جوهان سباستیان باخ |

جوهان سیبسټین باچ

باخ نوی ندی، زوړ ندی، دا ډیر څه دی - دا ابدي دی ... R. Schumann

1520 کال د باچس د زوړ برګر کورنۍ د شاخ کولو جینولوژیکي ونې ریښه په نښه کوي. په آلمان کې، د "بخ" او "موسیقار" کلمې د څو پیړیو لپاره مترادف وې. په هرصورت، یوازې په کې پنځم نسل "د دوی له مینځ څخه ... یو سړی راڅرګند شو چې د هغه عالي هنر دومره روښانه رڼا خپره کړه چې د دې روښانتیا انعکاس په دوی باندې راوتلی و. دا جوهان سیباستیان باخ و، د هغه د کورنۍ او پلرونو ښکلا او ویاړ، یو سړی چې د بل چا په څیر، د موسیقۍ د هنر لخوا ملاتړ شوی و. نو په 1802 I. فورکیل، د نوي پیړۍ په پیل کې د موسیقۍ لومړنی ژوندلیک لیکونکی او د موسیقۍ لومړی ریښتینی پوه و، د باخ د عمر لپاره د هغه له مړینې سمدستي وروسته لوی کانټور ته الوداع وویل. مګر حتی د "د موسیقۍ هنر" د غوره شوي ژوند په جریان کې، دا ستونزمنه وه چې غوره شوي برخلیک ته ووایاست. په بهر کې، د باخ ژوندلیک د 1521 - 22 پیړیو په جریان کې د کوم آلماني موسیقۍ ژوندلیک څخه توپیر نلري. باخ د تورینګین په کوچني ښار کې زیږیدلی و ، د افسانوي وارټبرګ کلا ته نږدې موقعیت لري ، چیرې چې په مینځنۍ پیړۍ کې ، د افسانې په وینا ، د مینیسنګ رنګ سره یو ځای شو ، او په XNUMX-XNUMX کې. د ایم لوتر کلمه غږیدله: په وارټبورګ کې لوی اصلاح کونکي انجیل د پلرني ټاټوبي ژبې ته ژباړلی.

جې ایس باخ د ماشومتوب تکړه نه و، مګر د ماشومتوب څخه، د موسیقۍ په چاپیریال کې، هغه خورا بشپړ تعلیم ترلاسه کړ. لومړی، د خپل مشر ورور JK Bach او د ښوونځي کانټرانو J. Arnold او E. Herda تر لارښوونې لاندې په Ohrdruf (1696-99) کې، بیا په Lüneburg کې د سینټ مایکل کلیسا په ښوونځي کې (1700-02). په 17 کلنۍ کې، هغه د هارپسیکورډ، وایلین، وایولا، ارګان مالکیت درلود، په سندره کې سندرې ویلې، او د هغه د غږ له بدلون وروسته، هغه د پریفیک (د کانټر مرستیال) په توګه کار کاوه. د کوچني عمر څخه، باخ د عضوي برخې په برخه کې د خپل مسلک احساس وکړ، په نه ستړي کېدونکې توګه د منځني او شمالي جرمني ماسټرانو - J. Pachelbel، J. Lewe، G. Boehm، J. Reinken - د عضوي اصلاح کولو هنر، چې دا وه. د هغه د کمپوز کولو مهارتونو پر بنسټ. دې ته باید د اروپایی میوزیک سره پراخه پیژندنه اضافه شي: باخ په سیل کې د خپل فرانسوي ذوقونو لپاره پیژندل شوي د محکمې چپل کنسرتونو کې برخه واخیسته ، د ښوونځي په کتابتون کې د ایټالوي ماسټرانو بډایه ټولګې ته لاسرسی وموند او په نهایت کې ، په مکرر لیدنو کې. هامبورګ ته، هغه کولی شي د محلي اوپرا سره آشنا شي.

