ګریګوری رومانویچ ګینزبورګ |

ګریګوري ګینزبرګ

ګریګوري رومانویچ ګینزبرګ د شلمې پیړۍ په لومړیو کې د شوروي هنرونو هنرونو ته راغی. هغه په ​​​​یو وخت کې راغی کله چې داسې موسیقار لکه KN Igumnov، AB Goldenweiser، GG Neuhaus، SE Feinberg په کلکه کنسرتونه ورکول. V. Sofronitsky، M. Yudina د دوی د هنري لارې په اصل کې ولاړ و. یو څو نور کلونه به تیر شي – او په وارسا، ویانا او بروکسل کې د شوروي اتحاد د موسیقۍ ځوانانو د بریا خبرونه به په نړۍ کې پراخه شي؛ خلک به لیو اوبورین، ایمیل ګیلز، یاکوف فلیر، یاکوف زاک او د دوی د ملګرو نومونه واخلي. یوازې یو واقعی لوی استعداد، یو روښانه تخلیقی انفرادیت، نشي کولی د نومونو په دې غوره برج کې شالید ته لاړ شي، د خلکو د پام حق له لاسه ورنکړي. داسې پیښ شول چې هغه لوبغاړي چې په هیڅ ډول بې استعداده نه وو سیوري ته شا شول.

دا د ګریګوري ګینزبرګ سره ندی پیښ شوی. تر وروستیو ورځو پورې هغه د شوروي پیانوزم په لومړیو کې مساوي پاتې شو.

یو ځل، د یو مرکه کونکي سره د خبرو کولو په وخت کې، ګینزبرګ د خپل ماشومتوب یادونه وکړه: "زما ژوندلیک خورا ساده دی. زموږ په کورنۍ کې داسې څوک نه و، چې سندرې وکړي او یا به یې کوم اله غږوي. زما د مور او پلار کورنۍ لومړی وه چې د یوې وسیلې (پیانو) ترلاسه کولو اداره یې کوله. ښاغلی سی.) او په یو ډول یې د موسیقۍ نړۍ ته د ماشومانو معرفي کول پیل کړل. نو موږ درې واړه وروڼه موسیقار شو." (د ګینزبرګ خبرې اترې د اې ویټسکي سره. S. 70.).

برسېره پردې، ګریګوري رومانویچ وویل چې د هغه د موسیقۍ وړتیا په لومړي ځل هغه وخت ولیدل شوه کله چې هغه شاوخوا شپږ کلن و. د هغه د مور او پلار په ښار کې، نزني نووګورډ، د پیانو پیډاګوژي کې کافي مستند متخصصین نه وو، او هغه د مسکو مشهور پروفیسور الکساندر بوریسوویچ گولډن ویزر ته وښودل شو. دا د هلک برخلیک پریکړه وکړه: هغه په ​​​​مسکو کې د ګولډن ویزر په کور کې پای ته ورسید، په لومړي سر کې د زده کونکي او زده کونکي په توګه، وروسته - نږدې یو منل شوی زوی.

د Goldenweiser سره درس په لومړي سر کې اسانه نه و. "الیګزانډر بوریسوویچ زما سره په ډیر دقت او په ډیر دقت سره کار کاوه ... کله ناکله دا زما لپاره ستونزمنه وه. یوه ورځ هغه په ​​غوسه شو او زما ټول نوټ بوکونه یې د پنځم پوړ څخه سمدستي سړک ته وغورځول او زه مجبور شوم چې د دوی وروسته ښکته لاړ شم. دا د 1917 په دوبي کې وه. په هرصورت، دې ټولګیو ماته ډیر څه راکړل، زه د ټول ژوند لپاره په یاد لرم. (د ګینزبرګ خبرې اترې د اې ویټسکي سره. S. 72.).

وخت به راشي، او ګینزبرګ به د شوروي د یو ترټولو "تخنیکي" پیانو غږونکي په توګه مشهور شي. دا باید بیا کتنه وشي. د اوس لپاره، دا باید په پام کې ونیول شي چې هغه د ځوانۍ څخه د هنرونو د ترسره کولو بنسټ کېښود، او د لوی معمار رول، چې د دې بنسټ د جوړولو څارنه یې کوله، چې دا یې د ګرانایټ ناپاکۍ او سختۍ په ورکولو کې خورا لوی دی. . "… الکساندر بوریسوویچ ماته په زړه پورې تخنیکي روزنه راکړه. هغه وتوانید چې زما کار په تخنیک کې د هغه د ځانګړتیاو استقامت او میتود سره ترټولو ممکن حد ته ورسوي ... " (د ګینزبرګ خبرې اترې د اې ویټسکي سره. S. 72.).

