جیوانی ماریو |
جیوانی ماریو
د XNUMX پیړۍ یو له غوره سندرغاړو څخه ، ماریو د مخملي ټمبر ، بې عیب میوزیک ، او غوره سټیج مهارتونو سره روښانه او بشپړ غږ لرونکی غږ درلود. هغه د سندرو اوپیرا یو نامتو لوبغاړی و.
جیوانی ماریو (ریښتینی نوم جیوانی میټیو دی کانډیا) د اکتوبر په 18 ، 1810 کې د سارډینیا په کاګلیاري کې زیږیدلی. هغه د وطن دوستۍ او هنر ته په مساوي توګه د لیوالتیا په توګه، هغه په ځوانۍ کې د کورنۍ لقبونه او ځمکې پریښودې او د ملي آزادۍ غورځنګ غړی شو. په پاى کې، جيواني اړ شو چې له خپل اصلي ټاټوبي سردينيا څخه وتښتي، چې د جنډرمس لخوا تعقيب شو.
په پاریس کې، هغه د Giacomo Meyerbeer لخوا ونیول شو، چې هغه یې د پاریس محافظه کارانو ته د ننوتلو لپاره چمتو کړ. دلته يې له L. Popshar او M. Bordogna سره سندرې ويل زده کړل. د محافظه کار څخه د فراغت وروسته، د ماریو تر نامه لاندې ځوان شمیر په سټیج کې ترسره کول پیل کړل.
د مییربیر په مشوره، هغه په 1838 کې د لوی اوپرا په مرحله کې د رابرټ شیطان په اوپیرا کې اصلي رول ترسره کړ. د 1839 راهیسې، ماریو د ایټالیا تیاتر په سټیج کې د لوی بریالیتوب سره سندرې ویلې، د ډونیزیټي په اوپرا کې د اصلي رولونو لومړی لوبغاړی شو: چارلس ("لیندا دی چاموني"، 1842)، ارنستو ("ډان پاسکول"، 1843) .
د 40 لسیزې په لومړیو کې، ماریو په انګلستان کې ترسره کړ، چیرته چې هغه د Covent Garden Theatre کې سندرې وویلې. دلته، د سندرغاړي Giulia Grisi او ماریو برخلیک، چې د یو بل سره مینه لري، متحد دي. په مینه کې هنرمندان نه یوازې په ژوند کې، بلکې په سټیج کې هم جلا پاتې شوي.
په چټکۍ سره مشهور شو، ماریو په ټوله اروپا کې سفر وکړ، او د هغه لوی فیس لویه برخه یې ایټالوی هیوادوالو ته ورکړه.
AA Gozenpud لیکي: "ماریو د پیچلي کلتور هنرمند و ،" یو سړی چې د دورې له پرمختللو نظریاتو سره په حیاتي ډول تړلی و ، او له هرڅه پورته یو ژغورونکی وطنپال ، ورته ذهنیت مازیني. دا یوازې نه ده چې ماریو په سخاوت سره د ایټالیا د خپلواکۍ لپاره د جنګیالیو سره مرسته وکړه. یو هنرمند - تبعه، هغه په زړه پوری د آزادۍ موضوع په خپل کار کې انځور کړه، که څه هم د دې لپاره امکانات دواړه د ریپرټویر لخوا محدود وو او تر ټولو پورته، د غږ طبیعت له مخې: د سندرو ټیکور معمولا په اوپیرا کې د عاشق په توګه کار کوي. اتلان د هغه ساحه نه ده. هاین، د ماریو او ګریسی د لومړي اجرااتو شاهد، د دوی په فعالیت کې یوازې د شعر عنصر یادونه وکړه. د هغه بیاکتنه په 1842 کې لیکل شوې وه او د سندرغاړو د کار یو اړخ یې مشخص کړی و.
