وسیله |

د ارکسټرا یا وسیلې د هرې برخې لخوا د فعالیت لپاره د میوزیک وړاندې کول. د آرکسټرا لپاره د میوزیک پریزنټشن اکثرا د آرکسټریشن په نوم هم یادیږي. په تیرو وختونو کې pl. لیکوالانو د "I" اصطلاحات ورکړل. او "آرکیسټریشن" دسمبر. معنی نو، د مثال په توګه، F. ګیوارټ I. د تخنیکي نظریې په توګه تعریف کړ. او اظهار. د فرصتونو وسایل، او آرکسټریشن - د دوی د ګډ غوښتنلیک د هنر په توګه، او F. Busoni د آرکیسټریشن لپاره د موسیقۍ د آرکسټرا لپاره یو پریزنټشن منسوب کړ، د پیل څخه د لیکوال لخوا د آرکسټرال په توګه فکر کاوه، او I. - د آرکسټرا لپاره یو پریزنټشن د k.-l په شمیرلو پرته لیکل شوي اثار. یو ځانګړی ترکیب یا د نورو ترکیبونو لپاره. د وخت په تیریدو سره، دا شرایط تقریبا یو شان شوي دي. د "I" اصطالح، چې یو ډیر نړیوال معنی لري، تر ډیره حده د خلاقیت جوهر څرګندوي. د ډیری (څو) لوبغاړو لپاره د میوزیک کمپوز کولو پروسه. له همدې امله ، دا په زیاتیدونکي توګه د پولیفونیک کورل میوزیک په ډګر کې کارول کیږي ، په ځانګړي توګه د مختلف ترتیبونو قضیو کې.

I. د یو کار بهرنۍ "جاسوس" نه دی، مګر د هغې د جوهر یو اړخ دی، ځکه چې دا ناشونې ده چې د کوم ډول موسیقۍ د کانکریټ غږ څخه بهر، یعني د تعریف څخه بهر. timbres او د هغوی ترکیب. د I. پروسه خپل وروستی بیان د سکور په لیکلو کې پیدا کوي چې د ټولو وسیلو برخې او غږونه چې د ورکړل شوي کار په ترسره کولو کې برخه اخلي سره متحد کوي. (د دې ترکیب لپاره د لیکوال لخوا چمتو شوي غیر میوزیک اغیزې او شورونه هم په سکور کې ثبت شوي.)

د I. په اړه لومړني نظرونه لا دمخه رامینځته شوي کله چې د میوز ترمینځ توپیر لومړی احساس شوی و. عبارت، د انسان سندره. غږ، او د هغې لخوا، په c.-l کې غږول شوی. وسیله په هرصورت، د اوږدې مودې لپاره، په شمول د ډیری هدفونو هیلې. متضاد لیکونه، تیمبرونه، د دوی برعکس او متحرکات. چانسونه په میوزیک کې په هیڅ معنی سره ندي غږیدلي. رولونه کمپوزرانو ځانونه د میلوډیک لینونو نږدې توازن پورې محدود کړل، پداسې حال کې چې د وسایلو انتخاب اکثرا نه ټاکل کیده او کیدای شي تصادفي وي.

د جوړونکي فکتور په توګه د I. د پراختیا پروسه د موسیقۍ لیکلو د هوموفونیک سټایل په تصویب سره پیل کیدی شي. د ملګرتيا له چاپېريال څخه د مخکښو سندرو د جلا کولو لپاره ځانګړې وسيلې ته اړتيا وه؛ د دوی کارول د لوړ بیان، فشار او د غږ ځانګړتیا لامل شوی.

د ډراماتیک په پوهیدو کې مهم رول. د آرکسټرا د وسایلو رول د اوپیرا کور لخوا لوبول کیده، کوم چې د 16 پیړۍ په وروستیو کې - د 17 پیړۍ په پیل کې رامینځته شوی. په XNUMXمه پیړۍ کې د C. Monteverdi په اوپیرا کې، د لومړي ځل لپاره، د کمان تارونو ګډوډ ټریمولو او الرټ پیزیکټو وموندل شو. KV Gluck، او وروسته WA Mozart، په بریالیتوب سره ترومبونونه کارولي ترڅو د ډارونکي، ډارونکي وضعیت انځور کړي ("Orpheus and Eurydice"، "Don Juan"). موزارټ په بریالیتوب سره د هغه وخت د لومړني کوچني بانسري ساده غږ د پاپاجینو ("جادو بانسري") د ځانګړتیا لپاره کارولی. د اوپیرا په ترکیبونو کې، موسیقارانو مقدساتو ته لاره هواره کړه. د پیتل د تړلو وسیلو غږ، او همدارنګه د ټکولو وسیلو غږول چې اروپا ته رسیدلي. د تش په نامه څخه آرکسټرا. "جانساري میوزیک". په هرصورت، د I. په ساحه کې لټونونه په معنی کې پاتې دي. لږ تر لږه بې نظمي تر هغه وخته پورې (د موسیقۍ د وسایلو د انتخاب او پرمختګ له امله، او همدارنګه د موسیقي کارونو د چاپ شوي تبلیغاتو د بیړنۍ اړتیا تر اغیز لاندې)، د سمفوني کیدو پروسه بشپړه شوه. یو آرکسټرا چې څلور لري، که څه هم غیر مساوي، د وسیلو ګروپونه: تار، لرګي، پیتل او پرکوشن. د آرکسټرا د جوړښت ټایپیکیشن د موسیقۍ د تیر پرمختګ ټول کورس لخوا چمتو شوی و. کلتور

تر ټولو لومړی په 17 پیړۍ کې و. - د تار ګروپ ثبات شوی، د وایلین د کورنۍ د تارینګ وسایلو له ډولونو څخه جوړ شوی چې لږ وخت دمخه رامینځته شوی و: وایلین، وایلا، سیلوس او ډبل باسز دوی دوه چنده کوي، کوم چې د وایلاس ځای په ځای کړی - د چیمبر غږولو وسایل او محدود تخنیکي وړتیاوې.

