اسحاق سټرن |
اسحاق سټرن
سټرن یو نامتو هنرمند - موسیقار دی. د هغه لپاره وایلین د خلکو سره د اړیکو وسیله ده. د وسیلې د ټولو منابعو کامل ملکیت یو خوشحاله فرصت دی چې د فرعي رواني نزاکتونو، افکارو، احساساتو او مزاجونو د وړاندې کولو لپاره - هر هغه څه چې د یو شخص روحاني ژوند بډایه وي.
اسحاق سټرن د ۱۹۲۰ کال د جولای په ۲۱ مه د اوکراین په کریمنیتس آن وولین ښار کې زېږېدلی دی. لا دمخه په ماشومتوب کې، هغه په متحده ایالاتو کې د خپل مور او پلار سره پای ته ورسید. "زه شاوخوا اوه کلن وم چې یو ګاونډي هلک، زما ملګري، لا دمخه د وایلین غږول پیل کړي وو. دا ماته هم الهام راکړ. اوس دا سړی د بیمې په سیسټم کې خدمت کوي، او زه یو وایلن غږونکی یم، "سټرن یادونه وکړه.
اسحاق لومړی د خپلې مور تر لارښوونې لاندې پیانو غږول زده کړل او بیا یې د سان فرانسیسکو په محافظه کاره ټولنه کې د مشهور ښوونکي این بلیندر په ټولګي کې وایلین زده کړل. ځوان په نورمال ډول وده وکړه، په تدریجي ډول، په هیڅ صورت کې د ماشوم په څیر نه و، که څه هم هغه د 11 کلنۍ په عمر کې د آرکسټرا سره پیل وکړ، د خپل ښوونکي سره یې د باچ دوه کنسرټو لوبه کوله.
ډیر وروسته، هغه د دې پوښتنې ځواب ورکړ چې کوم عوامل د هغه په تخلیقي پرمختګ کې پریکړه کونکي رول لوبولی دی:
"په لومړي ځای کې به زه خپل ښوونکی نوم بلیندر واچوم. هغه هیڅکله ماته نه دي ویلي چې څنګه لوبه وکړم، هغه یوازې ما ته وویل چې څنګه نه، او له همدې امله ما مجبور کړ چې په خپلواکه توګه د بیان مناسبې وسیلې او تخنیکونه وګورم. البته، ډیری نورو په ما باور درلود او زما ملاتړ یې وکړ. ما په سان فرانسسکو کې په پنځلس کلنۍ کې خپل لومړنی خپلواک کنسرت ورکړ او په سختۍ سره د ماشوم په څیر ښکاري. دا ښه وو. ما د ارنسټ کنسرټو لوبه وکړه - په حیرانتیا سره ستونزمن، او له همدې امله هیڅکله یې نه دی ترسره کړی.
په سان فرانسیسکو کې، سټرن د وایلین فضا کې د نوي راپورته کیدونکي ستوري په توګه خبرې شوي. په ښار کې شهرت هغه ته نیویارک ته لاره پرانیستله او د اکتوبر په 11، 1937 کې، سټرن د ټاون هال په تالار کې خپله لومړۍ لوبه وکړه. په هرصورت، کنسرت یو احساس نه و.
"په 1937 کې زما د نیویارک لومړی پیل خورا ښه نه و، تقریبا یو ناورین. زه فکر کوم چې ما ښه لوبه وکړه، مګر منتقدین غیر دوستانه وو. په لنډه توګه، ما په یو انټرسټي بس کې کودتا وکړه او له مانهټن څخه وروستي تمځای ته د پنځو ساعتونو لپاره مزل وکړ، پرته له دې چې ښکته شوم، د دې شک په اړه فکر کول چې ایا دوام ورکړم یا رد کړم. یو کال وروسته، هغه بیا په سټیج کې راښکاره شو او دومره ښه لوبه یې ونه کړه، مګر نیوکه زما په لیوالتیا سره ومنله.