البته، سندرې وروسته د ګریسي او ماریو سره نږدې پاتې شوې، مګر دا د دوی د ترسره کولو هنرونو ټوله ساحه نه پوښي. روبینی د مییربیر او ځوان وردي په اوپرا کې کار نه دی کړی، د هغه جمالیاتي ذوقونه د Rossini-Bellini-Donizetti triad لخوا ټاکل شوي. ماریو د بل دور استازی دی، که څه هم هغه د روبینی لخوا اغیزمن شوی.
د اډګر ("لوسیا دی لامرمور") ، کاونټ الماویوا ("د سیویل باربر") ، ارتور ("پوریتانس") ، نیمورینو ("د مینې پوشن") ، ارنستو ("ډان پاسکول") او د رولونو غوره ترجمان ډیری نور، هغه په ورته مهارت سره د مییربیر په اوپیرا کې رابرټ، راول او جان ترسره کړل، ډیوک په ریګولټو کې، مینریکو په Il trovatore کې، Alfred په La Traviata کې.
دارګومیزسکي، چې په 1844 کې یې په سټیج کې د خپل فعالیت په لومړیو کلونو کې ماریو اوریدلی و، لاندې یې وویل: "... ماریو، د هغه په خورا ښه کار کوونکی، په خوندور، تازه غږ سره، مګر پیاوړی نه دی، دومره ښه دی چې ماته یې یادونه وکړه. ډیری روبینی، چې هغه یې، په هرصورت، په ښکاره توګه د تقلید په لټه کې دی. هغه لا تر اوسه بشپړ هنرمند نه دی، مګر زه باور لرم چې هغه باید ډیر لوړ شي.
په ورته کال کې، روسی موسیقار او نقاد AN Serov لیکلي: "ایټالویانو په دې ژمي کې د بولشوی اوپرا په څیر خورا ښه ناکامۍ درلودې. په ورته ډول، خلکو د سندرغاړو په اړه ډیر شکایت وکړ، یوازینی توپیر یې دا دی چې ایټالوي غږیز ویرټووس ځینې وختونه نه غواړي سندرې ووایي، پداسې حال کې چې فرانسوي سندرغاړي نشي کولی. په هرصورت، یو څو ګران ایټالوی نایټینګیلونه، سیګنر ماریو او سیګنورا ګریسی، تل د وانټاډور په تالار کې په پوسته کې وو او موږ یې د خپلو ټریلونو سره خورا غوړ شوي پسرلي ته لیږدول، پداسې حال کې چې په پاریس کې ساړه، واوره او باد د پیانو کنسرتونه راپارول. د جرګې په استازو او پولنډ کې بحثونه. هو، دوی خوشحاله دي، د زړه راښکونکي شپېلۍ؛ ایټالوی اوپیرا یو تلپاتې سندرغاړی دی چیرې چې زه وتښتم کله چې د ژمي خپګان ما لیونی کوي ، کله چې د ژوند یخ زما لپاره د زغم وړ نه وي. هلته، د نیم تړل شوي بکس په زړه پورې کونج کې، تاسو به خپل ځان په بشپړه توګه ګرم کړئ؛ خوږې سندرې به سخت واقعیتونه په شعر بدل کړي، ارمان به په ګلونو کې ورک شي او زړه به بیا موسکا شي. دا څومره د خوښۍ خبره ده کله چې ماریو سندرې وايي، او د ګریسي په سترګو کې په مینه کې د شپېلۍ غږونه د لیدل شوي گونج په څیر منعکس کیږي. څومره خوښي ده کله چې ګریسی سندرې وايي، او د ماریو نرمه بڼه او خوشحاله موسکا د هغې په غږ کې په خوږه توګه خلاصیږي! په زړه پورې جوړه! یو فارسي شاعر چې د مرغیو تر منځ یې شپون ګلاب بللی او ګلاب یې د ګلونو تر منځ ګلاب بللی دی، دلته به یې په پرتله کولو کې په بشپړ ډول مغشوش او ګډوډ وي، ځکه چې هغه او هغه، ماریو او ګریسي دواړه نه یوازې په سندرو سره ځلیږي، بلکې په سندرو هم ځلیږي. ښکلا
