ژان بپتست لولي |

ژان بپتست لولي

لولي ژان بپټیسټ. Minuet

د دې ایټالوی په څیر ډیر لږ فرانسوی موسیقار وو، هغه یوازې په فرانسه کې د یوې پیړۍ لپاره شهرت ساتلی دی. آر رولان

JB لولي د XNUMX پیړۍ ترټولو لوی اوپیرا کمپوزر او د فرانسوي میوزیک تیاتر بنسټ ایښودونکی دی. لولي د ملي اوپیرا تاریخ ته د نوي ژانر د جوړونکي په توګه داخل شو - شعري تراژیدي (لکه څنګه چې په فرانسه کې لوی افسانوي اوپیرا ویل کیږي) ، او د یوې غوره تیاتر شخصیت په توګه - دا د هغه تر مشرۍ لاندې د میوزیک شاهي اکاډمۍ شو. په فرانسه کې لومړی او اصلي اوپیرا کور، چې وروسته یې د ګرانډ اوپرا په نوم نړیوال شهرت ترلاسه کړ.

لولي د ملر په کورنۍ کې زیږیدلی و. د ځوان موسیقۍ وړتیاوې او د اداکارۍ مزاج د ډیوک آف ګیس پام ځانته را اړولی، څوک چې، ca. په 1646 کې هغه لولي پاریس ته بوتله، هغه یې د شهزادګۍ مونټپینسیر (د پاچا لوئس XIV خور) په خدمت کې وټاکه. په خپل هیواد کې د موسیقۍ زده کړې نه دي ترلاسه کړي، چا چې په 14 کلنۍ کې یوازې ګیتار غږول او غږول، لولي په پاریس کې د موسیقۍ او سندرې زده کړه وکړه، د هارپسیکورډ غږولو او په ځانګړې توګه د هغه د خوښې وایلین درسونه یې واخیستل. ځوان ایټالوی، چې د لوئس XIV په ګټه یې ګټلی، په خپله محکمه کې یو ښه کیریر جوړ کړ. یو با استعداده فضیلت، چې د هغه په ​​اړه معاصرانو وویل - "د بپټیسټ په څیر وایلن غږول"، هغه ډیر ژر مشهور آرکیسټرا "د پاچا 24 وایلین" ته ننوت، نږدې. 1656 د هغه کوچني آرکیسټرا "د پاچا 16 وایلینز" تنظیم او رهبري کړ. په 1653 کې، لولي د "د موسیقۍ د محکمې موسیقۍ" مقام ترلاسه کړ، له 1662 راهیسې هغه دمخه د محکمې موسیقۍ سرپرست و، او 10 کاله وروسته - په پاریس کې د موسیقۍ شاهي اکاډمۍ موندلو حق لپاره د پیټینټ مالک ". له دې حق څخه د ژوند په اوږدو کې ګټه پورته کول او هر هغه زوی ته چې د پاچا د موسیقۍ د سرپرست په توګه د هغه ځای ناستی وي هغه ته یې وسپاري. په 1681 کې، لوئس XIV د هغه د خوښې سره د نیکمرغۍ لیکونو او د شاهي سلاکار - سکرتر لقب سره ویاړ. په پاریس کې له مړینې وروسته، لولي د خپلو ورځو تر پایه پورې د فرانسې د پلازمینې د موسیقي ژوند د مطلق حاکم موقف ساتلی و.

