Gioachino Rossini |

Gioachino راسیني

خو نیلي ماښام تیاره کیږي، ډیر ژر زموږ لپاره د اوپرا وخت دی؛ دلته په زړه پورې Rossini ده، د اروپا ګرانه - اورفیوس. د سختو نیوکو له پامه غورځول هغه د تل لپاره یو شان دی؛ د تل لپاره نوی. هغه غږونه اچوي - دوی جوش کوي. دوی بهیږي، دوی سوځوي. لکه د ځوانۍ ښکلو په څیر هر څه په خوښۍ کې دي، د مینې په شعله کې، لکه د یخ وهل شوي سیند او د سرو زرو په څیر ... الف پوشکین

د XIX پیړۍ د ایټالوی موسیقارانو ترمنځ. Rossini یو ځانګړی ځای نیسي. د هغه د تخلیقي لارې پیل په داسې وخت کې پیښیږي کله چې د ایټالیا عملیاتي هنر، چې ډیر وخت دمخه یې په اروپا تسلط نه درلود، د ځمکې له لاسه ورکولو پیل وکړ. اوپیرا-بفا په بې فکره تفریح ​​​​کې ډوب و، او اوپیرا سیریا په بې معنی او بې معنی فعالیت کې راښکاره شوه. Rossini نه یوازې د ایټالیا اوپیرا بیا راژوندي او اصالح کړه، بلکې د تیرې پیړۍ د ټولې اروپا آپراتیک هنر په پراختیا کې خورا لوی اغیزه درلوده. "الهی استاد" - د لوی ایټالوی موسیقار جی هاین په نامه یادیږی، چا چې په Rossini کې ولیدل "د ایټالیا لمر، د نړۍ په ګوټ ګوټ کې خپل خوندور وړانګې ضایع کوي."

روسني د یو غریب آرکیسټرال موسیقار او د ولایتي اوپیرا سندرغاړي په کورنۍ کې زیږیدلی و. د سفر کولو ډلې سره، مور او پالر د هیواد په مختلفو ښارونو کې ګرځیدلي، او د ماشومتوب څخه راتلونکی موسیقار لا دمخه د ژوند او دودونو سره آشنا و چې د ایټالیې اوپیرا کورونه یې واکمن کړل. یو هوښیار مزاج، یو مسخره ذهن، تیزه ژبه د کوچني جیوچینو په طبیعت کې د فرعي موسیقۍ، غوره اوریدلو او غیر معمولي حافظې سره یوځای شتون لري.

په 1806 کې، د موسیقۍ او سندرې په برخه کې د څو کلونو غیر منظم مطالعاتو وروسته، روسني د بولونا موسیقۍ لیسیم ته ننوتل. هلته، راتلونکی کمپوزر سیللو، وایلین او پیانو زده کړه وکړه. په تیوري او ترکیب کې د کلیسا د مشهور کمپوزر ایس مټي سره ټولګي، ژور ځان زده کړه، د J. Haydn او WA Mozart د موسیقۍ په زړه پورې مطالعه - دې ټولو راسیني ته اجازه ورکړه چې د یو کلتوري موسیقۍ په توګه لیسیم پریږدي چې په مهارت کې یې مهارت درلود. د ښه کمپوز کولو لپاره.

لا دمخه د خپل مسلک په پیل کې، Rossini د موسیقۍ تیاتر لپاره په ځانګړې توګه څرګند شوي پینټ وښودل. هغه خپله لومړۍ اوپرا ډیمیټریو او پولیبیو په ۱۴ کلنۍ کې ولیکه. له ۱۸۱۰ کال راهیسې، موسیقار هر کال د مختلفو ژانرونو څو اوپیرا کمپوز کوي، په تدریجي ډول په پراخه اوپیرا حلقو کې شهرت ترلاسه کوي او د لوی ایټالوي تیاترونو پړاوونه یې فتح کړي: فینس په وینس کې ، سان کارلو په نیپلس کې، لا سکالا په میلان کې.