په 1849-1853 کې، ماریو او د هغه میرمن جیولیا ګریسی په سینټ پیټرزبورګ کې د ایټالوی اوپرا په مرحله کې ترسره کړل. د معاصرانو په وینا د غږ زړه راښکونکي وخت، اخلاص او زړه راښکونکي، لیدونکي جذب کړل. په Puritans کې د ارتر د برخې په اړه د ماریو د فعالیت څخه متاثره شوی، V. Botkin لیکلي: "د ماریو غږ داسې دی چې د سیلو خورا نرم غږونه وچ، ناڅاپه ښکاري کله چې دوی د هغه سندرې سره یوځای کوي: یو ډول بریښنایی تودوخه په هغې کې جریان لري، کوم چې سمدستي. تاسو ته ننوځي ، په خوندور ډول د اعصابو له لارې تیریږي او ټول احساسات ژور احساساتو ته راوړي؛ دا خپګان نه دی، ذهني اضطراب نه دی، جذباتي جوش نه دی، بلکې دقیقاً احساسات دي.
د ماریو استعداد هغه ته اجازه ورکړه چې نور احساسات په ورته ژورتیا او ځواک سره بیان کړي - نه یوازې نرمښت او ستړیا، بلکې غوسه، قهر، نا امیدي هم. په لوسیا کې د لعنت په صحنه کې، هنرمند، د اتل سره، ماتم، شکونه او رنځونه. سیروف د وروستي صحنې په اړه لیکلي: "دا ډراماتیک حقیقت دی چې خپل پای ته رسیدلی." په خورا اخلاص سره، ماریو د لیونورا سره د مینریکو د ناستې صحنه هم په Il trovatore کې ترسره کوي، د "بې باک، ماشومتوب خوښۍ، په نړۍ کې هرڅه هیرول"، "د حسد شکونو، تریخ ملامتۍ، د بشپړ نا امیدۍ غږ ته حرکت کوي. یو پریښودل شوی عاشق ..." - "دلته ریښتینې شاعري، ریښتینې ډرامه،" د ستاینې سروف لیکلي.
"هغه په ویلیم ټیل کې د آرنولډ د برخې یو بې ساري لوبغاړی و ،" ګوزینپډ یادونه وکړه. - په سینټ پیټرزبورګ کې، تامبرلیک معمولا دا سندرې ویلې، مګر په کنسرتونو کې، چیرې چې د دې اوپیرا څخه درې واړه، په نندارتونونو کې پریښودل شوي، ډیری وختونه یې غږول، ماریو پکې برخه اخیستې وه. "د هغه په کارکردګۍ کې، د ارنولډ خندا او د هغه تندر "الارمي!" ډک شو، ټول لوی تالار یې ولړزاوه او الهام یې کړ. د پیاوړې ډرامې سره، هغه په هوګینټس کې د راول برخه ترسره کړه او جان په پیغمبر (د لیډن محاصره) کې، چیرته چې پی ویارډوټ د هغه ملګری و.
د نادر مرحلې جذابیت ، ښکلا ، پلاستیک ، د سوټ اغوستلو وړتیا درلودل ، ماریو په هر رول کې چې هغه لوبولی په بشپړ ډول په نوي عکس کې زیږیدلی. سیروف په دی فیوریټ کې د ماریو-فرډینانډ د کاستیلین غرور په اړه لیکلي، د لوسیا د بدبخته عاشق په رول کې د هغه د ژور خپګان په اړه، د هغه د راول د شرافت او زړورتیا په اړه. د شرافت او پاکۍ په دفاع کې، ماریو بې رحمۍ، خپګان او خواخوږي وغندله. داسې بریښي چې د اتل په سټیج کې هیڅ بدلون نه دی راغلی، د هغه غږ یوازې د زړه راښکونکي غږ په څیر و، مګر د اوریدونکي لیدونکي لپاره د پام وړ نه و، هنرمند د کرکټر ظالمانه او زړه پورې خاليتوب څرګند کړ. دا په ریګولټو کې د هغه ډیوک و.
