زیاتوالی |

lat زیاتوالی د آلمان لوړوالی، Vergräerung; د فرانسوي زیاتوالی؛ ایټال د تصدیق لپاره

1) د سندرو، موضوع، محرک، د موسیقۍ ټوټې بدلولو لپاره یوه طریقه. محصول، تالیک انځور یا شکل، او همدارنګه د اوږدې مودې د غږونو (وقفونو) غږولو له لارې وقفه. U. د تال دقیق ثبت کول فرض کوي، کوم چې د حیض د یادښت له امله ممکن شو؛ د هغې پیښې د آرس نووا دورې پورې اړه لري او د تال په لور د رجحان سره تړاو لري. خپلواکي پولیفونیک. غږونه او د isorhythmia اصول (Motet وګورئ). U. په پراخه توګه په سخته موسیقۍ کې کارول کیږي، په ځانګړې توګه د فرانکو - فلیمي متضاد پوهانو لخوا - جی ډوفي (په متحده ایالاتو کې د لومړي کینن لیکوال ګڼل کیږي)، جې اوکیګیم (د بیلګې په توګه، په میسا پروشنوم کې)، جې اوبریچټ، جوسکین خپګان U. په ساده او د قناعت وړ اوریدلو لپاره د پولیفونیک ترمنځ لنډمهاله اړیکه څرګندوي. د فورمو د برخو ترمنځ د رایو او پیمانه تناسب؛ د هرې وسیلې په توګه چې د غږونو تنظیم کولو تابعیت ، سیسټم ، منطق څرګندوي ، U. یو تشکیلاتي ارزښت لري او پدې معنی په پولیفونیک کې. میوزیک د تقلید ، پیچلي ضد نقطې ، تبادلې او د پولیفونیک بدلولو نورو میتودونو سره مساوي دی. موضوعات (په ترکیب کې چې دا اکثرا کارول کیږي). لرغوني متضاد پوهانو په عملي توګه د U. پرته نه ترسره کول په شکلونو کې د کانټوس فرموس په ډله کې، موټیټس: په U. کې د آرکیټیکټونیک کې د ښه اوریدلو وړ chorales. د کار د بشپړولو په تړاو، په انځوریز ډول - په طبیعي توګه (د بیان د ټولو وسیلو په شرایطو کې) د عظمت، اعتراض، نړیوالتوب مفکورې سره تړاو لري. د متحده ایالاتو د سختو لیکنو ماسټران د تقلید او کینن سره یوځای شوي. تقلید (کینن)، په کوم کې چې په U کې ځینې ځانګړي ریپوسټونه ورکړل شوي، همدارنګه تقلید (کینن)، چې ټول غږونه په ورته وخت کې پیل کیږي، او یو یا یو یې یو ته ځي، په U کې تقلید (کینن) بلل کیږي. په لاندې مثال کې، د U. اغیز په ښکته او پورتنیو غږونو کې د ضد نقطې په ساتلو سره وده کوي (د 666 کالم وګورئ).

د Josquin Despres د حیض کینن مثال په هنر کې ورکړل شوی. کینن (کالم 692) (بل ډول تناسب بلل کیږي: د کمپوزر لخوا په یوه کرښه کې لیکل شوی او د لیکوال د لارښوونو سره سم حساب شوی). د کانتوس فرموس په شکلونو کې، وروستی په تکرار سره په U. کې تولید کیږي (په ټوله یا برخو کې، ډیری وختونه په غلطه توګه، ځینې وختونه د کوچنیو نوټونو سره د میلوډیک کودونو ډکول؛ په کالم 667 کې یو مثال وګورئ).

U. - لکه څنګه چې د کمیدو مخالف - لوی کوي، د عمومي پولیفونیک څخه یو غږ جلا کوي. ډله، دا په موضوعي ډول لوړوي. اهمیت په دې برخه کې U. په ریکرکارا کې غوښتنلیک موندلی دی - په کټ کې یوه بڼه چې د انفرادي پولیفونیک مخکښ رول په تدریجي ډول تعریف شوی. موضوعات او څنډې سمدلاسه د وړیا سټایل خورا مهم شکل څخه مخکې دي - فوګو (مثال په کالم 668 کې وګورئ).

