هوګو ولف |

هوګو ولف

د اتریش کمپوزر جی وولف په کار کې، اصلي ځای د سندرو، چیمبر غږ موسیقۍ لخوا نیول شوی. کمپوزر د شاعرۍ متن د محتوا سره د موسیقۍ د بشپړ فیوژن لپاره هڅه وکړه، د هغه سندرې د هرې انفرادي کلمې معنی او د شعر هر فکر سره حساس دي. په شعر کې، ولف، په خپلو کلمو کې، د موسیقۍ ژبې "ریښتینې سرچینه" وموندله. "ما د یو هدفمند سندرغاړي په توګه تصور کړئ چې کولی شي په هر ډول ویسل واچوي؛ چې دواړه خورا خوندور میلوډي او الهام شوي سندرې په مساوي توګه د لاسرسي وړ دي ، "کمپوزر وویل. د هغه په ​​ژبه پوهیدل دومره اسانه ندي: کمپوزر د ډرامه لیکونکي کیدو تمه درلوده او خپله میوزیک یې سینګار کړ ، کوم چې د عادي سندرو سره لږ ورته والی لري ، د انسان د وینا سره.

په ژوند او هنر کې د ولف لاره خورا ستونزمنه وه. د پورته کیدو کلونه د خورا دردناک بحرانونو سره بدل شوي ، کله چې هغه د څو کلونو لپاره نشي کولی یو واحد نوټ "چپ کړي". ("دا واقعیا د سپي ژوند دی کله چې تاسو کار نشئ کولی.") ډیری سندرې د موسیقۍ لخوا په دریو کلونو کې لیکل شوي (1888-91).

د موسیقۍ پلار د موسیقۍ لوی مینه وال و، او په کور کې، د کورنۍ په حلقه کې، دوی ډیری وختونه موسیقي غږوله. حتی یو آرکسټرا هم وه (هوګو په دې کې وایلین غږاوه)، مشهوره موسیقي، د اوپیرا څخه اقتباسونه غږیدل. په 10 کلنۍ کې، ولف په ګرز کې جمنازیم ته ننوتل، او په 15 کلنۍ کې هغه د ویانا په محافظه کار کې زده کوونکی شو. هلته هغه د خپل ملګري G. Mahler سره ملګری شو، په راتلونکي کې ترټولو لوی سمفونیک کمپوزر او کنډکټر. په هرصورت، ډیر ژر، د محافظه کار زده کړې په اړه نا امیدي رامنځته شوه، او په 1877 کې وولف د محافظه کار څخه "د ډسپلین د سرغړونې له امله" وشړل شو (وضعیت د هغه د سخت، مستقیم طبیعت له امله پیچلی و). د ځان زده کړې کلونه پیل شول: ولف د پیانو غږولو مهارت ترلاسه کړ او په خپلواکه توګه یې د موسیقۍ ادبيات زده کړل.

