هوموفوني |

یوناني اوموپونیا - مونوفوني، یووالی، له اوموس څخه - یو، ورته، ورته او پون - غږ، غږ

د پولیفوني یو ډول دی چې د غږونو ویشلو لخوا په اصلي او ملحقاتو کې مشخص کیږي. دا G. په بنسټیز ډول د پولیفوني څخه توپیر لري، د غږونو د مساوات پر بنسټ. G. او پوليفوني د مونوډي سره متضاد دي - مونوفوني پرته له ملګرتيا څخه (دا ډول اصطالحات جوړ شوی دود دی؛ په هرصورت، د اصطلاحاتو بله کارول هم مشروع دي: جی - د مونوفوني په توګه، "یو ټون"، مونوډي - د میلوډي په توګه. ملګری، "په یو غږ کې سندرې ویل").

د "G" مفهوم په ډاکټر یونان کې رامنځ ته شوی، چیرته چې دا د غږ او د یوې وسیلې په واسطه د یو غږ ("واحد ټون") فعالیت معنی لري (په بیله بیا د مخلوط سندرغاړي یا د octave په دوه چنده کولو کې د هغې فعالیت). ورته G. په نار کې موندل کیږي. میوزیک pl. تر اوسه پورې هیوادونه. وخت که یووالی په دوره توګه مات شي او بیا بحال شي، هیټروفوني رامینځته کیږي، کوم چې د لرغونو کلتورونو ځانګړتیا ده، د نار عمل لپاره. فعالیت

د هوموفونیک لیکلو عناصر په اروپا کې زیږیدلي وو. د میوزیک کلتور لا دمخه د پولیفوني پراختیا په لومړي مرحله کې دی. په مختلفو وختونو کې دوی خپل ځان د لوی یا لږ توپیر سره ښکاره کوي (د بیلګې په توګه، د 14 پیړۍ په لومړیو کې د فوبوورډون په عمل کې). جغرافیه په ځانګړې توګه د رینسانس څخه د عصري دورې (16 او 17 پیړیو) ته د لیږد په دوره کې وده شوې وه. په 17 پیړۍ کې د هوموفونیک لیکلو ویاړ. د اروپا د پرمختګ لخوا چمتو شوی. د 14-15 او په ځانګړي توګه د 16 پیړۍ میوزیک. ترټولو مهم فکتورونه چې د G. د واکمنۍ لامل شوي وو: د خپلواک په توګه د کورډ تدریجي پوهاوی. د غږ پیچلي (او نه یوازې د وقفو مجموعه)، د اصلي غږ په توګه د پورتنۍ غږ روښانه کول (د 16 پیړۍ په مینځ کې یو قاعده وه: "موضوع د ټیکر لخوا ټاکل کیږي"؛ د 16 پیړۍ په پای کې - په 17 پیړیو کې دا د نوي اصول لخوا بدل شو: حالت په پورتنۍ غږ کې ټاکل کیږي) د هوموفونیک هارمونیک ویش. د ګودام ایټالی په وینا. Frottall i Villanelle, فرانسوي. سندرغاړی سندرې

د لوټ لپاره موسیقي، د 15 او 16 پیړیو یو عام کورني وسیله، د ګیتار په پیاوړتیا کې په ځانګړې توګه مهم رول لوبولی. بیان G. هم په ډیرو کې مرسته کړې. د ډیری سرونو لوټ ترتیب. پولیفونیک کارونه د پولیفونیک محدودیتونو له امله د نقل کولو په وخت کې د لوټ امکانات باید د تقلید په پریښودو سره جوړښت ساده کړي، نه د ډیرو پیچلو پولیفونیکونو یادونه. ترکیبونه د دې لپاره چې د کار اصلي غږ د امکان تر حده وساتل شي، تنظیم کونکی مجبور و چې د هغه غږونو څخه اعظمي حد پریږدي چې د پورتنۍ غږ سره په پولیفونیک کې وو. لینونه، مګر خپل فعالیت بدلوي: د غږونو غږونو څخه، ډیری وختونه د پورتنۍ غږ سره مساوي وي، دوی د هغه سره په غږونو بدل شوي.