په 1702 کې، د مایکلسکول له دیوالونو څخه یو ښه تعلیم یافته موسیقار راڅرګند شو، مګر باخ د زده کړې لپاره خپل خوند له لاسه ورکړ، د هر هغه څه "تقلید" چې کولی شي د خپل ژوند په اوږدو کې د هغه مسلکي افق پراخولو کې مرسته وکړي. د پرمختګ لپاره دوامداره هڅې د هغه میوزیک کیریر په نښه کړ، کوم چې د وخت د دود سره سم، د کلیسا، ښار یا محکمې سره تړاو درلود. په تصادفي توګه نه، چې دا یا هغه خالي ځای یې برابر کړ، مګر په ټینګه او ثابته توګه، هغه د موسیقۍ درجه بندي بلې درجې ته د اورګانیسټ (ارنسټاډټ او موهلوسین، 1703-08) څخه د کنسرټ ماسټر (ویمار، 170817)، بانډ ماسټر (کیټین، 171723) ته پورته شو. )، په پای کې، د موسیقۍ مشر او لارښود (لیپزګ، 1723-50). په ورته وخت کې، د باچ تر څنګ، یو تمرین کوونکی موسیقار، د باچ موسیقار وده وکړه او ځواک یې ترلاسه کړ، د ځانګړو دندو له حدودو څخه لرې ګام چې د هغه لپاره د هغه په ​​​​تخلیقي هڅونو او لاسته راوړنو کې ټاکل شوی و. د ارنسټاد ارګانیست د "کوریل کې ډیری عجیب تغیرات ... چې ټولنه یې شرمنده کړې" د جوړولو لپاره ملامت دی. د دې مثال د 33 پیړۍ په لومړۍ لسیزه کې دی. 1985 chorales په دې وروستیو کې (1705) د یو عادي (له کرسمس څخه تر ایستر پورې) د لوتران ارګانیست ساخوف ، او همدارنګه د موسیقۍ او تیوریسټ GA سورج د کاري ټولګې د یوې برخې په توګه وموندل شو. حتی تر یوې اندازې پورې، دا ملامتي کولی شي د باخ په لومړني عضوي دورونو کې پلي شي، د کوم مفهوم چې په ارنسټاد کې لا دمخه بڼه اخیستل پیل شوي. په ځانګړې توګه د 06-XNUMX په ژمي کې د لیدلو وروسته. لیوبیک، چیرته چې هغه د D. Buxtehude په بلنه لاړ (مشهور موسیقار او ارګانیست د هغه ځای ناستی په لټه کې و چې په مارینکیرچ کې ځای ترلاسه کولو سره، د خپلې یوازینۍ لور سره واده کولو ته چمتو و). باخ په لیوبیک کې پاتې نه شو، مګر د بکسټیوډ سره اړیکه د هغه په ​​​​ټولو نورو کارونو کې د پام وړ اغیزه پریښوده.

په 1707 کې، باخ د سینټ بلیس په کلیسا کې د ارګانیست پوسټ د اخیستو لپاره موهلوسین ته لاړ. هغه ساحه چې د ارنسټاد په پرتله یو څه لوی فرصتونه چمتو کوي، مګر په ښکاره توګه د باخ په وینا، "د کلیسا منظم موسیقي ترسره کول او په عمومي توګه، که امکان ولري، د کلیسا د موسیقۍ پراختیا کې مرسته وکړي، کوم چې نږدې ځواک ترلاسه کوي. هر ځای، د کوم لپاره چې د کلیسا د غوره لیکنو پراخه ذخیره (استعفا د جون په 25، 1708 کې د موهلوسین ښار مجسټریټ ته لیږل شوې). دا ارادې باخ به په ویمار کې د ساکس - ویمار ډیوک ارنسټ په محکمه کې ترسره کړي ، چیرې چې هغه د کلا په کلیسا او چپل کې د څو اړخیزو فعالیتونو په تمه و. په ویمر کې، د عضوي ساحه کې لومړی او خورا مهم خصوصیت رسم شو. دقیقې نیټې نه دي ساتل شوي، مګر داسې ښکاري چې (د ډیری نورو په منځ کې) لکه د توکاټا او فیګو په D مائنر کې، پریلیډز او فیګیو په C مائنر او F مائنر کې، Toccata په C میجر کې، پاساکاګلیا په C مائنر کې، او همدارنګه مشهور "د ارګان کتابچه" په کوم کې چې "یو پیل کونکي ارګانیسټ ته لارښوونه کیږي چې څنګه په هر ډول ډول کوریل ترسره کړي." د باخ شهرت، "غوره پوه او مشاور، په ځانګړې توګه د چلند په برخه کې ... او د ارګان جوړونه"، او همدارنګه "د اصلاح کولو فینکس"، شاوخوا شاوخوا خپور شو. نو، د ویمار کلونو کې د نامتو فرانسوي ارګانیست او هارپسیکورډیسټ L. مارچند سره ناکامه سیالي شامله ده، چې د خپل مخالف سره د لیدو دمخه د "جګړې ډګر" پریښود، کوم چې د افسانې سره ډیر شوی و.