ډیر ژر هغه د R. Wagner د کار یو کلک ملاتړی شو. ډرامې ته د موسیقۍ د تابعیت په اړه د واګنر نظرونه، د کلمو او موسیقۍ د یووالي په اړه د وولف لخوا په خپله طریقه د سندرې ژانر ته ژباړل شوي. هیله مند موسیقار د هغه بت څخه لیدنه وکړه کله چې هغه په ​​ویانا کې و. د څه مودې لپاره، د موسیقۍ کمپوز کول د ولف د کار سره د سالزبرګ ښار تیاتر (1881-82) کې د کنډکټر په توګه یوځای شو. یو څه اوږد مهاله په اونۍ کې د "وینیز سیلون شیټ" (1884-87) کې همکاري وه. د موسیقۍ د نقاد په توګه، ولف د واګنر د کار او د "راتلونکي هنر" څخه دفاع وکړه چې د هغه لخوا اعلان شوی (کوم چې باید میوزیک، تیاتر او شعر سره متحد کړي). خو د ویانا د اکثریت موسیقارانو خواخوږي د I. Brahms خوا ته وه، چا چې په دودیز ډول موسیقي لیکلې، د ټولو ژانرونو سره آشنا وه (دواړه واګنر او برهم دواړه "نوي ساحلونو" ته ځانګړې لاره درلوده، د هر یو لوی ملاتړي. کمپوزرونه په دوه جنګیالیو "کمپونو" کې متحد شوي). د دې ټولو څخه مننه، د ویانا د موسیقۍ نړۍ کې د ولف موقف خورا ستونزمن شو. د هغه لومړنۍ لیکنې د مطبوعاتو څخه نامناسب بیاکتنې ترلاسه کړې. دا دې ټکي ته ورسیده چې په 2 کې ، د وولف سمفونیک شعر پینټیسیلیا (د جی کلیست لخوا د تراژیدي پراساس) د ترسره کولو پرمهال ، د آرکسټرا غړو په قصدي ډول خندا غږوله ، میوزیک یې خراب کړ. د دې پایله د آرکسټرا لپاره د کارونو رامینځته کولو لپاره د کمپوزر نږدې بشپړ انکار و - یوازې د 1883 کلونو وروسته به "ایټالوی سیرینډ" (7) څرګند شي.

په 28 کلنۍ کې، ولف په پای کې خپل ژانر او د هغه موضوع ومومي. د ولف په وینا، دا داسې وه لکه څنګه چې "ناڅاپه په هغه باندې راڅرګند شو": هغه اوس خپل ټول ځواک د سندرو لیکلو ته اړولی (په ټولیز ډول شاوخوا 300). او لا دمخه په 1890-91 کې. پیژندنه راځي: کنسرتونه د اتریش او آلمان په بیلابیلو ښارونو کې ترسره کیږي، په کوم کې چې ولف پخپله اکثرا د سندرغاړي سره یوځای کیږي. د شاعرانه متن په اهمیت باندې د ټینګار کولو په هڅه کې، موسیقار اکثرا خپل کارونه سندرې نه بولي، مګر "شعرونه": "د ای میریک شعرونه"، "د I. Eichendorff لخوا شعرونه"، "د JV Goethe لخوا شعرونه". په غوره کارونو کې دوه "د سندرو کتابونه" هم شامل دي: "هسپانوي" او "ایټالوی".

د ولف تخلیقي بهیر ستونزمن، شدید و - هغه د اوږدې مودې لپاره د نوي کار په اړه فکر کاوه، کوم چې بیا په بشپړ ډول په کاغذ کې داخل شو. د F. Schubert یا M. Mussorgsky په څیر، ولف نشي کولی د خلاقیت او رسمي دندو ترمنځ "ویشل" کړي. د وجود د مادي شرایطو له مخې بې ساري، موسیقار د کنسرتونو او د هغه د کارونو د خپرولو څخه کله ناکله عاید ژوند کاوه. هغه دایمي زاویه او حتی یوه وسیله نه درلوده (هغه د پیانو غږولو لپاره ملګرو ته لاړ) او یوازې د خپل ژوند په پای کې یې د پیانو سره یوه خونه په کرایه کولو اداره کوله. په وروستیو کلونو کې، ولف د اوپیراټیک ژانر ته مخه کړه: هغه د کامیک اوپیرا Corregidor ("موږ نشو کولی په خپل وخت کې نور په زړه پورې وخندول شو") او د میوزیک ډرامه مینویل وینیګاس (دواړه د اسپانیا ایکس الارکون کیسې پراساس) لیکلي. ) . یوې سختې رواني ناروغۍ هغه د دویمې اوپرا د پای ته رسولو مخه ونیوله. په 1898 کې کمپوزر په رواني روغتون کې ځای پرځای شو. د ولف غمجن برخلیک په ډیری لارو کې عادي و. د هغې ځینې شیبې (د مینې شخړې، ناروغۍ او مرګ) د ټي مان په ناول "ډاکټر فاسټس" کې منعکس شوي - د کمپوزر اډرین لیورکن د ژوند کیسه کې.