البته، په موسیقۍ کې په عمومي توګه پیژندل شوي زده کونکي درسونه، لکه گولډن ویزر، په تخنیک، هنر کې کار کولو پورې محدود نه و. سربیره پردې ، دوی یوازې یو پیانو غږولو ته نه دي کم شوي. د میوزیک - تیوریکي څانګو لپاره هم وخت و ، او - ګینزبرګ پدې اړه په ځانګړي خوښۍ سره خبرې کولې - د منظم لید لوستلو لپاره (د هیډن ، موزارټ ، بیتوون او نورو لیکوالانو ډیری څلور لاسي ترتیبونه پدې ډول تکرار شوي). الکساندر بوریسوویچ د خپل پالتو عمومي هنري پرمختګ هم تعقیب کړ: هغه یې ادب او تیاتر ته معرفي کړ، په هنر کې یې د پراخو نظریاتو هیله را منځته کړه. د Goldenweisers کور اکثرا د میلمنو لخوا لیدل کیده. د دوی په منځ کې یو څوک کولی شي رچمانینوف، سکریبین، میډټینر او د هغه کلونو د تخلیقي پوهانو ډیری نور استازي وګوري. د ځوان موسیقار لپاره اقلیم خورا ژوند ورکوونکی او ګټور و. هغه په ​​​​راتلونکي کې د ویلو لپاره هر دلیل درلود چې هغه د ماشوم په توګه واقعیا "خوشحاله" و.

په 1917 کې، ګینزبرګ د مسکو محافظه کار ته ننوتل، په 1924 کې له هغې څخه فارغ شو (د ځوان نوم د مرمر په ویاړ بورډ کې داخل شو)؛ په 1928 کې د هغه د فراغت زده کړې پای ته ورسیدې. یو کال دمخه، یو له مرکزي څخه، یو څوک شاید ووایي، د هغه د هنري ژوند پای پیښې ترسره شوې - په وارسا کې د چوپین سیالۍ.

ګینزبرګ د خپلو هیوادوالو - LN Oborin، DD Shostakovich او Yu سره یوځای په سیالۍ کې برخه واخیسته. V. Bryushkov. د رقابتي پلټنو د پایلو له مخې، هغه ته څلورمه جایزه ورکړل شوه (د هغو کلونو او هغه سیالۍ د معیارونو سره سم یوه غوره لاسته راوړنه)؛ Oborin لومړی مقام ترلاسه کړ، شوستاکویچ او بروشکوف افتخاري ډیپلومونه ورکړل شول. د ګولډن ویزر د زده کونکي لوبه د Varsovians سره خورا بریا وه. اوبورین، مسکو ته د راستنیدو په وخت کې، په مطبوعاتو کې د خپل ملګري د "بریالیتوب" په اړه خبرې وکړې، "د دوامداره ستاینې په اړه" چې په سټیج کې د هغه د څرګندیدو سره مل وو. د ګټونکي کیدو سره ، ګینزبرګ د ویاړ په څیر ، د پولنډ ښارونو ته سفر وکړ - د هغه په ​​​​ژوند کې لومړی بهرنی سفر. یو څه وخت وروسته، هغه یو ځل بیا د هغه لپاره د خوشحاله پولنډ سټیج څخه لیدنه وکړه.

لکه څنګه چې د شوروي لیدونکو سره د ګینزبرګ پیژني، دا د بیان شوي پیښو څخه ډیر وخت مخکې ترسره شو. په داسې حال کې چې لا هم زده کوونکی دی، په 1922 کې هغه د Persimfans سره لوبه وکړه (Persimfans - د سمفوني لومړۍ ډله. د کنډکټر پرته ارکسټرا، چې په منظمه توګه او په بریالیتوب سره په 1922-1932 کې په مسکو کې ترسره کیږي) په ای فلیټ لوی کې د لیزټ کنسرټو. یو یا دوه کاله وروسته، د هغه د سفر فعالیت، چې په لومړي سر کې خورا شدید نه و، پیل کیږي. ("کله چې زه په 1924 کې د محافظه کارۍ څخه فارغ شوم،" ګریګوري رومانویچ یادونه وکړه، "په کوچني تالار کې په یوه فصل کې د دوو کنسرتونو پرته د لوبې کولو لپاره نږدې هیڅ ځای نه و. دوی په ځانګړي ډول ولایتونو ته نه و بلل شوي. مدیران د خطرونو له اخیستو څخه ډاریدل. تر اوسه هیڅ فلهارمونیک ټولنه نه وه ...")