په 1714 کې د هغه د مرستیال په توګه د کیپیلمیسټر په توګه د هغه په ​​ټاکل کیدو سره، د باچ د "منظم کلیسا موسیقۍ" خوب ریښتیا شو، کوم چې د تړون د شرایطو سره سم، هغه باید میاشتنی چمتو کړي. اکثرا د نوي کانتاتا په ژانر کې د مصنوعي متن اساس سره (د انجیل وینا ، کورل سټانزونه ، وړیا ، "مادریګال" شعرونه) او اړونده میوزیک اجزا (د آرکیسټرال معرفي ، "وچه" او ورسره ترکیبونه ، آریا ، کوریل). په هرصورت، د هر کانټاټا جوړښت د هر ډول سټیریوټایپ څخه لرې دی. دا کافي ده چې د لومړني غږ او وسیلې خلاقیت داسې موتی پرتله کړئ لکه BWV {باچ-ورک-ورزیچینیس (BWV) – د JS باخ د اثارو یو موضوعاتي لیست. د نورو کمپوزرانو څخه. دا د مثال په توګه، د ویمر دورې د باخ په کاپيونو کې ساتل شوي، ډیری احتمال د نامعلوم لیکوال لخوا د لیوک لپاره د جذب راتلونکي نندارتونونو لپاره چمتو شوي (د اوږدې مودې لپاره په غلطۍ سره باخ ته منسوب شوی) او د آر کیسر لخوا د مارک لپاره جذب، کوم چې په دې ژانر کې د خپلو کارونو لپاره د نمونې په توګه کار کاوه.

هیڅ کم فعال نه دی Bach - kammermusikus او د کنسرټ ماسټر. د ویمر محکمې د شدید میوزیک ژوند په مینځ کې ، هغه کولی شي په پراخه کچه د اروپایی میوزیک سره آشنا شي. د تل په څیر، د باخ سره دا پیژندنه تخلیقي وه، لکه څنګه چې د A. Vivaldi لخوا د کنسرتونو د تنظیماتو، د A. Marcello، T. Albinoni او نورو لخوا د کلیویر ترتیباتو لخوا ثبوت شوی.

د ویمر کلونه هم د سولو وایلین سوناټا او سویټ ژانر ته د لومړي اپیل لخوا مشخص شوي. دې ټولو وسایلو تجربو په نوي ځمکه کې د دوی عالي تطبیق وموندل: په 1717 کې ، باخ کیتن ته بلنه ورکړل شوه چې د انهالټ کیتن د ګرانډ دوکل کپیلمیسټر پوسټ ته ورشي. دلته یو ډیر مناسب میوزیک فضا واکمنه وه د شهزاده لیوپولډ څخه مننه چې د انهالټ کیټین پخپله ، د میوزیک مینه وال او موسیقار چې هارپسیکورډ ، ګمبا غږاوه او ښه غږ یې درلود. د باخ تخلیقي ګټې، چې دندې یې د شهزاده سندرې ویل او غږول شامل دي، او تر ټولو مهم، د غوره چپل مشرتابه چې د 15-18 تجربه لرونکي آرکیسټرا غړو څخه جوړ دی، په طبیعي توګه د وسایلو ساحې ته ځي. سولو، ډیری د وایلین او آرکسټرال کنسرتونه، په شمول د 6 برانډنبرګ کنسرټو، آرکسټرال سویټ، سولو وایلین او سیلو سوناتاس. دا د کیټین "حاصل" نامکمل راجستر دی.