K. زینکین

د XNUMX پیړۍ په میوزیک کې ، د غږیز سندرو ساحې لخوا لوی ځای نیول شوی و. د یو شخص په داخلي ژوند کې د تلپاتې ودې لیوالتیا، د هغه د رواني غوره ځانګړتیاو په لیږدولو کې، د "روح ډیلیکیکیک" (NG Chernyshevsky) د سندرې او رومانس ژانر د ګل کولو لامل شو، کوم چې په ځانګړې توګه په شدت سره پرمخ ځي. اتریش (د Schubert سره پیل کیږي) او آلمان (د شومن سره پیل کیږي). ). د دې ژانر هنري څرګندونې متنوع دي. مګر دوه جریانونه د هغې په پراختیا کې یادونه کیدی شي: یو یې د شوبرټ سره تړاو لري سندره دود، بل - د Schumann سره اعلان کوونکی. لومړی د جوهانس براهمز لخوا دوام درلود ، دوهم د هوګو ولف لخوا.

د غږیز موسیقۍ د دغو دوو لویو ماسټرانو لومړني تخلیقي دریځونه، چې په ویانا کې یې په ورته وخت کې ژوند کاوه، توپیر درلود (که څه هم وولف د برهمس څخه 27 کاله کوچنی و)، او د دوی د سندرو او رومانسونو انځوریز جوړښت او طرز په ځانګړي ډول نښه شوی و. انفرادي ځانګړتیاوې. یو بل توپیر هم د پام وړ دی: برهمز په فعاله توګه د موسیقۍ په ټولو ژانرونو کې کار کاوه (د اوپیرا استثنا سره)، پداسې حال کې چې ولف خپل ځان د غږیز شعرونو په ډګر کې په ښکاره توګه څرګند کړ (هغه سربیره پردې، د اوپیرا لیکوال او یو کوچنی دی. د وسایلو ترکیبونو شمیر).

د دې کمپوزر برخلیک غیر معمولي دی، د ظالمانه ژوند سختۍ، مادي محرومیت او اړتیا نښه شوې. د موسيقۍ منظمې زده کړې نه درلودل، د اتلس کلنۍ په عمر کې، هغه لا تر اوسه د پام وړ څه نه دي پيدا کړي. ناڅاپه د هنر بلوغت راغی؛ په دوو کلونو کې، له 1888 څخه تر 1890 پورې، وولف شاوخوا دوه سوه سندرې جوړې کړې. د هغه د روحاني سوځیدنې شدت واقعیا حیرانتیا وه! مګر په 90s کې، د الهام سرچینه په دقیقه توګه ورکه شوه؛ بیا اوږد تخلیقي وقفې وې - کمپوزر نشي کولی د میوزیک یوه کرښه ولیکي. په 1897 کې، د اوه دېرش کلنۍ په عمر، ولف د لاعلاج لیونتوب له امله ټپی شو. د لیوني په روغتون کې، هغه نور پنځه دردونکي کاله ژوند وکړ.

نو، یوازې یوه لسیزه د ولف د تخلیقی بلوغ دوره پای ته ورسیده، او په دې لسیزه کې هغه یوازې د دریو یا څلورو کلونو لپاره موسیقي جوړه کړه. په هرصورت ، پدې لنډه موده کې هغه وکولی شو خپل ځان دومره بشپړ او هر اړخیز څرګند کړي چې هغه وکولی شو په سمه توګه د لوی هنرمند په توګه د XNUMX پیړۍ د دوهمې نیمایي د بهرني غږیز سندرو لیکوالانو په مینځ کې لومړی ځای ونیسي.