د امریکا د تکړه بادارانو په شا کې، سټرن په هغه وخت کې له لاسه ورکړ او لا تر اوسه یې د هیفټز، مینوین او نورو "وائلن پاچاهانو" سره سیالي نه کوله. اسحاق بیرته سان فرانسیسکو ته راستون شو، چیرته چې هغه د مینوین پخوانی ښوونکی، لویس پرسنجر په مشوره کار ته دوام ورکوي. جګړې د هغه زده کړه له خنډ سره مخ کړه. هغه په ارام سمندر کې د متحده ایالاتو پوځي اډو ته ډیری سفرونه کوي او د سرتیرو سره کنسرتونه ورکوي.
وی روډینکو لیکي، "د کنسرت ډیری نندارتونونه چې د دویمې نړیوالې جګړې په کلونو کې دوام لري،" د هنرمند سره مرسته وکړه چې خپل ځان ومومي، خپل "غږ" پیدا کړي، یو ډول صادقانه، مستقیم احساساتي بیان. دا احساس د نیویارک په کارنیګي هال (1943) کې د هغه دوهم کنسرت و ، وروسته له هغه چې دوی د سټرن په اړه د نړۍ یو له نامتو وایلینیسټانو څخه خبرې پیل کړې.
سټرن د امپریساریو لخوا محاصره شوی، هغه یو لوی کنسرټ فعالیت رامینځته کوي، په کال کې تر 90 پورې کنسرټونه ورکوي.
د یو هنرمند په توګه د سټرن په رامینځته کولو پریکړه کونکی نفوذ د هسپانوي سیلیسټ کاسل سره د هغه اړیکه وه. په 1950 کې، وایلن د لومړي ځل لپاره د سویلي فرانسې په پرادیس ښار کې د پابلو کاسل فیستیوال ته راغی. د Casals سره ناستې د ځوان موسیقار ټول نظرونه په پښو وغورځول. وروسته، هغه ومنله چې هیڅ یو وایلین په هغه اغیزه نه درلوده.
سټرن وايي: "کاسل ډیر څه تایید کړل چې ما په مبهم ډول احساس کړی او تل یې هیله درلوده." - زما اصلي شعار د موسیقۍ لپاره وایلین دی، نه د وایلن لپاره موسیقي. د دې موخې د پوهیدو لپاره، دا اړینه ده چې د تفسیر خنډونه له منځه یوسي. او د Casals لپاره دوی شتون نلري. د هغه مثال دا ثابتوي چې حتی د ذوق له ټاکل شوي حدودو څخه هاخوا، دا اړینه نه ده چې د بیان په ازادۍ کې ډوب شي. هر څه چې Casals ماته راکړل عمومي وو، نه مشخص. تاسو د یو لوی هنرمند تقلید نشئ کولی ، مګر تاسو کولی شئ له هغه څخه زده کړئ چې څنګه فعالیت ته نږدې شئ.
وروسته، پراډا سټرن په 4 فستیوالونو کې ګډون وکړ.
د سټرن د فعالیت وروستۍ ورځ د 1950 لسیزې پورې اړه لري. بیا د مختلفو هیوادونو او براعظمونو اوریدونکي د هغه له هنر سره آشنا شول. نو، په 1953 کې، وایلینسټ یو سفر وکړ چې نږدې ټوله نړۍ یې پوښلې: سکاټلینډ، هونولولو، جاپان، فیلیپین، هانګ کانګ، کلکته، بمبی، اسراییل، ایټالیا، سویس، انګلستان. دا سفر په 20 دسمبر 1953 کې په لندن کې د شاهي آرکسټرا سره د فعالیت سره بشپړ شو.