پخوانۍ بانسري، اوبو او باسون هم تر دې وخته دومره ښه شوي وو چې د ټوننګ او خوځښت په برخه کې يې د انسبل غږولو اړتياوې پوره کول پيل کړل او ډېر ژر وتوانېدل چې (له نسبتاً محدودې ټوليز سلسلې سره سره) دويمه برخه جوړه کړي. په ارکسټرا کې ډله. کله چې په Ser کې. په اتلسمه پیړۍ کې کلارینیټ هم له دوی سره یوځای شو (چې ډیزاین یې د نورو لرګیو د بادي وسیلو په پرتله یو څه وروسته ښه شوی و)، بیا دا ډله نږدې د تار په څیر یو واحده شوه، په یوشانوالي کې یې حاصل ورکړ، مګر په مختلفو ډولونو کې یې تیر کړ. د ټبرونو

دا ډیر وخت واخیست چې په مساوي orc کې جوړ شي. د مسو روح ډله. اوزار د JS Bach په وخت کې، د کوچني چیمبر ډوله آرکسټرا اکثرا یو طبیعي ټرپ شامل و، چې د غالب لخوا کارول کیده. په پورتنۍ راجستر کې، چیرې چې د هغې پیمانه د ډایټونیک استخراج اجازه لري. دوهمه لړۍ د دې میلوډیک ځای په ځای کولو لپاره له دوهم پوړ څخه د پایپ (د "کلرینو" سټایل په نوم) کارول کیږي. په 2 پیړۍ کې د مسو نوی تفسیر راغی. کمپوزرانو په زیاتیدونکي توګه د هارمونیکا لپاره طبیعي پایپونو او سینګونو ته لاره هواره کړه. د orc ډکول. پارچه، او همدارنګه د تلفظ لوړولو او د ډیکمپ ټینګار کول. د تال فورمولونه د محدودو فرصتونو له امله، د پیتل وسایل یوازې په هغو قضیو کې د مساوي ګروپ په توګه کار کوي کله چې موسیقي د دوی لپاره جوړه شوې وه، DOS. په طبیعت باندې د ځانګړو موخو لپاره د پوځي مینه والو، د ښکار سینګونو، پوستي سینګونو، او نورو سیګنال وسیلو ځانګړتیاوې - د آرکسټرال پیتل ګروپ بنسټ ایښودونکي.

په پای کې، ووهل. د 17 - 18 پیړیو په آرکسټرا کې وسایل. ډیری وختونه دوی د دوه ټیمپاني لخوا نمایش شوي چې ټونک او غالب ته ورته شوي ، کوم چې معمولا د پیتل ډلې سره په ترکیب کې کارول کیږي.

د 18 په پای کې - په پیل کې. 19 پیړۍ یو "کلاسیک" جوړ کړ. آرکسټرا د دې جوړښت په جوړولو کې ترټولو مهم رول د J. Haydn پورې اړه لري، په هرصورت، دا په L. Beethoven کې په بشپړه توګه بشپړ شوی بڼه درلوده (چې په دې تړاو ځینې وختونه "بیتووینیا" هم ویل کیږي). په دې کې 8-10 لومړی وایلین، 4-6 دویم وایلین، 2-4 وایلا، 3-4 سیلوس او 2-3 ډبل باسونه شامل وو (د بیتوون څخه مخکې دوی په عمده ډول د سیلوس سره په اوکټیو کې غږول). د تارونو دا ترکیب له 1-2 بانسري، 2 اوبونو، 2 کلیرینیټ، 2 باسون، 2 سینګونو (کله ناکله 3 یا حتی 4، کله چې د مختلفو ټوننګ سینګونو ته اړتیا وه)، 2 ترمپ او 2 ټیمپاني سره مطابقت لري. دا ډول آرکسټرا د موسیقارانو د نظرونو د تحقق لپاره کافي فرصتونه چمتو کړل چې د موسیقۍ په کارولو کې یې لوی فضیلت ترلاسه کړی و. وسیلې، په ځانګړې توګه د مسو، چې ډیزاین یې لاهم خورا ابتدايي و. په دې توګه، د J. Haydn، WA Mozart، او په ځانګړې توګه د L. Beethoven په کارونو کې، ډیری وختونه د دوی د معاصر وسایلو محدودیتونو باندې د هوښیار بریالیتوب مثالونه شتون لري او د هغه وخت د سمفوني آرکسټرا پراخولو او ښه کولو لیوالتیا په دوامداره توګه شتون لري. اټکل

په دریم سمفوني کې، بیتوون یوه موضوع جوړه کړه چې د اتلولۍ اصول په خورا بشپړتیا سره انځوروي او په ورته وخت کې د طبیعي سینګونو طبیعت سره مطابقت لري:

د هغه د 5 سمفوني په ورو حرکت کې، سینګونه او ټرمونه د بریالۍ عجبونو سره سپارل شوي:

د دې سمفوني پای پای ته د خوښۍ موضوع هم د ټرامبونونو ګډون ته اړتیا درلوده:

کله چې د نهم سمفوني د وروستي سرود په موضوع کار کول، بیتوون بې له شکه هڅه وکړه چې ډاډ ترلاسه کړي چې دا د پیتل په طبیعي وسایلو غږیدلی شي:

د ورته سمفوني په شیرزو کې د ټیمپاني کارول بې له شکه د وهلو سره په ډراماتیک ډول مخالفت کولو اراده ګواهي ورکوي. وسیله - د ارکسټرا پاتې برخې لپاره ټیمپاني:

حتی د بیتوون په ژوند کې، د پیتل روحونو په ډیزاین کې ریښتینی انقلاب شتون درلود. هغه وسیلې چې د والو میکانیزم ایجاد سره تړاو لري.

