تاتیانا پیټرووا نیکولایوا |

تاتیانا نیکولایفا

Tatyana Nikolaeva د AB Goldenweiser د ښوونځي استازي ده. هغه ښوونځی چې د شوروي هنر یو شمیر روښانه نومونه ورکړل. دا به مبالغه نه وي چې ووایو چې نیکولایفا د شوروي د غوره ښوونکي یو له غوره زده کونکو څخه دی. او - لږ د پام وړ - د هغه یو له ځانګړتیاو استازو څخه، د گولډن ویزر لارښود د میوزیک فعالیت کې: نن ورځ شاید هیڅوک د هغې په پرتله په دوامداره توګه خپل دود رامینځته کړي. په دې اړه به نور څه په راتلونکي کې وویل شي.

• په اوزون آنلاین پلورنځي کې د پیانو میوزیک →

Tatyana Petrovna Nikolaeva د Bryansk سیمه د Bezhitsa په ښار کې زیږیدلی. د هغې پلار په مسلک کې درمل جوړونکی او د مسلک له مخې موسیقار و. د وایلین او سیلو د ښه کمانډ په درلودلو سره، هغه د خپل ځان په څیر د هغه په ​​​​شاوخوا کې د موسیقۍ مینه وال او د هنر مینه وال راټول کړل: ناڅاپي کنسرتونه، د موسیقۍ غونډې او ماښام په دوامداره توګه په کور کې ترسره کیدل. د هغې د پلار برعکس، د تاتیانا نیکولاوا مور په مسلکي توګه په موسیقۍ کې بوخته وه. د هغې په ځوانۍ کې، هغه د مسکو د محافظه کاره پیانو څانګې څخه فارغه شوه او خپل برخلیک یې د Bezhitse سره وصل کړ، دلته یې د کلتوري او تعلیمي فعالیتونو لپاره پراخه ساحه وموندله - هغې د موسیقۍ یو ښوونځی جوړ کړ او ډیری زده کونکي یې راوړي. لکه څنګه چې ډیری وختونه د ښوونکو په کورنیو کې پیښیږي، هغې د خپلې لور سره د زده کړې لپاره لږ وخت درلود، که څه هم، البته، هغې هغې ته د اړتیا په وخت کې د پیانو غږولو اساسات تدریس کړل. نیکولایوا یادونه کوي: "هیچا ما پیانو ته نه وه اړولې، ما په ځانګړې توګه کار کولو ته مجبور نه کړ." زما په یاد دي، د زوړ کیدو سره، ما ډیری وختونه د پیژندونکو او میلمنو په مخ کې چې زموږ کور ډک و. بیا هم، په ماشومتوب کې، دا دواړه اندیښمن او لوی خوښي راوړي.

کله چې هغه د 13 کلنه وه، مور یې مسکو ته راوستله. تانیا د مرکزي موسیقۍ ښوونځي ته ننوتل، شاید د هغې په ژوند کې یو له خورا ستونزمن او مسؤلیت ازموینې سره مخ شو. نیکولایوا یادونه کوي چې "شاوخوا شپږ سوه کسانو د XNUMX خالي بستونو لپاره غوښتن لیک ورکړ." حتی بیا هم د موسیقۍ مرکزي ښوونځي پراخه شهرت او واک درلود.) AB گولډن ویزر د هغې ښوونکی شو. یو وخت یې مور ته درس ورکړ. نیکولاوا وايي: "ما ټولې ورځې د هغه په ​​ټولګي کې په ورکیدو تیرې کړې،" دلته خورا په زړه پورې وه. دا ډول موسیقار لکه AF Gedike، DF Oistrakh، SN Knushevitsky، SE Feinberg، ED Krutikova د هغه په ​​درسونو کې د الکساندر بوریسوویچ سره لیدنه کوله ... هغه فضا چې موږ یې محاصره کړی و، د لوی ماسټر شاګردان، یو څه لوړ شوي، باثباته، کار کولو ته اړ شوي، ځان ته، په ټول جديت سره هنر ته. زما لپاره، دا د هر اړخیز او چټک پرمختګ کلونه وو.

نیکولاوا، لکه د ګولډن ویزر د نورو زده کونکو په څیر، کله ناکله د هغې د ښوونکي په اړه د نورو توضیحاتو د ویلو غوښتنه کیږي. "زه تر ټولو لومړی هغه زموږ ټولو، د هغه شاګردانو سره د هغه د مساوي او مهربان چلند لپاره یادوم. هغه په ​​ځانګړې توګه هیڅوک نه و، هغه د ټولو سره ورته پاملرنه او د تدریس مسؤلیت سره چلند کاوه. د یو ښوونکي په توګه، هغه د "تیوریزم" سره ډیره مینه نه درلوده - هغه تقریبا هیڅ کله هم په زړه پورې لفظي ویناوو ته لاره نه وه نیولې. هغه معمولا لږې خبرې کولې، په لږه اندازه د کلمو غوره کول، مګر تل د هغه څه په اړه چې په عملي توګه مهم او اړین دي. ځینې ​​​​وختونه، هغه به دوه یا درې تبصرې وغورځوي، او زده کوونکی، تاسو ګورئ، په بل ډول لوبه پیل کوي ... موږ، زما په یاد دي، ډیر څه ترسره کړي - په دفترونو، نندارتونونو، پرانیستې ماښامونو کې. الکساندر بوریسوویچ د ځوان پیانو غږونکو کنسرټ تمرین ته ډیر اهمیت ورکړ. او اوس، البته، ځوانان ډیر لوبې کوي، مګر - د سیالیو انتخابونو او آډیشنونو ته وګورئ - دوی اکثرا ورته لوبه کوي ... موږ به لوبې کولې. ډیری وختونه او مختلف سره"دا ټول ټکی دی."