JS Bach، د اروپا تجربې لنډیز. پولیفوني، ډیری وختونه د W. لخوا کارول کیږي، د بیلګې په توګه. in the mass in h-moll – in Credo (No 12) and Confiteor ((No 19))، 5-head double fugue on chorale: 2nd theme (measure 17)، د موضوعاتو ارتباط (ميز32)، د موضوعاتو ارتباط chorale basses (measure 73)، د chorale سره د موضوعاتو ارتباط په U. in tenors کې (paper 92)). په کانتاتاس، جذبو، د باخ د کوریلونو د عضوي تطابق په برخه کې تر ټولو لوړ کمال ته رسیدو سره، د کانتوس فرموس شکلونه په حقیقت کې د موسیقۍ له تمرین څخه ورک شوي؛ وروسته U په غیر پولیفونیک کې مختلف غوښتنلیکونه ترلاسه کړل. میوزیک، پداسې حال کې چې دوام لري د فیوګو ځانګړتیا وي. په W. کې د فیوګو د موضوع منل شوې ډیزاین. U. کله ناکله په نندارتون کې موندل کیږي (Contrapunctus VII د باخ د فن د فیوګو څخه؛ Shchedrin's Fugue Es-dur No. 19).

J. Animuccia. کریسټی ایلیسن د کنډیټور آیم سیډروم د ډله ایز څخه.

ډیری وختونه دا په سټریټا کې ځای موندلی (د باخ د ښه مزاج کلیویر د لومړي ټوک څخه د dis-moll fugue په 62 او 77 اقداماتو کې؛ د As-dur fugue op 1 په 62 او 66 اندازه کې د شوستاکویچ لخوا) کوم چې د بدلون نورې طریقې سره یوځای کوي (د ښه مزاج کلیویر د دوهم حجم څخه د c-moll fugue په 87 اندازه کې، موضوع په U. کې ده، په گردش او نورمال حرکت کې؛ د des-dur په 14 او 2 اندازه کې fugue

Cantus firmus in G. Dufay's mass at L'homme armé. د ترسره کولو پیل ورکول کیږي، د مخنیوي غږونه پریښودل شوي دي: a - اصلي لید؛ ب - د اضافي غږونو سره زیاتوالی؛ c, d, e — د لوړولو اختیارونه؛ f – کمښت. op. د شوستاکویچ 87 ، موضوع په نورمال حرکت کې او په ورته وخت کې موضوع په U. کې ، په 150 اندازه کې ، موضوع او د هغې دوه چنده او درې ځله U.). W. اصلي ته وده ورکوي. اظهار به کړي. د سټریټا کیفیت د تیمیتزم غلظت دی، سیمانټیک بډایه، کوم چې په ځانګړې توګه د سمفوني سره په فوګو کې د پام وړ دی. پرمختیا (د لیزټ لخوا د سمفونیک شعر "پرومیتیوس" د پراختیا برخه کې سټریټ؛ د کانټاټا څخه ویرتوسو سټریټا

الف. جبریلي. Reachercar (په لویوالي کې stretta).

