTK" د دوهم حجم څخه f-moll)، نو ځکه کله ناکله پرمختللې برخه په ثانوي کیلي کې د توضیحاتو سره ورته وي (F. e-moll، ibid.) په پرمختللې برخه کې، strettas، د موضوع بدلونونه په پراخه توګه کارول کیږي (F.

د F. د وروستۍ برخې یوه نښه (جرمن: SchluYateil der Fuge) اصلي ته یو پیاوړی بیرته ستنیدنه ده. کلید (اکثرا، مګر اړینه نده چې د موضوع سره تړاو ولري: په F. F-dur کې د "HTK" د لومړي ټوک څخه په 1-65 اندازه کې، موضوع "منحل" په شکل کې؛ په 68-23 F. D-dur کې لومړی هدف د تقلید په واسطه "لوی شوی" دی، دوهم په بارونو کې 24-1 - د chords په واسطه). برخه کیدای شي د ځواب سره پیل شي (F. f-moll، اندازه 2، د لومړي حجم څخه؛ F. Es-dur، اندازه 25، د ورته حجم څخه - د اضافي لیډ مشتق) یا د ch په فرعي کلیدي کې . arr د پخواني پرمختګ سره د فیوژن لپاره (F. B-dur د لومړي حجم څخه، اندازه 27؛ د ورته حجم څخه Fis-dur، اندازه 47 - د اضافي لیډ څخه اخیستل شوی؛ Fis-dur د دوهم حجم څخه، اندازه 1 - د انډول وروسته د مقابلې سره) ، کوم چې په بشپړ ډول مختلف همغږي کې هم موندل کیږي. شرایط (F. in G in Hindemith's Ludus tonalis, bar 26). د باخ په فوګوز کې وروستۍ برخه معمولا لنډه ده (په F. f-moll کې د دوهم حجم څخه رامینځته شوی بیاکتنه یو استثنا دی) د نندارتون په پرتله (په 1-ګول F. f-moll کې د "HTK" 37 پرفارمنس له لومړي حجم څخه )، د یوې کوچنۍ کاډینزا اندازې پورې (F. G-dur د "HTK" د دوهم حجم څخه). د اساسي کیلي د پیاوړي کولو لپاره، د موضوع یو فرعي زیرمه اکثرا معرفي کیږي (F. F-dur، bar 28، او f-moll، bar 2، د "HTK" د دویم ټوک څخه). په پایله کې رایې. برخه، د یوې قاعدې په توګه، نه تړل کیږي؛ په ځینو مواردو کې، د رسیدونو ترکیب په پایله کې څرګند شوی. د chord پریزنټیشن (د "HTK" د لومړي ټوک څخه F. D-dur او g-moll). سره به پای ته ورسیږي. برخه کله ناکله د شکل پای سره یوځای کوي، ډیری وختونه د سټریټا سره تړاو لري (F. g-moll د لومړي حجم څخه). پایله. کرکټر د کورډال جوړښت لخوا پیاوړی کیږي (د ورته F وروستي 52 اقدامات)؛ برخه ممکن د یوې کوچنۍ کوډا په څیر پایله ولري (د "HTK" د لومړي ټوک څخه د F. c-moll وروستنۍ بارونه چې د ټونک لخوا په ګوته شوي. org. پراګراف؛ د Hindemith په G کې ذکر شوي F. کې - basso ostinato ); په نورو قضیو کې، وروستۍ برخه ممکن خلاصه وي: دا یا د مختلف ډول دوام لري (د مثال په توګه، کله چې F. د سونتا پراختیا برخه وي)، یا د دورې په پراخه کوډا کې ښکیل وي، کوم چې نږدې دی په کرکټر کې د ننوتلو لپاره. ټوټه (org. prelude and P. a-moll, BWV 54). د پای ته رسیدو لپاره د "بیا تکرار" اصطلاح. برخه F. یوازې په مشروطه توګه پلي کیدی شي، په عمومي معنی کې، د قوي توپیرونو په پام کې نیولو سره. برخه F. له څرګندیدو څخه.

