Gaetano Donizetti (Gaetano Donizetti) |

ګیټانو ډونیزاټي

د ډونیزیټي سندرې نړۍ د دوی په خوښۍ سره خوښوي. هیین

Donizetti یو ډیر پرمختللی استعداد دی چې د رینسانس تمایلات کشف کوي. G. Mazzini

میوزیک Donizetti په زړه پوری، په زړه پوری، په زړه پوری! وی بیلینی

G. Donizetti - د ایټالیا د رومانتيک اوپیرا ښوونځي استازی، د بیل کانټو مینه والو بت - د ایټالیا په اوپیرا افق کې په داسې وخت کې راڅرګند شو کله چې "بیلیني مړینه وه او روسني خاموشه وه." د نه منلو وړ میلوډیک ډالۍ مالک ، د ژور شاعر استعداد او د تیاتر احساس ، ډونیزیټي 74 اوپیرا رامینځته کړل ، کوم چې د هغه د موسیقۍ استعداد پراخه او تنوع څرګند کړ. د ډونیزیټي عملیاتي کار په ژانرونو کې په غیر معمولي ډول متنوع دی: دا ټولنیز-رواني میلوډراما ("لیندا دی چاموني" - 1842 ، "ګیما دی ورګي" - 1834) ، تاریخي او اتلولي ډرامې ("ویلیساریو" - 1836 ، "د کالیس محاصره" دي. - 1836، "تورکوتو ټاسو" - 1833، "مریم سټوارټ" - 1835، "مارینا فالیرو" - 1835)، د غزل ډراماتيک اوپیرا ("لوسیا دی لامرمور" - 1835، "د خوښې" - 1840، "ماریا دی روګن" - 1843)، تراژیک میلوډراما ("لوکرتیا بورجیا" - 1833، "آن بولین" - 1830). په ځانګړې توګه متنوع اوپراونه دي چې د بفا په ژانر کې لیکل شوي، د موسیقۍ افسانې ("د غلطانو قلعه" - 1826، "نوی پورسونیک" - 1828، "کریزی له آرډر" - 1830)، مزاحیه اوپرا ("د مینې پوشن" - 1832، "Don) Pasquale" - 1843)، د خبرو اترو ډیالوګونو سره مزاحیه اوپراونه (د ریجمینټ لور - 1840، ریټا - په 1860 کې جوړ شوی) او د بفا اوپرا مناسب (په مشکل کې والي - 1824، د شپې بیل - 1836).

د ډونزیټي اوپرا د موسیقۍ او لیبرټو دواړو په اړه د کمپوزر د غیر معمولي پیچلي کار میوه ده. هغه د پراخې زده کړې موسیقۍ په توګه، هغه د وی. هوګو، دوماس پلار، وی سکاټ، جې بایرن او ای سکریب له اثارو څخه کار اخیستی، هغه پخپله هڅه وکړه چې یو لیبرټو ولیکی، او په بشپړ ډول طنزیه شعرونه یې جوړ کړل.

د Donizetti په عملیاتي کار کې، دوه دورې په مشروط ډول توپیر کیدی شي. د لومړي (1818-30) په اثارو کې، د G. Rossini نفوذ خورا د پام وړ دی. که څه هم اوپراونه د محتوا، مهارت او د لیکوال د انفراديت څرګندولو کې مساوي دي، په دوی کې دونیزیټي د لوی میلوډیسټ په توګه ښکاري. د کمپوزر د تخلیقي پختۍ موده په 30s کې راځي - د 40s په لومړۍ نیمایي کې. په دې وخت کې، هغه د موسیقۍ تاریخ ته داخل شوي ماسټر پیسونه جوړوي. دا "تل تازه، تل په زړه پورې" (A. Serov) اوپیرا "د مینې پوشن" دي؛ "د ایټالوي اوپیرا یو له خالص الماسو څخه" (G. Donati-Petteni) "Don Pasquale"؛ "لوسیا دی لامرمور"، چیرې چې ډونیزیټي د مینه لرونکي شخص (ډی ویلوري) د احساساتي تجربو ټولې نیمګړتیاوې په ګوته کړې.

