جوزف یوآخیم (جوزف یوآخیم) |

جوزف یوآخیم

داسې اشخاص شته چې د وخت او چاپیریال سره توپیر لري په کوم کې چې دوی مجبور دي چې ژوند وکړي. داسې اشخاص شته چې په حیرانتیا سره د موضوعي ځانګړتیاوو، نړۍ لید او هنري غوښتنې د عصر د تعریف شوي ایډیالوژیکي او جمالیاتی رجحاناتو سره همغږي کوي. د وروستي په منځ کې د یوآخیم پورې اړه درلوده. دا د "جوآخیم په وینا" وه ، د ترټولو لوی "مثالي" ماډل په توګه ، چې د میوزیک تاریخ پوهانو واسیلوفسکي او موزر د XNUMX پیړۍ په دویمه نیمایي کې د وایلین هنر کې د تشریحي رجحان اصلي نښې مشخصې کړې.

جوزف (جوزف) یوآخیم د ۱۸۳۱ کال د جون په ۲۸ مه د سلواکیا د اوسنۍ پلازمینې براتیسلاوا ته نژدې د کوپچین په ښار کې زیږیدلی و. هغه 28 کلن و چې مور او پلار یې پیسټ ته لاړ، چیرې چې په 1831 کلنۍ کې، راتلونکي وایلن غږونکي د پولنډي وایلینست ستانیسلاو سرواکزینسکي څخه درسونه پیل کړل، کوم چې هلته ژوند کاوه. د یوآخیم په وینا، هغه یو ښه ښوونکی و، که څه هم د هغه په ​​روزنه کې د ځینو نیمګړتیاوو سره، په عمده توګه د ښي لاس د تخنیک په اړه، یوآخیم وروسته له دې چې جګړه وکړي. هغه یوآخیم ته د بایو، روډ، کریټزر، د بیریو، میسډر، او داسې نورو ډرامو په کارولو سره درس ورکړ.

په 1839 کې یوآخیم ویانا ته راځي. د اتریش پلازمینه د پام وړ موسیقارانو د برج سره روښانه شوه، چې په منځ کې یې جوزف بوهم او جورج هیلسبرګر په ځانګړې توګه ښه و. د M. Hauser څخه د څو درسونو وروسته، یوآخیم هیلسبرګر ته ځي. په هرصورت، هغه ژر تر ژره دا پریښوده، پریکړه یې وکړه چې د ځوان وایلینیست ښي لاس ډیر غفلت شوی و. له نېکه مرغه، W. ارنسټ د یوآخیم سره مینه درلوده او سپارښتنه یې وکړه چې د هلک پلار بیم ته لاړ شي.

د بیم سره د 18 میاشتو ټولګیو وروسته، یوآخیم په ویانا کې خپله لومړۍ عامه ښکاره کړه. هغه د ارنسټ اوتیلو ترسره کړه، او نیوکه د ماشوم د وړتیا لپاره د تفسیر غیر معمولي پختتیا، ژورتیا او بشپړتیا یادونه وکړه.

په هرصورت، یوآخیم د خپل شخصیت ریښتیني جوړښت د موسیقۍ - مفکر، موسیقار - هنرمند په توګه نه بوهم ته او په عموم کې، ویانا ته نه، بلکې د لیپزیګ محافظه کارۍ ته، چیرته چې هغه په ​​1843 کې لاړ. لومړنی آلماني محافظه کار د مینډیلسون لخوا تاسیس شو. نامتو ښوونکي درلودل. په دې کې د وایلین ټولګیو مشري ایف ډیویډ کوله، د مینډیلسون نږدې ملګري. په دې موده کې لیپزګ په آلمان کې د موسیقۍ ترټولو لوی مرکز بدل شو. د دې مشهور ګیوانداس کنسرټ تالار د ټولې نړۍ سندرغاړي راجلب کړل.

د لیپزګ میوزیک فضا په جواکیم باندې پریکړه کونکی اغیزه درلوده. مینډیلسون، ډیویډ او هاپټمن، چې یوآخیم یې د جوړښت زده کړه کړې، د هغه په ​​پالنه کې لوی رول لوبولی دی. د لوړو زده کړو موسیقار، دوی په هر ممکنه طریقه ځوان ځوان ته وده ورکړه. مینډیلسون په لومړۍ ناسته کې د یوآخیم لخوا جذب شو. د هغه لخوا د هغه د کنسرټو په اوریدلو سره، هغه خوشحاله شو: "اوه، ته زما د ترومبون سره فرښته یې،" هغه په ​​ټوکه وویل، یو غوړ، ګلابي زاوی هلک ته اشاره وکړه.