له تقلید څخه. د سخت سټایل ډولونه، F. د توضیحي جوړښت تخنیکونه (کیري د پانج لینګوا ماس څخه د جوسکین ډیسپریس لخوا) او ټونال غبرګون په میراث کې دی. د څو لپاره د F. مخکینی. دا موټیټ وو. په اصل کې wok. شکل، motet بیا instr ته لیږدول شوی. میوزیک (جوسکین ډیپریز ، جی اساک) او په کانزون کې کارول شوی ، په کوم کې چې بله برخه پولیفونیک ده. د مخکینی ډول. د D. Buxtehude fugues (د مثال په توګه، org. prelude او P. d-moll: prelude – P. – quasi Recitativo – variant F. – پایله) په حقیقت کې کانزونونه دي. د F. تر ټولو نږدې مخکینی یو تور ارګان یا کلیویر ریکسر کار و (یو توره، د سټریټا جوړښت موضوعي بډایه، د موضوع بدلولو تخنیکونه، مګر د F. د منځګړیتوب ځانګړتیا نشتوالی)؛ F. خپل ریکسرکارونه S. Sheidt، I. Froberger بولي. G. Frescobaldi's canzones and ricercars, as the organ and clavier capriccios and fantasies of Ya. د F. فورمې د جوړولو پروسه تدریجي وه؛ یو مشخص "لومړی F" په ګوته کړئ. ناشونی

د لومړنیو نمونو په منځ کې، یوه بڼه عامه ده، په کوم کې چې پراختیایي (جرمن zweite Durchführung) او وروستۍ برخې د افشا کولو اختیارونه دي (د عکس العمل، 1 وګورئ)، په دې توګه، فورمه د ضد افشا کولو سلسله په توګه جوړه شوې ده (په ذکر شوي کار کې. . Buxtehude F. د یوې توضیح او د هغې دوه ډولونه لري). د GF Handel او JS Bach د وخت ترټولو مهمې لاسته راوړنې په فلسفه کې د ټونل پراختیا معرفي کول وو. په F. کې د ټونل حرکت مهمې شیبې د روښانه (معمولا بشپړ بشپړ) کیډنسونو لخوا په نښه شوي ، کوم چې په باخ کې اکثرا د توضیحاتو سرحدونو سره سمون نه لري (په F. D-dur کې د CTC د لومړي حجم څخه ، په 2 پیمانه کې نیمګړی کیډنس د h-moll-noe د توضیحاتو لامل کیږي ، وده کوي او وروستۍ برخې او دوی "کټ" کوي (په ورته F. د پراختیا په مینځ کې په 1 بار کې په e-moll کې یو بشپړ کیډنس برخه فورمه په 9 برخو ویشي). د دوه برخو بڼې ډیری ډولونه شتون لري: د "HTK" د لومړي حجم څخه F. C-dur (cadenza a-moll، 17 اندازه)، F. Fis-dur د ورته حجم څخه زاړه دوه برخې ته نږدې کیږي. فورمه (په غالب کې کیډینزا، اندازه 2، د پرمختیایي برخې په مینځ کې د ډیس مول کې کیډنس، بار 1)؛ د 14st حجم څخه په F. d-moll کې د زوړ سوناټا ځانګړتیاوې (ستریټا، چې د 17st حرکت پای ته رسیږي، د F. په پای کې اصلي کلیدي ته لیږدول کیږي: cf. bars 23-1 او 1-17) . د درې برخې فورمې یوه بیلګه - د "HTK" د لومړي ټوک څخه F. e-moll د روښانه پیل سره پای ته رسیږي. برخه (اندازه 21).