کمپوزر نور د طبیعت د محدودو امکاناتو لخوا محدود نه و. د پیتل وسایل او برسیره پردې، فرصت ترلاسه کړ چې په خوندي توګه د پراخو ټونلیتونو تصفیه کړي. په هرصورت، نوي، "کرومیټ" پایپونه او سینګونه سمدلاسه نړیوال پیژندنه نه وه ګټلې - په لومړي سر کې دوی د طبیعي څخه ډیر خراب وو او ډیری وختونه یې د سیسټم اړین پاکتیا نه وه چمتو کړې. او په وروسته وخت کې، ځینې موسیقار (R. Wagner، I. Brahms، NA Rimsky-Korsakov) کله ناکله د سینګونو او ټرمونو د فطرت په توګه تفسیر ته راستانه شول. وسایل، دوی ته د والوز کارولو پرته د لوبې کولو وړاندیز کوي. په عموم کې، د والو وسیلو ظهور د میوز د لا پراختیا لپاره پراخ امکانات پرانستل. خلاقیت، ځکه چې په لنډ ممکن وخت کې د مسو ډله په بشپړه توګه د تار او لرګیو سره ونیول شوه، دا فرصت یې ترلاسه کړ چې په خپلواکه توګه د خورا پیچلي موسیقۍ وړاندې کړي.

یوه مهمه پیښه د باس ټوبا اختراع وه، کوم چې نه یوازې د پیتل ډلې لپاره، بلکې د ټول آرکسټرا لپاره یو باوري بنسټ شو.

د مسو د ډلې لخوا د خپلواکۍ ترلاسه کولو په پای کې د سینګونو ځای وټاکه، کوم چې مخکې د مسو یا لرګیو سره (د شرایطو پورې اړه لري) سره نښلول شوي. د پیتل د وسیلو په توګه، سینګونه معمولا د ټرمپ سره یوځای ترسره کیږي (کله ناکله د ټیمپاني لخوا ملاتړ کیږي)، دا دقیقا د یوې ډلې په توګه.

په نورو قضیو کې، دوی په بشپړه توګه د لرګیو وسایلو سره یوځای شوي، په ځانګړې توګه باسونونه، د هارمونیکا پیډل جوړوي (دا کومه تصادف نه ده چې په پخوانیو سکورونو کې، او وروسته د آر. واګنر، جی سپونټیني، ځینې وختونه د جی برلیوز سره، د سینګونو یوه کرښه وه. د باسونونو څخه پورته کیښودل کیږي، لکه د لرګیو په منځ کې). د دې دوه اړخیزې نښې نن ورځ هم لیدل کیږي، ځکه چې سینګونه یوازینی وسایل دي چې د ټیسسټورا په ترتیب کې نه، بلکې د لرګیو او پیتل وسیلو ترمنځ د "تړون" په توګه ځای نیسي.

په ډیری نورو کې ځینې عصري کمپوزرونه (د بیلګې په توګه، ایس ایس پروکوفیوف، DD شوستاکویچ). سکورونه د ټرمونو او ټرومبونو ترمنځ د سینګ برخه ثبت کړه. په هرصورت، د دوی د ټیسټورا مطابق د سینګونو ثبتولو طریقه په سکور کې د یو بل تر څنګ د ټرامبونونو او پایپونو د ځای په ځای کولو له امله پراخه نه شوه، ډیری وختونه د "درو" ("سخت") مسو د استازو په توګه یوځای کار کوي.

د لرګیو د روحونو ډله. وسایل، چې ډیزاین یې وده ته دوام ورکړ، د ډولونو له امله په کلکه بډایه کول پیل کړل: کوچني او الټو بانسري، انجین. سینګ، کوچنی او باس clarinets، contrabassoon. په دوهم پوړ کې. په نولسمه پیړۍ کې په تدریجي ډول د رنګارنګ لرګیو ډله جوړه شوه، چې د حجم له مخې نه یوازې د تار په پرتله ټیټه نه وه، بلکې له هغې څخه هم ډیره شوه.

د پرکوشن وسایلو شمیر هم مخ په ډیریدو دی. 3-4 ټیمپاني د وړو او لوی ډرمونو، سیمبلز، مثلث، تیمبورین سره یوځای کیږي. په زیاتیدونکي توګه، زنګونه، زایلفون، fp.، وروسته سیلیسټا په آرکیسټرا کې ښکاري. نوي رنګونه د اوه پیډل هارپ لخوا معرفي شوي، د 19 پیړۍ په پیل کې اختراع شوي او وروسته د S. ایرار لخوا د دوه ګونی کولو میکانیزم سره ښه شوي.