کال 1813 د کمپوزر په اوپیراټیک کار کې یو مهم ټکی و، په هغه کال کې 2 کمپوزونه په لاره واچول شول - "ایټالوی په الجیرز کې" (onepa-buffa) او "Tancred" (هیرویک اوپیرا) - د هغه د راتلونکي کار اصلي لارې مشخصې کړې. د کارونو بریا نه یوازې د غوره میوزیک له امله رامینځته شوې ، بلکه د لیبرټو مینځپانګې لخوا هم رامینځته شوې ، د وطنپالنې احساساتو سره مینځل شوي ، نو د ایټالیا د بیا یوځای کیدو لپاره د ملي آزادۍ غورځنګ سره مطابقت لري ، کوم چې پدې وخت کې څرګند شو. د روسني د اوپرا له امله د خلکو قهر، د بولونا د وطنپالو په غوښتنه د "خپلواکۍ د سندرو" رامینځته کول، او همدارنګه په ایټالیا کې د آزادۍ جنګیالیو په مظاهرو کې ګډون - دا ټول د اوږدې مودې پټو پولیسو لامل شول. نظارت، کوم چې د کمپوزر لپاره تاسیس شوی. هغه په ​​هیڅ صورت ځان د سیاسي فکر خاوند نه ګڼي او په خپل یوه لیک کې یې لیکلي دي: «ما هیڅکله په سیاست کې لاسوهنه نه ده کړې. زه یو موسیقار وم، او دا هیڅکله زما په فکر کې نه وه چې بل څوک شم، حتی که ما په نړۍ کې د ژوندانه ګډون تجربه کړي، په ځانګړې توګه د خپل وطن په برخلیک کې.

د "الجیرز کې ایټالوی" او "ټینکریډ" وروسته د روسني کار په چټکۍ سره پورته کیږي او د 3 کلونو وروسته یو لوړ پوړ ته رسیږي. د 1816 په پیل کې، د سیویل د باربر پریمیر په روم کې ترسره شو. یوازې په 20 ورځو کې لیکل شوې، دا اوپیرا نه یوازې د Rossini د طنزیه مزاحیه ژانر ترټولو لویه لاسته راوړنه وه، بلکې د اوپیرا-بویفا ژانر د پراختیا نږدې یوه پیړۍ کې د پای ټکی هم و.

د سیویل د باربر سره، د موسیقۍ شهرت د ایټالیا څخه بهر شو. د روشیني سټایل په اروپا کې هنر د هوښیار هوښیارۍ ، سپیڅلي عقل ، فوم کولو جذبې سره تازه کړ. روسني لیکلي، "زما حجام ورځ تر بلې بریالۍ کیږي، او حتی د نوي ښوونځي خورا متعصبو مخالفینو ته چې هغه په ​​دې وتوانید چې د دوی د خوښې خلاف ، د دې هوښیار سړي سره مینه وکړي. نور. د اشرافو خلکو او د بورژوا اشرافو د Rossini د موسیقۍ په وړاندې د لیوالتیا لیوالتیا او سطحي چلند د موسیقۍ لپاره د ډیری مخالفینو په راڅرګندیدو کې مرسته وکړه. په هرصورت، د اروپا د هنري پوهانو په منځ کې د هغه د کار جدي مفکورې هم شتون درلود. E. Delacroix، O. Balzac، A. Musset، F. Hegel، L. Beethoven، F. Schubert، M. Glinka د راسین د موسیقۍ د جادو لاندې وو. او حتی KM ویبر او جی برلیوز، چې د Rossini په تړاو یې مهم موقف نیولی و، د هغه په ​​وړتیا شک نه درلود. سټینډال د روسني په اړه لیکلي: "د ناپلیون له مړینې وروسته، یو بل سړی و چې په دوامداره توګه په هر ځای کې خبرې کیږي: په مسکو او ناپلس کې، په لندن او ویانا کې، په پاریس او کلکته کې."

په تدریج سره کمپوزر په Onepe-buffa کې دلچسپي له لاسه ورکوي. په دې ژانر کې ډیر ژر لیکل شوی، "سنډریلا" اوریدونکو ته د کمپوزر نوي تخلیقي انکشافات نه ښیې. اوپیرا The Thieving Magpie، په 1817 کې جوړه شوې، په بشپړ ډول د کامیډي ژانر له حدودو څخه بهر ځي، د ورځني میوزیک ریښتیني ډرامې یوه بیلګه کیږي. د هغه وخت راهیسې، Rossini د هیرویک ډراماتیک اوپیرا ته ډیره پاملرنه پیل کړه. د اوتیلو په تعقیب، افسانوي تاریخي اثار ښکاري: موسی، د جهيل میرمن، محمد II.