په 1941 کې نیکولاوا له مسکو، خپلوانو، گولډن ویزر څخه جلا شو. هغه په ​​سراتوف کې پای ته ورسیده، چیرې چې په هغه وخت کې د مسکو د محافظه کاره محصلینو او پوهنځیو برخه واخیستل شوه. د پیانو په ټولګي کې، هغې ته په لنډمهاله توګه د مسکو د بدنام ښوونکي IR Klyachko لخوا مشوره ورکول کیږي. هغه یو بل لارښود هم لري - د شوروي مشهور موسیقار BN لیاتوشینسکي. حقیقت دا دی چې د اوږدې مودې لپاره، د ماشومتوب څخه، هغه د موسیقۍ په جوړولو کې ښکیل شو. (په 1937 کې، کله چې هغه د موسیقۍ مرکزي ښوونځي ته داخله شوه، هغې د داخلې په ازموینو کې خپل ځان غږ کړ، کوم چې شاید یو څه کمیسون دې ته وهڅول چې هغې ته د نورو په پرتله لومړیتوب ورکړي.) د کلونو په اوږدو کې، جوړښت یوه بیړنۍ اړتیا وه. د هغې لپاره، د هغې دویم، او ځینې وختونه او لومړی، د موسیقۍ ځانګړتیا. نیکولایفا وايي: "البته، دا خورا ستونزمن کار دی چې ځان د خلاقیت او منظم کنسرټ او فعالیت تمرین تر منځ وویشل شي." "زما ځواني په یاد ده، دا په دوامداره توګه کار، کار او کار و ... په دوبي کې ما ډیری وخت کمپوز کاوه، په ژمي کې ما خپل ځان په بشپړه توګه پیانو ته وقف کړ. مګر د دې دوه فعالیتونو ترکیب ماته څومره راکړه! زه ډاډه یم چې زه په فعالیت کې زما پایلې په لویه کچه هغه ته ورکوم. کله چې لیکل کوئ، تاسو زموږ په سوداګرۍ کې په داسې شیانو پوهیدل پیل کوئ چې هغه څوک چې نه لیکي شاید پوه نشي. اوس، زما د فعالیت طبیعت له مخې، زه په دوامداره توګه د ځوانانو د ترسره کولو سره معامله کوم. او، تاسو پوهیږئ، کله ناکله د نوي هنرمند له اوریدلو وروسته، زه تقریبا په ناڅرګنده توګه د هغه د تشریحاتو معنی - دا معلومه کړم چې آیا هغه د موسیقۍ په جوړولو کې ښکیل دی که نه.

په 1943 کې، نیکولاوا مسکو ته راستون شو. د گولډن ویزر سره د هغې دوامداره ناستې او تخلیقي اړیکه نوي کیږي. او څو کاله وروسته، په 1947 کې، هغې په بریالیتوب سره د محافظه کار پیانو پوهنځي څخه فارغ شو. د یوې بریا سره چې په پوهیدو کې د خلکو لپاره حیرانتیا نه وه - تر هغه وخته پورې هغې لا دمخه د ځوان میټرو پولیټین پیانو غږونکو په مینځ کې یو له لومړي ځای څخه ځان په کلکه ثابت کړی و. د هغې د فراغت برنامې پاملرنه راجلب کړه: د شوبرټ کارونو سره (په بی فلیټ میجر کې سوناټا) ، لیزټ (میفیستو والټز) ، رچمانینوف (دوهم سوناټا) ، او همدارنګه تاتیانا نیکولاوا پخپله پولیفونیک ټریډ ، پدې برنامه کې د باچ دواړه جلدونه شامل وو. ښه تنده لرونکی کلیویر (48 وړاندیزونه او فیګیز). د کنسرت لږ شمیر لوبغاړي شتون لري، حتی د نړۍ د پیانوستیک اشرافو په منځ کې، چې د باخ ټوله لویه دوره به په خپل ذخیره کې ولري؛ دلته هغه د پیانو صحنې د پیل کونکي لخوا دولتي کمیسیون ته وړاندیز شوی و ، یوازې د زده کونکي بنچ پریښودو ته چمتو و. او دا یوازې د نیکولاوا عالي حافظه نه وه - هغه په ​​​​خپل ځوانۍ کې د هغې لپاره مشهوره وه، هغه اوس مشهوره ده؛ او نه یوازې په لوی کار کې د هغې لخوا د داسې یو اغیزمن پروګرام چمتو کولو لپاره ترسره شوی. سمت پخپله د درناوي امر وکړ د ریپرټري ګټو ځوان پیانو غږونکی - د هغې هنري تمایل، ذوق، تمایل. اوس چې نیکولاوا په پراخه کچه د متخصصینو او د موسیقۍ ډیری مینه والو ته پیژندل کیږي، د هغې په وروستي ازموینه کې ښه مزاج کلاویر یو څه طبیعي ښکاري - د څلویښتو کلونو په مینځ کې دا حیرانتیا او خوښۍ نه شي کولی. نیکولایوا وايي: "زما په یاد دي چې سمویل ایوګینیویچ فینبرګ د باخ د ټولو وړاندیزونو او فیګیو له نومونو سره "ټیکټونه" چمتو کړي وو ، "او د ازموینې دمخه ما ته وړاندیز شوی و چې یو یې رسم کړم. دا هلته اشاره شوې وه چې زه باید د ډیری لخوا لوبه وکړم. په حقیقت کې، کمیسیون زما د فراغت ټول پروګرام ته غوږ نه و نیولی - دا به له یوې ورځې څخه زیات وخت ونیسي ... "