یو ځانګړی ډول F. دی، په کوم کې چې انحرافونه او انډولونه نه دي خارج شوي، مګر د موضوع پلي کول او ځواب یوازې په اصلي کې ورکول کیږي. او غالب (org. F. c-moll Bach، BWV 549)، کله ناکله - په پایله کې. برخه – په فرعي برخه کې (د باچ آرټ آف فیوګو څخه کانټراپونکټس I) کلیدونه. داسې ایف. ځینې ​​​​وختونه د monotonous (cf. ګریګوریف ایس. ایس، مولر ټ. F.، 1961)، stable-tonal (Zolotarev V. A.، 1932)، ټونیک غالب. په دوی کې د پرمختګ اساس معمولا یو یا بل متضاد دی. ترکیبونه (په F. د "HTK" د دوهم ټوک څخه Es-dur، د موضوع بیا تنظیم او بدلون (دوه برخه F. C-moll، درې برخې F. d-moll د "HTK" د دوهم ټوک څخه). یو څه لرغونی لا دمخه د I په دوره کې. C. باخ، دا ډولونه یوازې کله ناکله په وروستیو وختونو کې موندل کیږي (د انحراف پای نمبر. 1 د Haydn baritones لپاره، Hob. XI 53). د رونډو شکل شکل هغه وخت رامینځته کیږي کله چې د اصلي برخې یوه برخه په وده کونکي برخه کې شامله شي. ټونالیټي (په F. د "HTK" د لومړي ټوک څخه Cis-dur، اندازه 1)؛ موزارټ دا فورمه په ګوته کړه (F. c-moll د تارونو لپاره. quartet, K.-V. 426). د باچ ډیری فوګونه د سونتا ځانګړتیاوې لري (د مثال په توګه، کوپ نمبر. 1 له ماس څخه په h-moll کې). د باچ څخه وروسته د وخت په شکلونو کې، د هوموفونیک موسیقۍ د نورمونو نفوذ د پام وړ دی، او یو روښانه درې برخې بڼه مخ ته راځي. تاریخ لیکونکی. د وینیز سمفونیسټانو لاسته راوړنه د سوناټا فارم او F. فورمه، یا د سوناټا فارم د فیوګو په توګه ترسره کیږي (د موزارټ د جی ډیور کوارټیټ پای، K.-V. 387)، یا د F. د سمفونیزیشن په توګه، په ځانګړې توګه، د سوناتا پراختیا ته د پراختیایي برخې بدلون (د کوارټیټ پای، op. No. نه. 3 د Beethoven). د دې لاسته راوړنو پر بنسټ، محصولات جوړ شوي. په هوموفونیک - پولیفونیک کې. فورمې (د سوناټا ترکیبونه د ډبل ایف سره. د بروکنر د پنځم سمفوني په پای کې، د څلور اړخیز F سره. د کانټاټا په وروستي کورس کې "د زبور لوستلو وروسته" د تنییف لخوا ، د ډبل ایف سره. د سمفوني په لومړۍ برخه کې "د هنرمند میتیس" د هینډمیت لخوا) او د سمفوني غوره مثالونه. F. (د لومړۍ ارکسټرا لومړۍ برخه. د چایکوفسکي لخوا سویټونه، د کانټاټا "جان دمشق" د تنییف لخوا، او آر سی. د موزارټ لخوا په یوه موضوع کې د ریجر تغیرات او فوګو. د بیان د اصليت په لور انګیزه، د رومانتیزم د هنر ځانګړتیا، د F شکلونو ته هم غزیدلی. (په org کې د تصور ملکیتونه. F. د BACH Liszt په موضوع کې، په روښانه متحرک کې څرګند شوی. برعکس، د پیښو د موادو معرفي کول، د ټون ازادي). د شلمې پیړۍ په موسیقۍ کې دودیز ډولونه کارول کیږي. F. فورمې، مګر په ورته وخت کې د خورا پیچلي پولیفونیک کارولو لپاره د پام وړ تمایل شتون لري. چالونه (د کانټاټا څخه 4 شمیره وګورئ "د زبور له لوستلو وروسته" د تنییف لخوا). دود. شکل ځینې وختونه د ځانګړتیا پایله وي. د نیوکلاسیک هنر طبیعت (د 2 fp لپاره وروستی کنسرټو. سټراوینسکي). په ډیرو مواردو کې، موسیقار په دودونو کې د موندلو په لټه کې دي. نه کارول شوي ایکسپریس بڼه. امکانات، دا د غیر دودیز هارمونیک سره ډک کړئ. منځپانګه (په F. C-dur up. 87 د شوستاکویچ ځواب مکسولیډیان دی، cf. برخه - د کوچني مزاج په طبیعي حالتونو کې ، او بیا تکرار - د لیډیان سټریټا سره) یا د نوي هارمونیک کارول. او جوړښت. سره له دې، لیکوالانو F. په 20 پیړۍ کې په بشپړه توګه انفرادي بڼه جوړه کړه. نو، په F. په F کې د Hindemith د "Ludus tonalis" څخه دوهم حرکت (د 2 اندازه څخه) د ریکش په حرکت کې د لومړي حرکت څخه مشتق دی.