د لولي کار په عمده توګه په هغو ژانرونو او بڼو کې وده کړې چې د "لمر پاچا" په محکمه کې رامینځته شوي او کرل شوي. اوپیرا ته د مخه کولو دمخه، لولي د خپل خدمت په لومړیو لسیزو کې (1650-60) د موسیقۍ موسیقۍ (د تارونو لپاره سوټ او تغیرات، د باد آلاتو لپاره انفرادي ټوټې او مارچونه، او نور)، سپیڅلي کمپوزونه، د بیلټ پرفارمنس لپاره موسیقي (" ناروغ کیپیډ، "السیډیانا"، "د مسخره کولو بیلټ"، او داسې نور). د موسیقۍ لیکوال، ډایرکټر، لوبغاړی او نڅاګر په توګه په دوامداره توګه د محکمې په بیلټونو کې برخه اخیستل، لولي د فرانسوي نڅا په دودونو، د هغې تال، تال او د سټیج ځانګړتیاوو کې مهارت درلود. د JB Molière سره همکارۍ د موسیقۍ سره مرسته وکړه چې د فرانسوي تیاتر نړۍ ته ننوځي، د سټیج وینا، اداکارۍ، لارښود، او داسې نور ملي هویت احساس کړي. لولي د مولیر د ډرامو لپاره میوزیک لیکي (په خپله خوښه واده، د ایلیس شهزاده، سیسیلین)، " د شفا ورکوونکي سره مینه وکړئ، او داسې نور)، په کامیډي "مونسیور دی پورسونجیک" کې د پورسونجیک رول لوبوي او مفتي په "شرافت کې سوداګر" کې. هغه د اوږدې مودې لپاره د اوپیرا مخالف پاتې شو، په دې باور وو چې فرانسوي ژبه د 1670 لسیزې په لومړیو کې لولي، د دې ژانر لپاره مناسبه نه وه. ناڅاپه خپل نظر بدل کړ. د 1672-86 په موده کې. هغه د موسیقۍ په شاهي اکاډمۍ کې 13 د سندرو تراژیدۍ ترسره کړې (پشمول د کاډموس او هرمیون، السیست، تیسس، اتیس، ارمیدا، اکیس او ګالټیا). دا هغه کارونه وو چې د فرانسوي میوزیک تیاتر بنسټ یې کېښود او د ملي اوپیرا ډول یې وټاکه چې د څو لسیزو لپاره یې فرانسه واکمنه کړه. "لولي یوه ملي فرانسوي اوپیرا جوړه کړه، په کوم کې چې متن او موسیقي دواړه د بیان ملي وسیلو او ذوقونو سره یوځای شوي، او د فرانسوي هنر نیمګړتیاوې او فضیلتونه دواړه منعکس کوي،" د آلمان څیړونکی جی کریچمر لیکي.

د لولي د شعري تراژیدي سټایل د کلاسیک دور د فرانسوي تیاتر دودونو سره په نږدې اړیکه کې رامینځته شوی. د پرولوګ سره د لوی پنځه عمل ترکیب ډول ، د تلاوت او سټیج لوبې کولو څرنګوالی ، د پلاټ سرچینې (د لرغوني یونان افسانه ، د لرغوني روم تاریخ) ، نظریات او اخلاقي ستونزې (د احساساتو او دلیلونو شخړه ، جذبه او دنده د لولي اوپیرا د پی کورنییل او جې ریسین تراژیدیو ته نږدې کړي. د ملي بیلی له دودونو سره د شعري تراژیدي اړیکې لږ مهم ندي - لوی توپیرونه (د نڅا شمیرې داخل شوي چې د پلاټ سره تړاو نلري) ، د پام وړ لاریونونه ، لاریونونه ، جشنونه ، جادویی نقاشۍ ، د څړځایونو صحنې د آرائشی او په زړه پورې ځانګړتیاو ته وده ورکوي. د اوپیرا فعالیت د بیلیټ معرفي کولو دود چې د لولي په وخت کې رامینځته شو خورا باثباته ثابت شو او د څو پیړیو لپاره په فرانسوي اوپیرا کې دوام درلود. د لولي نفوذ د XNUMXth په وروستیو او د XNUMXth پیړیو په لومړیو کې د آرکسټرال سویټونو کې منعکس شوی و. (G. Muffat, I. Fuchs, G. Telemann او نور). د لولي د بیلې توپیرونو په روحیه کې جوړ شوی، دوی فرانسوي نڅا او د کرکټر ټوټې شاملې وې. د XNUMX پیړۍ په اوپیرا او وسیله میوزیک کې پراخه. یو ځانګړی ډول اوورچر ترلاسه کړ، کوم چې د لولي په شعري تراژیدي کې بڼه ونیوه (د "فرانسوي" په نامه یادیږي، چې یو ورو، جدي معرفي او یو ځواکمن، خوځنده اصلي برخه لري).

د XVIII پیړۍ په دویمه نیمایي کې. د لولي او د هغه د پلویانو شعري تراژیدي (ایم. چارپینټیر، A. کمپرا، A. Detouches)، او د هغې سره د محکمې اوپیرا ټول سټایل، د ګړندۍ بحثونو، تمثیلونو، طنز ("د جنګ جګړه بوفونز"، "د ګلوشینانو او پیکچینیسټانو جګړه"). هنر، چې د مطلقیت د عروج په دوره کې راڅرګند شو، د دیدروټ او روسو د معاصرو خلکو لخوا د زنګون، بې جانه، نامناسب او نامتو په توګه وپیژندل شو. په ورته وخت کې، د لولي کار، چې په اوپیرا کې د ستر اتل سټایل په جوړولو کې یو ځانګړی رول لوبولی و، د اوپیرا موسیقارانو (JF Rameau، GF Handel، KV Gluck) پام ځانته راجلب کړ، کوم چې د یادګاریت، پیتوس، او د زړه پورې کولو په لور یې جذب کړ. په کلکه منطقي، منظم تنظیم.

I. Okhalova