درې کاله وروسته (1950) Nikolaeva هم د محافظه کار د کمپوزر څانګې څخه فارغ شو. د BN لیاتوشینسکي وروسته، وی. شبلين د کمپوزيشن په ټولګي کې د هغې ښوونکې وه. هغې خپلې زده کړې د EK Golubev سره بشپړې کړې. د موسیقۍ په فعالیتونو کې د لاسته راوړنو لپاره، د هغې نوم د مسکو د محافظه کار د درناوي مرمر بورډ کې داخل شو.

... معمولا، کله چې د موسیقۍ د ترسره کولو په ټورنمنټونو کې د نیکولاوا د ګډون خبره راځي، نو دوی معنی لري، تر ټولو لومړی، په لیپزګ کې د باخ سیالۍ (1950) کې د هغې شانداره بریا. په حقیقت کې، هغې ډیر دمخه په سیالیو کې خپل لاس هڅه وکړه. په 1945 کې، هغې د سکریبین د موسیقۍ د غوره فعالیت لپاره په سیالۍ کې برخه واخیسته - دا په مسکو کې د مسکو فلهارمونیک په نوښت ترسره شوه - او لومړی جایزه یې وګټله. نیکولایوف تېر ته اشاره کوي، "په جوري کې، زما په یاد دي، د هغه کلونو ټول مشهور شوروي پیانو غږونکي شامل وو، او د دوی په منځ کې زما بت، ولادیمیر ولادیمیرویچ سوفرونیتسکي دی. البته، زه ډیر اندیښمن وم، په ځانګړې توګه له هغه وخته چې ما باید د "د هغه" ریپرټویر - ایټیوډز (اوپټ 42)، د سکریبین څلورم سوناټا د تاج ټوټې ولوبولم. په دې سيالۍ کې برياليتوب ماته په خپل ځان، زما په ځواک باور راکړ. کله چې تاسو د ترسره کولو په ډګر کې خپل لومړني ګامونه پورته کوئ، دا خورا مهم دی.

په 1947 کې، هغې بیا د پیانو په سیالۍ کې سیالي وکړه چې په پراګ کې د لومړي دیموکراتیک ځوانانو فستیوال د یوې برخې په توګه ترسره شوه؛ دلته هغه په ​​دوهم ځای کې ده. مګر لیپزګ په حقیقت کې د نیکولاوا د سیالیو لاسته راوړنو بخښونکی شو: دا د موسیقۍ ټولنې د پراخو حلقو پام ځانته راجلب کړ - نه یوازې د شوروي، بلکې بهرني، ځوان هنرمند ته، د هغې لپاره د لوی کنسرټ فعالیت نړۍ ته دروازې پرانیستې. باید یادونه وشي چې په 1950 کې د لیپزګ سیالۍ په خپل وخت کې د لوړې کچې هنري پیښه وه. د باچ د مړینې د 200 کلیزې د لمانځلو لپاره تنظیم شوی، دا د خپل ډول لومړنۍ سیالۍ وه؛ وروسته دوی دودیز شول. بله خبره لږه مهمه نه ده. دا د جګړې څخه وروسته په اروپا کې د موسیقۍ یو له لومړنیو نړیوالو فورمونو څخه و او په GDR او همدارنګه په نورو هیوادونو کې د هغې گونج خورا ښه و. نیکولایف، د شوروي اتحاد د پیانو پرستۍ ځوانانو څخه لیپزګ ته استول شوی، د هغې په لومړي سر کې و. تر هغه وخته پورې، د هغې په ذخیره کې د باچ د کارونو کافي اندازه شامله وه. هغې د دوی د تشریح کولو قانع کونکي تخنیک کې هم مهارت درلود: د پیانو غږونکي بریا متفقه او بې له شکه وه (لکه څنګه چې ځوان ایګور بیزروډني په هغه وخت کې د وایلینستانو بې له شکه ګټونکی و)؛ د آلمان د موسیقۍ مطبوعاتو هغه د "فګوز ملکه" په توګه وستایله.

"مګر زما لپاره،" نیکولاوا د خپل ژوند کیسه ادامه ورکوي، "پنځوس کلن کال نه یوازې په لیپزګ کې د بریا لپاره مهم و. بیا یوه بله پیښه رامنځته شوه، د هغه اهمیت چې زه یې د ځان لپاره په ساده ډول نه شم اټکل کولی - د دیمتري ډیمیتریویچ شوستاکویچ سره زما پیژندنه. د PA Serebryakov سره یوځای، شوستاکویچ د باچ سیالیو د جوري غړی و. ما د هغه سره د لیدلو، هغه ته د نږدې لیدلو او حتی - داسې یوه قضیه هم درلوده - چې د هغه او سیریبریاکوف سره د باچ د درې اړخیز کنسرټو په عامه فعالیت کې برخه اخیستې وه. د دمیتري ډیمیتریویچ زړه راښکونکی، د دې لوی هنرمند استثنایی تواضع او روحاني شخصیت، زه به هیڅکله هیر نه کړم.