د واحد حجم سربیره، په 2 کې F. هم شتون لري، لږ تر لږه 3 یا 4 موضوعات. په څو باندې د F. توپیر وکړئ. هغه او F. کمپلیکس (د 2 - ډبل لپاره، د 3 - درې ګونی لپاره)؛ د دوی توپیر دا دی چې پیچلي F. د مخنیوي لپاره شامل دي. د موضوعاتو ترکیب (ټول یا ځینې). F. په څو موضوعاتو کې په تاریخي ډول له یو موټیټ څخه راځي او په مختلفو موضوعاتو کې د څو F. لاندې نمایندګي کوي (په org. prelude او F. a-moll Buxtehude کې 2 شتون لري). دا ډول F. د org په منځ کې موندل شوي. د سندرو ترتیب؛ 6-هدف F. "Aus tiefer Not schrei'ich zu dir" د باخ لخوا (BWV 686) هغه توضیحات لري چې د کوریل د هر بند څخه مخکې وي او د دوی په موادو باندې جوړ شوي دي. دا ډول F. د سټروفیک په نوم یادیږي (کله ناکله د آلمان اصطلاح Schichtenaufbau کارول کیږي - په پرتونو کې جوړول؛ مثال په کالم 989 کې وګورئ).

د پیچلي F لپاره. ژور انځوریز تضادونه ځانګړتیا نلري؛ د هغې موضوعات یوازې یو له بل سره تړلي دي (دویمه معمولا ډیر ګرځنده او لږ انفرادي وي). F. د موضوعاتو د ګډ بیان سره شتون لري (دوه ځله: org. F. h-moll Bach on a theme by Corelli, BWV 2, F. Kyrie from Mozart's Requiem, د پیانو وړاندیز او F. op. 579 Taneyev؛ درې ځله: 29 -head. اختراع f-moll Bach، د "HTK" د لومړي ټوک څخه A-dur وړاندیز؛ څلورم F. د کانټاټا په پای کې "د زبور لوستلو وروسته" د تنییف لخوا) او تخنیکي پلوه ساده F. د جلا توضیحاتو سره (دوه ځله : F. gis-moll د "HTK" د دوهم ټوک څخه، F. e-moll او d-moll op. 3 د شوستاکویچ لخوا، په A کې د "Ludus tonalis" څخه د هندمیت لخوا، درې ځله: P. fis-moll له د "HTK" دوهم ټوک، org. F. Es-dur، BWV 1، Contrapunctus XV د آرټ آف دی فیوګو څخه د باخ لخوا، د کانټاټا څخه 2 نمبر د تانییف لخوا د زبور لوستلو وروسته، د هینډمیت له لودوس ټونالیس څخه په C کې F. ). ځینې ​​​​ایف مخلوط ډول دي: د CTC د لومړي ټوک څخه په F. cis-moll کې، لومړۍ موضوع د دویمې او دریمې موضوع په وړاندې کولو کې مخالفه شوې ده. په 87 مخ کې. 2 د بیتوون موضوعات په جوړه کې وړاندې شوي؛ په F. کې د مایسکوفسکي د 552 سمفوني پراختیا څخه، 3st او 1nd موضوعات په ګډه نندارې ته وړاندې شوي، او 1rd په جلا توګه.

JS Bach. د کوریل د عضوي ترتیب "Aus tiefer Not schrei' ich zu dir"، لومړی توضیح.

په پیچلي عکاسي کې، د توضیحي جوړښت نورمونه لیدل کیږي کله چې لومړۍ موضوع وړاندې کوي؛ افشا او نور لږ سخت.