د لومړي ایټالوي انقلاب (۱۸۲۰-۲۱) وروسته او د اتریش د پوځیانو له خوا د هغه له وحشیانه فشار وروسته، روسني د نیپولیټان اوپیرا ډلې سره ویانا ته سفر وکړ. د ویانا بریا د کمپوزر اروپایی شهرت نور هم پیاوړی کړ. Rossini د سیمیرامایډ (1820) تولید لپاره ایټالیا ته د لنډ وخت لپاره راستون شو، روسني لندن او بیا پاریس ته لاړ. هغه تر 21 پورې هلته ژوند کوي. په پاريس کې، کمپوزر د ايټالوي اوپيرا هاوس مشري کوي، خپل ځوان هيوادوال په کې کار کولو ته جذبوي. د لوی اوپرا لپاره بیا کار کول اوپیرا موسی او محمد II (وروستی یې په پاریس کې د کورنتس محاصره تر سرلیک لاندې ترسره شوی)؛ لیکي، د اوپیرا کامیک لخوا کمېشن شوی، ښکلی اوپیرا لی کومټ اوری؛ او بالاخره، د 1823 کال د اګست په میاشت کې، هغه د لوی اوپیرا په مرحله کې د هغه وروستی شاهکار - اوپیرا "ویلیم ټیل" کېښود، کوم چې د وی بیلینی په کار کې د ایټالوی هیرویک اوپیرا د ژانر په راتلونکی پراختیا باندې خورا لوی اغیزه درلوده. , G. Donizetti او G. Verdi.

"ولیم ټیل" د روسني د میوزیک مرحلې کار بشپړ کړ. د تکړه استاد اپراتیک چوپتیا چې هغه یې تعقیب کړ، چې شاوخوا 40 اوپیرا یې د هغه شاته درلودل، د معاصرانو لخوا د پیړۍ اسرار بلل کیږي، د دې وضعیت په شاوخوا کې د هر ډول اټکلونو سره. کمپوزر پخپله وروسته لیکلي: "څومره ژر چې ما د یو لږ بالغ ځوان په توګه لیکل پیل کړل، لکه څنګه چې مخکې له دې چې څوک یې اټکل کولی شي، ما لیکل بند کړل. دا تل په ژوند کې پیښیږي: څوک چې ژر پیل کوي باید د طبیعت د قوانینو سره سم ژر پای ته ورسیږي.

په هرصورت، حتی د اوپیرا لیکلو بندولو وروسته، روسني د اروپا د موسیقۍ ټولنې د پاملرنې په مرکز کې پاتې شو. ټول پاریس د کمپوزر په مناسبه انتقادي کلام ته غوږ نیولی و، د هغه شخصیت د مقناطیس په څیر موسیقار، شاعران او هنرمندان جذب کړل. آر واګنر له هغه سره ولیدل، سی سینټ سینس د روسني سره په خپلو اړیکو ویاړي، لیزټ خپل اثار ایټالوي استاد ته وښودل، وی سټاسوف د هغه سره د لیدنې په اړه په لیوالتیا سره خبرې وکړې.

د ویلیم ټل څخه وروسته په کلونو کې، روسني په زړه پورې روحاني کار سټابټ میټر، د کوچنیو سولیم ماس او د تیتانز سندره رامینځته کړه، د غږیزو کارونو یوه اصلي ټولګه چې د ایوننګز میوزیکل په نوم یادیږي، او د پیانو ټوټو یوه دوره چې د لوبو سرلیک لري سینز آف اولډ. عمر. . له 1836 څخه تر 1856 پورې، Rossini، د ویاړ او ویاړونو په شاوخوا کې، په ایټالیا کې ژوند کاوه. هلته هغه د بولونا موسیقۍ لیسیم لارښوونه وکړه او د تدریس فعالیتونو کې بوخت و. بیا پاریس ته راستون شو، هغه د خپلو ورځو تر پای پورې هلته پاتې شو.