مخکې په لټه کې، زه باید ووایم چې د Nikolaeva د شوستاکویچ سره پیژندنه پای ته نه ده رسیدلې. د دوی غونډې په مسکو کې دوام درلود. د دمیتري دمیتریویچ نیکولایف په بلنه، هغې له هغه څخه ډیر ځله لیدنه وکړه؛ هغه لومړنۍ وه چې ډیری پیشنهادونه او فګو (اوپ. 87) یې لوبولي چې هغه په ​​​​هغه وخت کې رامینځته کړي: دوی د هغې په نظر باور درلود، له هغې سره یې مشوره وکړه. (نیکولاوا په دې باور دی چې د "24 پریلوډز او فیګز" مشهور دور د شوستاکویچ لخوا په لیپزګ کې د باخ جشنونو مستقیم تاثیر لاندې لیکل شوی و او البته ، د ښه مزاج کلیویر ، چې په مکرر ډول هلته ترسره شوی و) . وروسته، هغه د دې موسیقۍ په زړه پورې تبلیغاته شوه - هغه لومړنۍ وه چې ټوله دوره یې غږوله، په ګراموفون ریکارډونو کې یې ثبت کړه.

په دې کلونو کې د نیکولایفا هنري څېره څه وه؟ د هغه خلکو نظر څه و چې هغه یې د هغې د سټیج کیریر په پیل کې ولیدل؟ انتقاد د نیکولاوا په اړه د "لومړي درجې موسیقار، جدي، فکري ژباړونکي" په توګه موافق دی (GM کوګان) (کوګن جی. د پیانویزم پوښتنې. S. 440.). هغه، د یا په وینا. I. Milshtein، "د یو روښانه فعالیت پلان جوړولو ته خورا اهمیت ورکوي، د اصلي، د فعالیت په اړه د مفکورې تعریف کول ... دا یو هوښیار مهارت دی،" یا لنډیز. I. Milshtein، "... هدفمند او ژور معنی لرونکی" (Milshtein Ya. I. Tatyana Nikolaeva // Sov. Music. 1950. شمیره. 12. P. 76.). متخصصین د نیکولاوا کلاسیک سخت ښوونځي یادونه کوي، د لیکوال متن د هغې دقیق او دقیق لوستل؛ په تایید سره د هغې د تناسب د موروثي احساس په اړه خبرې وکړئ، تقریبا بې ارزښته خوند. ډیری په دې ټولو کې د هغې د ښوونکي AB گولډن ویزر لاس ویني او د هغه تدریسي نفوذ احساسوي.

په ورته وخت کې، ځینې وختونه د پیانو غږونکي لپاره خورا جدي نیوکې څرګندې شوې. او د حیرانتیا خبره نه ده: د هغې هنري انځور یوازې بڼه اخیستې وه، او په داسې وخت کې هر څه په نظر کې دي - ګټې او نیمګړتیاوې، ګټې او زیانونه، د وړتیا پیاوړتیا او نسبتا ضعیف. موږ باید واورئ چې ځوان هنرمند کله ناکله داخلي روحیه، شعر، لوړ احساسات، په ځانګړې توګه په رومانتيک نندارتون کې نه لري. جی ایم کوګان وروسته ولیکل: "ما نیکولاوا د خپل سفر په پیل کې ښه په یاد لري،" "... د کلتور په پرتله د هغې لوبې کولو کې لږ زړه او زړه راښکونکی و" (کوګان جی. د پیانویزم پوښتنې. 440 مخ). د نیکولایوا د تیمبر پیلټ په اړه هم شکایتونه شوي؛ د سندرغاړو غږ، د ځینو موسیقارانو په باور، د جوس، تکړه، تودوخې او ډول نه شتون لري.

موږ باید نیکولاوا ته درناوی وکړو: هغه هیڅکله د هغو کسانو پورې اړه نلري چې لاسونه یې پټ کړي - که په بریالیتوبونو کې وي، که په ناکامیو کې ... او هرڅومره ژر چې موږ د هغې د موسیقۍ انتقادي مطبوعات د پنځوسو کلونو لپاره پرتله کړو او د بیلګې په توګه، د شپیتو کلونو لپاره، توپیرونه به وي. په ټول څرګند ډول څرګند شي. "که مخکې په نیکولاوا کې منطقي پیل روښانه وي غالب شو وی یو لیکي، په احساساتي، ژورتیا او بډایهتوب باندې - د هنرمندۍ او خودسرۍ څخه. ډیلسن په 1961 کې، - بیا دا مهال د ترسره کولو هنرونو دا نه جلا کیدونکي برخې دي بشپړ کول یو بل" (ډیلسن وی. تاتیانا نیکولاوا // شوروي موسیقي. 1961. شمیره. 7. مخ. 88.). جی ایم کوګان په 1964 کې وویل: "... اوسنۍ نیکولاوا د پخوانۍ برعکس ده. "هغې پرته له دې چې هغه څه له لاسه ورکړي چې د هغې نشتوالی یې ترلاسه کړ. د نن ورځې نیکولایوا یو پیاوړی، اغیزمن شخصیت دی، چې په فعالیت کې یې لوړ کلتور او دقیق هنري مهارتونه د هنري بیان ازادۍ او هنر سره یوځای شوي. (کوګن جی. د پیانویزم پوښتنې. S. 440-441.).