* * *

هوګو وولف د ۱۸۶۰ کال د مارچ په دیارلسمه نیټه د وینډشګراز په کوچني ښارګوټي کې چې د جنوبي استریا په ښار کې موقعیت لري زیږیدلی دی (له ۱۹۱۹ کال راهیسې یوګوسلاویا ته تللی دی). د هغه پلار، د څرمن ماسټر، د موسیقۍ مینه وال، وایلین، ګیتار، هارپ، بانسري او پیانو غږول. یوه لویه کورنۍ - د اتو ماشومانو په منځ کې، هوګو څلورم و - په عادي توګه ژوند کاوه. په هرصورت، په کور کې ډیری میوزیک غږول شوی و: د اتریش، ایټالوی، سلاویک لوک سندرې غږول شوی (د راتلونکي موسیقار مور پلرونه سلوویني بزګران وو). د کوارټیټ میوزیک هم وده وکړه: پلار یې په لومړي وایلین کنسول کې ناست و ، او کوچنی هوګو په دوهم کنسول کې. دوی په شوقی ارکسټرا کې هم برخه واخیسته، کوم چې په عمده توګه د ساتیرۍ، ورځني موسیقۍ ترسره کول.

د ماشومتوب څخه، د ولف د شخړو شخصیت ځانګړتیاوې څرګندې شوې: د خپلوانو سره هغه نرم، مینه وال، خلاص، د اجنبیانو سره - خندا، چټک مزاج، جنجالي. دا ډول ځانګړتیاوو د هغه سره اړیکه ستونزمنه کړه او په پایله کې یې خپل ژوند خورا ستونزمن کړ. همدا لامل و چې هغه ونه توانید چې منظم عمومي او مسلکي موسیقي زده کړې ترلاسه کړي: یوازې څلور کاله ولف په جمنازیم کې زده کړه وکړه او یوازې دوه کاله یې د ویانا په محافظه کاره کې زده کړه وکړه، له کوم ځای څخه هغه د "نظم څخه سرغړونې" له امله ګوښه شو.

د موسیقۍ مینه په هغه کې له وخته راڅرګنده شوه او په پیل کې د پلار لخوا وهڅول شو. خو هغه ډارېده کله چې ځوان ضدي غوښتل چې مسلکي موسیقار شي. پریکړه، د هغه د پلار د ممانعت په مقابل کې، په 1875 کې د ریچارډ واګنر سره د ناستې وروسته پای ته ورسیده.

واګنر، مشهور استاد، ویانا ته لاړ، چیرته چې د هغه اوپرا Tannhäuser او Lohengrin نندارې ته وړاندې شوي. یو پنځلس کلن ځوان، چې یوازې یې کمپوز پیل کړی و، هڅه وکړه چې هغه د خپلو لومړنیو تخلیقي تجربو سره آشنا کړي. هغه، پرته له دې چې دوی ته وګوري، سره له دې چې د خپل زړه راښکونکي سره ښه چلند وکړ. الهام شوی، ولف ځان په بشپړه توګه موسیقۍ ته ورکوي، کوم چې د هغه لپاره د "خوراکي او څښاک" په څیر اړین دی. د هغه څه لپاره چې هغه خوښوي، هغه باید هرڅه پریږدي، د هغه شخصي اړتیاوې محدود کړي.

په اوولس کلنۍ کې د محافظه کارۍ پریښودو سره، د مور او پلار له مرستې پرته، ولف په عجیب کارونو کې ژوند کوي، د نوټونو یا شخصي درسونو لیکلو لپاره پیسې ترلاسه کوي (په هغه وخت کې هغه یو غوره پیانو غږونکی وده کړې وه!). هغه دايمي کور نه لري. (نو، د سپټمبر 1876 څخه تر می 1879 پورې، ولف مجبور شو، د لګښتونو تادیه کولو توان نلري، له شلو څخه زیاتې خونې بدل کړي! ..)هغه هره ورځ د ډوډۍ خوړلو انتظام نه کوي، او کله ناکله هغه د پوستي ټکټونو لپاره پیسې هم نه لري چې خپل مور او پلار ته یو لیک واستوي. مګر میوزیک ویانا، چې د 70 او 80 په لسیزو کې یې خپل هنري دورې تجربه کړې، ځوان لیوالتیا ته د خلاقیت لپاره بډایه هڅونه ورکوي.