په کیټین کې، د ماسټر په کار کې بله کرښه پرانستل شوې (یا بلکه دوام لري، که موږ د "عضو کتاب" معنی ولرو): د تدریسي موخو لپاره ترکیبونه، د باچ په ژبه، "د زده کړې لپاره د موسیقي ځوانانو د ګټې او کارولو لپاره." په دې لړۍ کې لومړی د ویلهیم فریډیمن باخ د میوزیک نوټ بوک دی (په 1720 کې د هغه د پلار ، راتلونکي مشهور کمپوزر د لومړي زیږیدلي او خوښې لپاره پیل شو). دلته، د نڅا د کوچنیو انځورونو او د کوریلونو ترتیبونو سربیره، د ښه مزاج کلیویر (پریلوډ) د لومړي ټوک پروټوټایپونه شتون لري، دوه او درې برخې اختراعات (مشاعرې او خیالونه). باخ پخپله دا ټولګه په ترتیب سره په 1 او 1722 کې بشپړه کړه.

په کیتن کې، "د انا مګدالینا باخ نوټ بوک" (د کمپوزر دویمه میرمن) پیل شو، چې په کې د مختلفو لیکوالانو له ټوټو سره، د 5 "فرانسوي سویټونو" څخه 6 شامل دي. په ورته کلونو کې، "کوچني پیشنهادونه او فوګیتاس"، "انګلیسي سویټونه"، "کروماتیک تصور او فوګو" او نور کلیویر ترکیبونه رامینځته شوي. لکه څنګه چې د باخ د زده کونکو شمیر په کال کې څو ځله زیات شو، د هغه د تدریسي ریپوټور بیا ډک شو، کوم چې د موسیقۍ د ټولو راتلونکو نسلونو لپاره د هنرونو د هنرونو د ښوونځي په توګه ټاکل شوی و.

د کیتین اپوزونو لیست به د غږیز ترکیبونو له ذکر کولو پرته نیمګړی وي. دا د سیکولر کینتاتا ټوله لړۍ ده، چې ډیری یې ساتل شوي ندي او د نوي، روحاني متن سره یې دویم ژوند ترلاسه کړی دی. په ډیری لارو کې، پټ، د غږ په ډګر کې په سطحه کار نه کوي (د کیټین په اصلاح شوي کلیسا کې "منظم موسیقي" ته اړتیا نه وه) د ماسټر کار په وروستي او خورا پراخه دوره کې میوه درلوده.

باخ د سینټ توماس ښوونځي د کانټور نوي ډګر ته ننوځي او د لیپزګ ښار د میوزیک رییس په خالي لاس نه دی: "آزمائشی" کانټاتاس BWV 22، 23 لا دمخه لیکل شوي؛ لوی "د جان په وینا جذبه". لیپزګ د باخ د ځپلو وروستی سټیشن دی. په بهر کې، په ځانګړې توګه د هغه د سرلیک د دویمې برخې په اړه قضاوت کول، د رسمي درجه بندي مطلوب سر ته رسیدلی و. په ورته وخت کې، "ژمنه" (14 پوستې)، چې هغه باید د "دفتر اخیستلو په تړاو" لاسلیک کړي او په بشپړولو کې پاتې راتلل چې د کلیسا او ښاري چارواکو سره د شخړو سره ډک وو، د دې برخې پیچلتیا ګواهي ورکوي. د باچ ژوندلیک. لومړی درې کاله (3-1723) د کلیسا موسیقۍ ته وقف شوي وو. تر هغه وخته پورې چې د چارواکو سره شخړې پیل شوې او مجسټریټ د مذهبي موسیقۍ تمویل وکړ، چې پدې معنی چې مسلکي موسیقار کولی شي په فعالیت کې برخه واخلي، د نوي کانټر انرژي هیڅ حد نه پوهیده. د ویمار او کوتین ټولې تجربې د لیپزګ تخلیقیت ته راوتلې.