د کوریل لپاره یو ځانګړی ډول د F. لخوا استازیتوب کیږي. د موضوعي پلوه خپلواک F. د کوریل لپاره یو ډول شالید دی، کوم چې وخت په وخت (د مثال په توګه، د F په منځګړیتوب کې) په لویو دورو کې ترسره کیږي چې د F. حرکت سره توپیر لري. د سازمان په منځ کې ورته بڼه موندل کیږي. . د باخ لخوا د سندرو تنظیمات ("Jesu, meine Freude", BWV 713)؛ یوه غوره بیلګه په b-moll کې د ماس څخه د کوریل کنفیټور نمبر 19 ته دوه ځله پی. د باخ څخه وروسته، دا بڼه نادره ده (د مثال په توګه، د مینډیلسون د اورګان سوناټا نمبر 3 څخه ډبل F.؛ د دمشق د تنییف کانتاټا جان وروستی F.)؛ د F. په پراختیا کې د کوریل په شمول مفکوره د پیانو لپاره په وړاندیز ، چورل او فوګو کې پلي شوې. فرانک، په F. نمبر 15 H-dur کې د پیانو لپاره "24 Preludes and Fugues" څخه. جی مشیل

F. د یوې وسیلې په توګه راڅرګند شو، او وسیلېزم (د wok د ټول اهمیت سره. F.) اصلي پاتې شو. ساحه، په کوم کې چې دا په راتلونکی وخت کې وده کړې. د ایف رول په دوامداره توګه زیاتوالی: له J څخه پیل B. لولي، هغه فرانسوي ته ننوتل. overture، I. یا فروبرګر په ګیګ (یو سوټ) کې ایټالوی کې د فوګو پریزنټشن کارولی. ماسټرانو F معرفي کړ. د کلیسا او ناخالص کنسرت څخه сонату. په دویمه نیمه کې. په 17 کې. F. د پیشنهاد سره متحد، پاسکاګلیا، د توکاتا ته ننوتل (D. Buxtehude، G. مفات؛ Ph.D. څانګه instr. F. — org. د سندرو ترتیب. F. په ډله ایزو، oratorios، cantatas کې غوښتنلیک موندل شوی. پازل. د پراختیا رجحانات F. یو کلاسیک ترلاسه کړ. د I په کار کې مجسم. C. باخ. اصلي پولیفونیک. د باخ دوره د پرلوډ-ایف دوه برخې دورې وه، چې تر نن ورځې پورې یې خپل اهمیت ساتلی دی (د مثال په توګه د شلمې پیړۍ ځینې موسیقار. Čiurlionis، کله ناکله د F. څو وړاندیزونه). یو بل اړین دود، چې د باخ څخه هم راځي، د F. (کله ناکله د وړاندیزونو سره یوځای) په لویو دورو کې (2 جلدونه "XTK"، "د فیوګ هنر")؛ دا بڼه په شلمه پیړۍ کې. پراختیا هین ډیمیټ، ډي. D. شوستاکویچ، آر. TO. شیډرین، جی. A. مشیل او نور. F. د وینیز کلاسیکونو لخوا په نوې طریقه کارول کیده: دا د Ph.D په توګه کارول کیده. د سوناټا - سمفوني برخو څخه. سایکل، په بیتووین کې - په دوره کې د یو ډول توپیرونو په توګه یا د فورمې د یوې برخې په توګه، د بیلګې په توګه. سوناټا (عموما فوګاټو، نه F.). په ډګر کې د باچ وخت لاسته راوړنې F. په پراخه کچه د 19-20 پیړیو ماسټرانو کې کارول شوي. F. نه یوازې د دورې د وروستۍ برخې په توګه کارول کیږي، مګر په ځینو مواردو کې د سوناټا الیګرو ځای نیسي (د مثال په توګه، د سینټ سینس په دوهم سمفوني کې)؛ د پیانو لپاره "پریلیوډ، کوریل او فوګو" په جریان کې. فرانکا ایف. د سوناټا بڼې لري، او ټول جوړښت د سوناټا - تصور په توګه ګڼل کیږي. په توپیرونو کې F. ډیری وختونه د عمومي کولو وروستي موقعیت نیسي (I. برامس، ایم. ریجر). Fugato په پراختیا کې c.-l. د سمفوني برخو څخه بشپړ F ته وده کوي. او ډیری وختونه د فارم مرکز کیږي (د ریچمنینوف سمفوني نمبر. ۳; د مایاسکوفسکي سمفوني نمبر. ۱۰، ۲۱); د F په شکل کې ویل کیدی شي. د موضوعاتو څخه (د مایاسکوفسکي د څلورم حرکت په لومړۍ برخه کې اړخ برخه. 13). د 19 او 20 پیړیو موسیقۍ کې. د F انځوریز جوړښت په غیر متوقع لید کې رومانټیک. یو سندرغاړی تمبنیل fp ښکاري. د شومن فوګو (op. 72 نه 1) او یوازې 2-هدف. د چوپین لخوا fugue. ځینې ​​​​وختونه (د هیډن د څلور فصلونو سره پیل کیږي، نه. 19) ایف. د انځورولو لپاره خدمت کوي. موخې (د ویردي لخوا په مکبیت کې د جګړې انځور؛ په سمف کې د سیند لاره. د Smetana لخوا "ولتاوا" شعر؛ د شوستاکویچ د سمفوني نمبر په دوهم حرکت کې "د شوټینګ پیښه" ۱۱); په F. رومانتيک له لارې راځي. انځورګري – عجیبه (د برلیوز په زړه پوري سمفوني پای)، شیطانیزم (op. F. پاڼي)، ستړيا (سمف. د سټراس "په دې ډول وویل زرتشترا" په ځینو مواردو کې F. - د اتل عکس اخیستونکی (د ګلینکا لخوا د اوپیرا "ایوان سوسنین" پیژندنه؛ سمفوني. د Liszt لخوا "Prometheus" شعر؛ د F. د 2nd د پای څخه د جګړې صحنه شامل کړئ. د واګنر لخوا د اوپیرا "ماسټرسنګرز آف نورمبرګ"، د وردي لخوا د اوپیرا "فالستاف" وروستۍ برخه.