هغه په ​​​​زړه پوري د کلاسیک اثار مطالعه کوي ، د دوی نمرو لپاره ډیری ساعتونه په کتابتونونو کې تیروي. د پیانو غږولو لپاره، هغه باید ملګرو ته لاړ شي - یوازې د خپل لنډ ژوند په پای کې (له 1896 راهیسې) ولف به وکولی شي د ځان لپاره یوه کوټه کرایه کړي چې د ځان لپاره وسیله ولري.

د ملګرو دا حلقه کوچنۍ ده، مګر دوی هغه خلک دي چې په صادقانه توګه هغه ته وقف شوي دي. د واګنر په درناوي، ولف د ځوانو موسیقارانو سره نږدې کیږي - د انتون برکنر زده کونکي، لکه څنګه چې تاسو پوهیږئ، د "نیبلونګین حلقه" د لیکوال د هوښیارتیا ډیره ستاینه وکړه او په دې توانیدلي چې دا عبادت د هغه په ​​​​شاوخوا خلکو کې رامینځته کړي.

په طبيعي توګه، د خپل ټول طبيعت په جذبولو سره، د واګنر د کلت د پلويانو سره يوځاى، ولف د برهمانو مخالف شو، او په دې توګه په ويانا کې ټول ځواکمن، په زړه پورې هوښيار هانسليک، او همدارنګه د نورو برهميانو په ګډون د مستند، په هغو کلونو کې په پراخه توګه پیژندل شوی، کنډکټر هانس ریچټر، او همدارنګه هانس بلو.

په دې توګه، حتی د هغه د تخلیقی کیریر په پیل کې، د هغه په ​​​​قضاوت کې بې اتفاقه او تیز، ولف نه یوازې ملګري، بلکې دښمنان هم ترلاسه کړل.

د ویانا د موسیقۍ د اغیزمنو حلقو څخه د ولف په وړاندې دښمنانه چلند نور هم زیات شو کله چې هغه د فیشن ورځپاڼې سیلون لیف کې د انتقاد په توګه کار وکړ. لکه څنګه چې نوم پخپله ښیي، د هغې مینځپانګه خالي، بې ځایه وه. مګر دا د ولف لپاره بې پروا و - هغه یو داسې پلیټ فارم ته اړتیا درلوده چې له هغې څخه، د یو متعصب پیغمبر په توګه، هغه کولی شي د ګلک، موزارټ او بیتوون، برلیوز، واګنر او بروکنر ستاینه وکړي، پداسې حال کې چې براهمس او ټول هغه کسان چې د واګنریانو په وړاندې یې وسله پورته کړې وه له منځه یوسي. د دریو کلونو لپاره، له 1884 څخه تر 1887 پورې، ولف د دې ناکامې مبارزې مشري وکړه، چې ډیر ژر یې سختې آزموینې راوستلې. مګر هغه د پایلو په اړه فکر نه کاوه او په دوامداره لټون کې یې د خپل تخلیقي انفرادیت موندلو هڅه وکړه.

په لومړي سر کې، ولف لوی نظرونو ته متوجه شو - یو اوپیرا، سمفوني، د وایلین کنسرټو، د پیانو سوناټا، او د چیمبر وسایلو کمپوزونه. ډیری یې د نامناسب ټوټو په بڼه ساتل شوي، چې د لیکوال تخنیکي ناپاکتوب څرګندوي. د لارې په توګه، هغه سندرې او سولو سندرې هم رامینځته کړې: په لومړي سر کې هغه د "لیډرټافیل" ورځني نمونې تعقیب کړې، پداسې حال کې چې دویمه یې د شومن د قوي نفوذ لاندې لیکلي.

تر ټولو د پام وړ کارونه لومړی د ولف تخلیقي دوره چې د رومانتیزم لخوا په نښه شوې وه، د سمفونیک شعر پینټیسیلیا (1883-1885، د جی کلیست لخوا د ورته نوم تراژیدي پراساس) او د سټرینګ کوارټ لپاره د ایټالیا سریناډ (1887، په 1892 کې د لیکوال لخوا لیږدول شوی. آرکسټرا).

