لیست |

lat. اړیکه غیر هارمونیکا، د فرانسوي فاس اړیکه، جراثیم. Questand

د طبیعي مرحلې غږ او په مختلف غږ (یا په مختلف اوکتو کې) کې د کروماتیک - بدیل ترمیم تر مینځ تضاد. په diatonic P. هماهنګي سیسټم معمولا د غلط غږ (غیر هارمونیکا) تاثر ورکوي - لکه څنګه چې مستقیم. ګاونډی، او د تیریدونکي غږ یا تار له لارې:

له همدې امله، P. د همغږۍ د قواعدو لخوا منع دی. د بدلون سره د طبیعي درجې ترکیب P نه دی، په دې شرط چې د غږ مخکښ وي، د بیلګې په توګه:

P. د دویمې ټیټې درجې وروسته په همغږي D کې اجازه ورکول کیږي، او همدارنګه د سیسورا له لارې (پورته مثالونه وګورئ، کال. 244).

د P. څخه مخنیوی دمخه د سخت سټایل ضد نقطه (15 - 16 پیړیو) لپاره ځانګړی دی. د باروکو دوره کې (د 17 پیړۍ - 1 پیړۍ لومړۍ نیمایي)، کله ناکله سندرې ویلو ته اجازه ورکړل شوې وه - یا د پرمختللي غږ مخکښ شرایطو کې د ناڅرګند اړخ اغیزې په توګه (JS Bach، Brandenburg Concerto 18، برخه 1، bars 2-9)، یا د ځانګړي په توګه. د k.-l څرګندولو تخنیک ځانګړي اغیزې، د بیلګې په توګه. د غم یا دردناک حالت انځورول (P. a10 - لکه 1 د مثال په توګه A،

JS Bach. ماس په اقلیم کې، نمبر 3، بار 9.

JS Bach. Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied"، بارز 8-10.

لاندې، د زګین کلمې د بیان سره تړاو لري - اوږدمهاله). د رومانتيزم په دوره کې او په عصري. د P.'s میوزیک اکثرا د یو ځانګړتیا لرونکی لاډوهرمونیک په توګه کارول کیږي. د وسیلو سیسټم (په ځانګړې توګه، د ځانګړو طریقو تر اغیز لاندې؛ د بیلګې په توګه: P. e – es1 د سټراوینسکي د پسرلي رسم، شمیره 123، بار 5 - د ورځني حالت پر بنسټ). P. د مثال په توګه B (د کاشچیوینا د نشه یي توکو جذبول) د غیر ډایټونیک سره د تړاو په واسطه تشریح شوی. ټيټ پای

JS Bach. میتیو جوش، نمبر 26، بار 26.

NA Rimsky-Korsakov. "کاشچی دی ایممورټل"، دوهمه صحنه، بار 28-29.

سیسټم او د هغې ځانګړتیا ټون-سیمیټون پیمانه. د شلمې پیړۍ په موسیقۍ کې په پراخه پیمانه کارول کیږي (د AN Cherepnin، B. Bartok، او داسې نور) دوه ټرټس لوی-کوچني تارونه (لکه: e20-g1-c1-es2)، چې ځانګړتیا یې P. e2-es1)، او همدارنګه د هغه سره اړونده chords (مثال د 2 کالم په سر کې وګورئ).

IF Stravinsky. "مقدس پسرلی".

په عصري موسیقۍ کې، د موډلونو مخلوط د پولی سکیل او پولیټونالیټي المل ګرځي، چیرته چې P. (په پرله پسې توګه او په ورته وخت کې) د موډل جوړښت نورمیت ځانګړتیا ده:

IF Stravinsky. د پیانو لپاره ټوټې "پنځه ګوتې". لینټو، بارونه 1-4.

په تش په نامه. atonality enharmonic. د ګامونو ارزښتونه مساوي کیږي، او P. غیر واقعیت کیږي (A. Webern، د 9 وسایلو لپاره کنسرټو، op. 24).