تارونه، په بدل کې، د ګاونډیو ډلو د ودې لپاره بې پروا نه پاتې کیږي. د سم غږیز تناسب ساتلو لپاره، دا اړینه وه چې په دې وسیلو کې د لوبغاړو شمیر 14-16 لومړی وایلین، 12-14 دویم، 10-12 وایلا، 8-12 سیلوس، 6-8 ډبل باسونو ته لوړ شي. کوم چې د ډیکمپ پراخه کارولو امکان رامینځته کړی. divisi

د 19 پیړۍ د کلاسیک آرکسټرا پراساس په تدریجي ډول د میوز نظرونو لخوا رامینځته کیږي. رومانتيزم (او له همدې امله د نوي رنګونو او روښانه تضادونو ، ملکیتونو ، برنامه - سمفونیک او تیاتر میوزیک لټون) د جی برلیوز او آر واګنر ، کی ایم ویبر او جی وردي ، PI تاچیکوفسکي او NA ریمسکي-کورساکوف آرکسټرا.

په بشپړ ډول په دوهم پوړ کې جوړ شوی. 2 پیړۍ، پرته له کوم بدلون پرته د نږدې سل کلونو لپاره شتون لري، دا (د کوچنیو بدلونونو سره) اوس هم هنرونه راضي کوي. د مختلفو لارښوونو او انفرادیتونو د موسیقۍ اړتیاوې لکه څنګه چې د انځورونو، رنګارنګۍ، موسیقۍ په لور جذبوي. غږیز لیکنه، او هغه کسان چې د موسیقي انځورونو د رواني ژورتیا لپاره هڅه کوي.

د آرکسټرا د ثبات سره موازي، د نوي orc تخنیکونو لپاره ژوره لټون ترسره شو. لیکنه، د آرکیسټرا د وسایلو نوی تفسیر. کلاسیک اکوسټیک تیوري. توازن، د لوی سمفوني په تړاو جوړ شوی. د NA Rimsky-Korsakov لخوا آرکسټرا، د دې حقیقت څخه پرمخ وړل کیږي چې یو ټرامپ (یا ټرومبون، یا توبا) په خپل خورا څرګند ډول غږوي. راجستر، د غږ ځواک له مخې دا د دوو سینګونو سره مساوي دی، چې هر یو یې په بدل کې د دوو لرګیو روحونو سره مساوي دی. وسایل یا د تارونو د هرې فرعي ګروپ یووالي.

PI تاچیکوفسکي. سیمفوني 6، حرکت I. بانسري او کلیرینیټ هغه جمله تکراروي چې پخوا د ډیویسي وایلاس او سیلوس لخوا لوبول شوي.

په ورته وخت کې، د راجسترونو د شدت او متحرک لپاره د توپیر لپاره ځینې اصالحات شوي. سیوري چې کولی شي په orc کې تناسب بدل کړي. ټوکر د کلاسیک I. یو مهم تخنیک هارمونیک یا میلوډیک (کاونټرپنکچویټ) پیډل و چې د هوموفونیک میوزیک ځانګړتیا ده.

د اکوسټیک انډول سره په مطابقت کې ، I. نړیوال نشي کیدی. هغې په ښه توګه د سخت تناسب اړتیاوې پوره کړې، د فکر کولو وړتیا، مګر د قوي بیانونو رسولو لپاره لږ مناسبه وه. په دې حالتونو کې، د I.، osn میتودونه. د نورو په پرتله د ځینو غږونو ځواکمن دوه چنده (درې چنده، څلور چنده)، د تیبرونو او متحرکاتو په دوامداره بدلونونو کې.

دا ډول تخنیکونه د 19 پیړۍ په وروستیو او د 20 پیړیو په لومړیو کې د یو شمیر موسیقارانو د کار ځانګړتیا ده. (د مثال په توګه، AN Scriabin).

د "خالص" (سولو) تیمبرونو کارولو سره، کمپوزرانو د پیچلو مرکبونو په کارولو سره د ځانګړو اغیزو ترلاسه کول پیل کړل، په زړورتیا سره د مختلف رنګونو مخلوط کول، د 2، 3 یا ډیرو اوکتو له لارې غږونه دوه چنده کول.

PI تاچیکوفسکي. د سمفوني شمیره 6، حرکت I. د پیتل د وسایلو اعراض هر وخت د تارونو او لرګیو وسیلو په یووالي سره ځوابیږي.

پخپله خالص تیمبرونه، لکه څنګه چې دا معلومه شوه، د اضافو څخه ډک وو. ډرامه فرصتونه، د بیلګې په توګه. د لرګیو په وسایلو کې د لوړ او ټیټ راجسترونو پرتله کول، د میوټ ډیکمپ کارول. د پیتل لپاره دندې، د تارونو لپاره د لوړ باس پوستونو کارول، او داسې نور. هغه وسایل چې پخوا یوازې د تال وهلو یا د ډکولو او رنګ کولو همغږي لپاره کارول کیده په زیاتیدونکي توګه د موضوعیزم د لیږدونکي په توګه کارول کیږي.