د خلکو سره د ناڅاپي غونډو سره سره، د ګینزبرګ نوم په تدریجي ډول شهرت ترلاسه کوي. د تیر ژوندي شواهدو په اړه قضاوت کول - یادداشتونه، د پخوانیو ورځپاڼو کلپونه - دا حتی د پیانو غږونکي وارسا بریالیتوبونو دمخه شهرت ترلاسه کوي. اوریدونکي د هغه له لوبې څخه متاثره شوي - قوي، دقیق، ډاډمن؛ د بیاکتونکو په ځوابونو کې، یو څوک کولی شي په اسانۍ سره د پیل شوي هنرمند "قوی، ټول ویجاړونکي" فضیلت لپاره ستاینه وپیژني، څوک چې د عمر په پام کې نیولو پرته، "د مسکو کنسرټ مرحله کې یو غوره شخصیت دی". په ورته وخت کې، د هغې نیمګړتیاوې هم پټې نه دي: د خورا ګړندۍ ټیمونو لپاره لیوالتیا، خورا لوړ غږونه، څرګند، د ګوتو "کونستوک" سره تاثیر کول.

انتقاد په عمده توګه هغه څه په ګوته کوي چې په سطح کې وو، د بهرنیو نښو په واسطه قضاوت کیږي: سرعت، غږ، ټیکنالوژي، د لوبې تخنیکونه. پیانوست پخپله اصلي شی او اصلي شی ولیدل. د شلمې لسیزې په نیمایي کې، هغه ناڅاپه پوه شو چې هغه د بحران دورې ته ننوتلی دی - یو ژور، اوږدمهاله، چې د هغه لپاره په غیر معمولي ډول تریخ انعکاس او تجربې شاملې وې. "... د محافظه کارۍ په پای کې، زه په بشپړ ډول په خپل ځان باور لرم، په خپلو نامحدود امکاناتو باور لرم، او په حقیقت کې یو کال وروسته ما ناڅاپه احساس وکړ چې زه هیڅ نشم کولی - دا یوه ناوړه دوره وه ... ناڅاپه، ما خپل ځان ته وکتل. د بل چا د سترګو سره لوبه، او ناوړه نرگسیت په بشپړ ځان ناخوښۍ بدل شو " (د ګینزبرګ خبرې اترې د A. ویټسکی سره. S. 76.).

وروسته، هغه دا ټول معلوم کړل. دا هغه ته څرګنده شوه چې بحران یو انتقالي مرحله په نښه کړه، د پیانو فعالیت کې د هغه ځوانۍ پای ته ورسیده، او زده کونکي د ماسټرانو کټګورۍ ته د ننوتلو وخت درلود. وروسته، هغه فرصت درلود چې ډاډ ترلاسه کړي - د خپلو همکارانو په مثال کې، او بیا د هغه زده کونکي - چې د هنري بدلون وخت د هرچا لپاره په پټه، بې احساسه او بې درده توګه پرمخ نه ځي. هغه زده کوي چې په دې وخت کې د سټیج غږ "سختوالی" تقریبا ناگزیر دی؛ دا چې د خپل ځان سره د داخلي بې اتفاقۍ، نا رضایتۍ، اختلاف احساسات خورا طبیعي دي. بیا، په شلو کلونو کې، ګینزبرګ یوازې په دې پوه و چې "دا یوه ناوړه دوره وه."

داسې بریښي چې ډیر وخت دمخه دا د هغه لپاره خورا اسانه و: هغه د کار متن جذب کړ، نوټونه یې په زړه کې زده کړل - او هر څه نور په خپله راوتلي. طبیعي میوزیک، پاپ "انصاف"، د ښوونکي پاملرنه - دا یو څه ستونزې او مشکلات لرې کړل. دا فلم شوی و - اوس دا معلومه شوه - د محافظه کار د مثالي زده کونکي لپاره، مګر د کنسرت ترسره کونکي لپاره نه.