اصطلاح "P." - د بیان لنډیز "غیر هارمونیک P." (جرمن: unharmonischer Querstand). P. د منع شوي اختلافي بریالیتوبونو د ډلې یوه برخه ده چې خپل اهمیت یې ساتلی دی، کوم چې د P. د بدلون سربیره، د ټریټون اړیکې هم شاملې دي. P. او ټریټون (په میوزیک کې ډایبولس) په دې کې ورته دي چې دواړه د هیکساکورډ سیسټم پراساس د فکر له حدودو څخه بهر دي (سولمیزیشن وګورئ) ، او د ورته قاعدې تابع دي - Mi contra Fa (که څه هم ورته نه وي):

J. Tsarlino (1558) دوه ب. دریم یا م. په پرله پسې توګه شپږم، ځکه چې دوی "په همغږي اړیکه کې ندي"؛ بې رحمه اړیکه د هغه لخوا (په یوه بیلګه کې) په پی او نیوټس کې ښودل شوې ده:

د جی زرلینو د مقالې "Le istitutioni harmonice" (دریمه برخه، 30 څپرکی).

M. Mersenne (1636-37)، Tsarlino ته اشاره کوي، P. ته "غلط اړیکو" (د اړیکو خرابوي) ته اشاره کوي او ورته مثالونه د ټریټون او پی.

K. Bernhard د غلطو اړیکو څخه منع کوي: ټریټون، یا "نصف کوینټس" (سیمیډیپینټ)، "زیات" اوکتوز (اکتاوا سوپر فلوای)، "نیم اوکټو" (سیمیډیاپاسون)، "زیات" یووالی (یونیسونس سپرفلوس)، تقریبا لفظي مثالونه ورکوي. د کارلینو څخه پورته تکرار کول.

I. Mattheson (1713) ورته وقفې په ورته اصطلاحاتو کې د "ناوړه غږونو" (widerwärtige Soni) په څیر مشخصوي. د "کامل کپیلمیسټر" د دریمې برخې بشپړ 9 فصل ته وقف شوی. "غیر هارمونیک پی." د "بې انصافه" په توګه د زړې تیورۍ په ځینو ممانعتونو باندې اعتراض کول (د ځینې مرکباتو په شمول چې د زرلینو لخوا حواله شوي)، مټیسون د "ناقابل زغم" او "غوره" پی ترمنځ توپیر کوي. د S. Brossard په "موسیقي لغت" کې، 3. XK کوچ (1703) د P. په توګه تشریح کوي "د دوو غږونو تسلسل، د غږونو کورس چې په مختلفو کلیمو پورې اړه لري." هو، په جریان کې.

غوږ په ټيټ غږ کې fis-a ګام د G-dur په توګه پیژني، په پورتنۍ غږ کې af ګام د C یا F-dur په توګه. "غیر هارمونیک اړیکه" او "غیر هارمونیک پی." د کوچ لخوا د مترادفاتو په توګه تشریح شوي، او لاندې

اوس هم په دوی باندې تطبیق کیږي.

EF Richter (1853) د "غیر هارمونیک P" لیست کوي. د "غیر خوندور حرکتونو" لپاره، مګر ځینې "ښکلا" (معاون) نوټونه یا د "کمولو" اصول (منځنۍ لینک):

د ارمنستان د مینې سندره "ګارونا" ("پسرلی").

یو حرکت چې زیاتوالی رامینځته کوي. یوه کوټه

ریکټر د X. ریمن په وینا د P. سره تړاو لري، P. د کرومیټ ډول بدل شوي ټون تخصیص دی، چې د اوریدلو لپاره ناخوښه دی. په دې کې ناخوښه د هارمونیکونو ناکافي انضمام دی. ارتباطات، کوم چې د ناپاک غږ سره پرتله کیدی شي. ترټولو خطرناک پاراډکس هغه وخت دی کله چې د ورته نوم درې اړخ ته حرکت وکړي؛ د ټریټون مرحلې سره، P. "مستقیم ځان څرګند دی" (د مثال په توګه، n II – V)؛ توکي په tertsovy تناسب کې (د مثال په توګه، I - hVI) یو منځنی موقف نیسي.