د ډیویډ په ټولګي کې د کلمې په معمول معنی کې هیڅ ډول ځانګړي ټولګي شتون نلري. هر څه د شاګرد لپاره د ښوونکي مشورې پورې محدود وو. هو، یوآخیم باید "تدریس" نه وي، ځکه چې هغه لا دمخه په لیپزګ کې د تخنیکي پلوه روزل شوی وایلن غږونکی و. درسونه د مینډیلسون په ګډون سره د کور موسیقۍ ته بدل شول، چې په خپله خوښه د یوآخیم سره لوبې کولې.

لیپزګ ته د هغه له راتګ څخه 3 میاشتې وروسته، یوآخیم د پولین ویارډوټ، مینډیلسون او کلارا شومن سره په یو کنسرټ کې ترسره کړ. د می په 19 او 27، 1844 کې، د هغه کنسرتونه په لندن کې ترسره شول، چیرته چې هغه د بیتوون کنسرټو ترسره کړ (مینډیلسون آرکیسټرا ترسره کړه)؛ د می په 11، 1845 کې، هغه په ​​​​ډریسډن کې د مینډیلسون کنسرټو لوبه وکړه (آر. شومن آرکیسټرا ترسره کړه). دا حقایق د دوره د سترو موسیقارانو لخوا د جوکیم غیر معمولي چټک پیژندلو شاهدي ورکوي.

کله چې یوآخیم 16 کلن شو، مینډیلسون هغه ته بلنه ورکړه چې د ګیوانداس آرکیسټرا په محافظه کاره او کنسرټ ماسټر کې د ښوونکي په توګه دنده واخلي. وروستنی یوآخیم د خپل پخواني ښوونکي ایف ډیویډ سره شریک کړ.

د ۱۸۴۷ کال د نوامبر په څلورمه د مینډیلسون له مړینې سره یوآخیم سخت وخت درلود، نو هغه په ​​خپله خوښه د لیزټ بلنه ومنله او په ۱۸۵۰ کال کې ویمار ته ولاړ. هغه دلته هم د دې حقیقت له امله متوجه شو چې په دې موده کې هغه په ​​جوش او جذبه له منځه تللی و. Liszt، د هغه او د هغه د حلقې سره د نږدې اړیکو لپاره هڅه وکړه. په هرصورت، د مینډیلسون او شومن لخوا په سختو اکادمیک دودونو کې لوی شوی، هغه ژر تر ژره د "نوي آلمان ښوونځي" د جمالیاتی تمایلاتو څخه ناخوښه شو او د لیزټ ارزونه یې پیل کړه. J. Milstein په سمه توګه لیکي چې دا یوآخیم و چې د شومن او بالزاک په تعقیب یې د دې نظر بنسټ کېښود چې لیزټ یو لوی لوبغاړی او یو منځنی موسیقار و. "د لیزټ په هر یادداشت کې یو څوک دروغ اوریدلی شي ،" یوآخیم لیکلي.

هغه اختلافونه چې پیل شوي وو په یوآخیم کې د ویمار څخه د وتلو لیوالتیا رامینځته کړه ، او په 1852 کې هغه د راحت سره هانور ته لاړ ترڅو د هغه د ویانا ښوونکي زوی جورج هیلمسبرګر د مړ شوي ځای ونیسي.

هانوور د یوآخیم په ژوند کې یو مهم پړاو دی. ړوند هانوریان پاچا د موسیقۍ لوی مینه وال و او د هغه د استعداد ډیره ستاینه یې کوله. په هانوور کې، د لوی وایلینیست تدریسي فعالیت په بشپړه توګه وده کړې. دلته اویر د هغه سره مطالعه وکړه، د هغه د قضاوتونو له مخې دا پایله کیدی شي چې پدې وخت کې د جوکیم تدریسي اصول لا دمخه په کافي اندازه ټاکل شوي وو. په هانوور کې، یوآخیم ډیری اثار رامینځته کړل، پشمول د هنګري وایلین کنسرټو، د هغه غوره ترکیب.

د می په 1853 کې، په دوسلدورف کې د کنسرت وروسته چیرې چې هغه د کنډکټر په توګه ترسره کړ، یوآخیم د رابرټ شومن سره ملګری شو. هغه د کمپوزر تر مړینې پورې د شومن سره اړیکې ساتلې وې. یوآخیم یو له هغو څو کسانو څخه و چې په انډینیچ کې د ناروغ شومن څخه لیدنه وکړه. کلارا شومن ته د هغه لیکونه د دې لیدنو په اړه ساتل شوي ، چیرې چې هغه لیکي چې په لومړۍ ناسته کې هغه د کمپوزر د رغیدو هیله درلوده ، مګر په پای کې هغه له لاسه ورکړ کله چې هغه دوهم ځل راغی: ".