د کمپوزر له مړینې 12 کاله وروسته، د هغه ایرې خپل ټاټوبي ته لیږدول شوې او په فلورېنس کې د سانتا کروس کلیسا کې د مایکل انجیلو او ګیلیلیو د پاتې شونو ترڅنګ ښخ شوي.

روسني خپله ټوله شتمني د خپل پلرني ښار پیسارو د کلتور او هنر په ګټه واخیسته. نن ورځ، د Rossini اوپرا فستیوالونه په منظمه توګه دلته ترسره کیږي، چې د ګډون کوونکو په منځ کې یو څوک کولی شي د لوی معاصر موسیقار نومونه وګوري.

I. Vetlitsyna

• د Rossini تخلیقی لاره →
• د "جدي اوپیرا" په ډګر کې د Rossini هنري لټون →

د موسیقۍ په کورنۍ کې زیږیدلی: پلار یې ترمپ و، مور یې سندرغاړې وه. د موسیقۍ د مختلفو وسایلو غږول، سندرې ویل زده کوي. هغه د Padre Mattei تر لارښوونې لاندې د موسیقۍ د بولونا په ښوونځي کې جوړښت زده کوي؛ کورس بشپړ نه کړ. له 1812 څخه تر 1815 پورې هغه د وینس او ​​میلان د تیاترونو لپاره کار کاوه: "ایټالوی په الجیرز کې" ځانګړی بریالیتوب درلود. د امپریساریو باربیا په امر (روسني د خپلې ملګرې سوپرانو ایزابیلا کولبران سره واده کوي)، هغه تر 1823 پورې شپاړس اوپراګانې جوړوي. هغه پاریس ته لاړ، چیرته چې هغه د تیاتر دی ایټالیې رییس شو، د پاچا لومړی کمپوزر او عمومي مفتش. په فرانسه کې سندرې ویل. په 1829 کې د "ولیم ټیل" له تولید وروسته د اوپیرا کمپوزر فعالیتونو ته الوداع وویل. د کولبرانډ سره د جلا کیدو وروسته، هغه د اولمپیا پیلیسیر سره واده کوي، د بولوګنا میوزیک لیسیم بیا تنظیموي، په ایټالیا کې تر 1848 پورې پاتې کیږي، کله چې سیاسي طوفانونه بیا پاریس ته راوړي: په پاسي کې د هغه کلی د هنري ژوند یو له مرکزونو څخه کیږي.

هغه څوک چې د "وروستي کلاسیک" په نوم یادیږي او خلکو ته یې د طنز ژانر د پاچا په توګه ستاینه وکړه، په لومړیو اوپیراونو کې یې د میلوډیک الهام، د تال طبیعت او روښانتیا، چې سندرې یې ورکولې، فضل او تکیه وښوده. په کوم کې چې د XNUMX پیړۍ دودونه ضعیف شوي ، یو ډیر مخلص او انساني شخصیت. کمپوزر، د خپل ځان د عصري تیاتر دودونو سره د تطبیق کولو ښکارندوی کوي، په هرصورت، کولی شي د دوی په وړاندې بغاوت وکړي، د بیلګې په توګه، د اداکارانو فضیلت حاکمیت یا منځګړیتوب.

په هغه وخت کې د ایټالیا لپاره ترټولو مهم نوښت د آرکسټرا مهم رول و، کوم چې د Rossini څخه مننه، ژوندی، ګرځنده او ښایسته شو (موږ د پورته کولو عالي بڼه یادونه کوو، کوم چې واقعیا د یو ځانګړي مفکورې سره سمون لري). د یو ډول آرکیسټرال هیډونیزم لپاره یو خوندور جذبه د دې حقیقت څخه رامینځته کیږي چې هر وسیله چې د هغې د تخنیکي وړتیاو سره سم کارول کیږي د سندرې ویلو او حتی وینا سره پیژندل کیږي. په ورته وخت کې، روسني کولی شي په خوندي ډول ټینګار وکړي چې کلمې باید موسیقۍ ته خدمت وکړي، او برعکس، پرته له دې چې د متن معنی له مینځه یوسي، مګر، برعکس، په نوې طریقه کارول، تازه او ډیری وختونه عادي ته لیږدول کیږي. تالیفیک نمونې - پداسې حال کې چې آرکسټرا په آزاده توګه د وینا سره یوځای کیږي، یو روښانه خوږ او سمفونیک راحت رامینځته کوي او څرګند یا انځوریز فعالیتونه ترسره کوي.