د پراختیا په لټه کې به څرګند شي. او انځوروي. فرصتونو د شلمې پیړۍ آرکسټرا جوړه کړه. - د جی مهلر او آر سټراس، سي ډیبسي او ایم رایل، IF سټراوینسکي او وی برټین، ایس ایس پروکوفیف او ډي ډي شوستاکویچ آرکسټرا. د دې ټولو تخلیقي لارښوونو او شخصیتونو او د آرکیسټرال لیکلو یو شمیر نورو غوره ماسټرانو سره. د نړۍ هیوادونه د I. osn د متنوع تخنیکونو د فضیلت له مخې تړاو لري. د پرمختللي اوریدونکي تخیل په اړه ، د وسایلو طبیعت ریښتیني احساس او د دوی تخنیکي عالي پوهه. فرصتونه

مطلب. په 20 پیړۍ کې د موسیقۍ ځای چې لیټیمبرس ته ټاکل شوی، کله چې هر وسیله، لکه څنګه چې وه، د وسیلې کرکټر بدلیږي. فعالیت په دې توګه، د واګنر لخوا اختراع شوي د لیټ موټیف سیسټم نوې بڼې اخلي. له همدې امله د نوو تیمبرونو لپاره ژور لټون. د سټرینګ لوبغاړي په زیاتیدونکي توګه د sul ponticello، col legno، هارمونیک سره لوبې کوي. د باد وسایل د فرولاتو تخنیک کاروي؛ د هارپ غږول د هارمونیک پیچلي ترکیبونو لخوا بډایه کیږي، ستاسو د لاس د لاس په تارونو باندې ډزې کوي. د نوي وسایلو ډیزاینونه ښکاري چې غیر معمولي اغیزو ته اجازه ورکوي (د بیلګې په توګه، په پیډل ټیمپاني کې ګلیسانډو). په بشپړه توګه نوي وسایل اختراع شوي دي (په ځانګړې توګه پرکوشن)، په شمول. او الکترونیکي. په پای کې، په سمف کې. آرکسټرا په زیاتیدونکي توګه د نورو ترکیبونو وسایل معرفي کوي (سیکسوفونونه، د ملي وسیلو څخه).

د پیژندل شوي وسیلو کارولو لپاره نوي اړتیاوې په عصري وختونو کې د avant-garde حرکتونو استازو لخوا وړاندې کیږي. موسيقي د دوی نمرې د وهلو لخوا تسلط لري. وسیلې د یوې ټاکلې پیچ سره (زایلفون، بیلز، وایبرافون، د بیلابیلو پیچونو ډرمونه، ټیمپاني، ټیوبلر زنګونه)، او همدارنګه سیلیسټا، ایف پی. او د بریښنا بیلابیل وسایل. حتی رکوع شوي وسایل معنی لري. د دې کمپوزرانو لخوا لږ تر لږه د پلک شوي او پرکوشن لپاره کارول کیږي. د غږ تولید، د وسایلو په ډیکونو کې د کمانونو سره ټایپ کولو پورې. اغیزې لکه د هارپ ریزونټر په صوتي تخته کې د نوکانو وهل یا په لرګیو باندې د والوز ټیپ کول هم عام کیږي. په زیاتیدونکي توګه، د وسایلو خورا خورا سخت، خورا شدید راجستر کارول کیږي. برسېره پردې، د avant-garde هنرمندانو خلاقیت د آرکسټرا پریمیر تشریح کولو لیوالتیا لخوا مشخص شوی. د soloists د غونډو په توګه؛ د آرکسټرا جوړښت پخپله کمیږي، په عمده توګه د ډله ایزو وسایلو د کمښت له امله.

NA Rimsky-Korsakov. "شهرزاده". دوهمه برخه تارونه، د غیر ویشلو غږول، د دوه ګوني نوټونو او درې او څلور برخې کارډونو په کارولو سره، په خورا بشپړتیا سره میلوډیک هارمونیک بیانوي. جوړښت، یوازې د باد د وسیلو لخوا یو څه ملاتړ کیږي.

که څه هم په شلمه پیړۍ کې ډیر اثار لیکل شوي دي. د سیمف ځانګړي (مختلف) ترکیبونو لپاره. آرکسټرا، له دوی څخه هیڅ یو عادي نه و، لکه د تار کمان آرکسټرا څخه مخکې، د کوم لپاره چې ډیری اثار رامینځته شوي چې پراخ شهرت یې ترلاسه کړ (د مثال په توګه، د PI تاچایکوفسکي لخوا "د سټینګ آرکسټرا لپاره سیریناډ").

د Orc پراختیا. میوزیک په ښکاره ډول د خلاقیت او د هغې مادي اساس ښیي. خبرتیا د لرګیو روحونو پیچلي میخانیکونو ډیزاین کې پرمختګ. وسیلې یا د مسو خورا دقیق وسیلې تولیدولو په برخه کې ، او همدارنګه ډیری نور. د موسیقۍ په وسایلو کې نور پرمختګونه بالاخره د ایډیالوژیکي هنر د بیړنیو غوښتنو پایله وه. امر په بدل کې، د هنر د مادي بنسټ پرمختګ د موسیقارانو او لوبغاړو لپاره نوي افقونه پرانیستل، د دوی خلاقیت یې بیدار کړ. تصور او په دې توګه د میوزیک هنر د لا پراختیا لپاره شرایط رامینځته کړل.

که یو کمپوزر د آرکسټرا کار کوي، دا د آرکسټرا لپاره مستقیم لیکل کیږي (یا باید وي)، که په ټولو جزیاتو کې نه وي، نو په اصلي ځانګړتیاو کې. په دې حالت کې، دا په پیل کې په څو کرښو کې د سکیچ په بڼه ثبت شوی - د راتلونکي سکور یو پروټوټایپ. د آرکسټرال جوړښت لږ توضیحات چې په سکیچ کې شامل دي، د معمول دوه کرښې FP ته نږدې وي. پریزنټیشن، د نمرې لیکلو په بهیر کې د اصلي I. په اړه ډیر کار باید ترسره شي.

ایم رویل "بولیرو". لویه وده یوازې د وسیلې له لارې ترلاسه کیږي. د یو واحد بانسري څخه د یو لږ اوریدونکي ملګرې څیرې شالید پروړاندې ، د لرګیو بادونو د یووالي له لارې ، بیا د بادونو لخوا دوه چنده شوي تارونو ترکیب له لارې ...