ورته عمل د 16 پیړۍ په پای کې رامینځته شو. او هنرمندان - ارګانیسټان او هارپسیکورډیسټان چې د سندرو سره یې ملګرتیا کوله. د دوی د سترګو په وړاندې د نمرې پرته (د 17 پیړۍ پورې، د موسیقۍ کمپوزونه یوازې د ترسره کولو برخو کې ویشل شوي وو)، د وسایلو ملګري مجبور شول چې د ترسره شوي کارونو اصلي لیږدونه ترتیب کړي. د موسیقۍ د ټیټ غږونو د لړۍ په بڼه. ټوکر او د شمیرو په کارولو سره د نورو غږونو ساده ثبت کول. د کنسونانس په ډیجیټل کولو سره د خټکي غږونو او باس غږونو په توګه دا ډول ریکارډ چې له پیل څخه یې ځانګړی توزیع ترلاسه کړې. 17 پیړۍ، ناز. عمومي باس او په عصري میوزیک کې د هوموفونیک لیکلو اصلي ډول استازیتوب کوي.

د پروټسټنټ کلیسا، چې غوښتل یې د کلیسا سره وصل شي. د ټولو پاریشیانو سندرې ویل، او نه یوازې ځانګړي. روزل شوي سندرغاړي هم په پراخه کچه د G. اصول په کلتوري موسیقۍ کې کارول شوي - لوړ، ډیر اوریدونکي غږ اصلي غږ شو، نور غږونه د کورډال سره نږدې ملګري ترسره کړل. دې رجحان په موسیقۍ هم اغیزه وکړه. کاتولیک تمرین. کلیساګانې په پای کې، د پولیفونیک څخه لیږد. هوموفونیک ته لیکونه، چې د 16 او 17 پیړیو په څنډه کې پیښ شوي، د هر اړخیز کورني پولیګون سره مرسته وکړه. د نڅا میوزیک د 16 پیړۍ په بالونو او جشنونو کې غږول کیږي. له نار. د هغې سندرې او نڅا د اروپا "لوړ" ژانرونو ته هم ننوتل. موسيقي

هوموفونیک لیکلو ته لیږد نوي جمالیات ته ځواب ووایه. اړتیاوې چې د بشریت تر اغیز لاندې رامینځته کیږي. اروپایی نظریات. میوزیک رینسانس. نوي جمالیات د انسان اوتار د خپل شعار په توګه اعلان کړ. احساسات او لیوالتیا. ټول میوز. وسیلې، او همدارنګه د نورو هنرونو وسیلو (شاعري، تیاتر، نڅا) د یو شخص د روحاني نړۍ د ریښتینې لیږد په توګه د خدمت کولو غوښتنه شوې. میلوډي د میوزیک یو عنصر په توګه وپیژندل شو چې په خورا طبیعي او انعطاف سره د رواني ټول بډایه څرګندولو وړتیا لري. انساني دولتونه دا ترټولو شخصي دی. خټکی په ځانګړې توګه په اغیزمنه توګه درک کیږي کله چې پاتې غږونه د لومړني ملګري ارقامو پورې محدود وي. د دې پورې اړوند د ایټالیا بیل کانټو پراختیا ده. په اوپیرا کې - نوې میوزیک. په هغه ژانر کې چې د 16 او 17 پیړیو په جریان کې راڅرګند شو، هوموفونیک لیکنه په پراخه کچه کارول کیده. دا د کلمې د بیان په اړه د نوي چلند لخوا هم اسانه شوی، کوم چې په نورو ژانرونو کې هم څرګند شوی. د 17 پیړۍ د اوپرا سکورونه. معمولا د اصلي ریکارډ استازیتوب کوي. له ډیجیټل څخه خوږ غږونه. bass د ملګرتيا chords په ګوته کوي. د G. اصول په واضح ډول په عملیاتي تلاوت کې څرګند شوي:

C. Monteverdi. "اورفیوس".

په بیان کې ترټولو مهم رول G. هم د تارونو لپاره د موسیقۍ پورې اړه لري. رکوع شوي وسایل، په عمده توګه د وایلین لپاره.