د راسیني هوښیارۍ سمدلاسه په 1813 کې د تانکریدي تولید سره د اوپیرا سیریا په ژانر کې ځان څرګند کړ ، کوم چې لیکوال د دوی عالي او نرم شعر سره د میلوډیک کشفونو او همدارنګه د غیر محدود وسیلې پراختیا څخه مننه د خلکو سره خپله لومړۍ لویه بریا راوړه. د هغه اصل د طنز ژانر ته. د دې دوه آپراتیک ژانرونو ترمینځ اړیکې په حقیقت کې په Rossini کې خورا نږدې دي او حتی د هغه د جدي ژانر حیرانتیا څرګندونه ټاکي. په ورته 1813 کې، هغه یو ماسټر پیس هم وړاندې کړ، مګر په مزاحیه ژانر کې، د زاړه نیپولیټان کامیک اوپیرا په روح کې - "ایټالوی په الجیرز کې". دا یوه اوپیرا ده چې د سیماروسا څخه په غږونو کې بډایه ده ، مګر لکه څنګه چې د کرکټرونو طوفاني انرژي لخوا ژوندی شوی ، په ځانګړي توګه په وروستي کریسسینډو کې څرګند شوی ، لومړی د روسني لخوا ، چې بیا به یې د اپروډیزیک په توګه وکاروي کله چې د پاراډوکسیکل یا غیر منظم ډول خوشحاله وضعیت رامینځته کوي.

د موسیقۍ کاسټیک، ځمکني ذهن د هغه د کیریکچر لپاره د هغه د لیوالتیا او د هغه صحي لیوالتیا لپاره په تفریح ​​​​کې یوه لاره موندلې ، کوم چې هغه ته اجازه نه ورکوي چې د کلاسیزم محافظه کارۍ یا د رومانتیزم انتها ته راشي.

هغه به د سیویل باربر کې خورا بشپړ کامیک پایله ترلاسه کړي ، او یوه لسیزه وروسته به هغه د کومټ اوري ښکلا ته راشي. برسېره پردې، په جدي ژانر کې، راسیني به د خورا لوی بشپړتیا او ژورې اوپیرا په لور د لوی ګامونو سره حرکت وکړي: له متضاد، مګر زړه راښکونکي "د جهيل میرمن" څخه تر "سیمیرامایډ" تراژیدي پورې، چې د ایټالیا دوره پای ته رسیږي. د کمپوزر څخه، د باروکو خوند کې د خوندور غږونو او پراسرار پدیدو څخه ډک، د "کورنتس محاصره" د خپلو سندرغاړو سره، د "موسی" د سپیڅلي بیان او سپیڅلي یادګارۍ او په پای کې "ولیم ټیل" ته.

که بیا هم د حیرانتیا خبره وي چې روسني یوازې په شلو کلونو کې د اوپیرا په ډګر کې دا لاسته راوړنې ترلاسه کړې، دا مساوي د پام وړ ده چې هغه چوپتیا چې دا ډول ګټوره دوره یې تعقیب کړه او څلویښت کاله یې دوام وکړ، چې په نړۍ کې یو له خورا ناڅرګندو پیښو څخه شمیرل کیږي. د کلتور تاریخ - یا د نږدې څرګندې قطعې له لارې، د دې پراسرار ذهن وړ، په هرصورت، د هغه د افسانوي سستۍ د شواهدو له مخې، البته، د ریښتیا څخه ډیر افسانوي، د موسیقار وړتیا ته په پام سره چې په خپلو غوره کلونو کې کار کوي. لږو ولیدل چې هغه په ​​زیاتیدونکې توګه د یوازیتوب لپاره د عصبي لیوالتیا لخوا نیول شوی و او د ساتیرۍ تمایل یې رامینځته کړی.