په سیالیو کې د بریالیتوبونو وروسته په کلکه کنسرتونه ورکول، نیکولاوا په ورته وخت کې د جوړښت لپاره خپل پخوانی لیوالتیا نه پریږدي. د دې لپاره وخت موندنه لکه څنګه چې د سفر فعالیت فعالیت پراخیږي، په هرصورت، ورځ تر بلې ستونزمن کیږي. او بیا هم هغه هڅه کوي چې د خپل حاکمیت څخه انحراف ونه کړي: په ژمي کې - کنسرتونه، په اوړي کې - یوه مقاله. په 1951 کې، د هغې لومړی پیانو کنسرټو خپور شو. په ورته وخت کې، نیکولاوا سوناټا (1949)، "پولیفونیک ټریډ" (1949)، د N. Ya په حافظه کې تغیرات ولیکل. میاسکوفسکي (1951)، د 24 کنسرت مطالعات (1953)، په وروسته دوره کې - دویم پیانو کنسرټو (1968). دا ټول د هغې غوره وسیلې ته وقف شوي - پیانو. هغه ډیری وختونه د خپل کلیویریبینډ په برنامو کې پورته نومول شوي ترکیبونه شاملوي ، که څه هم هغه وايي چې "دا ستاسو د شیانو سره ترسره کول خورا ستونزمن کار دی ...".

د هغې لخوا په نورو ، "غیر پیانو" ژانرونو کې د لیکل شوي کارونو لیست خورا اغیزناک ښکاري - سمفوني (1955) ، د آرکسټرال عکس "بوروډینو فیلډ" (1965) ، سټینګ کوارټیټ (1969) ، ټریو (1958) ، وایلین سوناټا (1955) )، د آرکسټرا سره د سیللو لپاره شعر (1968)، د چیمبر یو شمیر غږیز کارونه، د تیاتر او سینما لپاره موسیقي.

او په 1958 کې، د نیکولاوا تخلیقی فعالیت "پولیفوني" د بل، نوې کرښې لخوا ضمیمه شو - هغې درس پیل کړ. (د مسکو محافظه کاره هغې ته بلنه ورکوي.) نن ورځ د هغې د شاګردانو په منځ کې ډیری تکړه ځوانان شتون لري. ځينو په برياليتوب سره په نړيوالو سياليو کې ځانونه ښودلي دي – د بېلګې په توګه، ايم پيتوخوف، بي شګدرون، اې باتاګوف، اين لوګانسکي. د خپلو زده کونکو سره مطالعه کول، نیکولاوا، د هغې په وینا، د خپل اصلي او نږدې روسي پیانو ښوونځي دودونو باندې تکیه کوي، د هغې د ښوونکي AB Goldenweiser تجربه. "اصلي شی د زده کونکو د ادراکي ګټو فعالیت او پراخوالی دی، د دوی لیوالتیا او تجسس، زه د دې ټولو څخه مننه کوم،" هغې د تدریس په اړه خپل نظرونه شریک کړل. "د ورته برنامو څخه، که څه هم دا د ځوان موسیقار یو ځانګړي دوام ته شاهدي ورکوي. له بده مرغه، نن ورځ دا طریقه په فیشن کې ډیره ده چې موږ یې غواړو ...

یو محافظه کار ښوونکی چې د یو با استعداده او هوښیار زده کونکي سره زده کړې کوي پدې ورځو کې له ډیرو ستونزو سره مخ دي، "نیکولایوا ادامه ورکوي. که داسې وي… څنګه، څنګه ډاډ ترلاسه کړو چې د سیالۍ له بریا وروسته د زده کونکي استعداد – او د وروستنۍ پیمانه معمولا ډیر اټکل کیږي – له مینځه نه ځي، خپله پخوانۍ ساحه له لاسه نه ورکوي، سټریوټایپ نه کیږي؟ همدا پوښتنه ده. او زما په اند، د عصري موسیقۍ په تدریس کې یو له خورا موضوعاتو څخه دی.

یوځل، د شوروي میوزیک مجلې په پاڼو کې خبرې کول، نیکولاوا لیکلي: "د هغو ځوانو لوبغاړو د زده کړې د دوام ستونزه چې د محافظت څخه فارغ شوي پرته ګټونکي کیږي په ځانګړې توګه شدید کیږي. د کنسرت فعالیتونو له امله، دوی د دوی هر اړخیزه زده کړې ته پام نه کوي، کوم چې د دوی د پراختیا همغږي سرغړونه کوي او د دوی په تخلیقي انځور منفي اغیزه کوي. دوی لاهم اړتیا لري چې په ارامه مطالعه وکړي ، لیکچرونو کې په دقت سره ګډون وکړي ، د ریښتیني زده کونکو په څیر احساس وکړي ، نه د "سیاحانو" چې هر څه ورته بخښل کیږي ... "او هغې په لاندې ډول پایله وکړه:" ... دا خورا ستونزمن کار دی چې هغه څه چې ګټل شوي ساتل کیږي ، خپل پیاوړي کول. تخلیقي موقفونه، نور د دوی تخلیقي اعتبار قانع کړئ. دا هغه ځای دی چې مشکل پکې راځي.» (نیکولاوا ټي. له پای ته رسیدو وروسته انعکاسونه: د VI نړیوالې تاچایکوفسکي سیالۍ پایلو ته // د شوروي میوزیک. 1979. شمیره 2. 75، 74.). نیکولاوا پخپله په خپل وخت کې د دې واقعیا سختې ستونزې حل کولو لپاره په بشپړ ډول اداره کړې - د پیل څخه وروسته مقاومت کول

