Giuseppe Giacomini |

Giuseppe Giacomini

Giuseppe Giacomini نوم د اوپرا په نړۍ کې خورا مشهور دی. دا نه یوازې یو له خورا مشهور ، بلکې خورا عجیب ټینرونه هم دي ، د ځانګړي تیاره ، باریټون غږ څخه مننه. ګیاکومینی د وردي د تقدیر ځواک کې د ډان الوارو د ستونزمن رول افسانوي لوبغاړی دی. هنرمند په مکرر ډول روسیې ته راغی، چیرې چې هغه دواړه په نندارتونونو (مارینسکي تیاتر) او کنسرتونو کې سندرې وویلې. Giancarlo Landini د Giuseppe Giacomini سره خبرې کوي.

تاسو خپل غږ څنګه کشف کړ؟

زما په یاد دي چې تل زما د غږ شاوخوا علاقه وه، حتی کله چې زه ډیر کوچنی وم. د مسلک جوړولو لپاره زما د فرصتونو کارولو مفکوره ما په نولس کلنۍ کې ونیوله. یوه ورځ زه ویرونا ته د یوې ډلې سره په ارینا کې د اوپیرا اوریدو لپاره بس کې وم. زما تر څنګ د قانون زده کوونکی ګیتانو برټو و چې وروسته یو مشهور وکیل شو. ما ژړل. هغه حیران دی. زما په غږ کې لیوالتیا. هغه وايي زه باید زده کړه وکړم. د هغه بډایه کورنۍ ما ته د پادوا محافظه کارۍ ته د ننوتلو لپاره کنکریټ مرسته راکوي. په دې کلونو کې، ما په ورته وخت کې زده کړه او کار کاوه. ریمني ته نږدې په ګابیسی کې یو ویټر و، د بورې په فابریکه کې کار کاوه.

دومره ستونزمن ځوان، دا ستاسو د شخصي جوړښت لپاره څه اهمیت لري؟

ډیر لوی. زه کولی شم ووایم چې زه ژوند او خلک پیژنم. زه پوهیږم چې کار، هڅې څه معنی لري، زه د پیسو، فقر او شتمنۍ په ارزښت پوهیږم. زه یو ستونزمن شخصیت لرم. ډیری وختونه زه غلط پوهیدلی وم. له یوې خوا، زه سخت دریځه یم، له بلې خوا، زه د اضطراب، خپګان سره مخ یم. زما دا ځانګړتیاوې اکثرا د ناامنۍ سره مغشوش کیږي. دا ډول ارزونې د تیاتر نړۍ سره زما اړیکې اغیزمنې کړې ...

دا تقریبا لس کاله تیریږي چې ستاسو له پیل څخه کله چې تاسو مشهور شوئ. د دومره اوږد "روزنې" لاملونه څه دي؟

د لسو کلونو لپاره ما خپل تخنیکي سامان بشپړ کړ. دې ما ته اجازه راکړه چې په لوړه کچه مسلک تنظیم کړم. ما لس کاله تېر کړل چې ځان د سندرغاړو د استادانو له نفوذ څخه خلاص کړم او زما د وسیلې په ماهیت پوه شم. د ډیرو کلونو لپاره ما ته مشوره ورکړل شوې چې خپل غږ روښانه کړم، دا روښانه کړم، د باریټون رنګ پریږدم چې زما د غږ نښه ده. برعکس، زه پوهیدم چې زه باید دا رنګ وکاروم او د هغې پر بنسټ یو څه نوی ومومم. باید ځان د ډیل موناکو په څیر د داسې خطرناک غږیز ماډلونو تقلید کولو څخه خلاص کړي. زه باید زما د غږونو لپاره د ملاتړ په لټه کې شم، د دوی موقف، زما لپاره یو ډیر مناسب غږ تولید. زه پوه شوم چې د سندرغاړي ریښتینی ښوونکی هغه څوک دی چې د خورا طبیعي غږ موندلو کې مرسته کوي ، څوک چې تاسو د طبیعي معلوماتو سره سم کار کوي ، څوک چې سندرغاړي ته دمخه پیژندل شوي تیوري نه پلي کوي ، کوم چې کولی شي د غږ له لاسه ورکولو لامل شي. یو ریښتینی استاد یو فرعي موسیقار دی چې ستاسو پام غیر متناسب غږونو ته راجلبوي ، په جملو کې نیمګړتیاوې ، ستاسو د طبیعت پروړاندې د تاوتریخوالي پروړاندې خبرداری ورکوي ، تاسو ته درس درکوي چې هغه عضلې وکاروئ چې په سمه توګه د اخراج لپاره خدمت کوي.