دوی داسې بریښي چې د کمپوزر د نارامه روح دوه اړخونه جذبوي: په شعر کې ، د ادبي سرچینې سره سم چې د لرغوني ټرای پروړاندې د ایمیزون افسانوي کمپاین په اړه ویل کیږي ، تیاره رنګونه ، تاوتریخوالی ، بې ثباته مزاج حاکم دی ، پداسې حال کې چې د "موسیقي" سیریناډ" شفاف دی، د روښانه رڼا لخوا روښانه شوی.

د دې کلونو په جریان کې، ولف خپل غوره هدف ته نږدې و. د اړتیا سره سره، د دښمنانو بریدونه، د "پینټیسیلیا" د فعالیت ناوړه ناکامي (په 1885 کې د ویانا فلهارمونیک آرکسټرا موافقه وکړه چې پینټیسیلیا په یوه تړل شوي تمرین کې وښیې. تر دې دمخه ، ولف په ویانا کې یوازې د سالون پاڼي د انتقاد کونکي په توګه پیژندل کیده ، چې د آرکسټرا غړي او هانس ریچټر دواړه یې خپه کړل چې تمرین یې ترسره کړ. د هغه تېز بریدونه.کډکټر د فعالیت په مینځ کې د ارکسټرا ته په لاندې ټکو سره وویل: "ښاغلو، موږ به دا لوبه تر پایه ونه لوبوو - زه یوازې یو داسې کس ته ګورم چې ځان ته اجازه ورکوي چې د ماسټرو برهمانو په اړه داسې لیکي. …")، هغه په ​​​​پای کې ځان د یو موسیقار په توګه وموند. پیل کیږي دوهم - د هغه د کار د پاخه موده. تر دې دمه د بې ساري سخاوت سره، د ولف اصلي استعداد څرګند شو. "د 1888 کال په ژمي کې،" هغه یو ملګري ته اعتراف وکړ، "له اوږدې مودې وروسته، زما په وړاندې نوي افقونه راڅرګند شول." دا افقونه د موسیقۍ په ډګر کې د هغه په ​​وړاندې پرانیستل. دلته وولف لا دمخه د ریالیزم لپاره لاره هواره کوي.

هغه خپلې مور ته وايي: "دا زما د ژوند ترټولو ګټور کال و او له همدې امله زما د خوښۍ کال و." د نهو میاشتو لپاره، ولف یو سل او لس سندرې جوړې کړې، او داسې پېښ شول چې په یوه ورځ کې یې دوه، حتی درې ټوټې جوړې کړې. یوازې یو هنرمند چې خپل ځان د هیرولو سره تخلیقي کار ته وقف کړی وي داسې لیکلی شي.

په هرصورت، دا کار د ولف لپاره اسانه نه و. د ژوند د نعمتونو، بریالیتوب او عامه پیژندنې څخه بې پروا، مګر د هغه څه چې د هغه په ​​​​حقیقت قانع دی، هغه وویل: "زه خوشحاله یم کله چې زه لیکم." کله چې د الهام سرچینه وچه شوه، ولف په خواشینۍ سره شکایت وکړ: "د هنرمند برخلیک څومره ستونزمن دی که هغه د نوي څه ویلو توان نلري! د هغه لپاره زر ځله غوره ده چې په قبر کې پروت وي ..."

له 1888 څخه تر 1891 پورې، ولف په استثنایی بشپړتیا سره خبرې وکړې: هغه د سندرو څلور لوی دورې بشپړې کړې - د موریک، ایچینډورف، ګویټ او "د اسپانیا د سندرو کتاب" په آیتونو کې - په ټولیز ډول یو سل او اته اتیا کمپوزونه. "د سندرو ایټالوی کتاب" (۲۲ اثار) (سربیره پردې، هغه د نورو شاعرانو د شعرونو پر بنسټ یو شمیر انفرادي سندرې لیکلي.).