په اروپا کې د G. پراخه توزیع. میوزیک په عصري کې د همغږۍ د چټک پرمختګ پیل په نښه کړ. د دې اصطلاح معنی، د نویو میوزونو جوړول. بڼې د G. حاکمیت په لفظي توګه نشي پیژندل کیدی - د پولیفونیک بشپړ بې ځایه کیدو په توګه. لیکونه او پولیفونیک شکلونه. په لومړي پوړ کې. 1 پیړۍ د نړۍ په تاریخ کې د ترټولو لوی پولیفونیسټ کار لپاره حساب کوي - JS Bach. مګر G. لا تر اوسه د ټول تاریخي ځانګړتیاوو تعریف شوی سټایلیک ځانګړتیا ده. په اروپا کې دوره. پروفیسور موسيقي (18-1600).

د 17 - 19 پیړیو کې د G. پراختیا په مشروط ډول په دوو دورو ویشل شوې. د دې لومړی (1600-1750) ډیری وختونه د "د باس جنرال دورې" په توګه تعریف شوي. دا د G. د جوړیدو دوره ده، په تدریجي ډول تقریبا په ټولو بنسټونو کې پولیفوني یو طرف ته اړوي. د غږ او وسیلې ژانرونه. موسيقي لومړی د پولیفونیک سره موازي وده کول. ژانرونه او بڼې، G. په تدریجي ډول حاکمیت ترلاسه کوي. موقعیت د G. لومړنۍ نمونې د 16 په وروستیو کې - وختي. د 17 پیړۍ (سندرې چې د لوټ سره یوځای کیږي، لومړنۍ ایټالوی اوپرا - جی پیري، جی کاکیني، او نور)، د نوي سټایلیک ارزښت سره. شیطان لا هم د دوی په هنر کې ټیټ دی. د 15 - 16 پیړیو د مبارزینو ترټولو سترو لاسته راوړنو ارزښتونه. مګر لکه څنګه چې د هوموفونیک لیکلو میتودونه ښه شوي او بډایه شوي، لکه څنګه چې نوي هوموفونیک ډولونه بالغ شوي، جپسي ورو ورو دا هنرونه بیا کار او جذب کړي. شتمني، ته-رۍ د زاړه پولیفونیک لخوا راټول شوي. ښوونځي دا ټول یو د کلیمیکس چمتو کول. د نړۍ د موسیقۍ وده. هنر - د ویانا کلاسیک جوړښت. سټایل، هغه ورځ چې د 18 په پای کې راځي - پیل. په 19 پیړیو کې د هوموفونیک لیکلو کې د ټولو غوره ساتلو سره، د ویانا کلاسیکونو خپل بڼې بډایه کړې.

د موزارټ او بیتوون په سمفوني او کوارټیټونو کې د دوی په خوځښت او موضوعي کې پرمختللی او پولیفونیز شوي "ملګري" غږونه. اهمیت اکثرا د وخت په مقابل کې ټیټ نه وي. د زړو پولیفونیسټانو کرښې. په ورته وخت کې، د وینیز کلاسیک کارونه د پولیفونیک څخه غوره دي. د موسیقۍ د همغږۍ، انعطاف، پیمانه او بشپړتیا سره دوره. بڼې، د پرمختګ تحرک. په Mozart او Beethoven کې د هوموفونیک او پولیفونیک ترکیب لوړ مثالونه هم شتون لري. حروف، هوموفونیک او پولیفونیک. بڼې

په پیل کې. په شلمه پیړۍ کې د جی. د هماهنګۍ پراختیا، چې د هوموفونیک بڼو لپاره یو پیاوړی بنسټ و، خپل حد ته رسیدلی، له هغې هاخوا، لکه څنګه چې SI تنیف اشاره وکړه، د هارمونیک پابند ځواک. اړیکو خپل رغنده اهمیت له لاسه ورکړ. له همدې امله، د پوليفوني د دوامدار پرمختګ سره (SS Prokofiev، M. Ravel)، د پوليفوني امکاناتو سره علاقه په چټکۍ سره وده کوي (P. Hindemith, DD Shostakovich, A. Schoenberg, A. Webern, IF Stravinsky).