ستاسو د کیریر په پیل کې، کوم غږونه دمخه "ښه" وو او کوم چې، برعکس، کار کولو ته اړتیا درلوده؟

په مرکز کې، دا د مرکزي "تر" څخه تر "G" او "A فلیټ" پورې، زما غږ کار کاوه. انتقالي غږونه عموما سم وو. په هرصورت، تجربې زه دې پایلې ته رسولی یم چې دا ګټوره ده چې د لیږد زون پیل D ته واړوئ. څومره چې تاسو لیږد ته په ډیر احتیاط سره چمتو کوئ، په هماغه اندازه طبیعي ښکاري. که، برعکس، تاسو ځنډ وکړئ، غږ په "F" کې خلاص وساتئ، د پورتنیو نوټونو سره ستونزې شتون لري. هغه څه چې زما په غږ کې نیمګړتیا وه هغه لوړ یادښتونه وو، خالص B او C. د دې نوټونو د ویلو لپاره، ما "فشار" کړ او په پورتنۍ برخه کې یې د دوی موقف ته وکتل. د تجربې سره ، ما پوهیده چې پورتنۍ نوټونه خوشې کیږي که چیرې ملاتړ ښکته شي. کله چې ما زده کړل چې د ډایفرام د امکان تر حده ټیټ وساتم، زما د ستوني عضلات خلاص شول، او زما لپاره دا اسانه شوه چې لوړو نوټونو ته ورسیږم. دوی زما د غږ نورو غږونو سره ډیر میوزیک او ډیر یونیفورم شول. دې تخنیکي هڅو زما د غږ ډراماتیک طبیعت سره د ساه اخیستو اړتیا او د غږ تولید نرموالي سره د پخلاینې کې مرسته وکړه.

کوم وردي اوپرا ستاسو غږ سره مناسب دی؟

بې له شکه، د تقدیر ځواک. د الوارو روحانیت زما د فرحت سره همغږي دی ، د خپګان لپاره د پام سره. زه د ګوند د ټسیټورا سره آرام یم. دا په عمده توګه مرکزي ټیسیټورا دی، مګر د هغې کرښې خورا متفاوت دي، دا د پورتنیو نوټونو ساحه هم اغیزه کوي. دا د ستوني سره مرسته کوي ترڅو د فشار څخه خلاص شي. وضعیت په بشپړ ډول د هغه سره مخالف دی چې په هغه کې یو څوک خپل ځان ومومي چې باید د ریسټک اعزاز څخه ځینې برخې ترسره کړي، چې د "می" او "سول" ترمنځ متمرکز دی. دا ستوني سختوي. زه په ټروباډور کې د مانریکو د برخې ټسیټورا نه خوښوم. هغه ډیری وختونه د خپل غږ پورتنۍ برخه کاروي، کوم چې زما د بدن سره مناسب موقعیت بدلولو کې مرسته کوي. په cabaletta Di quella pira کې د سینې سی پریښودل، د مانریکو برخه د ټیسټورا ډول یو مثال دی چې زما د غږ د پورتنۍ برخې لپاره ستونزمن دی. د Radames د برخې tessitura خورا پیچلې ده، کوم چې د اوپیرا په جریان کې د سختو ازموینو لپاره د ټینر غږ موضوع کوي.

د اوتیلو ستونزه پاتې ده. د دې کرکټر برخې غږیز سټایل دومره ډیر باریټون اوورټونز ته اړتیا نلري لکه څنګه چې عموما باور کیږي. دا باید په یاد وساتل شي چې د اوتیلو سندرې کولو لپاره ، تاسو داسې غږ ته اړتیا لرئ چې ډیری هنرمندان نلري. غږ کول د Verdi لیکلو ته اړتیا لري. اجازه راکړئ تاسو ته دا هم یادونه وکړم چې نن ورځ ډیری کنډکټران په اوتیلو کې د آرکسټرا اهمیت باندې ټینګار کوي، د ریښتینې "آوازونو واورې" رامینځته کوي. دا هر غږ ته ننګونې زیاتوي، حتی خورا پیاوړی. د اوتیلو برخه یوازې د یو کنډکټر سره چې د غږ اړتیاوې درک کوي په وقار سره ویل کیدی شي.