هغه په ​​خپلو مشکلاتو برلاسی شو. وخت راغلی او دلیل، پوهه، تخلیقی فکر، چې د هغه په ​​​​وینا، هغه د خپلواک فعالیت په حد کې دومره نشتوالی، د پیانو په هنر کې ډیر څه ټاکل پیل کړل. خو راځئ چې له ځانه مخکې نه شو.

کړکیچ شاوخوا دوه کاله دوام وکړ - اوږده میاشتې تیریدل، لټون کول، شک کول، فکر کول ... یوازې د چوپین سیالۍ په وخت کې، ګینزبرګ کولی شو ووایو چې سخت وختونه په لویه کچه پاتې شوي. هغه یو ځل بیا په مساوي لار کې ګام پورته کړ، د قدم ټینګښت او ثبات یې ترلاسه کړ، د ځان لپاره یې پریکړه وکړه - چې هغه لوبه وکړي او as.

د یادولو وړ ده چې لومړی چې لوبه تل ورته د استثنایی اهمیت مسله ښکاري. ګینزبرګ (د خپل ځان په تړاو، په هر حالت کې) د "ټولو خوارځواکۍ" ذخیره نه پیژني. د فیشني نظرونو سره موافق نه، هغه په ​​​​دې باور و چې یو سندرغاړی، لکه د ډراماتیک اداکار په څیر، باید خپل رول ولري - تخلیقی سټایلونه، رجحانات، موسیقار، او هغه ته نږدې لوبې. په لومړي سر کې، ځوان کنسرټ لوبغاړی د رومانس سره مینه درلوده، په ځانګړې توګه لیزټ. په زړه پورې، د پام وړ، په زړه پورې پیانویسټیک جامې اغوستې لیزټ - د "ډان جیواني"، "د فیګارو واده"، "د مرګ نڅا"، "کمپینیلا"، "هسپانوي ریپسوډي" لیکواله؛ دا ترکیبونه د ګینزبورګ د جګړې څخه دمخه د پروګرامونو طلایی فنډ جوړ کړ. ( هنرمند به یو بل لیزټ ته راشي - یو خوب لرونکی سندرغاړی، شاعر، د هیر شوي والټز او خړ بادونو جوړونکی، مګر وروسته.) په پورته نومونو کې هر څه د محافظه کارۍ څخه وروسته دوره کې د ګینزبرګ فعالیت طبیعت سره سمون درلود. د دوی لوبې کول، هغه په ​​​​ریښتیا اصلي عنصر کې و: په خپل ټول ویاړ کې، دا ځان دلته څرګند کړ، روښانه او روښانه، د هغه حیرانتیا ډالۍ. د هغه په ​​​​ځوانۍ کې، د لیزټ د لوبې بیل اکثرا د داسې ډرامو لخوا جوړ شوی و لکه د چوپین A-flat لوی پولونیز، د بالاکیریف اسالمي، د پګنیني په موضوع کې د برهمیانو مشهور توپیرونه - د یو په زړه پورې سټیج اشارو موسیقي، د رنګونو ډیری رنګونه، یو ډول. pianistic "امپراتورۍ".

د وخت په تیریدو سره، د پیانو غږونکي ریپرټویر ضمیمه بدله شوه. د ځینو لیکوالانو احساسات سړه شوي، د نورو لپاره لیوالتیا راپورته شوې. مينه د موسيقي کلاسيک ته راغله؛ ګینزبرګ به د هغه د ورځې تر پای پورې هغې ته وفادار پاتې شي. په پوره باور سره هغه یو ځل د لومړیو او منځنیو دورو د موزارټ او بیتوون په اړه وویل: "دا زما د ځواکونو د پلي کولو اصلي ساحه ده، دا هغه څه دي چې زه یې کولی شم او تر ټولو ډیر پوهیږم." (د ګینزبرګ خبرې اترې د اې ویټسکي سره. S. 78.).

ګینزبرګ کولی شي د روسیې د موسیقۍ په اړه ورته کلمې وویل. هغه دا په خپله خوښه او ډیری وختونه غږول - د پیانو لپاره د ګلیکا څخه هرڅه، ډیری یې د ارینسکي، سکریبین او البته، چایکوفسکي (پیانو غږونکي پخپله "لولابي" د هغه ترټولو لوی تشریحاتي بریالیتوبونو کې ګڼل کیده او په دې ډیر ویاړي).