په اصل کې، د fp وسیله. ډرامې – د خپل یا بل لیکوال – خلاقیت ته اړتیا لري. لاره پدې قضیه کې ټوټه تل د راتلونکي آرکیسټرال کار یوازې یو پروټوټایپ وي ، ځکه چې وسیله جوړونکی باید په دوامداره توګه جوړښت بدل کړي ، او ډیری وختونه هغه اړ کیږي چې راجسترونه بدل کړي ، غږونه دوه چنده کړي ، پیډلونه اضافه کړي ، شکلونه بیا تنظیم کړي ، صوتي ډک کړي. . voids، سخت تارونه په پراخه، او داسې نور. شبکه بدلوي. د fp انتقال آرکسټرا ته پریزنټشن (کله ناکله د میوزیک تمرین سره مخ کیږي) معمولا د هنرمند له پلوه نا رضایتي لامل کیږي. پایلې - دا ډول I. په غږ کې ضعیف ښکاري او یو ناخوښه تاثیر کوي.

تر ټولو مهم هنر. د وسیلې دنده د decomp پلي کول دي. د تیمبر د ځانګړتیا او فشار سره سم، کوم چې به په خورا زور سره د اورک ډراماتوري څرګند کړي. موسيقي اصلي تخنیکي په ورته وخت کې ، دنده د غږونو ښه اوریدل او د لومړي او دوهم (دریم) الوتکو تر مینځ سم تناسب ترلاسه کول دي ، کوم چې د اورک راحت او ژورتیا تضمینوي. غږ

د I. سره، د بیلګې په توګه، fp. ډرامې رامینځته کیدی شي او یو شمیر به بشپړ کړي. دندې، د کیلي د انتخاب سره پیل کول، کوم چې تل د اصلي کیلي سره سمون نه لري، په ځانګړې توګه که چیرې د خلاص تارونو روښانه غږ یا د پیتل وسیلو روښانه والوز غږونو کارولو ته اړتیا وي. دا هم خورا مهم دی چې په سمه توګه د میوز د لیږد د ټولو قضیو مسله حل کړئ. په نورو راجسترونو کې جملې د اصلي په پرتله، او په پای کې، د عمومي پراختیایي پالن پر بنسټ، په نښه کړئ چې د تولید شوي تولید یوه یا بله برخه څومره "پرتونه" باید بیان شي.

شاید څو. I. د نږدې هر محصول حلونه. (البته، که دا په ځانګړې توګه د آرکسټرال په توګه نه وي تصور شوی او د سکور سکیچ په بڼه لیکل شوی نه وي). د دې پریکړو څخه هر یو په خپل ډول په هنري توګه توجیه کیدی شي. په هرصورت، دا به دمخه یو څه مختلف orcs وي. هغه محصولات چې د یو بل څخه د دوی رنګونو، فشار، او د برخو ترمنځ د توپیر درجې کې توپیر لري. دا تاییدوي چې I. یو تخلیقی بهیر دی، د کار له جوهر څخه جلا کیدونکی دی.

د عصري I. ادعا د جملو دقیقو لارښوونو ته اړتیا لري. معنی لرونکي جملې یوازې د ټاکل شوي ټیمپو تعقیب او د متحرک عمومي ډیزاینونو تعقیب په اړه ندي. او زړورتیا. امر، مګر د هرې وسیلې د فعالیت ځانګړتیاو ځانګړي میتودونو کارول هم. نو، کله چې په تارونو کې ترسره کول. په وسایلو کې، تاسو کولی شئ کمان پورته او ښکته کړئ، په ټیپ یا ذخیره کې، په اسانۍ یا ناڅاپه توګه، تار په ټینګه فشار ورکړئ یا د کمان د اچولو اجازه ورکړئ، د هر کمان یا څو نوټونو لپاره یو نوټ غږ کړئ، او داسې نور.

روحي لوبغاړي. وسیلې کولی شي توپیر وکاروي. د هوا د جټ الوتنې میتودونه - له هڅو څخه. دوه چنده او درې چنده "ژبه" د یوې پراخې خوږې لیکاتو لپاره، د څرګندو جملو په ګټو کې کارول. ورته په نورو عصري وسایلو باندې تطبیق کیږي. آرکسټرا وسیله جوړونکی باید دا ټول لنډیزونه په ښه توګه وپیژني ترڅو وکولی شي خپلې ارادې په خورا بشپړتیا سره د لوبغاړو پام ته واړوي. له همدې امله، عصري نمرې (د هغه وخت د نمرو په مقابل کې، کله چې په عمومي توګه د منل شوي ترسره کولو تخنیکونو ذخیره خورا محدوده وه او داسې بریښي چې ډیر څه په نظر کې نیول شوي وي) معمولا په لفظي توګه د ډیری دقیقو نښو سره تړل کیږي، پرته له دې چې میوزیک بې ځانګړنه کیږي او خپل ژوند له لاسه ورکوي، په زړه پورې ساه.