د ویانا کلاسیک ښوونځي د موسیقۍ موسیقۍ تر ډیره حده د جپسم ارزښتناکه ځانګړتیاوو ته متمرکزه وه. د ټولنیز فکر (د روښانتیا عمر) سره په ورته وخت کې رامینځته شوی او تر ډیره حده د هغې بیان دی. ابتدايي جمالیات. د کلاسیکزم مفکوره، چې د جیولوژي د پرمختګ لوري یې ټاکي، د یو آزاد، فعال فرد په توګه د انسان نوې مفکوره ده، چې د دلیل لخوا الرښوونه کیږي (د فرد د فشار په وړاندې یو مفهوم، د فیوډال دور ځانګړتیا) ، او نړۍ د پیژندلو وړ ټوله په توګه ، په منطقي توګه د یو واحد اصول پراساس تنظیم شوې.

پافوس کلاسیک. جمالیات - په ابتدايي قوتونو باندې د دلیل بریا، د یو آزاد، همغږي پرمختللي شخص د ایډیال تصدیق. له همدې امله د اصلي او ثانوي، لوړ او ټيټ، مرکزي او ماتحت د روښانه درجه بندي او څو سطحي درجې سره د سم، معقول اړیکو تایید کولو خوښۍ؛ د منځپانګې د عمومي اعتبار د بیان په توګه په عادي ټینګار کول.

د کلاسیکيزم د منطقي جمالیات عمومي ساختماني مفکوره مرکزي کول دي، چې د جوړښت د نورو ټولو عناصرو اصلي، غوره، مثالي او سخت تابعیت روښانه کولو اړتیا حکم کوي. دا جمالیات، د سخت جوړښتي نظم په لور د تمایل د څرګندولو په توګه، د موسیقۍ ډولونه په بنسټیز ډول بدلوي، په معقول ډول د موسیقۍ د لوړ ډول په توګه د Mozart-Bethoven بڼو ته د دوی پراختیا لارښوونه کوي. جوړښتونه د کلاسیکيزم د جمالیات اصول د 17 او 18 پیړیو په دور کې د جپسي جوړښت او پراختیا ځانګړي لارې ټاکي. دا، تر ټولو لومړی، د غوره موسیقي متن سخت تعدیل، د ch انتخاب. غږ د اصلي وړونکي په توګه. منځپانګه لکه څنګه چې د پولیفونیک مساوات سره مخالف وي. رایې، د غوره کلاسیک تاسیس کول. orc. جوړښت لکه څنګه چې د لرغوني تنوع او غیر منظم جوړښت سره مخالف دی؛ د میوز ډولونو یووالي او کمول. فورمونه لکه څنګه چې د پخوانۍ دورې په موسیقۍ کې د ساختماني ډولونو د آزادۍ سره مخالف دي؛ د ټونک د یووالي اصول، د زاړه موسیقۍ لپاره اړین ندي. په دې اصولو کې د متمرکز په توګه د موضوع د کټګورۍ (Ch. Theme) جوړول هم شامل دي. د ابتدايي مقالې په بڼه د فکر څرګندونه، د هغې د راتلونکي پرمختګ سره مخالف (زوړ میوزیک دا ډول موضوع نه پیژني)؛ په ورته وخت کې د اصلي ډول په توګه د مثلث روښانه کول. په پولیفوني کې د غږونو ترکیب، د تعدیلاتو او تصادفي ترکیبونو سره مخالف (زاړه میوزیک په عمده ډول د وقفو ترکیبونو سره معامله کیږي)؛ د موډ د ملکیتونو ترټولو لوړ غلظت ځای په توګه د کیډنس رول پیاوړی کول؛ د اصلي تار روښانه کول؛ د کورډ اصلي غږ روښانه کول (اصلي ټون)؛ د خپل ساده ساختماني هماهنګۍ سره د بنسټیز جوړښت رتبې ته د مربع کچه لوړول؛ د میټریک د سر په توګه د درنې اندازې انتخاب. درجه بندي د فعالیت په ساحه کې - بیل کانټو او د اصلي انعکاس په توګه د کامل تار لرونکي وسیلو رامینځته کول. د G. اصول (د غوره ریزونټرونو سیسټم پر بنسټ میلوډي).