د عصري موسیقۍ هنر ته د ګینزبرګ لارې اسانه نه وې. دا د حیرانتیا خبره ده چې حتی د څلویښتو کلونو په مینځ کې، د هغه د پراخ کنسرت تمرین له پیل څخه نږدې دوه لسیزې وروسته، په سټیج کې د هغه د پرفارمنس په منځ کې د پروکوفیف یوه کرښه شتون نلري. په هرصورت، وروسته، د پروکوفیوف موسیقۍ او د شوستاکویچ لخوا د پیانو غږونه دواړه د هغه په ​​ذخیره کې ښکاره شول؛ دواړه لیکوالان د هغه ترټولو محبوب او درناوي په مینځ کې ځای لري. (ایا دا سمبولیک نه دی: د هغه وروستي کارونو څخه چې پیانو غږونکي په خپل ژوند کې زده کړل د شوستاکویچ دوهم سوناټا وه؛ د هغه د وروستي عامه پرفارمنس برنامه کې د ورته کمپوزر لخوا د وړاندیزونو انتخاب شامل و.) یو بل شی هم په زړه پوري دی. د ډیری معاصر پیانو غږونکو په څیر، ګینزبرګ د پیانو لیږد ژانر ته سترګې پټې نه کړې. هغه په ​​دوامداره توګه نقلونه غږول - د نورو او د هغه خپل؛ د پونیاني، راسیني، لیزټ، ګریګ، روژیتسکي لخوا د کنسرت موافقتونه جوړ کړل.

د پیانو غږونکي لخوا خلکو ته د وړاندیز شوي ټوټو جوړښت او طبیعت بدل شو - د هغه طریقه، سټایل، تخلیقی مخ بدل شو. نو، د بیلګې په توګه، د هغه د ځوانۍ د تخنیکیزم، virtuoso بیاناتو څخه ډیر ژر هیڅ نښه پاتې نه شوه. لا دمخه د دېرشمې لسیزې په پیل کې ، انتقاد خورا مهم مشاهده وکړه: "د یو فقیرو په څیر خبرې کول ، هغه (ګینزبورګ. ښاغلی سی.) د موسیقۍ په څیر فکر کوي " (کوګان جی. د پیانویزم مسایل. – ایم.، 1968. مخ. 367.). د هنرمند د غږولو لاسي لیکنه ورځ تر بلې مشخصه او خپلواکه کیږي، پیانوزم بالغ کیږي او تر ټولو مهم، په انفرادي توګه ځانګړتیا لري. د دې پیانویزم ځانګړتیاوې په تدریجي ډول په قطب کې ګروپ شوي، د ځواک د فشار سره په توپیر سره، هر ډول څرګند مبالغه کول، د "سټرم او ډرینګ" ترسره کول. متخصصین چې د جګړې په کلونو کې یې هنرمند لیدلی و، وایي: "بې پایه محرکات،" شور برورا"، غږ اورګان، پیډل" ورېځې او ورېځې "په هیڅ ډول د هغه عنصر نه دي. نه په فورټیسیمو کې، بلکې په پیانیسیمو کې، نه د رنګونو په ګډوډۍ کې، بلکې د انځورګرۍ په پلاستیکي بڼه کې، نه په بریوسو کې، مګر په لیګیرو کې - د ګینزبورګ اصلي ځواک" (کوګان جی. د پیانویزم مسایل. – ایم.، 1968. مخ. 368.).

د پیانو غږونکي ظهور کرسټال کول په څلویښتو او پنځوسو کې پای ته رسیږي. ډیری یې اوس هم د هغه وخت ګینزبرګ په یاد لري: یو هوښیار، هراړخیز موسیقار چې په منطق او د هغه د مفکورو سخت شواهدو سره قانع شوی، د هغه په ​​زړه پورې خوند، د هغه د ترسره کولو سټایل یو څه ځانګړي پاکوالی او روڼتیا سره مینه لري. (مخکې، موزارټ، بیتوون ته د هغه د جذب یادونه شوې وه؛ احتمال لري، دا ناڅاپي نه و، ځکه چې دا د دې هنري طبیعت ځینې ټایپولوژیکي ځانګړتیاوې منعکس کوي.) په حقیقت کې، د ګینزبرګ د لوبې کلاسیک رنګ روښانه، همغږي، داخلي ډسپلین، په عمومي توګه متوازن دی. او توضیحات - شاید د پیانو غږونکي تخلیقي طریقې ترټولو د پام وړ ځانګړتیا. دلته هغه څه دي چې د هغه هنر توپیر کوي ، د سوفرونیتسکي له زړه راښکونکي میوزیک بیانونو څخه د هغه ترسره کولو وینا ، د نیوهاوس رومانتيک چاودیدونکي ، د ځوان اوبورین نرم او صادق شاعران ، د ګیلز پیانو یادگاریزم ، د فلیر اغیزمن تلاوت.