لوی بریالیتوب. هغه وتوانید چې "هغه څه وساتي چې هغې ګټلي دي، خپل تخلیقي موقف پیاوړی کړي." تر ټولو لومړی، د داخلي جوړښت، ځان نظم، قوي او باوري ارادې، او د یو وخت تنظیم کولو وړتیا څخه مننه. او همدارنګه د دې لپاره چې د کار مختلف ډولونه بدل کړي، هغه په ​​​​زور سره د لوی تخلیقي بارونو او سپرلوډونو په لور روانه شوه.

پیډاګوژي هر وخت له تاتیانا پیټرووا څخه اخلي چې د کنسرت سفرونو څخه پاتې کیږي. او، سره له دې، دا دقیقا نن ورځ ده چې هغه د پخوا په پرتله خورا روښانه احساس کوي چې د ځوانانو سره اړیکه د هغې لپاره اړینه ده: "دا اړینه ده چې ژوند ته دوام ورکړئ، نه په روح کې زوړ کیدو لپاره، د دوی په څیر احساس کول. وايي، د نن ورځې نبض. او بیا یو بل. که تاسو په تخلیقي مسلک کې بوخت یاست او په هغه کې یو مهم او په زړه پورې شی زده کړی، تاسو به تل د نورو سره د شریکولو لپاره لیوالتیا ولرئ. دا خورا طبیعي ده ... "

* * *

نیکولایف نن د شوروي پیانو غږونکو پخوانی نسل استازیتوب کوي. د هغې په حساب، نه لږ او نه ډیر - نږدې 40 کاله نږدې دوامداره کنسرټ او د فعالیت تمرین. په هرصورت، د تاتیانا پیټرووینا فعالیت کم شوی نه دی، هغه لاهم په کلکه ترسره کوي او ډیر کار کوي. په تیرو لسیزو کې، شاید حتی د پخوا په پرتله ډیر. دا باید ووایو چې د هغې د کلاویریبینډونو شمیر په هر فصل کې شاوخوا 70-80 ته رسیږي - یو خورا خورا اغیزناک شخصیت. دا ستونزمنه نده چې تصور وکړئ چې دا د نورو په شتون کې څه ډول "بوج" دی. ("البته، کله ناکله دا اسانه نه وي،" تاتیانا پیټرووا یو ځل بیا وویل، "په هرصورت، کنسرټونه شاید زما لپاره خورا مهم شی وي، او له همدې امله زه به تر هغه وخته پورې لوبې وکړم چې زه پوره ځواک لرم.")

د کلونو په اوږدو کې، د لوی پیمانه ریپرټوري نظریاتو ته د نیکولاوا جذب کم شوی نه دی. هغې تل د یادګاري پروګرامونو، د کنسرتونو په زړه پورې موضوعي لړۍ لپاره د لیوالتیا احساس کاوه؛ دوی تر نن ورځې پورې مینه لري. د هغې د ماښام په پوسترونو کې تاسو کولی شئ د باخ نږدې ټول کلیویر ترکیبونه وګورئ؛ هغې په وروستیو کلونو کې یوازې یو لوی باچ اپوس، د فیوګ هنر، په لسګونو ځله ترسره کړی دی. هغه اکثرا په E میجر کې د ګولډبرګ تغیراتو او د باچ پیانو کنسرټو ته اشاره کوي (معمولا د لیتوانیا چیمبر آرکسټرا سره په همکارۍ کې چې د S. Sondeckis لخوا ترسره کیږي). د مثال په توګه، دا دواړه کمپوزونه د هغې لخوا په مسکو کې د "دسمبر ماښام" (1987) کې لوبې شوي، چیرې چې هغې د S. Richter په بلنه ترسره کړې. په اتيايمو لسيزو کې د هغې لخوا بې شمېره مونوګراف کنسرتونه هم اعلان شول - بيتووين (ټول پيانو سوناتاس)، شومن، سکرابين، رچمانوف او داسې نور.

مګر شاید ترټولو لویه خوښي د هغې لپاره د شوستاکویچ د پریلوډز او فیګز فعالیت ته دوام ورکړي ، کوم چې موږ یې په یاد لرو ، له 1951 راهیسې د هغې په ریپرټویر کې شامل شوي ، دا د هغه وخت راهیسې چې د کمپوزر لخوا رامینځته شوي. "وخت تیریږي، او د دیمیتري ډیمیتریویچ خالص انساني بڼه، البته، یو څه له منځه ځي، له حافظې څخه پاکیږي. مګر د هغه موسیقي، برعکس، خلکو ته نږدې او نږدې کیږي. که مخکې هر څوک د هغې د اهمیت او ژورتیا څخه خبر نه وو، اوس وضعیت بدل شوی دی: زه په عملي توګه د لیدونکو سره نه ګورم چې د شوستاکویچ کارونه به خورا صادقانه ستاینه ونه کړي. زه دا په ډاډ سره قضاوت کولی شم ، ځکه چې زه دا اثار زموږ د هیواد او بهر په ټولو کونجونو کې په لفظي ډول لوبوم.