پرمختللی G. ځانګړی لري. د عناصرو او ټول جوړښت کې ځانګړتیاوې. د غږونو ویش په اصلي او ملحقه غږونو کې د دوی ترمنځ توپیر سره تړلی دی، په ابتدايي توګه تال او خطي. متضاد Ch. په غږ کې، باس، لکه څنګه چې دا و، یو "دویم میلوډي" (د شوینبرګ بیان)، که څه هم ابتدايي او غیر پرمختللی. د میلوډي او باس ترکیب تل پولیفوني لري. امکانات ("بنسټیز دوه غږ"، د هندمیت په وینا). پولیفوني ته جذب په هر تال کې څرګندیږي. او د هوموفونیک غږونو خطي انیمیشن، او حتی نور هم کله چې مخالف ټکي ښکاره شي، د تقلید سیزورونه ډکول، او داسې نور. د هوموفونیک فورمو ډکول. د پولیفوني او ګرامر مینځپانګه کولی شي دواړه ډوله لیکنې بډایه کړي. له همدې امله طبیعت. په آزاده توګه د انفرادي شوي میلوډیک وده کولو انرژي یوځای کولو هیله. د هوموفونیک کرډونو بډایه او د فنک یقیني سره کرښې. بدلون

ایس وی رحمانوف 2nd سمفوني، حرکت III.

د G. او پولیفوني جلا کولو سرحد باید د شکل سره چلند په پام کې ونیول شي: که میوزیک. فکر په یو غږ متمرکز دی - دا جی دی (حتی د پولیفونیک ملګری سره، لکه څنګه چې د ریچمانوف د دویم سمفوني اډاګیو کې).

که د موسیقۍ فکر د څو غږونو ترمنځ ویشل شوی وي - دا پولیفوني دی (حتی د هوموفونیک ملګری سره، لکه څنګه چې واقع کیږي، د بیلګې په توګه، په باخ کې؛ د موسیقۍ مثال وګورئ).

معمولا rhythmic. د هوموفونیک ملګرتیا غږونو نیمګړتیا (په شمول د chord figuration) ، د تال سره مخالف. بډایه او تنوع د خوږ غږونو سره د غږونو په ترکیب کې د ملګري غږونو یووالي کې مرسته کوي.

JS Bach. ماس ایچ مول، کیري (فوګو)