یوځل چې هغه د "پیاوړي کولو" نشتوالي څخه په کلکه خبر و ، لکه څنګه چې هغه وویل ، الهام ، الهام ترسره کول. هغه هغه څه ته راغلل چې هغه یې په لټه کې و. وخت راځي کله چې د ګینزبرګ عالي (د دې لپاره بله کلمه نشته) هنري "تناسب" د خپل غږ په سر کې ځان اعلانوي. هر هغه لیکوال چې هغه په ​​​​خپلو پاخه کلونو کې - باخ یا شوستاکویچ ، موزارټ یا لیزټ ، بیتوون یا چوپین - د هغه په ​​​​لوب کې تل د مفصل مفکورې تشریح کونکي مفکورې لومړیتوب احساس کولی شي ، په ذهن کې پرې شوی. تصادفي، ناڅاپي، په روښانه فعالیت کې نه جوړ شوی قصد - د ګینزبرګ په تفسیرونو کې د دې ټولو لپاره په عمل کې هیڅ ځای نه و. له همدې امله - د وروستي شاعرۍ دقت او دقت، د دوی لوړ هنري درستیت، معنی اعتراض کول. "دا ستونزمنه ده چې دا مفکوره پریږدو چې تصور کله ناکله د احساساتي حوصلې څخه مخکې وي، لکه څنګه چې د پیانو غږونکي شعور، لومړی یو هنري انځور جوړ کړی، بیا د ورته موسیقي احساس احساس کوي." (Rabinovich D. د پیانو غږونکو انځورونه. – M.، 1962. مخ. 125.), — منتقدینو د پیانو غږولو په اړه خپل تاثرات شریک کړل.

د ګینزبرګ هنري او فکري پیل د تخلیقي پروسې په ټولو اړیکو کې خپل انعکاس څرګند کړ. د بیلګې په توګه، دا ځانګړتیا ده چې د موسیقۍ په انځور کې د کار یوه مهمه برخه د هغه لخوا په مستقیم ډول "د هغه په ​​​​ذهن کې" ترسره شوې، نه په کیبورډ کې. (لکه څنګه چې تاسو پوهیږئ، ورته اصول اکثرا د بوسوني، هوفمن، ګیسیکینګ او ځینو نورو ماسټرانو په ټولګیو کې کارول شوي چې په "رواني تخنیکي" میتود کې یې مهارت درلود.) "... هغه (ګینزبرګ.) ښاغلی سی.)، په آرامۍ او آرامۍ کې په یوه چوکۍ کې ناست و او سترګې یې وتړلې، هر کار یې له پیل څخه تر پایه په ورو سرعت "لوبې" کړ، په خپل پریزنټشن کې یې په بشپړ دقت سره د متن ټول توضیحات څرګند کړل، د هر یو غږ. یادښت او په ټولیزه توګه د موسیقۍ ټوله ټوټه. هغه تل د وسیلې غږول د ذهني تصدیق او د هغه ټوټو ښه کولو سره بدل کړل چې هغه یې زده کړل. (Nikolaev AGR Ginzburg // د پیانو د فعالیت پوښتنې. – M.، 1968. مسله 2. مخ. 179.). د دې ډول کار وروسته، د ګینزبرګ په وینا، تشریح شوی لوبه د هغه په ​​​​ذهن کې د اعظمي وضاحت او توپیر سره راڅرګند شو. تاسو کولی شئ اضافه کړئ: نه یوازې د هنرمند په ذهن کې ، بلکه د هغه خلکو په ذهنونو کې چې د هغه په ​​کنسرتونو کې یې برخه اخیستې وه.