د کمپوزر د کار شدت واقعیا بې ساري دی: "په اسانۍ سره چې دونیزیټي میوزیک جوړ کړی ، د میوزیک فکر په چټکۍ سره د نیولو وړتیا ، د دې امکان رامینځته کوي چې د هغه د کار پروسه د ګل لرونکو میوو ونو طبیعي میوې سره پرتله کړي" (ډونټي- پیټیني). په مساوي ډول په اسانۍ سره، لیکوال د مختلف ملي سټایلونو او اوپیرا ژانرونو کې مهارت درلود. د اوپیرا سربیره، ډونیزیټي اوراتوریوس، کانتاتا، سمفوني، کوارټیټس، کوینټس، روحاني او غږیز ترکیبونه لیکلي.

په بهر کې، د Donizetti ژوند یو دوامداره بریا ښکاري. په حقیقت کې، دا قضیه نه وه. موسیقار لیکلي، "زما زیږون په اسرار کې پټ شوی دی، ځکه چې زه د ځمکې لاندې، د بورګو کانال په حوزه کې زیږیدلی یم، چیرې چې د لمر وړانګې هیڅکله نه دي ننوتلې." د Donizetti مور او پلار بې وزله خلک وو: د هغه پلار یو څارونکی و، مور یې اوبدل وه. په 9 کلنۍ کې، ګیټانو د سیمون مایر خیریه موسیقۍ ښوونځي ته ننوځي او هلته غوره زده کونکی شو. په 14 کلنۍ کې، هغه بولوګن ته لاړ، چیرته چې هغه د موسیقۍ په لیسیم کې د S. Mattei سره زده کړه وکړه. د ګیټانو غوره وړتیاوې په لومړي ځل په 1817 کې په ازموینه کې ښکاره شوې، چیرې چې د هغه سمفونیک کارونه او کانټاټا ترسره شوي. حتی په لیسیم کې، ډونیزیټي 3 اوپیرا لیکلي: پیګمالیون، اولمپیا او د اچیلز غضب، او دمخه په 1818 کې د هغه اوپرا اینریکو، د برګنډي شمیره په بریالیتوب سره په وینس کې ترسره شوه. د اوپیرا د بریالیتوب سره سره، دا د موسیقۍ په ژوند کې خورا سخته دوره وه: د کمپوز کولو قراردادونه پای ته نه رسیدلي، کورنۍ مالي مرستې ته اړتیا لري، او هغه نږدې کسان یې نه پوهیږي. سیمون مایر د ډونیزیټي لپاره د روم اوپیرا سره تړون وکړ ترڅو د ګرانتا د اوپیرا زوریدا کمپوز کړي. تولید یو بریالیتوب و، مګر هغه نیوکه چې د ځوان موسیقار په اړه راوتلې وه، بې رحمه ظالمانه وه. مګر دا ډونزیټي مات نه کړ، مګر یوازې د هغه د مهارتونو د ښه کولو په هڅه کې د هغه ځواک پیاوړی کړ. مګر بدبختۍ یو له بل وروسته تعقیبوي: لومړی د موسیقار زوی مړ شو، بیا د هغه مور او پالر، د هغه محبوب میرمن ویرجینیا، چې حتی 30 کلن نه دی: "زه په ځمکه کې یوازې یم، او زه لاهم ژوندی یم!" Donizetti په نا امیدۍ لیکلي. هنر هغه له ځان وژنې وژغوره. پاریس ته بلنه په لنډه توګه تعقیبیږي. هلته هغه یو رومانتيک، زړه راښکونکی، "د رجمنټ لور" لیکي، یو ښکلی "غوره". دا دواړه اثار، او همدارنګه د فکري Polievkt، په لیوالتیا سره ترلاسه شوي. د ډونزیټي وروستی اوپیرا کاترینا کورنارو ده. دا په ویانا کې ترسره شو، چیرې چې په 1842 کې Donizetti د اتریش د محکمې کمپوزر لقب ترلاسه کړ. د 1844 څخه وروسته، رواني ناروغۍ دونیزیتي مجبور کړ چې کمپوز پریږدي او د هغه د مړینې لامل شو.

د Donizetti هنر، چې د سينګار سندرې سټایل استازیتوب کوي، عضوي او طبیعي وه. "ډونیزیټي ټولې خوښۍ او غمونه ، اندیښنې او اندیښنې ، د مینې او ښکلا لپاره د عادي خلکو ټولې هیلې جذب کړې ، او بیا یې په ښکلي غږونو کې څرګندې کړې چې لاهم د خلکو په زړه کې ژوند کوي" (ډونټي پیټیني).