2) اصطلاح، کریمیا په 14 کې - لومړی. په 17 پیړۍ کې کینن ډیزاین شوی (د کلمې په عصري معنی کې)، دا په 2 یا ډیرو غږونو کې دوامداره تقلید دی. "فوګا د جوړښت د برخو پیژندنه د مودې، نوم، شکل، او د غږونو او وقفو له مخې" (I. Tinktoris، 1475، په کتاب کې: د لویدیځې اروپا منځنۍ دورې او رینانسانس موسیقي جمالیات ، ۳۷۰ مخ). په تاریخي توګه F. دا ډول کینونیکي تړل. ژانرونه لکه ایټالوی. caccia (caccia) او فرانسوي. shas (chasse): په دوی کې د ښکار معمول انځور د نقل شوي غږ "تحقیق" سره تړاو لري، له کوم ځای څخه د F نوم راځي. په دوهم پوړ کې. ۱۵م ج. د میسا اډ فوګم څرګندونه راپورته کیږي ، د کینونیکي په کارولو سره د ډله ایز لیکلو څرګندونه کوي. تخنیکونه (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. فګو، پیل.

په 16 پیړۍ کې د F. strict (لاتین لیګاټا) او وړیا (لاتین سکیولټا) توپیر وکړ؛ په 17 پیړۍ کې F. legata په تدریجي ډول د کینن په مفهوم کې "منحل"، F. sciolta په عصري کې په F. کې "پراخه" شوه. احساس له 14-15 پیړیو راهیسې. غږونه په نقاشۍ کې توپیر نه درلود، دا ترکیبونه د کوډ کولو میتود ډیزاین سره په ورته لیکه کې ثبت شوي (د دې په اړه په ټولګه کې وګورئ: د میوزیک فورمې پوښتنې، 2، م.، 1972، مخ. 7). په Epidiapente کې Fuga canonica (یعنې په پورتنۍ پنځمه کې کینونیکي پی) د باخ په موسیقي وړاندیز کې موندل کیږي؛ 2-گول کینن د اضافي غږ سره F. د Hindmith's Ludus tonalis څخه B کې.