په هرصورت، پدې وروستیو کې ما د میلوډیا سټوډیو کې د شوستاکویچ د پریلوډز او فیګز نوي ثبت کولو ته اړتیا وموندله، ځکه چې پخوانی، د شپیتمې لسیزې په پیل کې، یو څه زوړ دی.

کال 1987 د نیکولایوا لپاره په استثنایی ډول پیښه وه. د پورته ذکر شوي "دسمبر ماښام" سربیره، هغې په سالزبرګ (اطریش)، مونټپیلیر (فرانسه)، انسباچ (لویدیځ آلمان) کې د موسیقۍ لوی جشنونو څخه لیدنه وکړه. "دا ډول سفرونه یوازې کار نه دی - که څه هم، البته، لومړی دا کار دی،" تاتیانا پیټرووینا وايي. "په هرصورت، زه غواړم یو بل ټکي ته پام واړوم. دا سفرونه ډیری روښانه، مختلف تاثیرات راوړي - او هنر به له دوی پرته څه وي؟ نوي ښارونه او هیوادونه، نوي موزیمونه او د معمارۍ جوړښتونه، د نوي خلکو سره لیدنه - دا د یو افق بډایه او پراخه کوي! د مثال په توګه ، زه د اولیور میسیان او د هغه میرمن مادام لاریوټ (هغه پیانو غږونکی دی ، د هغه ټول پیانو کمپوزونه ترسره کوي) سره زما د پیژندنې څخه خورا ډیر متاثر شوی وم.

دا پیژندنه په دې وروستیو کې د 1988 په ژمي کې وشوه. د مشهور استاد په لټه کې، چې په 80 کلنۍ کې، د انرژی او روحاني ځواک څخه ډک دی، تاسو په غیر ارادي ډول فکر کوئ: دا هغه څوک دی چې تاسو ورته اړتیا لرئ، چا ته اړتیا لرئ. د مثال په توګه د…

ما په دې وروستیو کې په یوه فستیوال کې د ځان لپاره ډیر ګټور شیان زده کړل، کله چې ما د نیګرو غیر معمولي سندرغاړې جیسی نارمن واوریدل. زه د بل موسیقۍ د ځانګړتیا استازی یم. په هرصورت، د هغې د فعالیت لیدلو سره، هغې بې له شکه خپل مسلکي "سور بانک" د ارزښتناکو شیانو سره ډک کړ. زه فکر کوم چې دا باید تل او هرچیرې په هر فرصت کې ډک شي ... "

نیکولاوا ځینې وختونه پوښتنه کیږي: هغه کله آرام کوي؟ ایا هغه د میوزیک درسونو څخه په بشپړ ډول وقفه اخلي؟ "او زه، تاسو ګورئ، له موسیقۍ نه ستړي کیږم،" هغې ځواب ورکړ. او زه نه پوهیږم چې تاسو حتی له دې څخه ستړي کیدی شئ. دا د خړ، منځني لوبغاړو څخه دی، البته، تاسو ستړی شئ، او حتی ډیر ژر. مګر دا پدې معنی نه ده چې تاسو د موسیقۍ څخه ستړي یاست ..."

هغه ډیری وختونه په داسې موضوعاتو خبرې کوي، د شوروي په زړه پورې وایلینیست ډیویډ فیدوروویچ اوسترخ - هغې په یو وخت کې د هغه سره بهر ته د سفر فرصت درلود. "دا ډیر وخت دمخه وو، د پنځوسمې لسیزې په نیمایي کې، د لاتینې امریکا هیوادونو - ارجنټاین، یوروګوای، برازیل ته زموږ د ګډ سفر په جریان کې. هلته کنسرتونه پیل شول او ناوخته پای ته ورسیدل – له نیمې شپې وروسته؛ او کله چې موږ ستړي شوي هوټل ته راستانه شوو، معمولا د سهار شاوخوا دوه یا درې بجې وې. نو، د آرام کولو پرځای، ډیویډ فیدوروویچ موږ ته وویل، د هغه ملګري: که موږ اوس ښه موسیقي واورئ؟ (د اوږدې لوبې ریکارډونه یوازې په هغه وخت کې د پلورنځي په الماریو کې ښکاره شوي و، او اوسترخ په لیوالتیا سره د دوی راټولولو سره علاقه درلوده.) انکار کول د پوښتنې څخه بهر وو. که زموږ څخه کوم یو ډیر لیوالتیا ونه ښودله، ډیویډ فیدوروویچ به خورا په غوسه وي: "ایا تاسو موسیقي نه خوښوي؟" ...

نو اصلي خبره دا ده میوزیک سره مینه، تاتیانا پیټرووینا پای ته رسوي. بیا به د هر څه لپاره کافي وخت او انرژي وي.

هغه لاهم د خپلې تجربې او ډیری کلونو تمرین سره سره - د ترسره کولو په برخه کې د بیلابیلو نا حل شوي دندو او ستونزو سره مخ ده. هغه دا په بشپړه توګه طبیعي ګڼي، ځکه چې یوازې د موادو په مقاومت باندې بریالي کیدی شي. "زما ټول ژوند ما مبارزه کړې، د بیلګې په توګه، د وسیلې غږ پورې اړوند ستونزو سره. په دې برخه کې هرڅه ما راضي نه کړل. او نیوکه، چې رښتیا ووایم، ما آرام نه کړ. اوس، داسې ښکاري، ما هغه څه موندلي چې زه یې په لټه کې وم، یا په هر حالت کې، هغې ته نږدې. په هرصورت، دا په دې معنی نه ده چې سبا به زه د هغه څه څخه راضي یم چې نن ورځ ما ته ډیر یا لږ مناسب وي.