په ډراماتورۍ کې د تیمبرونو کارولو مشهور مثالونه. او انځوروي. موخې یې دا دي: د Debussy لخوا "Afternoon of a Faun" په پیشنهاد کې د بانسري غږول؛ د اوپیرا لوبه او بیا باسون د اوپیرا یوجین ونګین د دوهمې صحنې په پای کې (د شیفرډ لوبې کوي)؛ د سینګ کلمه په ټوله لړۍ کې راښکته کیږي او د R. Strauss په شعر "Til Ulenspigel" کې د کوچني کلیرینیټ چیغې؛ د اوپیرا د سپیډز ملکه (د کاونټیس د خوب خونه کې) د اوپیرا په پنځمه صحنه کې د باس کلیرینیټ غمجن غږ؛ د ډیسډیمونا د مړینې له صحنې دمخه دوه باس سولو (د جی وردي لخوا اوټیلو)؛ روحیه. هغه وسیلې چې په سمفوني کې د پسونو سوځول انځوروي. د R. Strauss لخوا د "ډان کویکسوټ" شعر؛ sul ponticello تارونه. هغه وسایل چې د پیپسي په جهيل کې د جګړې پیل انځوروي (د پروکوفیف لخوا الکساندر نیوسکي کانټاټا).

همدارنګه د یادولو وړ دي د برلیوز په سمفوني کې وایولا سولو "هیرولډ په ایټالیا کې" او د سټراس په "ډان کویکسوټ" کې سولو سیلو، په سمفوني کې د وایلین کاډینزا. د ریمسکي-کورساکوف سویټ "شیهرزاد". دا شخصیتونه دي. لیټیمبرس، د دوی د ټولو توپیرونو لپاره، مهم پروګراماتي ډراماتیک ترسره کوي. دندې

د I. اصول، د سمفوني لپاره د ډرامو جوړولو په وخت کې رامینځته شوي. آرکسټرا، په عمده توګه د ډیری نورو orc لپاره اعتبار لري. ترکیبونه، چې په نهایت کې د سمفوني په عکس او ورته والي کې رامینځته شوي. او تل دوه یا درې ګروپونه همغږي وسایل شامل کړئ. دا کومه تصادف نه ده چې روح. آرکسټرا، او همدارنګه د دسمبر. نار. nat آرکسټرا اکثرا د سمفوني لپاره لیکل شوي کارونو نقلونه ترسره کوي. آرکسټرا دا ډول ترتیبونه د ترتیب له ډولونو څخه دي. اصول I. ته. – l پرته له مخلوقاتو کار کوي. بدلونونه دوی ته د آرکسټرا له یو ترکیب څخه بل ته لیږدول کیږي. په پراخه کچه د دسمبر د آرکسټرا کتابتونونه، کوم چې کوچني انسبلونو ته اجازه ورکوي چې د لوی آرکسټرا لپاره لیکل شوي کارونه ترسره کړي.

یو ځانګړی ځای د لیکوال د I. لخوا نیول شوی، لومړی، فای. مقالې ځینې ​​محصولات په دوه مساوي نسخو کې شتون لري - د orc په بڼه. نمرې او په fp کې. پریزنټیشن (د F. Liszt لخوا ځینې rapsodies، د موسیقۍ څخه "Peer Gynt" د E. Grieg لخوا، د AK Lyadov، I. Brahms، C. Debussy لخوا جلا ډرامې، د IF Stravinsky لخوا د "پیټروشکا" څخه سویټ، د بیلیټ سویټ "رومیو" او ژولیت" د ایس ایس پروکوفیف لخوا، او داسې نور). د پیژندل شوي FP په اساس رامینځته شوي نمرو څخه. د لوی ماسټر I. لخوا کار کوي، د موسیرګسکي-رایل انځورونه په نندارتون کې څرګند دي، د دوی د fp په څیر ډیر ځله ترسره شوي. پروټوټایپ د I. په ساحه کې د خورا مهم کارونو څخه د مسورګسکي لخوا د بوریس ګوډونوف او خووانشچینا د اوپرا نسخې او د ډبرو ګیسټ د ډارګومیژسکي لخوا، د NA ریمسکي-کورساکوف لخوا ترسره شوي، او د نوي I. د اوپرا بوریس ګوډونوف او خووانشینا لخوا. Mussorgsky، د DD شوستاکویچ لخوا ترسره شوی.

د سمفوني آرکسټرا لپاره په I. کې پراخه ادبيات شتون لري، د سمفونیک میوزیک بډایه تجربه لنډیز کوي. بنسټ ته. په کارونو کې د برلیوز "د عصري وسایلو او آرکیسټریشن عالي تړون" او د ریمسکي کورساکوف "د آرکیسټریشن اساسات د هغه د خپل ترکیب څخه د سکور نمونو سره" شامل دي. د دې اثارو لیکوالان غوره عملي موسیقار وو، چې د موسیقارانو بیړنیو اړتیاوو ته یې په بشپړ ډول ځواب ووایه او داسې کتابونه یې جوړ کړل چې خپل مهم اهمیت یې له لاسه نه دی ورکړی. ډیری نسخې د دې شاهدي ورکوي. د برلیوز لخوا لیکل شوی، په 40 لسیزه کې لیکل شوی. د 19 پیړۍ، د آر سټراس لخوا د اورک سره سم تعدیل شوی او ضمیمه شوی. تمرین پیل. 20 مه پیړۍ

په موسیقۍ کې. موسسې د ځانګړي کورس I. څخه تیریږي، معمولا دوه اصلي لري. برخې: وسیلې او په حقیقت کې I. د دوی لومړی (پیژندونکی) وسایل معرفي کوي، د دوی جوړښت، ملکیتونه، د هر یو د پراختیا تاریخ. د I. کورس د وسیلو د یوځای کولو قواعدو ته وقف شوی، د I له لارې لیږدول، د تشنج زیاتوالی او زوال، د شخصي (ډله) لیکلو او آرکسټرال توتي. کله چې د هنر میتودونه وڅیړل شي، نو په پای کې د هنر مفکورې ته ځي. ټول جوړ شوی (منظم شوی) محصول.