په هرصورت، راسیني د کمپوز کولو مخه ونه نیوله، که څه هم هغه د عامو خلکو سره ټولې اړیکې پرې کړې، ځان یې په عمده توګه د میلمنو یوې کوچنۍ ډلې ته خطاب کاوه، د خپل کور ماښام منظم. د وروستي روحاني او چیمبر کارونو الهام په تدریجي ډول زموږ په ورځو کې راڅرګند شوی، نه یوازې د پوهانو علاقه راپاروي: ریښتیني ماسټر پیسونه کشف شوي. د Rossini د میراث ترټولو غوره برخه اوس هم اوپرا ده، په کوم کې چې هغه د راتلونکي ایټالوي ښوونځي قانون جوړونکی و، چې د راتلونکو موسیقارانو لخوا کارول شوي ډیری ماډلونه رامینځته کوي.

د دې لپاره چې د داسې عالي استعداد ځانګړتیاوې په ښه توګه روښانه شي، د هغه د اوپرا یوه نوې انتقادي نسخه په پیسارو کې د روسني د مطالعاتو د مرکز په نوښت ترسره شوه.

G. Marchesi (د E. Greceanii لخوا ژباړل شوی)

د Rossini لخوا ترکیبونه:

اوپیرا - ډیمیټریو او پولیبیو (ډیمیټریو ای پولیبیو، 1806، پوسټ. 1812، tr. "بالل"، روم)، د واده لپاره د ژمنې یادښت (La cambiale di matrimonio، 1810، tr. "سان مویس"، وینس)، عجیب قضیه (L'equivoco stravagante, 1811, "Teatro del Corso" , Bologna)، خوشحاله فریب (L'inganno felice, 1812, tr "San Moise", Venice), Cyrus in Babylon ( سیرو په بابیلونیا کې، 1812، تر "ښاروالۍ"، فیرارا)، د ورېښمو زینې (La scala di seta, 1812, tr "San Moise", Venice), Touchstone (La pietra del parugone, 1812, tr "La Scala", Milan) , چانس یو غل جوړوي، یا مخلوط سوټ کیسونه (L'occasione fa il ladro, ossia Il cambio della valigia, 1812, tr San Moise, Venice)، Signor Bruschino، or Accidental Son (Il signor Bruschino, ossia Il, figlio per azz1813. , ibid.), Tancredi, 1813, tr Fenice, Venice), په الجزایر کې ایټالوی (L'italiana in Algeri, 1813, tr San Benedetto, Venice), اوریلیان په پالمیرا کې (Aureliano in Palmira, 1813, tr "La Scala", میلان)، په ایټالیا کې ترکان (Il turco in Italia, 1814, ibid.), Sigismondo (Sigismondo, 1814, tr "Fenice", Venice)، الیزابیت، د انګلستان ملکه (Elisabetta, regina d'Inghilterra, 1815, tr"San کارلو”، نیپلز)، توروالدو او دورلیسکا (توروالدو ایDorliska, 1815, tr "Balle", Rome)، الماویوا، یا بې ځایه احتیاط (Almaviva, ossia L'inutile precauzione; د باربر آف سیویل تر نوم لاندې پیژندل شوی - Il barbiere di Siviglia, 1816, tr Argentina, Rome)، ورځپاڼه، یا د سیالۍ له لارې واده (La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso, 1816, tr Fiorentini, Naples)، اوتیلو، یا د د وینیټین مور (Otello, ossia Il toro di Venezia, 1816, tr "Del Fondo", Naples)، سنډریلا، یا د فضیلت بریا (Cenerentola, ossia La bonta in trionfo, 1817, tr "Balle", Rome) , Magpie Thief (La gazza ladra, 1817, tr "La Scala", Milan), Armida (Armida, 1817, tr "San Carlo", Naples)، د برګنډي اډیلیډ (Adelaide di Borgogna, 1817, t -r "ارجنټاین"، روم) موسی په مصر کې (Mosè in Egitto, 1818, tr "San Carlo", Naples; فرانسوي. ایډ. - د موسی او فرعون تر سرلیک لاندې، یا د سره سمندر څخه تیریدل - موسی او فرعون، ou Le