د یوځای شوي غږونو ټیټ خوځښت د یو واحد غږ عناصرو په توګه د دوی تعامل ته پاملرنه راجلبوي - یو تار. له همدې امله په جوړښت کې د حرکت او پراختیا یو نوی فکتور (د پولیفوني په تړاو) - د کورډ کمپلیکس بدلون. تر ټولو ساده، او له همدې امله تر ټولو طبیعي. د داسې غږیز بدلونونو پلي کولو لاره یونیفورم بدیل دی، کوم چې په ورته وخت کې د میوز اړتیاوو سره سم منظم سرعت (سرعت) او سست ته اجازه ورکوي. پراختیا د پایلې په توګه، د ځانګړي ډول تال لپاره شرایط رامینځته شوي. برعکس - په میلوډي کې د خوندور تال او اندازه شوي همغږي ترمینځ. د ملګرتيا بدلونونه (وروستي ښايي د هوموفونيک باس له حرکتونو سره په تالنده توګه همغږي وي او يا هم ورسره همغږي وي). جمالیاتي ارزښت د "ګونجونکي" اوورټون همغږي خورا په بشپړ ډول په تالیف شرایطو کې څرګند شوی. منظمیت سره. د ملګرتيا غږونو ته اجازه ورکوي چې په طبيعي توګه په منظمه توګه د بدلولو د کرډونو سره يو ځای شي، G. په دې توګه په اسانۍ سره د مشخصاتو چټکې ودې ته اجازه ورکوي. (په حقیقت کې هارمونیک) منظمیتونه. د نوي کولو لیوالتیا کله چې د غږونو بدلول د هارمونیک اغیزمنتوب څرګندونه کوي. پراختیا او په ورته وخت کې د ګډ غږونو د ساتنې لپاره د دې همغږي ساتلو لپاره د کورډونو ترمینځ د څلورم - پنځم اړیکو کارولو لپاره هدف شرایط رامینځته کوي چې دواړه اړتیاوې په غوره توګه پوره کوي. په ځانګړې توګه ارزښتناکه ښکلا. عمل د ټیټ سکرو حرکت (مستند دوه اړخیز D – T) لخوا شتون لري. په پیل کې (اوس هم د 15 - 16 پیړیو د تیرې دورې د پولیفونیک شکلونو په ژورو کې) د ځانګړي کیډنس فارمول په توګه رامینځته شوی ، د تبادلې D – T د ساختمان پاتې برخې ته غزیږي ، په دې توګه د زړو حالتونو سیسټم بدلوي. کلاسیک یو. د لوی او کوچني دوه پیمانه سیسټم.

مهم بدلونونه هم په میلوډي کې پیښیږي. په G. کې، خټکی د غږونو څخه پورته پورته کیږي او په خپل ځان کې خورا اړین، انفرادي، ch متمرکز کوي. د موضوع یوه برخه. په ټوله کې د مونوفونیک میلوډي رول کې بدلون د داخلي سره تړاو لري. د هغه د اجزاو عناصرو بیا تنظیمول. د واحد غږ پولیفونیک موضوع، که څه هم یوه مقاله ده، مګر د فکر بشپړ بشپړ بیان دی. د دې فکر د څرګندولو لپاره، د نورو غږونو ګډون ته اړتیا نشته، هیڅ ملګری ته اړتیا نشته. هرڅه چې تاسو د ځان بسیاینې لپاره اړتیا لرئ. د پولیفونیک موضوعاتو شتون، په خپل ځان کې موقعیت لري - میټرو ریتم.، ټونال هارمونیک. او نحو. جوړښت، کرښه رسمول، خوندور. له بلې خوا، پولیفونیک. میلوډي هم د پولیفونیک غږونو څخه د یو په توګه کارول کیږي. دوه، درې او څلور غږونه. یو یا څو د موضوعي پلوه وړیا کاونټر پوینټونه ورسره وصل کیدی شي. کرښې، بل پولیفونیک. یوه موضوع یا ورته میلوډي چې د ورکړل شوي څخه دمخه یا وروسته ننوځي یا د ځینې بدلونونو سره. په ورته وخت کې، پولیفونیک میلوډونه یو له بل سره د بشپړ، بشپړ پرمختللي او تړل شوي جوړښتونو په توګه نښلوي.