شومن د وایلین لپاره تصور (131 مخ) یوآخیم ته وقف کړ او د پیانو سره د پیانو لاسي نسخه یې د پاګانینی کیپریسس ته وسپارله چې هغه د خپل ژوند په وروستیو کلونو کې کار کاوه.

په هانوور کې، د می په 1853 کې، یوآخیم براهمس (بیا نامعلوم موسیقار) سره ولیدل. د دوی په لومړۍ ناسته کې، د دوی تر مینځ یو غیر معمولي دوستانه اړیکه رامینځته شوه، د جمالیاتی نظریاتو د حیرانتیا مشترکیت لخوا سیمینټ شوی. یوآخیم براهمز لیزټ ته د سپارښتنې لیک ورکړ، ځوان ملګری یې د دوبي لپاره په ګوتینګن کې خپل ځای ته بلنه ورکړه، چیرته چې دوی په مشهور پوهنتون کې د فلسفې په اړه لیکچرونه اوریدل.

یوآخیم د برهم په ژوند کې لوی رول لوبولی، د هغه د کار پیژندلو لپاره ډیر څه کول. په بدل کې، برهم په هنري او جمالیاتی شرایطو کې په جوآخیم باندې خورا لوی تاثیر درلود. د برهم د نفوذ لاندې، یوآخیم په پای کې د لیزټ سره مات شو او د "نوي الماني ښوونځي" په وړاندې په پراخه مبارزه کې یې په زړه پورې برخه واخیسته.

د لیزټ سره د دښمنۍ سره سره، یوآخیم د واګنر په وړاندې خورا لوی ضد احساس وکړ، کوم چې په لاره کې دوه اړخیزه وه. د ترسره کولو په اړه په یوه کتاب کې، واګنر یوآخیم ته خورا کاسټک کرښې "وقف" کړې.

په 1868 کې، یوآخیم په برلین کې میشت شو، چیرې چې یو کال وروسته هغه د نوي پرانیستل شوي محافظه کار رییس وټاکل شو. هغه د خپل ژوند تر پایه پورې په دې موقف کې پاتې شو. له بهر څخه، کومې مهمې پیښې نور د هغه په ​​ژوندلیک کې ندي ثبت شوي. هغه د عزت او درناوي سره محاصره دی، د نړۍ له ګوټ ګوټ څخه زده کونکي ورته راځي، هغه شدید کنسرټ - یوازینۍ او ډله ایز فعالیتونه ترسره کوي.

دوه ځله (په 1872، 1884 کې) ​​یوآخیم روسیې ته راغی، چیرې چې د یوازیني او کوارټریټ ماښام په توګه د هغه فعالیت په بریالیتوب سره ترسره شو. هغه روسیې ته خپل غوره شاګرد L. Auer ورکړ، چې دلته یې دوام وکړ او د خپل ستر ښوونکي دودونو ته وده ورکړه. روسي وایلن جوړونکي I. Kotek، K. Grigorovich، I. Nalbandyan، I. Ryvkind د خپل هنر د ښه کولو لپاره یوآخیم ته لاړل.

د ۱۸۹۱ کال د اپرېل په ۲۲مه د یوآخیم ۶۰ کلیزه په برلین کې ولمانځل شوه. د کلیزې په کنسرت کې درناوی ترسره شو؛ د تار ارکسټرا، د دوه ګوني باسونو په استثنا سره، په ځانګړې توګه د ورځې د اتلانو د زده کونکو څخه وټاکل شو - 22 لومړی او ورته شمیر دویم وایلین، 1891 وایلا، 60 سیلوس.

په وروستیو کلونو کې، یوآخیم د خپل زده کونکي او ژوند لیکونکي A. Moser سره د J.S. باخ، د بیتوون کوارټیټس. هغه د A. Moser د وایلن ښوونځي په پراختیا کې لویه برخه اخیستې، نو د هغه نوم د همکار لیکوال په توګه ښکاري. په دې ښوونځي کې، د هغه تدریسي اصول ثابت شوي دي.

یوآخیم د ۱۹۰۷ کال د اګست په ۱۵ مړ شو.

د یوآخیم موزر او واسیلوفسکي ژوند لیکونکي د هغه فعالیتونه خورا په زړه پوري ارزوي ، په دې باور دي چې دا هغه څوک دی چې د وایلین باخ "کشف" ویاړ لري ، د کنسرټو او بیتوون وروستي کوارټیټونه مشهور کړي. موزر، د بیلګې په توګه، لیکي: "که چیرې دېرش کاله دمخه یوازې یو څو متخصصین د وروستي بیتوون سره علاقه درلوده، اوس، د یوآخیم کوارټیټ د خورا دوام څخه مننه، د لیدونکو شمیر پراخ حد ته رسیدلی. او دا نه یوازې په برلین او لندن کې پلي کیږي، چیرې چې کوارټیټ په دوامداره توګه کنسرټونه ورکړي. هرچیرې چې د ماسټر زده کونکي ژوند کوي او کار کوي، تر امریکا پورې، د یوآخیم او د هغه د کوارټیټ کار دوام لري.