د ګینزبرګ د لوبې فکر له ګودام څخه - او د هغه د فعالیت یو څه ځانګړي احساساتي رنګ: محدود ، سخت ، کله ناکله لکه څنګه چې "مفلډ" وي. د پیانو غږونکي هنر هیڅکله د جذبې روښانه څراغونو سره نه دی چاودلی؛ د هغه د احساساتي "کموالي" په اړه خبرې وشوې، دا پیښ شوي. دا په سختۍ سره عادلانه وه (بدترې دقیقې نه شمیرل کیږي، هرڅوک یې کولی شي) - د ټول نیمګړتیا سره، او حتی د احساساتي څرګندونو محرمیت سره، د موسیقار احساسات په خپله طریقه معنی او په زړه پوري وو.

"دا تل ما ته داسې بریښي چې ګینزبرګ یو پټ سندرغاړی و ، د خپل روح پراخه خلاص ساتلو کې شرمنده و ،" یو بیاکتونکي یوځل پیانو غږونکي ته وویل. په دې خبرو کې ډېر حقیقت شته. د ګینزبرګ د ګراموفون ریکارډونه ژوندي پاتې دي؛ دوی د فیلسوفانو او موسیقۍ مینه والو لخوا خورا ارزښت لري. (پیانو غږونکی د چوپین ناڅاپه ثبت کړی، د سکریبین اثار، د شوبرټ سندرې نقلونه، د موزارټ او ګریګ، میډټینر او پروکوفیف لخوا سوناتاس، د ویبر، شومن، لیزټ، چایکوفسکي، میاسکوفسکي او نور ډیر څه.); حتی د دې ډیسکونو څخه - د باور وړ شاهدان ، چې په خپل وخت کې یې ډیر څه له لاسه ورکړي - یو څوک کولی شي د هنرمند د شعري انګیزه شاوخوا ګړندیتوب اټکل کړي. اټکل شوی، سره له دې چې په هغې کې د ځانګړي ټولنیز وړتیا یا "نږدې" نشتوالی. یو فرانسوی متل دی: تاسو اړتیا نلرئ خپله سینه خلاصه کړئ ترڅو وښیې چې تاسو زړه لرئ. ډیری احتمال، د ګینزبرګ هنرمند په ورته ډول دلیل درلود.

معاصرانو په متفقه توګه د ګینزبورګ غیر معمولي عالي مسلکي پیانویسټ کلاس یادونه وکړه ، د هغه بې ساري فعالیت مهارت. (موږ لا دمخه په دې اړه بحث کړی چې هغه په ​​​​دې برخه کې نه یوازې د طبیعت او لیوالتیا، بلکې د AB Goldenweiser لپاره څومره پوروړی دی). د هغه یو څو همکارانو وکولی شول د پیانو څرګند او تخنیکي امکانات په داسې بشپړ بشپړتیا سره څرګند کړي لکه څنګه چې هغه یې کړي؛ لږ خلک پوهیدل او پوهیدل، لکه څنګه چې هغه وکړل، د هغه وسیله "روح". هغه ته "د پیانویستي مهارت شاعر" ویل کیده، د هغه د تخنیک "جادو" ستاینه وکړه. په حقیقت کې، بشپړتیا، د هغه څه نیمګړتیا بشپړتیا چې ګینزبرګ په پیانو کیبورډ کې ترسره کړل، هغه یې حتی د کنسرټ ترټولو مشهور لوبغاړو کې وټاکه. پرته لدې چې یو څو د پاسپورت زینت په خلاص کار تعقیب کې د هغه سره پرتله کولی شي ، د تارونو یا آکټوونو د فعالیت روښانتیا او ښکلا ، د جملې ښکلي ګردي ، د ټولو عناصرو زیور ګړندیتوب او د پیانو جوړښت توضیحات. ("د هغه لوبه،" معاصرانو په ستاینې سره لیکلي، "د ښې لیسې یادونه کوي، چیرې چې مهارت لرونکي او هوښیار لاسونه په احتیاط سره د ښکلي نمونې هر توضیحات اوبدل شوي - هر غوټۍ، هر لوپ.") دا به مبالغه نه وي چې ووایو چې حیرانتیا پیانوستیک. مهارت - د موسیقار په انځور کې یو له خورا زړه راښکونکو او زړه راښکونکو ځانګړتیاو څخه.