په مقابل کې، یو هوموفونیک میلوډي د ملګري سره یو عضوي یووالي جوړوي. د هوموفونیک میلوډي جوس او یو ځانګړی ډول غږ بشپړتیا د هوموفونیک باس اوورټونز له لاندې څخه پورته کیږي. داسې بریښي چې د غږ "تابع" تر اغیز لاندې وده کوي. د هارمونیک ملګرتیا د chord افعال د میلوډي ټونونو سیمانټیک معنی اغیزه کوي ، او څرګندیږي. هغه اثر چې د هوموفونیک میلوډي ته منسوب شوی، په دفاع کې. درجه په ملګرتيا پورې اړه لري. وروستنی نه یوازې د میلوډی لپاره یو ځانګړی ډول ضد دی، بلکې عضوی هم دی. د هوموفونیک موضوع یوه لازمي برخه. په هرصورت، د کورډال همغږي اغیزه په نورو لارو هم ښکاره کیږي. د نوي هوموفونیک - هارمونیک کمپوزر په ذهن کې احساس. حالت د خپل کورډال توسیع سره د یو ځانګړي انګیزې رامینځته کولو دمخه دی. له همدې امله، خټکی د غیر شعوري (یا شعوري) وړاندې شوي همغږي سره په ورته وخت کې رامینځته کیږي. دا نه یوازې د هوموفونیک میلوډیکونو مناسب (د موزارټ د جادو بانسري څخه د پاپاجینو لومړۍ آریا) ، بلکه حتی په پولیفونیک غږونو باندې هم پلي کیږي. د باخ سندرې، چې د هوموفونیک لیکنې د زیاتوالي په دوره کې یې کار کاوه؛ همغږي روښانه. دندې په بنسټیز ډول پولیفونیک توپیر کوي. د پولیفونیک څخه د باچ میلوډي. د بیلګې په توګه، فلسطین. له همدې امله، د هوموفونیک میلوډي همغږي کول، لکه څنګه چې دا په خپل ځان کې ځای پرځای شوي، د ملګرتیا همغږي ښکاره کوي او په فعاله توګه هارمونیک بشپړوي. هغه عناصر چې په میلوډي کې شامل دي. په دې معنی، همغږي "د میلوس ریزونټرونو پیچلي سیسټم" دی. "هوموفوني بل څه نه دي مګر د خپل صوتي پلوه بشپړونکي انعکاس او بنسټ سره یو غږ دی ، د ملاتړ کونکي باس او څرګند شوي غږونو سره سندرې" (اسفیف).