نو د دې دورې پدیده په ساده ډول یوآخیم ته منسوبه ​​شوه. د باخ موسیقۍ، د وایلین کنسرټو او د بیتوون وروستي کوارټیټونو کې د علاقې راڅرګندېدل په هر ځای کې پیښیدل. دا یو عمومي بهیر و چې په اروپایي هیوادونو کې د لوړ موسیقي کلتور سره وده وکړه. د J.S د کارونو اصلاح کول. باخ، بیتوون د کنسرت په مرحله کې واقعیا د XNUMX پیړۍ په مینځ کې پیښیږي ، مګر د دوی پروپاګند د یوآخیم څخه ډیر دمخه پیل کیږي ، د هغه فعالیتونو ته لاره هواره کوي.

د بیتوون کنسرت په ۱۸۱۲ کال کې په برلین کې د تومسیني له خوا، په ۱۸۲۸ کال کې په پاریس کې د بایو له خوا او په ۱۸۳۳ کال کې په ویانا کې د ویتان له خوا ترسره شو. ویت تانګ د دې کار له لومړنیو مشهورو کسانو څخه و. د Beethoven Concerto په بریالیتوب سره په سینټ پیټرزبورګ کې د L. Maurer لخوا په 1812 کې، د الریچ لخوا په 1828 کې په لیپزیګ کې ترسره شو. د باخ په "بیا راژوندي کولو" کې، د مینډیلسون، کلارا شومن، بلو، ریینیک او نورو فعالیتونو ډیر اهمیت درلود. لکه څنګه چې د بیتوون د وروستي کوارټیټ په اړه، د یوآخیم څخه مخکې دوی د جوزف هیلمسبرګر کوارټیټ ته ډیره پاملرنه وکړه، کوم چې په 1833 کې په عامه توګه حتی د کوارټیټ فیوګ (اوپ 1834) ترسره کولو هڅه وکړه.

د بیتوون وروستۍ کوټې د فرډینند لاوب په مشرۍ د مجموعې په ذخیره کې شاملې وې. په روسیه کې، لیپینسکي په 1839 کې د Dollmaker په کور کې د وروستي بیتوین کوارټیټونو فعالیت ګلنکا جذب کړ. په سینټ پیټرزبورګ کې د دوی د پاتې کیدو پرمهال ، دوی ډیری وختونه د وییلګورسکي او سټروګانوف په کورونو کې د ویتانا لخوا لوبیدل ، او له 50s راهیسې دوی په کلکه د البرچټ ، اویر او لاب کوارټیټس ریپرټویر ته ننوتل.

د دې کارونو ډله ایز ویش او په دوی کې علاقه یوازې د XNUMX پیړۍ له مینځ څخه واقعیا ممکنه شوه ، نه دا چې یوآخیم څرګند شو ، بلکه د هغه وخت رامینځته شوي ټولنیز چاپیریال له امله.

په هرصورت، عدالت اړتیا لري چې پوه شي چې د موزر په ارزونه کې یو څه حقیقت شتون لري د یوآخیم وړتیا. دا په حقیقت کې دی چې یوآخیم واقعیا د باخ او بیتوون د کارونو په خپرولو او مشهور کولو کې خورا مهم رول لوبولی و. د دوی پروپاګند بې له شکه د هغه د ټول تخلیقي ژوند کار و. د خپلو نظریاتو په دفاع کې، هغه اصولی و، د هنر په مسلو کې هیڅکله جوړجاړی نه و. د برهم د موسیقۍ لپاره د هغه د جذبې مبارزې په مثالونو کې، د واګنر، لیزټ سره د هغه اړیکې، تاسو لیدلی شئ چې هغه په ​​​​خپل قضاوت کې څومره ثابت و. دا د جوآخیم په جمالیاتی اصولو کې منعکس شوی و، چې د کلاسیکونو په لور یې پام ځانته اړولی او یوازې د virtuoso رومانتيک ادبياتو څخه یې یو څو مثالونه منلي. د Paganini په اړه د هغه انتقادي چلند پیژندل کیږي، کوم چې په عمومي توګه د سپهر موقف ته ورته دی.