"د زبور لوستلو وروسته" تنییف، 3 شمیره، 6 شمیره؛ اندازه 331 په متحده ایالاتو کې موضوع ده. او اندازه 298 په متحده ایالاتو کې موضوع ده. د 2nd فنکشن په کوډ کې د موضوع سره په نورمال حرکت کې. د مایاسکوفسکي سوناتاس؛ په U. کې د یوې موضوع د معرفي کولو یوه بیلګه. په پای کې - د سټریټ څخه بهر - د P 1st سویټ څخه یو فوګو. I. چایکوفسکي). Stretta - اصلي. په W. کې د کینون بڼه، که څه هم دا ځینې وختونه د سټریټ څخه بهر موندل کیږي (د شوستاکویچ لخوا د لومړۍ سمفوني د شیرزو پیل؛ د لیتوین کمپوزر آر. کالسون; د 29-30 په بارونو کې د جوړښت د تفصیل په توګه د شینبرګ لخوا د قمري پییروټ نمبر 1 څخه)، په شمول د بشپړې برخې په توګه (تغیر IV د "کرسمس کارول کې کینونیکي تغیرات" څخه، BWV 769، په "موسیقي وړاندیز کې 6" او کینن I د باخ په "آرټ آف فیوګ" کې - په متحده ایالاتو کې نه ختمیدونکي کینون. او په جریان کې؛ نه. 21 د لیادوف کانون څخه؛ د ستانچینسکي وړاندیز Ges-dur; نه. 14 د Shchedrin's Polyphonic نوټ بوک څخه). په غیر پولیفونیک U. میوزیک اکثرا د میلویک وسیله ده. د سندرې سنتریت. موضوعات (د برهمس د آلمان د غوښتنې په پنځم حرکت کې 62 اندازه کول؛ د رچمانینوف د ټولې شپې ویجیل له 5 نمبر څخه 8-10 بارونه؛ د هغه په ​​دوهم پیانو کنسرټو کې، د 9st حرکت د اړخ برخې بیاکتنه؛ د 2 شمیرې وروسته څلورم اندازه د هندمیت د "پینټر میتیس" سمفوني په 1st حرکت کې؛ د برګ وایلین کنسرټو کې 4 نمبر ته دوه بارونه). S. S. پروکوفیف د U. د خوشالۍ د یوې برخې سره (د "چټربوکس" سندره - الیګرو اس-در؛ "پیټر او ولف" - 44 شمیره). برعکس اغیزه د برګ د اوپیرا ووزیک د دریم عمل په دریمه صحنه کې ترلاسه کیږي، چیرې چې د پولکا تال (پیمانه 3، "د یو تال لپاره اختراع"). د هیرو د فریب حالت څرګندولو لپاره د بیان کونکي وسیلې په توګه کار کوي (په ځانګړي توګه د 3 ، 122 اندازه ، په 145 اندازه کې سټراټا). U. لږ ځله د پرمختیایي وسیلې په توګه کارول کیږي (بارز 187، 180 د سکریبین د 363 سمفوني په 371 برخه کې؛ د میاسکوفسکي د دریم سمفوني لومړۍ برخه، 1 او 3 شمیره، او همدارنګه د 4 او 5 شمیرې څخه مخکې 87 پیمانه - د 89 اندازه د سمفوني په لومړي حرکت کې د ورته شمیرې وروسته د W. په مرسته د هارمونیک پراختیا "ورو کول" دي؛ د شوستاکویچ د 4 سمفوني لومړی حرکت، 15-1 شمیرې؛ د پرمختګ په برخه کې د یوې برخې فعالیت فعالیت. د پیانو 1م حرکت. سوناټا نمبر 1 د پروکوفیوف لخوا)، معمولا په محلي یا عمومي کلیمیکسونو کې - د پام وړ (د څلورمې کوټې 7مه برخه، 4 او 6 شمیره، د پیانو کوینټ 193 برخه، 195 شمیره، تنیوف)، ډراماتیک (د څلورم سمفوني 4 برخه) د شوستاکویچ لخوا، شمیرې 220 او 4) یا په زړه پورې تراژیدي (د مایاسکوفسکي د لومړۍ سمفوني 1 برخه، 28 شمیره؛ ibid. 48-52 شمیره په 53 برخه کې: leitmotif، Za ira، Dies irae، اصلي برخه څلورمه برخه). په روسیه کې د W. د ایپیک مجسم کولو وسیلې په توګه کار کوي. اثار (په دوه چنده کې د بیا پیل کولو اصلي برخه، په کوډا کې په څلور اړخیزه U.