د پرمختګ په اروپا کې میوزیک د موسیقۍ د یوې نوې نړۍ د رامینځته کیدو او ودې لامل شو. فورمې، یو له لوړ میوز څخه استازیتوب کوي. زموږ د تمدن لاسته راوړنې. د لوړ جمالیات څخه الهام اخیستل. د کلاسیکيزم نظریات، هوموفونیک میوزیک. شکلونه په خپل ځان کې متحد کیږي حیران به شي. همغږي، پیمانه او د بشپړتیا بشپړتیا د بډایتوب او ډول ډول توضیحاتو سره، د پرمختیا د ډیلیکیکیک او متحرکاتو سره خورا لوړ یووالی، د عمومي اصولو خورا ساده او د غیر معمولي څخه خورا روښانه. د دې پلي کولو انعطاف ، په خورا متنوع کې د غوښتنلیک پراخه پراخه سره بنسټیز یووالی. ژانرونه، د فرد د انسانیت سره د ځانګړتیا نړیوالتوب. د پرمختیا ډیلیکټیک، کوم چې د ابتدايي مقالې (موضوع) له وړاندې کولو څخه د هغه د منفي یا انټیتیسس (پرمختګ) له لارې د Chh تصویب ته لیږد معنی لري. د نویو ځانګړتیاوو په اړه فکرونه. کچه، ډیری هوموفونیک ډولونه خپروي، ځان په ځانګړي ډول په بشپړ ډول د دوی ترټولو پرمختللی - د سوناټا بڼه څرګندوي. د هوموفونیک موضوع یوه ځانګړتیا د دې جوړښت پیچلتیا او څو اړخیز جوړښت دی (یو هوموفونیک موضوع نه یوازې د دورې په توګه لیکل کیدی شي، بلکې په پراخه شوې ساده دوه یا درې برخې بڼه کې هم لیکل کیدی شي). دا په دې حقیقت کې هم څرګندیږي چې د هوموفونیک موضوع کې داسې برخه شتون لري (هرک ، محرک ډله) چې د موضوع په تړاو کې ورته رول لوبوي لکه څنګه چې موضوع پخپله د بشپړ شکل په اړه ترسره کوي. د پولیفونیک په منځ کې. او هوموفونیک موضوعات مستقیم مشابهت نلري، مګر د محرک یا اصلي ترمنځ یو شتون لري. د محرک ګروپ (دا د یوې مودې لومړۍ جمله یا د جملې برخه کیدی شي) په هوموفونیک موضوع او پولیفونیک کې. سرلیک. ورته والی په حقیقت کې دی چې دواړه د هوموفونیک محرک ګروپ او معمولا لنډ پولیفونیک. موضوع د محور لومړی بیان استازیتوب کوي. محرک مواد مخکې له دې چې تکرار شي (د پولیفونیک مقابله؛ لکه د هوموفونیک ملګری، دا یو کوچنی ګام دی. د هڅونې مواد). د پولیفوني او جی تر منځ بنسټیز توپیرونه د موادو د لا هڅونې پراختیا دوه لارې تعریف کړئ: 1) د اصلي موضوع تکرار. نیوکلیوس په سیستماتیک ډول نورو غږونو ته لیږدول کیږي، او پدې کې یو کوچنی ګام ښکاري. موضوعي مواد (پولیفونیک اصول)؛ 2) د اصلي تکرار. موضوعي نیوکلی په ورته غږ کې ترسره کیږي (د هغې په پایله کې دا اصلي کیږي)، او په نورو کې. غږونه ثانوي. موضوعي مواد (د هوموفونیک اصول). "تقلید" (لکه "تقلید"، تکرار) دلته هم شتون لري، مګر داسې ښکاري چې دا په یو غږ کې واقع کیږي او بل شکل اخلي: دا د هوموفوني لپاره عادي نه ده چې د میلوډیک انډولیت ساتنه وکړي. په ټولیزه توګه د شکل کرښې. د "ټونل" یا خطي "ریښتیني" ځواب پر ځای، یو "هارمونیک" ښکاري. ځواب»، د بیلګې په توګه په بل همغږي کې د انګیزې (یا د هڅونې ډلې) تکرار، په هارمونیک پورې اړه لري. د هوموفونیک بڼه وده. هغه فاکتور چې د تکرار پرمهال د انګیزې پیژندنه یقیني کوي اکثرا د خوږ سندرې تکرار نه وي. لینونه (دا کیدای شي خراب شي)، او عمومي بڼې خوندور دي. نقاشي او میټرو ریتم. تکرار په خورا پرمختللي هوموفونیک بڼه کې، د محرک پراختیا کولی شي د انګیزې د تکرار هر ډول (د خورا پیچلي په شمول) ډولونه وکاروي (تعقیب، زیاتوالی، تالیک توپیر).

د بډایتوب، تشنج او تمرکز له مخې په موضوعي ډول. د دې ډول G. پراختیا کولی شي د پیچلي پولیفونیک څخه ډیر وي. بڼې په هرصورت، دا په پولیفوني نه بدلیږي، ځکه چې د G اصلي ځانګړتیاوې ساتي.

L. Beethoven. د پیانو او آرکسټرا لپاره دریم کنسرت، حرکت I.

تر ټولو لومړی، دا په ch کې د فکر تمرکز دی. غږ، د محرک پرمختګ یو ډول (تکرار د تار د نقطې له نظره سم دی، مګر د کرښې د انځور کولو له نظره نه)، یو ډول چې په هوموفونیک موسیقۍ کې عام دی (د 16-بار موضوع د غیر دوره ده. تکرار ساختمان).

اخځ: اسافیف ب.، د موسیقۍ بڼه د پروسې په توګه، برخې 1-2، M.، 1930-47، L.، 1963؛ مازیل ایل، د هوموفونیک موضوع د میلوډیک جوړښت بنسټیز اصول، M.، 1940 (مقاله، د مسکو د محافظه کار کتابتون مشر)؛ Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Rus. ټرانس، سینټ پیټرزبرګ، 1875؛ Riemann H., Grosse Compositionslehre, Bd 1, B. Stuttg., 1902; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Bern, 1917, Rus. فی.، م.، 1931.

یو. N. خولوپوف