که څه هم هغه د نږدې موسیقارانو په کار کې نا امیده کړي، هغه د اصولو لپاره د هدفي تعقیب په موقف کې پاتې شو. د جوآخیم په اړه د جې بریټبرګ مقاله وايي چې د باچ سیلو سویټونو کې د شومن په ملګرتوب کې ډیری "غیر باچیان" موندلي ، هغه د دوی د خپرولو پروړاندې خبرې وکړې او کلارا شومن ته یې لیکلي چې یو څوک باید "د خواخوږۍ اضافه کولو سره ... وچې پاڼی" د کمپوزر د ابدیت څراغ ته. د دې په پام کې نیولو سره چې د شومن د وایلین کنسرټو، د هغه له مړینې شپږ میاشتې وړاندې لیکل شوی، د هغه د نورو ترکیبونو په پرتله د پام وړ ټیټ دی، هغه لیکي: "دا څومره بده ده چې انعکاس ته اجازه ورکړل شي چیرې چې موږ په ټول زړه کې مینه او درناوی کوو!" او بریټبرګ زیاتوي: "هغه د خپل ټول تخلیقي ژوند په اوږدو کې په موسیقۍ کې د اصولو دریځونو دا پاکوالي او ایډیالوژیکي ځواک ساتلی و."

د هغه په ​​​​شخصي ژوند کې، د اصولو، اخلاقي او اخلاقي شدت ته دا ډول تعقیب، کله ناکله د یوآخیم په وړاندې بدل شو. هغه د ځان او د هغه شاوخوا خلکو لپاره یو ستونزمن سړی و. دا د هغه د واده کیسه لخوا ثبوت کیږي، کوم چې د غم احساس پرته لوستل کیدی نشي. د 1863 په اپریل کې، یوآخیم، په هانور کې د ژوند کولو پرمهال، د یو تکړه ډراماتيک سندرغاړې امالیا ویس سره کوژده وکړه، مګر دا یې د واده لپاره شرط وګرځاوه چې د سټیج کیریر پریږدي. امالیا موافقه وکړه، که څه هم هغې په داخلي توګه د سټیج پریښودو په وړاندې اعتراض وکړ. د هغې غږ د برهمز لخوا ډیر درناوی کیده، او د هغه ډیری کمپوزونه د هغې لپاره لیکل شوي، په شمول د الټو ریپسوډي.

په هرصورت، امالیا نشي کولی خپلې خبرې وساتي او خپل ځان په بشپړه توګه خپلې کورنۍ او میړه ته وقف کړي. د واده وروسته، هغه د کنسرت پړاو ته راستون شو. ګیرینجر لیکي: "د لوی وایلن غږونکي ازدواجي ژوند په تدریجي ډول ناخوښه شو ، ځکه چې میړه یې د نږدې رنځپوهنې حسد سره مخ و ، په دوامداره توګه د ژوند طرزالعمل له امله چې مادام یوآخیم په طبیعي ډول د کنسرټ سندرغاړې په توګه رهبري کولو ته اړ شوی و." د دوی ترمنځ شخړه په ځانګړې توګه په 1879 کې زیاته شوه، کله چې یوآخیم خپله ښځه د خپرونکي فریټز سمروک سره د نږدې اړیکو په اړه شک درلود. براهمز په دې شخړه کې مداخله کوي، په بشپړ ډول د امالیا په بې ګناهۍ قانع شوی. هغه یوآخیم وهڅول چې خپل هوش ته راشي او د دسمبر په 1880 کې امالیا ته یو لیک واستوي ، چې وروسته یې د ملګرو ترمینځ د وقفې لامل شو: "ما هیڅکله ستا میړه توجیه نه کړ ،" براهمز لیکلي. "حتی له تاسو څخه مخکې، زه د هغه د کرکټر بدبخته ځانګړتیا پیژنم، د کوم لپاره چې یوآخیم دومره نه بښونکی ځان او نورو ته عذاب ورکوي" ... او برهمز هیله څرګندوي چې هرڅه به بیا هم جوړ شي. د برهمز لیک د یوآخیم او د هغه د میرمنې تر مینځ د طلاق په پروسه کې انځور کړ او موسیقار یې ژور خفه کړ. د برهم سره د هغه ملګرتیا پای ته ورسیده. یوآخیم په 1882 کې طلاق شو. حتی په دې کیسه کې، چیرې چې یوآخیم بالکل غلط دی، هغه د لوړ اخلاقي اصولو سړی ښکاري.

یوآخیم د XNUMX پیړۍ په دویمه نیمایي کې د آلمان د وایلین ښوونځي مشر و. د دې ښوونځي دودونه د ډیویډ له لارې سپوهر ته ځي، چې د یوآخیم لخوا خورا درناوی کیږي، او له سپهر څخه روډا، کریټزر او ویوټي ته. د ویوټي دوه ویشت کنسرتونه، د Kreutzer او Rode، Spohr او Mendelssohn کنسرتونه د هغه د تدریسي کتابتون بنسټ جوړ کړ. دا د Bach، Beethoven، Mozart، Paganini، Ernst (په ډیر اعتدال دوزونو کې) لخوا تعقیب شو.