"د هر کنسرټ لوبغاړي په څیر ، د سټرن سره د هغه په نه ختمیدونکي ګرځیدو کې ، په زړه پورې کیسې یا سفرونه له یو ځل څخه ډیر پیښ شوي ،" LN رابین لیکي. نو، په 1958 کې د میامي بیچ کې د فعالیت په جریان کې، هغه یو ناغوښتل شوی لیدونکی وموند چې په کنسرت کې حاضر و. دا یو شورماشور کرکټ و چې د برهمس کنسرټو فعالیت کې یې مداخله وکړه. د لومړۍ جملې په غږولو سره، وایلن غږونکي اورېدونکو ته مخ شو او ویې ویل: "کله چې ما تړون لاسلیک کړ، ما فکر کاوه چې زه به په دې کنسرت کې یوازینی سندرغاړی یم، مګر، ظاهرا ما یو سیالي درلوده." د دې کلمو سره، سټرن په سټیج کې د کجور درې ونو ته اشاره وکړه. سمدلاسه درې حاضرین راښکاره شول او د کجورې ونې ته یې په ډیر پام سره غوږ ونیول. هیڅ نه! د موسیقۍ نه الهام اخیستی، کرکټ خاموش شو. خو کله چې هنرمند لوبه بیا پیل کړه، سمدستي د کریکټ دوه اړخیزه لوبه بیا پیل شوه. زه باید بې بلنه شوی "اجراء کوونکی" وباسم. لاسونه لرې شول، او سټرن په آرامۍ سره کنسرټ پای ته ورساوه، د تل په څیر د تاڼې په غږولو سره.
په 1955 کې، سټرن د ملګرو ملتونو له یوې پخوانۍ کارمند سره واده وکړ. د دوی لور راتلونکی کال زیږیدلی. ویرا سټرن اکثرا د خپل میړه سره په سفرونو کې راځي.
بیاکتونکو سټرن ته د ډیری ځانګړتیاو سره مینه نه وه ورکړې: "فضول هنري، احساساتي د ښه ذوق او د کمان غیر معمولي مهارت سره یوځای. یووالی، روښانتیا، د کمان "انفینیت"، د غږونو لامحدود سلسله، عالي، مذکر تارونه، او په پای کې، د حیرانتیا سټروکونو بې حسابه شتمني، له پراخو جلا کولو څخه تر په زړه پورې سټیکاټو پورې، د هغه په لوبولو کې د پام وړ دي. برید د وسیلې په تنوع کې د سټرن مهارت دی. هغه پوهیږي چې څنګه یو ځانګړی غږ پیدا کړي نه یوازې د مختلفو دورونو او لیکوالانو د کمپوزونو لپاره، او په ورته کار کې، د هغه د وایلین غږ "بیا زیږیدلی" د پیژندلو څخه بهر دی.
سټرن په اصل کې یو سندرغاړی دی، مګر د هغه غږول د ډرامې لپاره اجنبی نه و. هغه د فعالیت د خلاقیت سلسله متاثره کړه، د موزارټ تشریح په فرعي ښکلا کې، د باخ په زړه پورې "ګوتیک" کې او د برهمز ډراماتیک ټکرونو کې مساوي ښکلی.
هغه وايي: "زه د مختلفو هیوادونو میوزیک خوښوم، کلاسیک، ځکه چې دا لوی او نړیوال دی، عصري لیکوالان، ځکه چې دوی ما او زموږ وخت ته یو څه وایي، زه هم د "هیکني" په نامه یاد شوي اثار خوښوم، لکه د Mendelssohn Concertos او Tchaikovsky.
وی روډینکو لیکي:
"د تخلیقي بدلون په زړه پورې وړتیا د سټرن هنرمند لپاره دا ممکنه کوي چې نه یوازې دا چې "انځور" سټایل وکړي ، بلکه په دې کې په انځوریز ډول فکر وکړي ، نه د احساساتو "ښکاره کولو" ، بلکه په میوزیک کې د بشپړ وینې ریښتینې تجربې څرګندولو لپاره. دا د هنرمند د عصريتوب راز دی، چې د هغه د ترسره کولو په سټایل کې د فعالیت هنر او د هنري تجربې هنر سره یوځای شوی. د وسایلو د ځانګړتیا عضوي احساس، د وایلین طبیعت او په دې اساس رامینځته شوي د وړیا شاعرانه اصلاح روحیه موسیقۍ ته اجازه ورکوي چې په بشپړ ډول د خیال الوتنې ته تسلیم شي. دا تل جذبوي، لیدونکي جذبوي، هغه ځانګړي لیوالتیا، د خلکو او هنرمندانو تخلیقي ښکیلتیا ته وده ورکوي، کوم چې د I. Stern په کنسرتونو کې واکمن دي.