I. تخنیکونه د عملي پروسې په جریان کې ترلاسه کیږي. ټولګي، چې په ترڅ کې، زده کوونکي، د ښوونکي تر لارښوونې لاندې، د ارکسټرا د لومړي وزیر لپاره نقل کوي. fp. کار کوي، د آرکسټرا تاریخ سره آشنا شئ. سټایلونه او د نمرو غوره مثالونه تحلیل کړئ؛ کنډکټر، کمپوزر او موسیقي پوهان، سربیره پردې، د لوستلو نمرو تمرین کوي، په عمومي توګه په پیانو کې بیا تولیدوي. مګر د نوي وسیلې جوړونکي لپاره غوره تمرین دا دی چې په آرکیسټرا کې د دوی کار واورئ او د تمرین پرمهال د تجربه لرونکو موسیقارانو مشوره ترلاسه کړئ.

اخځ: ریمسکي-کورساکوف این.، د هغه د خپل ترکیبونو څخه د سکور نمونو سره د آرکیسټریشن اساسات، ایډ. ایم سټینبرګ، (برخه) 1-2، برلین – ایم – سینټ پیټرزبورګ، 1913، ورته، بشپړ. کول سوچ.، ادبي اثار او لیکنې، ټوک. III، M.، 1959; Beprik A.، د آرکسټرا وسایلو تشریح، M.، 1948، 4961؛ د هغه خپل. د آرکسټرال سټایلونو پوښتنو په اړه مقالې، ایم.، 1961؛ چولاکي ایم، د سمفوني آرکسټرا وسایل، ایل، 1950، بیاکتنه. م.، ۱۹۶۲، ۱۹۷۲؛ واسیلینکو ایس، د سمفوني آرکسټرا لپاره وسایل، والیم. 1962، M.، 1972، vol. 1، M.، 1952 (د یو. A. Fortunatov لخوا ایډیټ شوی او اضافه شوی)؛ Rogal-Levitsky DR، عصري آرکسټرا، vol. 2-1959، م.، 1-4; Berlioz H., Grand trait d'instrumentation et d'orchestration modernes, P., 1953, M56; د هغه، Instrumentationslehre، TI 1844-855، Lpz.، 1، 2؛ Gevaert FA, Traite General d'instrumentation, Gand-Liège, 1905, rus. فی PI Tchaikovsky، M.، 1955، M. – Leipzig، 1863، هم په بشپړ ډول. کول op. تاچیکوفسکي، vol. IIIB، بیاکتل شوی. او د سرلیک لاندې اضافي نسخه: نوویو ټریټ d'instrumentation، P.-Brux.، 1866؛ روسي ټرانس، ایم.، 1901، ایم. لیپزګ، 1885؛ دوهمه برخه عنوان دی: کورس میتودیک ډی آرکیسټریشن، P. – برکس.، 1892، Rus. ټرانس، ایم.، 1913، 2؛ راوت، ای.، وسایل، ایل، 1890؛ ګلراؤد ای.، د وسیلې پراتیک، مخ، 1898، روس. فی G. Konyus تر سرلیک لاندې: د وسایلو د عملي مطالعې لارښود، M.، 1904 (د اصلي فرانسوي نسخې له خپریدو دمخه)، ایډ. او د D. Rogal-Levitsky، M.، 1878 لخوا اضافه شوي؛ Widor Ch.M., La technology de l'orchestre moderne, P., 1892, 1892, Rus. فی د اضافه کولو سره. ډي روګال-لیویتسکي، مسکو، ۱۹۳۸؛ کارس A.، د آرکیسټریشن په اړه عملي اشارې، L.، 1934؛ د هغه خپل، د آرکسټریشن تاریخ، ایل، 1904، روس. ټرانس، ایم، 1906؛ د هغه، په اتلسمه پېړۍ کې آرکسټرا، کامب، ۱۹۴۰؛ د هغه، د بیتوون څخه برلیوز، کیمب، 1938 ته آرکسټرا؛ ویلن، ای.، Die neue Instrumentation، Bd 1919-1925، B.، 1932-18; Nedwed W., Die Entwicklung der Instrumentation von der Wiener Klassik bis zu den Anfängen R. Wagners, W., 1940 (Diss.); میرل، BW، د آرکیسټریشن او وسایلو عملي پیژندنه، این آربر (میشیګان)، 1948؛ Marescotti A.F., Les instruments d'orchestre, leurs caractères, leurs possibilités et leur utilization dans l'orchestre moderne, P., 1; کینان، KW، د آرکیسټریشن تخنیک، NY، 2: Piston W., The instrumentation, NY, 1928; Coechlin Ch.، Traité de l'orchestration، v. 29-1931، مخ، 1937-1950; Kunitz H.، Die Instrumentation. Ein Hand-und Lehrbuch, Tl. 1952-1952، Lpz.، 1-3; Erph H., Lehrbuch der Instrumentation und Instrumentenkunde, Mainz, 1954; مکې جی ایف، تخلیقی آرکیسټریشن، بوسټن، 56؛ Becker H., Geschichte der Instrumentation, Köln, 1 (Serie “Das Musikwerk”, H. 13); ګولمینوف ایم.، د آرکیسټریشن ستونزې، ایس.، 1956؛ Zlatanova R.، د آرکسټرا او آرکیسټریشن پراختیا، S، 61؛ پاولوسکي W.، Instrumentacja، Warsz.، 1959.

MI Chulaki