M. Dvorkina

• د روسني وروسته ایټالوي اوپیرا: د بیلینی او ډونیزیټي کار →

د بې وزلو مور او پلار زوی، هغه د مییر په شخص کې لومړی ښوونکی او ګټه اخیستونکی پیدا کوي، بیا د پیډری میټی تر لارښوونې لاندې د بولونا میوزیک لیسیم کې زده کړې کوي. په 1818 کې، د هغه لومړنۍ اوپرا، اینریکو، د برګنډي شمیره، په وینس کې ترسره شوه. په 1828 کې هغه د سندرغاړې او پیانو غږونکي ویرجینیا ویسلي سره واده وکړ. په 1830 کې، اوپیرا انا بولین د میلان په کارکانو تیاتر کې د بریا سره ترسره شوه. په نیپلز کې، هغه د تیاترونو رییس او په محافظه کاره کې د ښوونکي موقف لري، پداسې حال کې چې ډیر درناوی کیږي؛ سره له دې، په 1838 کې، Mercadante د محافظه کار مشر شو. دا د کمپوزر لپاره یو لوی ګوزار و. د هغه د مور او پلار، درې زامنو او میرمنې له مړینې وروسته، هغه (د ډیری مینې کیسې سره سره) یوازې پاتې کیږي، د هغه روغتیا خرابه شوې، په شمول د نه منلو وړ، ټایټانیک کار له امله. وروسته د ویانا په محکمه کې د شخصي کنسرتونو لیکوال او رییس شو، هغه یو ځل بیا خپل لوی ظرفیت څرګندوي. په 1845 کې هغه سخت ناروغ شو.

"زه په بورګو کانال کې د ځمکې لاندې زیږیدلی یم: د رڼا وړانګې هیڅکله حجرې ته نه دي ننوتلي، چیرته چې زه د زینو څخه ښکته شوم. او، لکه د الو په څیر، د ځالې څخه الوتنه، ما تل په خپل ځان کې یا بد یا خوشحاله وړاندوینې ترسره کړې. دا ټکي د ډونیزیټي پورې اړه لري، چا چې په دې توګه غوښتل د هغه اصليت، د هغه برخلیک، د شرایطو د وژونکي ترکیب لخوا په نښه کړي، چې په هرصورت، هغه د هغه په ​​​​عملي کار کې په مسخره او مستقیم ډول د جدي، حتی غمجن او غمجنو پلاټونو د بدیل مخه نه نیسي. طنزيه توطيې "کله چې زما په سر کې مزاحیه میوزیک رامینځته شي ، زه د هغې په چپ اړخ کې د جنون ډرینګ احساس کوم ، کله چې جدي وي ، زه په ښي خوا کې د ورته ډرینګ احساس کوم ،" کمپوزر په غیر متمرکز استدلال سره استدلال وکړ ، لکه څنګه چې غواړي وښیې چې څنګه په اسانۍ سره نظریات راپورته کیږي. د هغه ذهن. . "ایا تاسو زما شعار پیژنئ؟ چټکه! شاید دا د تایید وړ نه وي، مګر هغه څه چې ما ښه کړي تل په چټکۍ سره ترسره شوي، "هغه ګیاکومو ساچرو ته لیکلي، د هغه یو لیبریټیسټ، او پایلې، که څه هم تل نه، د دې بیان اعتبار تاییدوي. په سمه توګه کارلو پارمینټولا لیکي: "د ډونیزیټي د لیکنو نابرابري اوس د انتقاد لپاره یو عام ځای دی ، او همدارنګه د هغه سپین پاک شوي تخلیقي فعالیت ، چې لاملونه یې معمولا په حقیقت کې لټول کیږي چې هغه تل د نامناسب وختونو لخوا پرمخ وړل شوی و. په هرصورت، حقیقت دا دی چې حتی په بولوګنا کې د زده کونکي په توګه، کله چې هیڅ شی ورته بیړه ونه کړه، هغه په ​​​​تبه کار وکړ او په ورته سرعت یې کار کولو ته دوام ورکړ حتی کله چې په پای کې سوکالي ترلاسه کړه، هغه په ​​دوامداره توګه د کمپوز کولو اړتیا څخه ځان خلاص کړ. ښایي دا اړتیا په دوامداره توګه رامینځته کړي، پرته له دې چې د بهرنیو شرایطو په پام کې نیولو سره، د خوند کنټرول کمزوری کولو په قیمت کې، د رومانتيک موسیقۍ په توګه د هغه د بې ثباته شخصیت ځانګړتیا وه. او البته، هغه یو له هغو موسیقارانو څخه و، چې د Rossini ځواک یې پریښود، په زیاتیدونکي توګه د خوند بدلونونو تعقیبولو اړتیا باندې قانع شوي.