دلته سندرغاړی د یو غیر اخلاقي شخص انځور جوړ کړ، یو سنک، د چا لپاره چې یوازې یو هدف دی - خوښۍ. د هغه ډیوک د ټولو قوانینو څخه پورته ودریدو حق لري. ماریو - ډیوک د روح له بې پایه خالي کیدو سره ویرونکی دی.
A. ستاخوویچ لیکلي: "ټول هغه مشهور سندرغاړي چې ما په دې اوپیرا کې له ماریو وروسته اوریدلي دي، له تامبرلیک څخه تر مازیني پورې ... سندرې ویلې ... یو رومانس (د ډیوک) د رولاډونو، نایټینګیل ټریلونو او مختلف چلونو سره چې لیدونکي یې خوښ کړل ... تامبرلیک وویل. په دې آریا کې، د یوې اسانه بریا په تمه د یو سرتیري ټول خوښي او قناعت. دا داسې نه ده چې ماریو دا سندره وویله، حتی د هارډي ګارډیز لخوا غږول شوې. د هغه په سندرو کې ، یو څوک د پاچا پیژندلو اوریدل کیدی شي ، د هغه د دربار د ټولو ویاړلو ښکلاګانو په مینه کې خراب شوی او په بریالیتوب سره مطمئن شوی ... دا سندره د وروستي ځل لپاره د ماریو په شونډو کې په حیرانتیا سره غږیدله ، کله چې د پړانګ په څیر. د خپل قرباني په عذابولو سره، جیسټر په جسد باندې ژړل ... په اوپیرا کې دا شیبه د هوګو په ډرامه کې د ټریبولیټ مونولوګونو څخه پورته ده. مګر دا ویره لرونکې شیبه ، چې د ریګولیټو په رول کې د ډالۍ شوي هنرمند استعداد ته خورا پراخه ساحه ورکوي ، د خلکو لپاره هم له وحشت څخه ډکه وه ، د ماریو لخوا د یو شاته سټیج سندرې سره. په آرامۍ سره، تقریبا په کلکه سره، د هغه غږ راښکاره شو، د سهار په تازه سهار کې په تدریج سره ورک شو - ورځ به راشي، او داسې نورې ډیرې ورځې به تعقیب شي، او په معافیت سره، بې پروا، مګر په ورته بې ګناه تفریحاتو سره، عالي. د "پاچا اتل" ژوند به روان وي. په حقیقت کې ، کله چې ماریو دا سندره وویله ، د وضعیت تراژیدي ... د ریګولیټو او عامو خلکو وینه سړه کړه.
د رومانتيک سندرغاړي په توګه د ماریو د تخلیقي انفرادیت ځانګړتیاو تعریف کولو سره، د اوټیچیټینټ زاپیسکي نیوکه کونکي لیکلي چې هغه "د روبینی او ایوانوف ښوونځي پورې اړه لري، چې اصلي کرکټر یې ... نرمۍ، اخلاص، کینټیبل دی. دا نرمښت په هغه کې د نیبولا یو څه اصلي او خورا زړه راښکونکي نښه لري: د ماریو په غږ کې ډیر رومانتيزم شتون لري چې د والډورن په غږ کې غالب دی - د غږ کیفیت د پام وړ او خورا خوښ دی. د دې ښوونځي د ښوونکو عمومي شخصیت شریکول، هغه خورا لوړ غږ لري (هغه د پورتنۍ سی بیمول پروا نه کوي، او فالسټو فا ته رسیږي). یو روبینی د سینې له غږونو څخه فستولا ته د نه منلو وړ لیږد درلود. د هغه په وروسته کې اوریدل شوي ټولو سندرغاړو څخه ، ماریو دې کمال ته د نورو په پرتله ډیر نږدې شو: د هغه فالسټو ډک ، نرم ، نرم او په اسانۍ سره د پیانو سیوري ته پور ورکوي ... هغه په ډیره دقت سره د فورټ څخه پیانو ته د تیز لیږد روبینی تخنیک کاروي. … د ماریو فیوریچرونه او د براورا پاسات په زړه پوري دي لکه د فرانسوي خلکو لخوا روزل شوي ټولو سندرغاړو ... ټولې سندرې په ډراماتیک رنګ کې جذب شوي، راځئ چې حتی ووایو چې ماریو ځینې وختونه د هغې لخوا ډیریږي ... د هغه سندرې د ریښتینې تودوخې سره مخ کیږي ... د ماریو لوبه ښکلې ده .