حتی په بهر کې، د سټرن لوبه په غیر معمولي ډول همغږي وه: نه ناڅاپي حرکتونه، نه زاویه، او نه "ټکی" لیږدونه. یو څوک کولی شي د وایلین ښي لاس ستاینه وکړي. د کمان "گرفت" آرام او ډاډمن دی، د کمان د نیولو په ځانګړي ډول سره. دا د اوږو د فعالو حرکتونو او د اوږو اقتصادي کارولو پراساس دی.
فیختینګولټس لیکي: "موسیقي عکسونه د هغه په تفسیر کې تقریبا د پام وړ مجسمه راحت منعکس کوي ، مګر ځینې وختونه یو رومانتيک بدلون هم ، د سیوريونو یوه زړه راښکونکې بډایه ، د غږونو "لوبې" هم. داسې بریښي چې دا ډول ځانګړتیا سټرن له مدرنیت څخه لرې کوي او له هغه "ځانګړي" څخه چې د هغې ځانګړتیا ده او په تیرو وختونو کې شتون نلري. د احساساتو "پرانستې"، د دوی د لیږد سمدستي، د ستړیا او شک نشتوالی د رومانتيک وایلینیسټانو د تیر نسل ځانګړتیا وه، چې لاهم د XNUMX پیړۍ ساه موږ ته راوړي. په هرصورت، دا داسې نه ده: "د سټرن هنر د عصري کولو نامتو احساس لري. د هغه لپاره، میوزیک د لیوالتیا یوه ژوندۍ ژبه ده، کوم چې په دې هنر کې د هغه یووالي مخه نه نیسي، کوم چې هیین لیکلي - هغه یووالي چې شتون لري "د لیوالتیا او هنري بشپړتیا ترمنځ."
په 1956 کې، سټرن لومړی شوروي اتحاد ته راغی. بیا هنرمند څو ځله زموږ هیواد څخه لیدنه وکړه. K. Ogievsky په 1992 کې روسیې ته د استاد د سفر په اړه په روښانه توګه خبرې وکړې:
"اسحاق سټرن عالي دی! زموږ په هیواد کې د هغه د وروستي سفر څخه څلورمه پیړۍ تیریږي. اوس استاد له اویا څخه زیات دی، او د هغه په زړه پورې لاسونو کې وایلین لا هم د ځوان په توګه سندرې وايي، د غږ په زړه پورې غوږونو ته غوږ نیسي. د هغه د کارونو متحرک نمونې د دوی د ښکلا او اندازې سره حیران دي، د باریکونو توپیر او د غږ جادو "پرواز"، کوم چې په آزاده توګه حتی د کنسرټ هالونو "کڼو" کونجونو ته ننوځي.
د هغه تخنیک لاهم بې عیب دی. د مثال په توګه، د موزارټ کنسرټو (G-dur) یا د بیتووین کنسرټو سټرن لوی پاسونو کې "بیډ شوي" مجسمې په بې ساري پاکوالي او فلیګري برنامه سره ترسره کوي، او د هغه د لاس حرکتونو همغږي یوازې حسد کیدی شي. د استاد بې ساري ښي لاس، چې ځانګړی انعطاف د کمان بدلولو او تارونو بدلولو پر مهال د غږ کرښې بشپړتیا ساتلو ته اجازه ورکوي، لاهم دقیق او باوري دی. زما په یاد دي چې د سټرن د "بدلونونو" په زړه پورې ناڅرګندتیا، چې د هغه د تیرو لیدنو په جریان کې یې د مسلکیانو خوښي راپارولې وه، نه یوازې د موسیقۍ د ښوونځیو او کالجونو ښوونکي یې جوړ کړل، بلکې د مسکو محافظه کارانو هم د دې خورا پیچلي عنصر ته د دوی پام دوه چنده کړ. د وایلین تخنیک