3) Fugue په 17 پیړۍ کې. - موسیقي بیان. یوه څېره چې د غږونو د چټک تسلسل په مرسته د چلولو تقلید کوي کله چې ورته کلمه ویل کیږي (شکل وګورئ).

اخځ: آرینسکي A.، د وسایلو او غږیز موسیقۍ د بڼو مطالعې ته لارښود، XNUMX برخه. 1، م، 1893، 1930؛ کلیموف ایم. ج.، د کاونټ پواینټ، کینن او فوګو د مطالعې لپاره لنډ لارښود، ایم.، ۱۹۱۱؛ زولوتاریف وی. A.، Fugue. د عملي مطالعې لارښود، M.، 1932، 1965؛ Tyulin Yu.، د باخ او د هغه د مخکینو په کار کې د تیمیتزم کریسټالیزیشن، "SM"، 1935، نمبر 3؛ سکریبکوف ایس، پولیفونیک تحلیل، ایم. – L.، 1940; د هغه خپل، د پولیفوني درسي کتاب، ch. 1-2، م. – L.، 1951، M.، 1965; سپوسوبین آی. وی.، د موسیقۍ بڼه، ایم. – L.، 1947، 1972؛ د ایس څخه څو لیکونه او. تانییف د موسیقي او نظري مسلو په اړه، یادونه. ول. پروتوپوف، په کتاب کې: ایس. او. تنیف. مواد او اسناد، او داسې نور 1، م، 1952؛ Dolzhansky A.، د fugue په اړه، "SM"، 1959، نمبر 4، ورته، په خپل کتاب کې: ټاکل شوي مقالې، L.، 1973؛ د هغه خپل، 24 پیشنهادونه او فیګز د D لخوا. شوستاکویچ، ایل.، ۱۹۶۳، ۱۹۷۰؛ کرشنر ایل. م.، د باچ د سندرو د فولکلوریکي اصل، ایم.، ۱۹۵۹؛ مازیل ایل، د موسیقي کارونو جوړښت، ایم.، 1959، اضافه.، ایم.، 1960؛ ګریګوریف ایس. ایس، مولر ټ. F.، د پولیفونی درسی کتاب، م.، 1961، 1977؛ دیمیتریف ا. N.، پوليفوني د شکل ورکولو فکتور په توګه، L.، 1962؛ پروتوپوف V.، د پولیفوني تاریخ په خورا مهم پدیده کې. د روسیې کلاسیک او شوروي موسیقي، ایم.، 1962؛ د هغه، د پولیفوني تاریخ په خورا مهم پدیده کې. د XVIII-XIX پیړیو لویدیځ اروپا کلاسیک، M.، 1965؛ د هغه، د Beethoven د موسیقۍ بڼه کې د پولیفوني طرزالعمل اهمیت، په بیتوون، جلد. ۲، م، ۱۹۷۲؛ د هغه خپل، Richerkar او canzona په 2th-1972th پیړیو کې او د دوی تکامل، په Sat. کې: د موسیقۍ فورمې پوښتنې، 2، M. د هغه، د 1972th - د 1979 پیړۍ په لومړیو کې د وسایلو ډولونو تاریخ څخه سکیچونه، M., XNUMX؛ Etinger M.، همغږي او پوليفوني. (د باخ، هندمیت، شوستاکویچ د پولیفونیک دورې په اړه یادښتونه)، "SM"، 1962، 12 شمیره؛ د هغه خپل، د هندمیت او شوستاکویچ په پولیفونیک دورونو کې همغږي، په دې کې: د XX پیړۍ د موسیقۍ نظریاتي ستونزې، نه. 1، م، 1967؛ یوزاک K.، د فوګو I ځینې ساختماني ځانګړتیاوې. C. باخ، م.، 1965؛ هغې، د پولیفونیک فکر د ماهیت او ځانګړتیاو په اړه، په ټولګه کې: پولیفوني، ایم.، 1975؛ د لویدیځې اروپا د منځنیو پیړیو او رینانسانس موسیقي جمالیات، ایم.، 1966؛ میلستین یی. I.