ایا تاسو د هغه مدیر نوم کولی شئ چې ستاسو غږ په مناسبو او مناسبو شرایطو کې پورته کړي؟

له شک پرته، زوبین میټا. هغه زما د غږ په وقار ټینګار وکړ، او هغه ما د هغه آرامۍ، دوستۍ، خوشبینۍ سره محاصره کړ، کوم چې ما ته اجازه راکړه چې خپل ځان په غوره توګه څرګند کړم. میټا پوهیږي چې سندرې خپلې ځانګړتیاوې لري چې د سکور فلولوژیکي اړخونو او د ټیمپو میټرونومیک نښو څخه بهر ځي. زه په فلورنس کې د توسکا تمرینونه یادوم. کله چې موږ آریا "ای لوسیوان لی سټیل" ته ورسیدو، استاد د آرکسټرا څخه وغوښتل چې ما تعقیب کړي، د سندرې په څرګندولو ټینګار وکړ او ماته یې فرصت راکړ چې د پوچیني جمله تعقیب کړم. د نورو کنډکټرانو سره، حتی ترټولو غوره، دا تل قضیه نه وه. دا د توسکا سره دی چې ما د کنډکټرانو ډیر خوشحاله یادونه نه دي تړلي، سختۍ، انعطاف چې زما غږ یې په بشپړ ډول څرګندولو مخه نیسي.

د پوکیني غږیز لیکنه او د وردي غږیز لیکنه: ایا تاسو کولی شئ دوی پرتله کړئ؟

د پکسیني غږیز سټایل په طبیعي ډول زما غږ سندرې ته راجلبوي ، د پکیني کرښه له خوندور ځواک څخه ډکه ده ، کوم چې سندرې له ځانه سره وړي ، د احساساتو چاودنه اسانه کوي او طبیعي کوي. د وردي لیکنه، له بلې خوا، ډیر غور ته اړتیا لري. د Puccini د غږیز سټایل د طبیعت او اصليت څرګندونه د تورانډوت د دریم عمل په پای کې شتون لري. د لومړي یاداښتونو څخه، د ټینور ستوني په ګوته کوي چې لیکنه بدله شوې، دا چې هغه انعطاف چې د پخوانیو صحنو ځانګړتیا لري نور شتون نلري، دا چې الفانو نشي کولی، یا نه غوښتل، د پوکیني سټایل په وروستي ډویل کې وکاروي، د هغه د جوړولو طریقه. غږونه سندرې وايي، کوم چې برابر نه دی.

د Puccini د اوپرا په منځ کې، کوم یو تاسو ته نږدې دی؟

له شک پرته، د لویدیځ څخه نجلۍ او په وروستیو کلونو کې Turandot. د کیلف برخه خورا پیچلې ده، په ځانګړې توګه په دویم عمل کې، چیرې چې د غږ لیکنه په عمده توګه د غږ په پورتنۍ برخه کې متمرکزه ده. دا خطر شتون لري چې ستوني به سخت شي او د خوشې کیدو حالت ته نه ننوځي کله چې د آریا "نیسن ډورما" شیبه راشي. په ورته وخت کې، په دې کې شک نشته چې دا کرکټر لوی دی او لوی اطمینان راوړي.

تاسو کوم verist اوپرا غوره کوئ؟

دوه: Pagliacci او Andre Chenier. چینیر یو رول دی چې کولی شي ټیکور ته ترټولو لوی اطمینان راوړي چې مسلک یې کولی شي. دا برخه دواړه د ټیټ غږ ثبت او خورا لوړ نوټونه کاروي. چینیر دا ټول لري: یو ډراماتیک ټیکر، یو شعري وینا، په دریم عمل کې د ټربیون تلاوت، په زړه پورې احساساتي خپریدل، لکه د مونولوګ "Come un bel di maggio".