د هغه نوم مشهور کیږي: په ویانا کې د "واګنر ټولنه" په منظم ډول په خپلو کنسرتونو کې د هغه ترکیبونه شاملول پیل کوي. خپرونکي یې چاپوي؛ وولف له اتریش څخه بهر د لیکوال د کنسرتونو سره آلمان ته سفر کوي؛ د هغه د ملګرو او مینه والو دایره پراخیږي.

ناڅاپه، تخلیقي پسرلي وهل ودرول، او نا امیده نا امیدۍ ولف ونیول. د هغه لیکونه د داسې څرګندونو څخه ډک دي: "د کمپوز کولو هیڅ پوښتنه نشته. خدای پوهیږي چې دا به څنګه پای ته ورسیږي ... ". "زه د اوږدې مودې لپاره مړ یم ... زه د یو کاڼه او احمق څاروي په څیر ژوند کوم ...". "که زه نور نشم کولی میوزیک جوړ کړم، نو تاسو باید زما پاملرنه ونه کړئ - تاسو باید ما په کثافاتو کې وغورځوئ ...".

پنځه کاله چوپتیا وه. مګر د 1895 په مارچ کې، ولف یو ځل بیا ژوند ته راغی - په دریو میاشتو کې هغه د مشهور هسپانوي لیکوال پیډرو ډی الارکون د پلاټ پراساس د اوپیرا کورګیډور کلیویر ولیکه. په ورته وخت کې هغه د "ایټالوي سندرو کتاب" بشپړوي (څلورویشت نور کارونه) او د نوي اوپیرا "مانویل وینیګاس" (د ورته ډی الارکون د پلاټ پراساس) سکیچونه جوړوي.

د ولف خوب رښتیا شو - د هغه ټول بالغ ژوند هغه هڅه وکړه چې د اوپیرا په ژانر کې خپل لاس هڅه وکړي. غږیز کارونو هغه ته د ډراماتیک ډول موسیقۍ کې د ازموینې په توګه خدمت وکړ، ځینې یې، د موسیقۍ په خپله اعتراف سره، عملیاتي صحنې وې. اوپیرا او یوازې اوپرا! هغه په ​​1891 کې یو ملګري ته په یوه لیک کې وویل: "د سندرې موسیقۍ په توګه زما د زړه راښکونکي پیژندل زما د روح ژورو ته رسوي. د دې بل څه معنی کیدی شي ، که دا ملامت نه وي چې زه تل یوازې سندرې کمپوزوم ، دا چې ما یوازې یو کوچني ژانر او حتی په نیمګړتیا کې ماسټر کړی دی ، ځکه چې پدې کې یوازې د ډراماتیک سټایل اشارې شتون لري ... ". تیاتر ته دا ډول جذب د کمپوزر ټول ژوند ته مخه کوي.

د هغه د ځوانۍ څخه، ولف په دوامداره توګه د خپلو عملیاتي نظریاتو لپاره د پلاټونو لټون وکړ. خو د غوره ادبي ذوق په درلودلو سره، په لوړو شاعرانه موډلونو کې راښکاره شو، کوم چې هغه د غږیز کمپوزونو په جوړولو کې الهام بخښلی و، هغه نشي کولی داسې لیبرټو پیدا کړي چې هغه راضي کړي. برسېره پردې، ولف غوښتل چې د حقیقي خلکو او یو ځانګړي ورځني چاپیریال سره یو مزاحیه اوپیرا ولیکي - "پرته د شوپینهور فلسفه،" هغه د خپل بت واګنر ته اشاره وکړه.

وولف وویل: "د یو هنرمند ریښتینی عظمت پدې کې موندل کیږي چې ایا هغه کولی شي له ژوند څخه خوند واخلي." دا د ژوند خوندور، روښانه میوزیک کامیډي وه چې ولف د لیکلو خوب لیدلی و. په هرصورت، دا دنده د هغه لپاره په بشپړه توګه بریالۍ نه وه.