، ښه مزاج کلیویر I. C. باخ…، م، ۱۹۶۷؛ تنیف ایس. I.، د ساینسي او تدریسي میراث څخه، M.، 1967؛ ډین زی. V.، د میوزیک - نظریاتي لیکچرونو کورس. ریکارډ ایم. او. ګلنکا، په کتاب کې: ګلیکا ایم، بشپړ ټولګه. op.، vol. ۱۷، م، ۱۹۶۹؛ د هغه، اې فوګو، ibid. Zaderatsky V., Polyphony in instrumental works by D. شوستاکویچ، م.، ۱۹۶۹؛ د هغه خپل، د مرحوم سټراوینسکي پوليفوني: د وقفې او تالیفیک کثافت پوښتنې، سټایلیسټیک ترکیب، په: موسیقي او عصريیت، vol. ۹، مسکو، ۱۹۷۵؛ کریسټین ایل. L.، Preludes and Fugues by R. Shchedrin، in: د موسیقۍ تیوري پوښتنې، vol. ۲، م، ۱۹۷۰؛ د XVII-XVIII پیړیو د لویدیځې اروپا موسیقي جمالیات، M.، 2؛ Bat N.، د P په سمفونیک کارونو کې پولیفونیک شکلونه. Hindemith، in: د موسیقي فورمې پوښتنې، vol. ۲، م، ۱۹۷۲؛ بوګاتیریف ایس. S.، (د باخ لخوا د ځینو فیګیو تحلیل)، په کتاب کې: ایس. C. بوګاتیریف څیړنه، مقالې، یادداشتونه، م.، 1972؛ Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; لیکاچیوا I.، د فیګز لاډوټونالیټي د روډین شیډرین لخوا، په کې: د موسیقۍ ساینس ستونزې، vol. ۲، م، ۱۹۷۳؛ د هغې خپل، Thematism او د R په fugues کې د هغې توضیحي پراختیا. Shchedrin, in: Polyphony, M., 1975; د هغې خپل، 24 وړاندیزونه او د R لخوا fugues. شیدرینا، م.، ۱۹۷۵؛ زاخارووا O.، د 1975th میوزیک بیانات - د XNUMX پیړۍ لومړۍ نیمایي، په ټولګه کې: د موسیقۍ ساینس ستونزې، vol. ۳، م، ۱۹۷۵؛ Kon Yu.، په اړه دوه fugues I. Stravinsky، په ټولګه کې: Polyphony، M.، 1975; Levaya T.، افقی او عمودی اړیکې د شوستاکویچ او هینډمیت په فیګوز کې، په ټولګه کې: پولیفوني، مسکو، 1975؛ لیتینسکي جی.، اوه فوګونه او تلاوتونه (حاشیوي یادښتونه)، په ټولګه کې: ارام ایلیچ خاچاتوریان، ایم.، 1975؛ Retrash A.، د رینیسانس د وروستیو وسایلو موسیقۍ ژانرونه او د سوناټا او سوټ جوړښت، په کتاب کې: د موسیقۍ د تیوري او جمالیات پوښتنې، vol. 14، L.، 1975؛ Tsaher I.، په B-dur quartet op کې د پای پای ستونزه. 130 Beethoven، په Sat کې: د موسیقۍ ساینس ستونزې، vol. ۳، م، ۱۹۷۵؛ Chugaev A.، د باخ د کلاویر فوګز د جوړښت ځانګړتیاوې، ایم.، 3؛ میخایلینکو الف، د تانییف د فیګوز د جوړښت په اصولو کې، د موسیقي فورمې پوښتنې، ټوک. ۳، م، ۱۹۷۷؛ د موسیقۍ د تاریخ په اړه نظري کتنې، Sat. هنر، م، ۱۹۷۸؛ نازاکینسکي ای.، د تقلید پولیفوني شرایطو کې د موضوع په جوړولو او د موضوعي پراختیا په برخه کې د تیمبر رول، په ټولګه کې: S. C. سکریپرونه

VP Frayonov