هیس دی کالویټ (1818) د "غیر هارمونیک حرکت" څخه منع کوي چې د خلاص ټریټون لامل کیږي

په هرصورت، "غیر هارمونیک پرمختګ" ته اجازه ورکوي که چیرې دوی "د تقاطع څخه وروسته" (caesuras) ته لاړ شي. IK ګنکی (1863) په سخت سټایل کې د مخنیوي وړاندیز کوي "د ترازو مختلف اړیکې (تعلق) چې د اړونده ټونونو نه نه مراعات کیږي" (د هغه لخوا ورکړل شوی مثال د ب. دریمې برخې او ایم سیکټ څخه مطالعه ده) .

PI تاچیکوفسکي (1872) ناز. P. "د دوه غږونو متضاد چلند." BL یاورسکي (1915) P. د کنجوجیټ غږونو تر مینځ په اړیکه کې د وقفې په توګه تشریح کوي: P. - "په مختلف اوکتو او مختلف غږونو کې د کنجوجیټ غږونو پرله پسې یو ځای کیدل کله چې جاذبه په غلط ډول ترسره کیږي." د بیلګې په توګه. (وابسته غږونه – h1 او c2):

(سمه) مګر نه

(مخ). د یو په وینا. N. Tyulin او NG Privano (1956)، د P. دوه ډوله دي. په لومړي کې، هغه غږونه چې P. جوړوي په عمومي ماډل جوړښت کې شامل نه دي (P. غلط غږ کوي)، دویمه کې، دوی د عمومي ماډل جوړښت په ګوته کوي (P. ممکن د منلو وړ وي).

اخځ: Hess de Calve، د موسیقۍ تیوري ...، لومړۍ برخه، هار.، 1، مخ. ۲۶۵-۶۷ ; ستاسوف VV، د ګلینکا په اړه ښاغلي روستیسلاو ته لیک، "تیاتریک او میوزیک بلیټین"، 1818، اکتوبر 265، په کتاب کې ورته: Stasov VV، د موسیقۍ په اړه مقالې، vol. 67، م.، 1857، مخ. ۳۵۲-۵۷ ; ګنک I.، د موسیقۍ د کمپوز کولو بشپړ لارښود، سینټ پیټرزبرګ، (27)، مخ. 1-1974، م.، 352، 57؛ تاچیکوفسکي PI، د هماهنګۍ د عملي مطالعې لارښود، M.، 1865، په کتاب کې ورته: Tchaikovsky PI، Poly. کول soch., vol. III-a، M.، 41، p. ۷۵-۷۶ ; یاورسکي بی، د موډل تال په جوړولو کې تمرینونه، 46 برخه، ایم.، 1876، مخ. ٤٧ ; ټیلین یو. N.، Privano NG، د همغږي نظري بنسټونه، L.، 1909، مخ. 1872-1957، م.، 75، مخ. ۲۱۰-۱۵ ; Zarlino G.، Le Institutei harmonice. د 76، NY، (1) یو عکس؛ مرسین ایم، هارموني یونیورسل. La théorie et la pratique de la musique (P.، 1915-47)، t. 1956، مخ، 205، مخ. ۳۱۲-۱۴ ; Brossard S., Dictionaire de music…, P., 10; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1965, S. 210-15; his, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1558, S. 1965-1636, يعنې، Kassel – Basel, 37; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 2، بولونا، 1963، مخ. XIX-XXII؛ کوچ H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 312, Hdlb., 14, S. 1703-1713; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 111 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (12) Müller-Blattau J., Die Compositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Lpz. ua، 1739.

یو. ایچ خولوپوف