د باخ کمپوزونه او د بیتوون کنسرټو د هغه په ​​ریپرټویر کې مرکزي ځای نیولی و. د بیتووین کنسرټو د خپل فعالیت په اړه، هانس بلو په برلینر فیورسپیتز (1855) کې لیکلي: "دا ماښام به نه هیریدونکی پاتې شي او د هغو کسانو په یاد کې یوازینی یو څوک چې دا هنري خوښي یې درلوده چې د دوی روح یې له ژورې خوښۍ ډک کړ. دا یوآخیم نه و چې پرون بیتوون لوبه وکړه، بیټوون پخپله لوبه وکړه! دا نور د لوی باصلاحیت فعالیت نه دی، دا پخپله وحی ده. حتی لوی شکمن باید په معجزه باور وکړي؛ تر اوسه داسې کوم بدلون نه دی راغلی. پخوا هیڅکله د هنر کار په دومره روښانه او روښانه توګه نه و لیدل شوی، مخکې هیڅکله هم امریت په خورا روښانه او روښانه واقعیت بدل شوی نه و. تاسو باید دا ډول موسیقي واورئ. شومن یوآخیم د باخ د معجزې موسیقۍ غوره ژباړونکی بللی. جوآخیم ته د باچ د سوناتاس لومړۍ ریښتیني هنري نسخه او د سولو وایلین لپاره سکورونه ورکړل شوي ، د هغه د لوی ، فکري کار میوه.

د بیاکتنې په واسطه قضاوت کول، نرمۍ، نرمۍ، رومانتيک تودوخه د جوکیم په لوبه کې غالبه وه. دا نسبتا کوچنی مګر ډیر خوندور غږ درلود. طوفاني څرګندونه، بې صبري د هغه لپاره اجنبي وه. تاچایکوفسکي، د جوآخیم او لاوب فعالیت پرتله کولو سره، لیکلي چې یوآخیم د "لاوب" څخه غوره دی "د لمس وړ خوږو سندرو استخراج کولو وړتیا کې"، مګر د هغه څخه "د سر په ځواک، جذب او عالي انرژي کې" ټیټ دی. ډیری بیاکتنې د جوآخیم په آرامۍ ټینګار کوي، او Cui هغه حتی د سړه کیدو لپاره ملامتوي. په هرصورت، په حقیقت کې دا د لوبې د کلاسیک سټایل مردانه شدت، سادگي او سختۍ وه. په 1872 کې په مسکو کې د لاوب سره د یوآخیم د فعالیت په یادولو سره، د روسیې د موسیقۍ نقاد او لیونزون لیکلي: "موږ په ځانګړې توګه د سپوهر دوره په یاد لرو؛ دا فعالیت د دوو اتلانو تر منځ ریښتینې سیالي وه. د یوآخیم آرامه کلاسیک لوبې او د لاوب اوره مزاج څنګه دا ډویل اغیزه وکړه! لکه څنګه چې اوس موږ د جوآخیم د زنګ په څیر غږ او د لاب سوځیدونکي کانټیلینا په یاد لرو.

"یو سخت کلاسیک، یو "رومن" چې د یوآخیم کوپتیایف په نامه یادیږي، زموږ لپاره خپل انځور انځوروي: "یو ښه ویښتل شوی مخ، پراخه زنې، د غاړې ویښتان شاته کنګل شوي، محدود اخلاق، یو ټیټ لید - دوی په بشپړه توګه د یو انځور احساس ورکړ. پادري دلته یوآخیم په سټیج کې دی ، هرڅوک خپله ساه نیولې. هیڅ عنصري یا شیطاني ندي ، مګر سخت کلاسیک سکون ، کوم چې روحاني زخمونه نه خلاصوي ، مګر دوی یې روغوي. په سټیج کې یو ریښتینی رومن (د زوال دورې نه) ، یو سخت کلاسیک - دا د یوآخیم تاثیر دی.

دا اړینه ده چې یو څو کلمې د جواکیم په اړه یو څو کلمې ووایم. کله چې یوآخیم په برلین کې میشت شو، دلته یې یوه کوټه جوړه کړه چې په نړۍ کې یو له غوره څخه ګڼل کیده. په دې ډله کې د یوآخیم جی ډی آه (وروسته د K. ګالیرز)، ای ویرت او آر. ګوسمن سربیره شامل وو.

AV Ossovsky د quartetist په اړه، په ځانګړې توګه د بیتوون د وروستي کوارټیو تشریح کولو په اړه، AV Ossovsky لیکلي: "په دې تخلیقاتو کې، د دوی په زړه پورې ښکلا او د دوی په پراسرار ژورو کې د پام وړ، باصلاحیت کمپوزر او د هغه اداکار په روح کې وروڼه وو. د حیرانتیا خبره نده چې بون، د بیتوون زیږون ځای، یوآخیم ته په 1906 کې د افتخاري اتباع لقب ورکړ. او یوازې هغه څه چې نور هنرمندان یې ماتوي - د بیتوون اډاګیو او انانت - دا دوی و چې یوآخیم ته یې د خپل ټول هنري ځواک ځای په ځای کولو ځای ورکړ.