سیروف، چې د ماریو هنر یې خورا ستاینه وکړه، "د خورا مهم ځواک د موسیقۍ لوبغاړی استعداد"، "فضل، زړه راښکونکی، اسانتیا"، لوړ ذوق او سټایلیک مزاج یادونه وکړه. سیروف لیکلي چې ماریو په "Huguenots" کې ځان "تر ټولو غوره هنرمند" وښوده، چې اوس مهال ورته هیڅ نه لري؛ په ځانګړې توګه د هغې په ډراماتیک بیان ټینګار وکړ. "د اوپیرا په مرحله کې دا ډول فعالیت په بشپړ ډول بې ساري دی."
ماریو د سټینګ اړخ ته ډیره پاملرنه وکړه، د جامو تاریخي دقت. نو، د ډیوک انځور جوړول، ماریو د اوپرا اتل د ویکتور هوګو د ډرامې کرکټر ته نږدې کړ. په ظاهري بڼه، میک اپ، جامو کې، هنرمند د ریښتینې فرانسس I ځانګړتیاوې بیا تولید کړې. د سیروف په وینا، دا یو بیا ژوندی تاریخي انځور و.
په هرصورت، نه یوازې ماریو د جامو تاریخي دقت ستاینه وکړه. په 50s کې په سینټ پیټرزبرګ کې د مییربیر د پیغمبر د تولید پرمهال یوه زړه پورې پیښه رامینځته شوه. په دې وروستیو کې په ټوله اروپا کې د انقلابي پاڅون څپې خپرې شوې دي. د اوپیرا د پلاټ له مخې، د یو جعلکار مړینه چې په ځان یې د تاج ایښودلو جرئت کاوه باید وښيي چې ورته برخلیک د هرچا په تمه دی څوک چې مشروع ځواک تجاوز کوي. د روسیې امپراتور نیکولاس I پخپله د ځانګړي پاملرنې سره د فعالیت چمتو کول تعقیب کړل، حتی د جامو توضیحاتو ته یې پاملرنه وکړه. هغه تاج چې د جان لخوا اغوستل کیږي د صلیب په واسطه پورته کیږي. A. Rubinstein وايي چې د سټیج شاته تللو سره، زار د تاج لیرې کولو غوښتنه کولو سره اداکار (ماریو) ته مخ شو. بیا نیکولای پاولوویچ له تاج څخه صلیب ماتوي او بې خونده سندرغاړي ته یې بیرته ورکوي. صلیب نشي کولی د یاغیانو سر سیوري کړي.
په 1855/68 کې، سندرغاړی په پاریس، لندن، مادرید کې سفر وکړ او په 1872/73 کې یې د متحده ایالاتو څخه لیدنه وکړه.
په 1870 کې، ماریو د وروستي ځل لپاره په سینټ پیټرزبورګ کې ترسره کړه، او درې کاله وروسته یې مرحله پریښوده.
ماریو د ډسمبر په 11، 1883 کې په روم کې مړ شو.