د هغه څه پیمانه چې پدې دوره کې تصور شوي او ترسره شوي واقعیا د پام وړ ندي: له 150 څخه ډیر کینټاټا په اونۍ کې رامینځته شوي (!) ، دوهم نسخه. "د جان په وینا جذبه"، او د نوي معلوماتو په وینا، او "د میتیو په وینا جذب". د باخ د دې خورا یادګاري کار لومړی نندارتون په 2 کې نه و، لکه څنګه چې تر اوسه پورې فکر کیده، مګر په 1729 کې. د کانټور د فعالیت شدت کمښت، هغه دلیلونه چې باخ د "ښه لپاره پروژه" کې جوړه کړې وه. د کلیسا په موسیقۍ کې د چارو تنظیم کول، د هغې د زوال په اړه د ځینو بې طرفه ملاحظاتو سربیره" (اګسټ 1727، 23، د لیپزیګ مجسټریټ ته یادداشت)، د مختلف ډول فعالیتونو لخوا خساره ورکړل شوه. Bach Kapellmeister یو ځل بیا په لومړي سر کې راځي، دا ځل د زده کونکي کالجیم میوزیک مشري کوي. باخ په 1730-1729 کې د دې حلقې مشري وکړه، او بیا په 37-1739 (؟) کې د زیمرمن باغ یا زیمرمن کافي هاؤس کې د اونۍ کنسرتونو سره، باخ د ښار د عامه موسیقۍ ژوند کې ډیره مرسته وکړه. ریپرټویر خورا متنوع دی: سمفوني (د آرکسټرال سویټونه) ، سیکولر کانټاټا او البته ، کنسرټو - د دورې د ټولو شوقي او مسلکي غونډو "ډوډۍ". دلته د باخ کنسرتونو په ځانګړي ډول د لیپزګ ډولونه رامینځته شوي - د کلیویر او آرکیسټرا لپاره ، کوم چې د وایلین ، وایلین او اوبو او داسې نورو لپاره د هغه د خپلو کنسرتونو موافقت دي. .

د باخ حلقې په فعاله مرسته، په لیپزګ کې د ښار میوزیک ژوند هم پرمخ لاړ، ایا دا "د اګست II د نوم د ورځې په ویاړ په شانداره ورځ د زیمرمن په باغ کې د ماښام په رڼا کې ترسره شوې"، یا "" د ماښام موسیقي د ترمپ او ټیمپاني سره "د هماغه اګسټس په درناوي، یا ښکلې "د شپې میوزیک د ډیری موم مشعلونو سره، د ټرامپ او ټیمپاني غږونو سره"، او داسې نور. د سیکسن د رایه ورکوونکو په درناوي د "موسیقۍ" په دې لیست کې، یو ځانګړی ځای د میسا پورې اړه لري چې د اګستس III (کیري، ګلوریا، 1733) ته وقف شوی - د باچ د بل یادګاري تخلیق برخه - ماس په بی مائنر کې، یوازې په 1747-48 کې بشپړ شوی. په تیره لسیزه کې، باچ د هر ډول پلي شوي هدف څخه وړیا میوزیک باندې تمرکز کړی. دا د ښه مزاج کلیویر (1744) دوهم ټوک دی، په بیله بیا پاریټاس، ایټالوی کنسرټو، د ارګ ماس، آریا د مختلفو تغیراتو سره (د باخ له مړینې وروسته د ګولډبرګ په نوم نومول شوی)، کوم چې د کلاوییر تمرینونو ټولګه کې شامل شوي. . د دودیز میوزیک برخلاف ، کوم چې باخ ظاهرا هنر ته د درناوي په سترګه ګوري ، هغه هڅه وکړه چې خپل غیر پلي شوي اپوزونه عام خلکو ته وړاندې کړي. د هغه د خپل ایډیټیشن لاندې، د کلاویر تمرینونه او یو شمیر نور کمپوزونه خپاره شوي، په شمول د وروستي 2، ترټولو لوی وسیله کارونه.

په 1737 کې، فیلسوف او تاریخ لیکونکي، د باخ شاګرد، ایل میټزلر، په لیپزګ کې د موسیقۍ ساینس ټولنه جوړه کړه، چیرته چې کاونټر پوینټ، یا، لکه څنګه چې موږ به اوس ووایو، پولیفوني د "مساوات په منځ کې لومړی" په توګه پیژندل شوی. په مختلفو وختونو کې، G. Telemann، GF Handel له ټولنې سره یوځای شول. په 1747 کې، ترټولو لوی پولیفونیسټ JS Bach غړی شو. په ورته کال کې، موسیقار په پوټسډم کې شاهي استوګنځي ته لاړ، چیرې چې هغه په ​​​​هغه وخت کې په یوه نوي وسیله - پیانو - د فریډریک II په وړاندې په یوه موضوع کې چې هغه یې ټاکلې وه، اصلاح کړه. شاهي مفکوره لیکوال ته سل چنده بیرته راستانه شوه - باخ د متضاد هنر یو بې ساري یادګار رامینځته کړ - "د میوزیک وړاندیز" ، د 10 کینونونو یو لوی دور ، دوه ریکسرکارونه او د بانسري ، وایلین او هارپسیکورډ لپاره څلور برخې درې سوناټا.