د یو موسیقار په توګه، یوآخیم هیڅ لوی ندی رامینځته کړی، که څه هم شومن او لیزټ د هغه لومړنیو کمپوزونو ته ډیر ارزښت ورکړی، او براهم وموندله چې د هغه ملګري "د نورو ټولو ځوانو موسیقارانو څخه ډیر لري." براهمز د پیانو لپاره د یوآخیم دوه نظرونه بیاکتنه وکړه.

هغه د وایلین، آرکسټرا او پیانو لپاره یو شمیر ټوټې لیکلي (اندانت او الیګرو op. 1، "رومانس" op. 2، او نور)؛ د آرکیسټرا لپاره څو تمرینونه: "هاملټ" (نیمګړی)، د شیلر ډرامې "ډیمیټریوس" او د شکسپیر تراژیدي "هینري IV" ته؛ د وایلین او آرکسټرا لپاره 3 کنسرتونه ، چې ترټولو غوره یې د هنګري موضوعاتو کنسرټو دی چې ډیری وختونه د جوآخیم او د هغه زده کونکو لخوا ترسره کیږي. د جوآخم نسخې او سندونه (او تر نن ورځې پورې ساتل شوي دي) - د سولو وایلین لپاره د باخ د سوناتاس او پارټیا نسخې، د براهمس هنګري نڅا د وایلین او پیانو ترتیب، د موزارټ، بیتوون، ویوټي کنسرټونو ته کاډینز , Brahms، په عصري کنسرت او د تدریس په عمل کې کارول کیږي.

یوآخیم د برهم کنسرټو په جوړولو کې فعاله برخه واخیسته او د هغې لومړی لوبغاړی و.

د یوآخیم تخلیقي انځور به نیمګړی وي که چیرې د هغه تدریسي فعالیت په خاموشۍ کې تیر شي. د جوآخیم تدریس خورا اکاډمیک و او د زده کونکو د زده کړې هنري اصولو ته په کلکه تابع و. د میخانیکي روزنې مخالف، هغه داسې طریقه جوړه کړه چې په ډیرو لارو کې د راتلونکي لپاره لاره هواره کړه، ځکه چې دا د زده کونکو د هنري او تخنیکي پرمختګ د یووالي پر بنسټ ولاړه وه. ښوونځی چې د موزر سره په همکارۍ لیکل شوی، دا ثابتوي چې د زده کړې په لومړیو پړاوونو کې، یوآخیم د اوریدونکي میتود عناصرو ته مخه کړه، د نوو وایلن غږونکو د موسیقۍ غوږونو ته د حل کولو په توګه د داسې تخنیکونو وړاندیز کوي: "دا خورا مهم دی چې د زده کونکي موسیقي. پریزنټیشن لومړی کرل کیږي. هغه باید سندرې ووایي، سندرې وکړي او بیا سندرې ووایي. ترتیني لا دمخه ویلي دي: "ښه غږ ښه سندرې ته اړتیا لري." یو پیل کونکی وایلن غږونکی باید یو غږ راوباسي چې مخکې یې د خپل غږ سره نه وي تولید کړی ... "

یوآخیم په دې باور و چې د وایلینیست وده د عمومي جمالیاتي زده کړې له پراخ پروګرام څخه جلا کیدونکې ده، له دې پرته د هنري ذوق ریښتیني پرمختګ ناشونی دی. د کمپوزر د ارادې څرګندولو اړتیا، په معقول ډول د کار سټایل او مینځپانګه، د "هنرمند بدلون" هنر - دا د یوآخیم د تدریسي میتودولوژي نه ماتیدونکي بنسټونه دي. دا د هنري ځواک، په شاګرد کې د هنري فکر، ذوق او د موسیقۍ د پوهاوي وړتیا وه چې یوآخیم د ښوونکي په توګه لوی و. اویر لیکي، "هغه زما لپاره یو ریښتینی وحی و، زما د سترګو په وړاندې د لوړ هنر افقونه ښکاره کول چې ما تر هغه وخته اټکل نه شو کولی. د هغه لاندې، ما نه یوازې په خپلو لاسونو، بلکې زما په سر هم کار کاوه، د موسیقارانو شمیره مطالعه کړه او هڅه یې وکړه چې د دوی د نظرونو ژورو ته ننوځي. موږ د خپلو ملګرو سره ډیری د چیمبر موسیقۍ غږولې او په دوه اړخیزه توګه مو د سولو شمیرې اوریدلې، د یو بل غلطۍ ترتیبول او سمول. برسېره پردې، موږ د سمفوني کنسرتونو کې برخه واخیسته چې د جوکیم لخوا ترسره شوي، کوم چې موږ ډیر ویاړو. ځینې ​​​​وختونه د یکشنبې په ورځ، یوآخیم څلور اړخیزې غونډې جوړې کړې، چې موږ یې، د هغه زده کونکي هم رابلل.