د دې ټولو ځانګړو وړتیاوو لپاره، د کورګیډور میوزیک له یوې خوا، روښنايي، ښکلا نه لري - د دې سکور، د واګنر "میسټرسنجر" په څیر، یو څه دروند دی، او له بلې خوا، دا د "لوی ټچ" نشتوالی دی. ، هدفمند ډراماتیک پرمختګ. برسېره پردې، په پراخه شوي، په کافي اندازه همغږي شوي لیبرټو کې ډیری غلطۍ شتون لري، او د الارکون د لنډې کیسې "درې کونې خولۍ" خورا پلاټ کې شتون لري. (لنډه کیسه دا بیانوي چې څنګه یو غول شوی ملر او د هغه ښکلې میرمنې، په زړه پورې یو بل سره مینه درلوده، د زړې میرمنې کارګریډور (د ښار ترټولو لوړ قاضي، چې د هغه د رتبې سره سم، یوه لویه مثلثي خولۍ یې اغوستي وه)، چې د هغې د بدلولو په لټه کې و. . همدغه پلاټ د مانویل د بیلټ دی فالا د درې کونې خولۍ (1919) بنسټ جوړ کړ. د څلور ایکټ اوپیرا لپاره کافي وزن نه و. دې کار د وولف یوازینی میوزیک او تیاتر کار لپاره مرحلې ته ننوتل ستونزمن کړل ، که څه هم د اوپیرا پریمیر لاهم په 1896 کې په مانهیم کې ترسره شو. په هرصورت، د کمپوزر شعور ژوند ورځې لا دمخه شمیرل شوي.

د یو کال څخه ډیر لپاره، ولف په قهر سره کار کاوه، "د بخار انجن په څیر." ناڅاپه یې ذهن خالي شو. د 1897 په سپتمبر کې، ملګري کمپوزر روغتون ته یوړل. د څو میاشتو وروسته، د لنډ وخت لپاره د هغه هوښیارتیا بیرته راستانه شوه، مګر د هغه کاري وړتیا نوره نه وه بحال شوې. د لیونتوب نوی برید په 1898 کې راغی - دا ځل درملنې مرسته ونه کړه: پرمختللی فلج وولف په نښه کړ. هغه د څلورو کلونو څخه زیات درد ته دوام ورکړ او د فبروري په 22، 1903 مړ شو.

M. Druskin

• د ولف غږیز کار →

ترکیبونه:

د غږ او پیانو لپاره سندرې (ټول شاوخوا 275) "د موریک شعرونه" (53 سندرې، 1888) "د ایچینډورف شعرونه" (20 سندرې، 1880-1888) "د ګوتی شعرونه" (51 سندرې، 1888-1889) "د سندرو هسپانوي کتاب" (44 ډرامې، 1888-1889) ) "د سندرو ایټالوي کتاب" (لومړۍ برخه - 1 سندرې، 22-1890؛ دویمه برخه - 1891 سندرې، 2) برسېره پردې، د ګویت، شکسپیر، بایرن، مایکل انجیلو او نورو لخوا د شعرونو انفرادي سندرې.

د کانتاتا سندرې "د کرسمس شپه" د مخلوط سندرغاړي او آرکسټرا لپاره (1886-1889) د الیوس سندره (د شیکسپیر لخوا په کلمو کې) د میرمنو سندرغاړي او آرکسټرا (1889-1891) د نارینه سندرغاړو لپاره "پلار ته" (د موریک کلمو ته) او آرکسټرا (۱۸۹۰-۱۸۹۸)

وسیلې کارونه په d-moll (1879-1884) کې د سټرینګ کوارټیټ "پینټیسیلیا"، یو سمفونیک شعر چې د H. Kleist (1883-1885) لخوا د تراژیدي پر بنسټ والړ دی "ایټالوی سریناډ" د تار کوارټ لپاره (1887، د کوچني آرکیسټرا ترتیب - 1892)

اوپرا Corregidor, libretto Maireder after d'Alarcón (1895) "Manuel Venegas", libretto by Gurnes after d'Alarcón (1897, نامکمل) د ډرامې لپاره میوزیک "Feast in Solhaug" د جی ابسن (1890-1891) لخوا