passage de la mer rouge، 1827، "پاچا. د موسیقۍ او نڅا اکاډمۍ، پاریس)، اډینا، یا د بغداد خلیفه (Adina, ossia Il califo di Bagdad، 1818، پوسټ. 1826، تر "سان کارلو"، لیزبون)، ریکیارډو او زوریدا (ریکیارډو ای زوراید، 1818، تر "سان کارلو"، نیپلز)، هرمیون (ایرمیون، 1819، ibid)، اډوارډو او کریسټینا (اډوارډو ای کریسټینا، 1819، tr San Benedetto, Venice), د جهيل ښځه (La donna del lago, 1819, tr San Carlo, Naples), Bianca and Faliero, or the Council of three (Bianca e Faliero, ossia II consiglio dei tre, 1819, La Scala shopping مال، میلان)، محمد II (Maometto II، 1820، سان کارلو شاپنگ مال، نیپلز؛ فرانسوی. ایډ. - د کورنت محاصره تر سرلیک لاندې - Le siège de Corinthe، 1826، "پاچا. ګډوډي (د Rossini د اوپیرا له اقتباسونو څخه) – ایوانهو (Ivanhoe, 1826, tr “Odeon”, Paris), Testament (Le Testament, 1827, ibid.), سنډریلا (1830, tr “Covent Garden”, London), رابرټ بروس (1846) د موسیقۍ او نڅا د پاچا اکاډمۍ، پاریس)، موږ پاریس ته ځو (انډریمو پاریګي، 1848، تیاتر ایټالوی، پاریس)، مسخره حادثه (Un curioso accidente, 1859, ibid.); د soloists، choir او ارکسټرا لپاره - د خپلواکۍ سندره (Inno dell`Indipendenza, 1815, tr "Contavalli", Bologna) cantatas – اورورا (۱۸۱۵، ۱۹۵۵ کال، مسکو)، د تیتیس او پیلیوس واده (لی نوز دی تیتی ای دی پیلیو، ۱۸۱۶، ډیل فونډو شاپینګ مال، نیپلز)، د زړه له کومی خراج (Il vero omaggio, 1815, Verona) خوشحاله شګون (L'augurio felice, 1955, ibid)، Bard (Il bardo, 1816)، Holy Alliance (La Santa alleanza, 1822)، د لارډ بایرن د مړینې په اړه د موسیقۍ شکایت (Il pianto delie Muse in morte di Lord. بایرن، 1822، الماک هال، لندن)، د بولونا د ښاروالۍ ګارډ (د بولونا د ښاروالۍ ساتونکی (Coro dedicato alla guardia civica di Bologna)، د ډی لیوراني، 1822، بولونا لخوا وسیله شوی)، د دریم ناپلیون او د هغه د زړورو خلکو (Hymne b Napoleon et) a son vaillant peuple, 1822, Palace of Industry, Paris)، ملي سرود (ملي سندره، د انګلیسي ملي سرود، 1824، برمنګهم)؛ د آرکسټرا لپاره – سمفوني (D-dur, 1808; Es-dur, 1809, د واده لپاره د فراق لپاره د یوې ژمنې یادښت په توګه کارول کیږي)، سریناډ (1829)، پوځي مارچ (مارسیا ملیټیر، 1853)؛ د وسایلو او آرکسټرا لپاره – د فرضی وسیلو لپاره تغیرات F-dur (Variazioni a piu strumenti obligati, for clarinet, 2 violins, viol, cello, 1809), تغیرات C-dur (د کلیرینیټ لپاره، 1810)؛ د پیتل بینډ لپاره - د 4 ترمپ (1827)، 3 مارچ (1837، فونټینیبلیو)، د ایټالیا تاج (لا کورونا دی ایټالیا، د پوځي آرکیسټرا لپاره جشن، ویکتور ایمانویل II، 1868) ته وړاندیز؛ د چیمبر اوزار ensembles - د سینګونو لپاره دوه سندرې (1805)، د 12 بانسری لپاره 2 والټز (1827)، د 6 skr لپاره 2 سوناتاس، vlc. او k-bass (1804)، 5 تارونه. quartets (1806-08)، 6 quartets for flute, clarinet, horn and bassoon (1808-09), Theme and Variations for flute, trumpet, horn and bassoon (1812); د پیانو لپاره - والټز (۱۸۲۳)، د ویرونا کانګریس (Il