د شلمې پیړۍ په نوې موسیقۍ کې د متحده ایالاتو غیر معمولي ډولونه کارول د پیچلتیا او محاسبې په لور د هغې عمومي تمایل لخوا ټاکل شوي. په ډوډیکافون میوزیک کې ، تاسو کولی شئ د سریال موادو په پریزنټشن کې تنظیم کونکي شیبه وي.

الف ویبرن کنسرټو op 24، لومړی حرکت. د تال د پرمختګ زیاتوالی او کمول.

هارمونیک ازادي د W. سره خورا پیچلي ترکیبونه ممکن کوي، د بیلګې په توګه. په پولیفوني کې په متحده ایالاتو کې د موضوع مؤثره پلي کول. د سټراوینسکي په دوه ګوني کینن کې (د وینټیانو G. او A. ګابریلي د سټایل پراساس) ، دوهم وړاندیز د لومړي څخه غلط U. دی (مثال په 2 او 670 کالمونو کې وګورئ). U. او کمښت د virtuoso rhythmic تر ټولو مهم عناصر دي. د O. Messiaen تخنیکونه. په کتاب کې. "زما د موسیقي ژبې تخنیک" هغه د دوی غیر دودونه په ګوته کوي. د تال د جوړښت په تړاو شکلونه. ارقام او پولی تالونه. او پولی میټریک پولیفونیک تناسب. رایې (مثال په 671 کالم کې وګورئ). د پولیفونیک په تناسب کې د U. مفهوم په اړه. غږونه، Messiaen rhythmic سپړنه. کینون (د میلوډیک نمونه تقلید نه ده)، په کوم کې چې ریسپوستا د یادښت وروسته د یوې نقطې سره بدلیږي ("د الهی شتون درې کوچني لمونځونه"، لومړۍ برخه، په یو نیم وخت کې ریسپوستا)، او یو ترکیب د ارقامو (اکثرا ostinato) د مختلفو U. او کمښتونو سره (کله ناکله جزوی، ناسم، په یو اړخ حرکت کې؛ مثال په 671 کالم کې وګورئ).

IF Stravinsky. Canticum sacrum، دریمه برخه، بارز 3-219. د تار هغه برخې چې د کویر نقل کوي له مینځه وړل شوي. P، I، R، IR - د لړۍ اختیارونه.

او میسیان کینن. د "زما د موسیقي ژبې تخنیک" د کتاب د دویمې برخې څخه 56 بیلګه.

2) په میاشتني یادښت کې، زیاتوالی د یادښت موده نیمایي کې زیاتوالی دی، چې د یادښت وروسته د یوې نقطې لخوا اشاره کیږي. دې ته د ثبت کولو طریقه هم ویل کیږي په کوم کې چې نوټونه په دوه یا درې چنده زیاتوالي کې لوبول کیږي: 2/1 (د تناسب ډوپلا)، 3/1 (تناسب درې پلا).

او میسیان Epouvante. د "زما د موسیقي ژبې تخنیک" د کتاب د دویمې برخې څخه 50 بیلګه.

اخځ: دیمیتریف الف، پولیفونی د شکل ورکولو فکتور، ایل.، ۱۹۶۲؛ ټیولین یو.، د کاونټر پوینټ هنر، ایم.، 1962؛ Z Kholopov Yu.، د هماهنګۍ په دریو بهرنیو سیسټمونو کې، په: موسیقۍ او عصري، ټوک. ۴، م، ۱۹۶۶؛ خولوپووا V.، د 1964 پیړۍ په لومړۍ نیمایي کې د موسیقارانو په کار کې د تال پوښتنې، M.، 4؛ د موسیقۍ د تاریخ په اړه نظري کتنې، Sat. هنر، م، ۱۹۷۸؛ د موسيقۍ د تال ستونزې، Sat. هنر.، م.، 1966; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1971, Lpz., 1978; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1978), Emsdetten in Westf., 2; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 1907-1500, P., 1937. رڼا هم وګورئ. په هنر کې د میاشتني یادښت.

VP Frayonov