ځینې ​​​​وختونه، نه، نه، هو، او نظر څرګند شو چې د ګینزبرګ د لوبې کولو وړتیا د ډیری برخې لپاره په پیانوزم کې بهرني ته، د غږ بڼه ته منسوب کیدی شي. دا، البته، د یو څه ساده کولو پرته نه وه. دا معلومه ده چې د موسیقۍ د ترسره کولو هنرونو بڼه او محتوا یو شان نه دي. مګر عضوی، نه منحل کیدونکی یووالی غیر مشروط دی. دلته یو بل ته ننوځي، د بې شمیره داخلي اړیکو له لارې سره نښلوي. له همدې امله GG Neuhaus په خپل وخت کې لیکلي چې په پیانوزم کې دا ستونزمن کیدی شي چې "د تخنیک او موسیقۍ د کار تر منځ دقیق کرښه راښکته شي ..."، ځکه چې "په تخنیک کې هر ډول پرمختګ پخپله هنر کې پرمختګ دی، پدې معنی چې دا د منځپانګې په پیژندلو کې مرسته کوي، "پټ معنی ..." (نیګوز جی. د پیانو غږولو هنر په اړه. – M.، 1958. P. 7. په یاد ولرئ چې یو شمیر نور هنرمندان، نه یوازې پیانو غږونکي، په ورته ډول استدلال کوي. مشهور کنډکټر F. Weingartner وویل: "ښکلی بڼه
 نه جلا کیدونکی د ژوندي هنر څخه (زما توقیف - G. Ts.). او دقیقا ځکه چې دا پخپله د هنر روح ته تغذیه کوي، دا کولی شي دا روح نړۍ ته ورسوي "(د کتاب څخه نقل شوی: کنډکټر پرفارمنس. م.، 1975. مخ. 176).).

د ګینزبرګ ښوونکي په خپل وخت کې ډیر په زړه پورې او ګټور کارونه ترسره کړل. د ماسکو په محافظه کاره کې د هغه د زده کونکو په مینځ کې یو څوک کولی شي د شوروي میوزیک کلتور وروسته بدنام شخصیتونه وګوري - ایس ډورینسکي، جی اکسلروډ، ا. سکاورونسکي، ا. نیکولایف، آی ایلین، آی. چیرنیشوف، ایم پولاک ... دا ټول په مننه سره. وروسته د ښوونځي یادونه وشوه چې دوی د یو ښه موسیقار تر لارښوونې لاندې تیریدل.

ګینزبرګ، د دوی په وینا، په خپلو زده کونکو کې یو لوړ مسلکي کلتور رامینځته کړ. هغه همغږي او سخت نظم چې په خپل هنر کې واکمن دی درس ورکړ.

د AB Goldenweiser په تعقیب او د هغه د مثال په تعقیب، هغه په ​​هره ممکنه طریقه کې د ځوانو زده کونکو ترمنځ د پراخو او څو اړخیزو ګټو په پراختیا کې مرسته وکړه. او البته، هغه د پیانو غږولو لپاره د زده کړې لوی ماسټر و: د سترې مرحلې تجربه درلوده، هغه د نورو سره د شریکولو لپاره د خوښۍ ډالۍ هم درلوده. (د ګینسبرګ ښوونکي به وروسته په یوه مقاله کې د هغه یو غوره زده کونکي، ایس ډورینسکي ته وقف شوي مقالې کې بحث وشي.).

ګینزبرګ د خپل ژوند په اوږدو کې د خپلو همکارانو په منځ کې د لوړ وقار څخه برخمن و، د هغه نوم د مسلکي او وړ موسیقۍ مینه والو لخوا په درناوي سره یاد شوی و. او بیا هم، پیانوست، شاید، دا پیژندنه نه درلوده چې هغه د حساب کولو حق لري. کله چې هغه مړ شو، غږونه واورېدل شول چې هغه وايي، د هغه د معاصرانو لخوا په بشپړه توګه ستاینه نه وه. شاید ... د تاریخي فاصلې څخه، په تیرو وختونو کې د هنرمند ځای او رول په سمه توګه ټاکل کیږي: په هرصورت، لوی "یو څوک مخامخ نشي لیدلی"، دا د لیرې څخه لیدل کیږي.

د ګریګوري ګینزبرګ له مړینې لږ وخت مخکې، یوې بهرنۍ ورځپاڼې هغه ته "د پخواني شوروي پیانو غږونکو لوی ماسټر" بللی و. په یو وخت کې، دا ډول بیانونه، شاید، ډیر ارزښت نه ورکول کیږي. نن، لسیزې وروسته، شیان توپیر لري.

جی. سایپین