او د "میوزیک وړاندیز" تر څنګ یو نوی "واحد تیاره" دوره پخه شوې وه، دا نظر چې د 40 په لومړیو کې رامینځته شوی. دا د "فګو هنر" دی چې هر ډول ضد نقطې او کینون لري. "ناروغۍ (د خپل ژوند په پای کې، باخ ړوند شو.) TF) هغه د پایلي فیګو د بشپړولو مخه ونیوله ... او وروستی کار یې وکړ ... دې کار یوازې د لیکوال له مړینې وروسته رڼا ولیدله، "د پولیفونیک مهارت لوړه کچه نښه کول.

د پیړیو پخوانی دودیز دود وروستی استازی او په ورته وخت کې د نوي وخت یو نړیوال سمبال هنرمند - دا څنګه JS Bach په تاریخي پس منظر کې ښکاري. یو موسیقار چې په خپل سخاوت وخت کې د بل چا په څیر اداره نه کړه د نامتو نومونو سره یوځای کولو لپاره. د هالنډي کانون او ایټالوي کنسرټو، د پروټیسټنټ کوریل او فرانسوي ډیورټیسمینټ، د لیټرجیکل مونوډي او ایټالوی ورچوزیک آریا… دواړه افقی او عمودی سره یوځای کړئ، دواړه په پراخوالی او ژوروالی کې. له همدې امله، د هغه په ​​​​موسيقۍ کې په آزاده توګه مداخله وکړئ، د هغه دور په کلمو کې، د "تياتري، کوټې او کليسا" سټايلونه، پوليفوني او هوموفوني، ساز او غږيز پيل. له همدې امله جلا جلا برخې له ترکیب څخه ترکیب ته په اسانۍ سره مهاجرت کوي ، دواړه ساتل کیږي (لکه د بیلګې په توګه ، په بی مائنر کې ماس کې ، دوه پر دریمه برخه چې دمخه غږ شوي میوزیک لري) او په بنسټیز ډول د دوی بڼه بدلوي: د واده کانټاټا څخه آریا (BWV 202) د وایلین د سوناتاس (BWV 1019) پای ته رسیږي، د کانټاټا (BWV 146) سمفوني او کویر د D minor (BWV 1052) کې د کلیویر کنسرټو لومړۍ او ورو برخو ته ورته دي. په D میجر (BWV 1069) کې د آرکسټرال سویټ څخه، د کورل غږ سره بډایه، کانټاټا BWV110 خلاصوي. د دې ډول مثالونو ټول پوهنځی جوړ کړی. په هرڅه کې (یوازې استثنا اوپیرا ده)، ماسټر په بشپړه توګه او په بشپړه توګه خبرې وکړې، لکه څنګه چې د یو ځانګړي ژانر ارتقاء بشپړوي. او دا په ژوره توګه سمبولیک دی چې د باچ د فکر کائنات د فیوګ هنر، د سکور په بڼه ثبت شوی، د فعالیت لپاره لارښوونې نلري. باچ، لکه څنګه چې وو، هغه ته خطاب کوي ټول موسیقار "په دې کار کې،" F. مارپورګ د آرټ آف فیوګ خپرونې په مخکتنه کې لیکلي، "تر ټولو پټ ښکلاګانې چې په دې هنر کې د تصور وړ دي، تړل شوي دي ..." دا ټکي د موسیقۍ نږدې معاصرانو لخوا ندي اوریدل شوي. دلته نه یوازې د خورا محدود ګډون نسخې لپاره هیڅ پیرودونکی شتون نلري ، بلکه د باچ د ماسټر پیس د "پاک او پاکه نقاشي تختو" لپاره هم ، چې په 1756 کې د فیلیپ ایمانویل لخوا "له لاس څخه په مناسب قیمت کې" د پلور لپاره اعلان شوی و. دا کار د خلکو د ګټو لپاره دی - هر ځای پیژندل شوی. د هیرولو یوه کاساک د لوی کانټر نوم ځړول. مګر دا هیر هیڅکله بشپړ نه و. د باخ اثار، خپاره شوي، او تر ټولو مهم، په لاسي لیکل شوي - په آټوګرافونو او ډیری کاپيونو کې - د هغه د زده کونکو او پوهانو په ټولګه کې ځای پر ځای شوي، دواړه نامتو او بشپړ ناڅرګند دي. د دوی په منځ کې موسیقار I. Kirnberger او مخکې ذکر شوي F. Marpurg دي. د زاړه موسیقۍ یو لوی پوه، بارون وان سویټین، د هغه په ​​​​کور کې WA موزارټ د باخ سره یوځای شو. کمپوزر او ښوونکی K. Nefe، چې خپل شاګرد L. Beethoven ته یې د باخ مینه الهام کړه. لا دمخه په 70s کې. 11 پیړۍ د خپل کتاب I. Forkel لپاره د موادو راټولول پیل کړل، چا چې د موسیقۍ د راتلونکي نوي څانګې - باخ مطالعاتو بنسټ کېښود. د پیړۍ په پای کې، د برلین د سندرو اکاډمۍ رییس، ملګری او د آی ډبلیو ګیتی کی. زیلټر خبریال، په ځانګړې توګه فعال و. د باخ د اثارو د خورا بډایه ټولګې مالک، هغه یو یې شل کلن ایف مینډیلسون ته وسپارل. دا د میتیو جوش و ، هغه تاریخي فعالیت چې د می په 1829 کې ، XNUMX د نوي باخ دورې د راتګ خبر ورکړ. "یو تړل شوی کتاب، په ځمکه کې ښخ شوی خزانه" (بی مارکس) پرانستل شو، او د "بچ غورځنګ" ځواکمن جریان ټوله موسیقي نړۍ ته وګرځوله.