پییرو میولي لیکي: "له یوې لسیزې څخه ډیر وخت راهیسې د ډونزیټي څو اړخیز استعداد په آزاده او متنوع ډول په جدي ، نیمه جدي او مزاحیه اوپیرا کې د نیمې پیړۍ څخه د ډیرو ایټالوي اوپیرا تمرینونو سره سم څرګند شوی ، چې په هغه وخت کې مشخص شوی و. د بې عیب روسني په عکس کې ، پداسې حال کې چې د 30s XNUMXs څخه پیل کیږي ، په جدي ژانر کې تولید کمي ګټه ترلاسه کوي ، په هرصورت ، دا د رومانتیزم راتلونکي دور او د بیلینی په څیر د ورته معاصر مثال لخوا اړین و. د کامیډي لپاره اجنبی ... که د Rossini تیاتر د XNUMX پیړۍ په دویمه او دریمه لسیزو کې په ایټالیا کې ځان رامینځته کړی ، که د وردي تیاتر په پنځم کې پرمختګ وکړي ، څلورم د ډونیزیټي پورې اړه لري.

د دې کلیدي موقف په نیولو سره، دونیزیټي، د الهام د ځانګړتیاوو سره، د ریښتینې تجربو مجسمې ته ورغی، چې هغه ورته ورته ساحه ورکړه، که اړتیا وي، د ډراماتيک تسلسل له هدفي او عملي غوښتنو څخه یې آزاد کړي. د کمپوزر په زړه پورې لټون هغه د اوپیرا لړۍ پای ته ترجیح ورکړه ځکه چې د پلاټ د پوهیدو لپاره یوازینی حقیقت اړین دی. دا د ریښتیا لپاره دا هیله وه چې په ورته وخت کې یې د هغه مزاحیه الهام ورکړ، چې د کاریکچر او کاریکچرونو په رامینځته کولو سره، هغه له روسني وروسته د موسیقۍ کامیډي ترټولو لوی لیکوال شو، او په خپل بالغ وخت کې یې د مزاحیه پلاټونو لپاره خپل وار وټاکه چې نه یوازې د غمجن ستړیا نښه وه. مګر په نرمۍ او انسانیت سره. . د فرانسیسکو اتاردي په وینا، "اوپیرا بفا په رومانتيک دوره کې د نولسمې پیړۍ د میلوډراما د مثالي هیلو یو متوازن او ریښتیني ازموینه وه. د اوپیرا بفا، لکه څنګه چې دا د سکې بل اړخ دی، موږ هڅوي چې د اوپیرا سیریا په اړه نور فکر وکړو. که دا د بورژوا ټولنیز جوړښت په اړه راپور و.

د ډونیزیټي پراخه میراث ، چې لاهم د مناسب پیژندلو په تمه دی ، په سمه توګه د عمومي ارزونې مستحق دی چې د کمپوزر د کار مطالعې په برخه کې دا ډول واک لکه ګیلیلمو باربلان هغې ته ورکوي: "د ډونیزیټي هنري اهمیت به کله موږ ته روښانه شي؟ پخوانۍ مفکورې چې د یوې پیړۍ څخه ډیر وخت یې په هغه باندې وزن درلود هغه د یو هنرمند په توګه وړاندې کړ، که څه هم یو باصلاحیته، مګر د هغه د حیرانتیا رڼا سره په ټولو ستونزو کې د الهام د یوې شیبې جذبې ځواک ته تسلیم شو. اوه درجن ډونیزیټي اوپرا ته یوه ګړندۍ کتنه ، د هیر شوي اوپراونو بریالي عصري بیا راژوندي کول ، برعکس ، دا ثابتوي چې که چیرې په ځینو مواردو کې دا ډول نظر تعصب نه وي ، نو د هغه په ​​​​پام وړ کارونو کې ... دونیزیټي یو هنرمند و چې د هغه په ​​​​اړه خبر و. د هغه دندې مسؤلیت چې هغه ته سپارل شوی او د اروپا کلتور ته په کلکه کتنه کوي، په کوم کې چې هغه په ​​​​څرګنده توګه د ساده دریځونو څخه زموږ د میلوډراما د حرکت کولو یوازینۍ لار په ګوته کړه چې دا یې ولایتيزم ورکړ، کوم چې په غلط ډول "دود" بلل کیږي.