د روسیې د پیانو د فعالیت ښوونځي، نیکولاوا خپل نظر ته وده ورکوي، تل د نرم، خوندور انداز غږول شوی. دا د KN Igumnov، او AB Goldenweiser، او د زاړه نسل نورو نامتو موسیقارانو لخوا تدریس شوی. له همدې امله ، کله چې هغه ګوري چې ځینې ځوان پیانو غږونکي د پیانو سره په سختۍ او بې رحمۍ چلند کوي ، "ټک کول" ، "ټپ وهل" ، او داسې نور ، دا واقعیا هغه هڅوي. "زه ویره لرم چې نن ورځ موږ د خپلو هنرونو ځینې خورا مهم دودونه له لاسه ورکوو. مګر له لاسه ورکول ، د یو څه له لاسه ورکول تل د خوندي کولو څخه اسانه دي ... "

او یو بل شی د دوامداره انعکاس موضوع ده او د نیکولاوا لټون. د میوزیک بیان سادگي.. دا سادگي، طبیعي، د سټایل روښانه کول، چې ډیری (که ټول نه وي) هنرمندان بالاخره راځي، پرته له دې چې د هنر ډول او ژانر استازیتوب وکړي. A. فرانسه یو ځل لیکلي: "څومره چې زه ژوند کوم، هومره پیاوړې احساس کوم: هیڅ ښکلی نشته، چې په ورته وخت کې به ساده نه وي." Nikolaeva په بشپړه توګه د دغو کلمو سره موافق دی. دوی د هغه څه رسولو غوره لاره ده چې نن ورځ هغې ته د هنري خلاقیت خورا مهم ښکاري. "زه به یوازې دا اضافه کړم چې زما په مسلک کې، د پوښتنې سادگي په ابتدايي توګه د هنرمند د سټیج حالت ستونزې ته راځي. د فعالیت پرمهال د داخلي هوساینې ستونزه. تاسو سټیج ته د تګ دمخه مختلف احساس کولی شئ - ښه یا بد. مګر که یو څوک په رواني لحاظ ځان تنظیم کړي او هغه حالت ته ننوځي چې زه یې په اړه خبرې کوم، اصلي شی چې یو څوک یې په پام کې نیولی شي، دمخه ترسره شوی. دا خورا ستونزمن کار دی چې دا ټول په کلمو کې تشریح کړئ، مګر د تجربې سره، د تمرین سره، تاسو د دې احساساتو سره ډیر ژور شوي یاست ...

ښه، د هر څه په زړه کې، زما په اند، ساده او طبیعي انساني احساسات دي، چې د ساتنې لپاره خورا مهم دي ... هیڅ شی اختراع یا اختراع ته اړتیا نشته. تاسو یوازې د دې وړتیا ته اړتیا لرئ چې خپل ځان واورئ او هڅه وکړئ خپل ځان په ریښتیني ډول څرګند کړئ ، په مستقیم ډول په میوزیک کې. دا ټول راز دی.»

... شاید، د نیکولایوا لپاره هر څه په مساوي توګه ممکن ندي. او ځانګړي تخلیقي پایلې، په ښکاره ډول، تل د هغه څه سره سمون نه لري چې هدف یې وي. شاید، د هغې یو همکار به د هغې سره "موافق" نه وي، په پیانوزم کې بل څه غوره کړي؛ ځینو ته، د هغې تفسیرونه ممکن دومره قانع نه ښکاري. څه موده وړاندې، د 1987 په مارچ کې، نیکولایفا د مسکو د محافظه کارانو په لوی تالار کې د کلیویر بډ ورکړ، چې سکریبین ته یې وقف کړ؛ په دې موقع یوه بیاکتونکي د سکریبین په کارونو کې د هغې "خوشبینه - راحته نړۍ لید" لپاره پیانوست نیوکه وکړه ، استدلال یې وکړ چې هغه ریښتیني ډرامه ، داخلي مبارزه ، اضطراب ، شدیده شخړه نلري: "هر څه په طبیعي ډول ترسره کیږي ... د آرینسکي په روح کې. (Sov. موسیقۍ. 1987. شمیره 7. S. 60، 61.). ښه، هرڅوک په خپله طریقه موسیقي اوري: یو - نو، بل - په بل ډول. نور څه طبیعي کیدی شي؟

بل څه ډیر مهم دي. حقیقت دا دی چې نیکولاوا لاهم په حرکت کې دی، په نه ستړي کیدونکي او ځواکمن فعالیت کې؛ دا چې هغه اوس هم د پخوا په څیر، ځان نه خوښوي، خپل تلپاتې ښه پیانویسټیک "فارم" ساتي. په یوه کلمه کې، هغه د پرون په هنر کې ژوند نه کوي، مګر د نن او سبا لخوا. ایا دا د هغې د خوشحاله برخلیک او د حسد وړ هنري اوږد عمر کلیدي نه ده؟

G. Tsypin، 1990