مګر خورا حیرانتیا او داسې ښکاري چې د سټرن وایبراټو حالت د نه منلو وړ دی. لکه څنګه چې تاسو پوهیږئ، د وایلین وایبریشن یوه نازکه موضوع ده، د هغه د خوښې سره سم د "میوزیک لوښو" لپاره د اداکار لخوا اضافه شوي معجزه موسم یادونه کوي. دا هیڅ راز پټه نه ده چې وایلن غږونکي، لکه د سندرغاړو په څیر، ډیری وختونه د دوی د کنسرټ فعالیت پای ته نږدې کلونو کې د دوی د وایبراټو کیفیت کې نه بدلیدونکي بدلونونه تجربه کوي. دا په ضعیف ډول کنټرول کیږي ، د هغې طول په غیر ارادي ډول لوړیږي ، فریکوینسي کمیږي. د وایلینیست کیڼ لاس، لکه د سندرغاړو د غږ تارونو په څیر، لچک له لاسه ورکوي او د هنرمند د جمالیاتی "I" اطاعت بندوي. وایبریشن معیاري ښکاري، خپل ژوند له لاسه ورکوي، او اوریدونکي د غږ یوازیتوب احساسوي. که تاسو باور لرئ چې یو ښکلی حرکت د خدای لخوا غوره شوی، نو دا معلومه شوه چې د وخت په تیریدو سره، خدای خوښ دی چې خپل ډالۍ بیرته واخلي. خوشبختانه، دا ټول د نامتو میلمه لوبغاړو لوبې سره هیڅ تړاو نلري: د خدای ډالۍ د هغه سره پاتې ده. سربیره پردې ، داسې بریښي چې د سټرن غږ غوړیږي. د دې لوبې په اورېدلو سره به مو د یو داسې خوندور څښاک افسانه را په یاد شي، چې خوند یې دومره خوندور دی، بوی یې دومره خوندور دی او خوند یې دومره خوږ دی، چې غواړې یې وڅښئ او تنده یې لا پسې سختېږي.
هغه څوک چې په تیرو کلونو کې سټرن اوریدلي دي (د دې کرښو لیکوال دومره خوشحاله و چې د هغه د مسکو په ټولو کنسرتونو کې یې برخه اخیستې وه) د حقیقت په وړاندې ګناه نه کوي کله چې دوی د سټرن د وړتیا د ځواکمن پرمختګ په اړه خبرې کوي. د هغه لوبه، په سخاوت سره د شخصیت په زړه پورې او بې ساري اخلاص سره مینه لري، د هغه غږ، لکه څنګه چې د روحاني حیرانتیا څخه اوبدل شوی وي، په hypnotically عمل کوي.
او اوریدونکي د روحاني انرژي حیرانتیا چارج ترلاسه کوي، د ریښتینې نیکمرغۍ شفاهي انجیکونه، په تخلیقی بهیر کې د ګډون پدیده تجربه کوي، د خوښۍ احساس.
موسیقار دوه ځله په فلمونو کې کار کړی دی. د لومړي ځل لپاره هغه د جان ګارفیلډ په فلم "Humoresque" کې د سپیڅلي رول لوبولی و، دویم ځل - د مشهور امریکایی امپریساریو یوروک په اړه فلم "نن موږ سندرې کوو" (1952) کې د یوجین یسای رول.
سټرن د خلکو سره د معاملې په اسانۍ ، مهربانۍ او ځواب ویونکي کې توپیر لري. د بیسبال یو لوی مینه وال، هغه په سپورت کې خبرونه په حسد سره تعقیبوي لکه څنګه چې هغه په میوزیک کې وروستي کوي. د خپلې خوښې ټیم د لوبې لیدلو توان نلري، هغه غوښتنه کوي چې سمدستي پایلې راپور کړي، حتی په کنسرتونو کې.
استاد وايي: "زه هیڅکله یو شی هیر نه کړم: هیڅ داسې لوبغاړی نشته چې د موسیقۍ څخه لوړ وي." - دا تل د خورا غوره هنرمندانو په پرتله ډیر فرصتونه لري. له همدې امله دا پیښیږي چې پنځه virtuosos کولی شي د موسیقۍ ورته پاڼه په بشپړ ډول په مختلفو لارو تشریح کړي - او دوی ټول په هنر کې مساوي وي. ځینې وختونه شتون لري کله چې تاسو د پام وړ خوښۍ احساس کوئ چې تاسو یو څه کړي دي: دا د موسیقۍ لپاره خورا ښه ستاینه ده. د دې ازموینې لپاره، لوبغاړی باید خپل ځواک خوندي کړي، نه دا په نه ختمیدونکي نندارتونونو کې مصرفوي.