G. Marchesi (د E. Greceanii لخوا ژباړل شوی)

ترکیبونه:

اوپیرا (74)، په شمول جنون (Una Follia، 1818، Venice)، د بې وزله سرګردانه virtuosos (I piccoli virtuosi ambulanti, 1819, Bergamo)، Peter the Great، د روسیې زار، یا د لیونین غالۍ (Pietro il grande Czar delle Russie ol Il) Falegname di Livonia, 1819, Venice)، کلیوال واده (Le Nozze in Villa, 1820-21, Mantua, carnival), Zoraida Pomegranate (1822, تیاتر "ارجنټاین"، روم)، Chiara او Serafina، یا Pirates (1822، تیاتر " لا سکالا”، میلان)، خوشحال فریب (Il fortunato inganno, 1823, theatre “Nuovo”, Naples), والي په مشکل کې (L'Ajo nell'imbarazzo، چې د ډان ګریګوریو په نوم هم یادیږي، 1824، تیاتر "ویل"، روم) , د Invalids قلعه (Il Castello degli invalidi, 1826, Carolino Theatre, Palermo), اته میاشتې په دوه ساعتونو کې، یا په سایبریا کې جلاوطنۍ (Otto mesi in due ore, ossia Gli Esiliati in Siberia, 1827, Nuovo Theatre), الینا، د ګولکونډا ملکه (الینا ریګینا دی ګولکونډا، 1828، کارلو فیلیس تیاتر، جینوا)، پاریا (1829، سان کارلو تیاتر، نیپلز)، الیزابیت په کیسل کینیلو کې اورت (Elisabetta al castello di Kenilworth، هم ورته ویل کیږي. کینیلورت کیسل، د ډبلیو سکاټ د ناول پر بنسټ، 1829، ibid.، Anne Boleyn (1830، Carcano Theatre, Milan)، هوګو، Count of Paris (1832, La Scala Theatre, Milan)، Love Potion (L' Elisir) d'amore, 1832, Canobbiana Theatre, Milan)، پاریسینا (د J. بایرن وروسته، 1833، Pergola Theatre, Florence)، Torquato Tasso (1833, Valle Theatre, Rome)، Lucrezia Borgia (د همدې نوم د ډرامې پر بنسټ وی. هوګو، 1833، لا سکالا تیاتر، میلان)، مارینو فالیرو (د ورته نوم د ډرامې پر بنسټ د جې بایرون، 1835، ایټالیا تیاتر، پاریس)، مریم سټوارټ (1835، لا سکالا تیاتر، میلان)، لوسیا دی لامرمور (د ډبلیو سکاټ د ناول "د لامرمور ناوې" پر بنسټ، 1835، د سان کارلو تیاتر، نیپلس)، بیلیساریس (1836، د فینیس تیاتر، وینس)، د کالیس محاصره (L'Assedio di Calais، 1836) تیاتر "سان کارلو، نیپلز)، پیا دی تولومي (1837، اپولو تیاتر، وینس)، رابرټ ډیوریکس، یا د ایسکس ارل (1837، سان کارلو تیاتر، نیپلس)، ماریا دی روډنز (1838، تیاتر "فینیس، وینس) )، د قطعې لور(La fille du régiment, 1840, Opera Comique, Paris)، شهيدان (Les Martyrs، د پوليکټوس نوې نسخه، د تراژيدي پر بنسټ د P. Corneille، 1840، د ګرانډ اوپرا تياتر، پاريس)، غوره (1840، ibid. )، اډیلیا، یا د آرچر لور (اډیلیا، د لا فیګلیا ډیل آرکیر په اړه، 1841، تیاتر "اپولو، روم)، لیندا دی چاموني (1842، کارنټینرټورټیټر، ویانا)، ډان پاسکول (1843، ایټالوی تیاتر، پاریس) , ماریا دی روهان (Maria dl Rohan on Il conte di Chalais, 1843, Kärntnertorteatr) , Vienna , Don Sebastian of Portugal (1843, Grand Opera Theatre, Paris), Caterina Cornaro (1844, San Carlo Theatre, Naples) او نور؛ 3 ویناوال, 28 cantata, 16 سمفوني19 کوتره، 3 کوټې، د کلیسا موسیقي، ډیری غږیز کارونه.