ایا تاسو پښیمانه یاست چې تاسو په ځینو اوپیرا کې سندرې نه وې ویلي، او تاسو پښیمانه یاست چې تاسو په نورو کې سندرې ویلي؟

زه به د هغه چا سره پیل وکړم چې ما باید ترسره نه کړي: میډیا، په 1978 کې په جینیوا کې. د کروبیني یخ نیوکلاسیک غږیز سټایل زما په څیر غږ ته هیڅ اطمینان نه راوړي ، او زما په څیر د مزاج سره یو تن. زه افسوس کوم چې ما په سمسون او دلیلا کې سندرې ونه ویلې. ما ته دا رول په داسې وخت کې وړاندیز شوی و چې ما په سمه توګه د مطالعې لپاره وخت نه درلود. نور هیڅ فرصت نه دی وړاندې شوی. زه فکر کوم چې پایله ممکن په زړه پوري وي.

کوم تیاتر مو ډیر خوښ کړل؟

په نیویارک کې سباوون. هلته لیدونکو زما د هڅو لپاره واقعیا ماته انعام راکړ. له بده مرغه، د دریو فصلونو لپاره، له 1988 څخه تر 1990 پورې، لیوین او د هغه ملګري ما ته دا فرصت ورنکړ چې ځان ته هغه لاره وښیم چې زه یې مستحق وم. هغه غوره وګڼله چې مهم پریمیئرونه سندرغاړو ته وسپاري چې زما په پرتله ډیر شهرت ولري، زه یې په سیوري کې پریښودم. دا زما پریکړه وټاکه چې په نورو ځایونو کې ځان هڅه وکړم. په ویانا اوپیرا کې، ما بریالیتوب او د پام وړ پیژندنه درلوده. په نهایت کې ، زه غواړم په توکیو کې د لیدونکو د نه منلو وړ تودوخې یادونه وکړم ، هغه ښار چیرې چې ما واقعیا ولاړ ویاړ ترلاسه کړ. زه هغه ستاینه په یاد لرم چې ما ته په آندر چینیر کې د "اصلاح کولو" وروسته ډالۍ شوې وه ، کوم چې د ډیل موناکو راهیسې د جاپان په پلازمینه کې نه دی ترسره شوی.

د ایټالیا تیاترونو په اړه څه؟

زه د دوی ځینې په زړه پوري خاطرې لرم. د 1978 او 1982 تر منځ په کاتانیا کې د بیلینی تیاتر کې ما د پام وړ رولونو کې لومړی ځل وکړ. د سیسیلین خلکو زما تود هرکلی وکړ. په 1989 کې د ارینا دی ویرونا فصل خورا ښه و. زه په ښه شکل کې وم او د ډان الوارو په توګه اجراات تر ټولو بریالي وو. په هرصورت، زه باید شکایت وکړم چې ما د ایټالیا تیاترونو سره دومره ژوره اړیکه نه درلوده لکه څنګه چې زه د نورو تیاترونو او نورو لیدونکو سره لرم.

د Giuseppe Giacomini سره مرکه په l'opera مجله کې خپره شوې. د ایرینا سوروکینا لخوا له ایټالوی څخه خپرونه او ژباړه.

لومړی 1970 (Vercelli، Pinkerton برخه). هغه په ​​​​ایټالوي تیاترونو کې سندرې ویلي، له 1974 راهیسې یې په لا سکالا کې ترسره کړې. له 1976 راهیسې په میټروپولیټان اوپیرا کې (د الوارو په توګه د وردي د تقدیر ځواک ، په مکبیت کې د مکډف د نورو برخو په مینځ کې ، 1982). په مکرر ډول د ارینا دی ویرونا فستیوال کې سندرې وویل (د رادامیس غوره برخو په مینځ کې ، 1982). په 1986 کې، هغه په ​​​​سان ډیاګو کې د اوتیلو برخه په بریالیتوب سره ترسره کړه. په وروستي پرفارمنس کې مینریکو په ویانا اوپیرا کې او کالاف په کووینټ ګارډن کې شامل دي (دواړه 1996). د برخو په منځ کې لوهینګرین، نیرو د مونټیورډي د کورونیشن آف پاپیا، کاوارادوسی، ډیک جانسن په دی نجلۍ کې د لویدیځ څخه، او داسې نور شامل دي. موټي، فیپس).

E. Tsodokov، 1999