congresso di Verona، 1823 لاسونه، 4)، د نیپچون ماڼۍ (La reggia di Nettuno، 1823 لاسونه، 4)، د پاکولو روح (L'vme du Purgatoire، 1823)؛ د soloists او coir لپاره – cantata د اورفیوس د مړینې په اړه د هماهنګۍ شکایت (Il pianto d'Armonia sulla morte di Orfeo, for tenor, 1808)، د Dido مړینه (La morte di Didone، د مرحلې مونولوګ، 1811، هسپانوي 1818، tr "San Benedetto" وینیس)، cantata (د 3 soloists لپاره، 1819، tr "San Carlo"، Naples)، Partenope او Higea (د 3 soloists لپاره، 1819، ibid.)، Gratitude (La riconoscenza، د 4 soloists لپاره، 1821، ibid. ورته)؛ د غږ او آرکسټرا لپاره - د شیفرډ پیشنهاد کانتاتا (اوماګیو پادریل، د 3 غږونو لپاره، د انتونیو کینووا د مجسمې د پرانیستې لپاره، 1823، ټریوسو)، د تیتانز سندره (Le chant des Titans، په یووالي کې د 4 باسونو لپاره، 1859، هسپانوي، 1861) پاریس؛ د غږ او پیانو لپاره - کینتاتاس ایلی او ایرین (د دوه غږونو لپاره، 2) او جان آف آرک (1814)، د میوزیکل ایوننګز (سویریز میوزیکلز، 1832 ایریټس او 8 دویټس، 4)؛ 1835 څلوېښت کوټه (3-1826)؛ د سوپرانو تمرینونه (ګورګیګی ای سولفیګی فی سوپرانو. ووکالیزی ای سولفیګی فی رینډری لا voce agile ed apprendere a cantare secondo il gusto moderno, 27); 1827 ټوک البومونه. او instr. ټوټې او ensembles، د نوم لاندې متحد. د زوړ عمر ګناهونه (Péchés de vieillesse: د ایټالوی سندرو البوم - البم فی کانتو اطالوی، فرانسوی البم - البم فرانسیس، محدودې ټوټې - د مورسیو ذخیره، څلور اشتها او څلور خواږه - Quatre hors d'oeuvres et quatre mendiants, fp لپاره. د fp., skr., vlch.، هارمونیم او سینګ لپاره البوم؛ ډیری نور، 14-1855، پاریس، نه دی خپور شوی)؛ روحاني موسيقي – فراغت (د 3 نارینه غږونو لپاره، 1808)، ډله (د نارینه غږونو لپاره، 1808، په ریویننا کې هسپانوي)، لوداموس (c. 1808)، Qui Tollis (c. 1808)، Solemn Mass (Messa solenne، مشترک. Raimondi، 1819، هسپانوي 1820، د سان فرناندو کلیسا، نیپلس)، کانټیموس ډومینو (د پیانو یا اورګان سره د 8 غږونو لپاره، 1832، هسپانوي 1873)، ایو ماریا (د 4 غږونو لپاره، 1832، هسپانوي 1873)، کوونیم او (د باس لپاره) آرکسټرا، 1832)، سټابټ میټر (د 4 غږونو لپاره، کویر او آرکسټرا، 1831-32، دوهم نسخه 2-1841، 42 ایډیټ شوی، وینټاډور هال، پاریس)، 1842 سندرغاړي - باور، امید، رحم (لا فوی، ایل' esperance, La charite, for women's choir and piano, 3), Tantum ergo (د 1844 tenors او باس لپاره), 2, د سان فرانسیسکو دی Minori Conventuali, Bologna کلیسا)، د سالوټاریس هوستیا په اړه (د 1847 غږونو لپاره 4)، کوچني سولینس ماس (Petite messe solennelle، د 1857 غږونو لپاره، choir، هارمونیم او پیانو، 4، هسپانوي 1863، د کاونټ پیلیټ-ویل، پاریس په کور کې)، ورته (د سولویسټانو، کویر او آرکسټرا لپاره.، 1864، هسپانوي 1864، ایټالیا تیاتر"، پاریس)، Requ iem میلوډي (Chant de Requiem, for contralto and piano, 1869 1864); د ډرامې تیاتر نندارې لپاره میوزیک - اوډیپس په کولن کې (د سوفوکلس تراژیدي ته ، د سولویسټانو لپاره 14 شمیرې ، کویر او آرکیسټرا ، 1815-16؟).