لکه څنګه چې د لوبې ټیکنالوژۍ لپاره، دا د جوکیم په تدریس کې یو مهم ځای ورکړل شوی و. "جوآخیم په ندرت سره تخنیکي توضیحاتو ته ننوتل ،" موږ د اویر څخه لوستل ، "هیڅکله یې خپلو زده کونکو ته ندي تشریح کړي چې څنګه تخنیکي اسانتیا ترلاسه کړي ، دا یا هغه سټریک څنګه ترلاسه کړي ، څنګه ځینې ځانګړي جریانونه لوبوي ، یا څنګه د ځانګړو ګوتو په کارولو سره فعالیت اسانه کړي. د درس په جریان کې، هغه وایلن او کمان په لاس کې نیولی و، او کله چې د زده کونکي لخوا د یوې پاسپورت یا موسیقي جملې ترسره کول هغه راضي نه کړي، هغه په ​​​​خوښۍ سره په شکمن ځای کې غږ کړ. هغه په ​​ندرت سره خپل ځان څرګند کړ، او یوازینۍ تبصره چې هغه د ناکام زده کونکي ځای لوبولو وروسته وویل: "تاسو باید داسې لوبه وکړئ!"، د ډاډمن موسکا سره. په دې توګه، زموږ څخه هغه څوک چې د یوآخیم درک کولو توان درلود، د هغه ناڅرګند لارښوونې تعقیب کړي، د هغه د تقلید کولو هڅه کولو څخه ډیره ګټه پورته کړه. نور، لږ خوشحاله، ولاړ پاتې، په هیڅ شی نه پوهیدل ... "

موږ په نورو سرچینو کې د اویر د کلمو تایید موندلی. N. N. N. N. Nalbandian د سینټ پیټرزبورګ محافظه کاره وروسته د جوآخیم ټولګي ته ننوتل، حیران شو چې ټول زده کونکي په مختلفو طریقو او په تصادفي توګه وسیله نیسي. د هغه په ​​​​وینا د مرحلې شیبو اصلاح کول د جوآخیم سره هیڅ علاقه نه درلوده. په ځانګړتیا سره، په برلین کې، یوآخیم د زده کونکو تخنیکي روزنه خپل مرستیال ای ویرت ته وسپارله. د I. Ryvkind په وینا، چې د خپل ژوند په وروستیو کلونو کې یې له یوآخیم سره زده کړې کړې وې، ویرت په ډیر احتیاط سره کار کاوه، او دا د پام وړ د جوآخیم سیسټم نیمګړتیاوې رامینځته کړې.

پیروانو د یوآخیم سره مینه وکړه. اویر د هغه لپاره د لمس کولو مینه او عقیده احساس کړه. هغه په ​​خپلو یادونو کې هغه ته ګرمې کرښې وقف کړې، خپل زده کونکي یې په داسې وخت کې د پرمختګ لپاره لیږلي چې هغه پخپله د نړۍ مشهور ښوونکی و.

"ما په برلین کې د فلهارمونیک آرکسټرا سره د شومن کنسرټو لوبه وکړه چې د ارتور نیکیچ لخوا ترسره شوی و ،" پابلو کاسال یادونه کوي. "د کنسرت وروسته، دوه سړي ورو ورو ما ته نږدې شول، یو یې، لکه څنګه چې ما مخکې لیدلی و، هیڅ یې نه لیدل کیده. کله چې دوی زما په مخ کې و، هغه چا چې ړوند سړی یې په اوږه رهبري کاوه وویل: "ته هغه نه پیژنې؟ دا پروفیسور ویرت دی" (د یوآخیم کوارټیټ څخه وایلیسټ).

تاسو باید پوه شئ چې د لوی یوآخیم مړینې د هغه د ملګرو تر مینځ دومره خلا رامینځته کړه چې د دوی د ورځو تر پای پورې دوی نشي کولی د خپل استاد له لاسه ورکولو سره موافق وي.

پروفیسور ویرت په خاموشۍ سره زما د ګوتو، لاسونو او سینه احساس پیل کړ. بیا یې ما په غیږ کې ونیوله، ښکل یې کړ او په نرمۍ سره یې زما په غوږ کې وویل: "جوآخیم مړ نه دی!".

نو د یوآخیم د ملګرو لپاره، د هغه شاګردانو او پیروانو لپاره، هغه د وایلن هنر ترټولو لوړ مثالی و.

ایل رابین