نن ورځ، د لوی موسیقار د کار په مطالعه او وده کې پراخه تجربه راټول شوي. د باچ ټولنه له 1850 راهیسې شتون لري (د 1900 راهیسې، د نوي باچ ټولنه، چې په 1969 کې د GDR، FRG، متحده ایالاتو، چکوسلواکیا، جاپان، فرانسې او نورو هیوادونو برخو کې یو نړیوال سازمان شو). د NBO په نوښت، د باچ فستیوالونه ترسره کیږي، په بیله بیا د لوبغاړو نړیوالې سیالۍ چې په نوم نومول شوي. JS Bach. په 1907 کې ، د NBO په نوښت ، په ایزینچ کې د باخ میوزیم پرانستل شو ، چې نن ورځ د آلمان په بیلابیلو ښارونو کې یو شمیر همکاران لري ، پشمول په 1985 کې د موسیقار "جوهان-" د زیږون د 300 کلیزې په مناسبت پرانستل شو. Sebastian-Bach- میوزیم "په لیپزګ کې.

په نړۍ کې د باچ موسسو پراخه شبکه شتون لري. د دوی ترټولو لوی په ګوټینګین (آلمان) کې د باخ انستیتوت او په لیپزیګ کې د آلمان په فدرالي جمهوریت کې د JS باخ ملي څیړنې او یادګار مرکز دي. وروستۍ لسیزې د یو شمیر پام وړ لاسته راوړنو لخوا په نښه شوي: د باچ - سندونو څلور جلده ټولګه خپره شوې ، د غږیز ترکیبونو نوې کرونولوژي رامینځته شوې ، او همدارنګه د فوګو هنر ، 14 دمخه ناپیژندل شوي کانونونه. د ګولډبرګ تغیرات او د ارګان لپاره 33 کوریلونه خپاره شوي. د 1954 راهیسې، په ګوټینګین کې انسټیټیوټ او په لیپزیګ کې د باخ مرکز د باخ د بشپړو کارونو نوې انتقادي نسخه ترسره کوي. د هارورډ پوهنتون (USA) په همکارۍ د باخ د اثارو د تحلیلي او کتابتون لیست خپرول "باچ-کمپینډیم" دوام لري.

د باخ د میراث د مهارت کولو پروسه نه ختمیدونکي ده، لکه څنګه چې باخ پخپله نه ختمیدونکی دی - د انسان د روح د لوړو تجربو یوه نه هیریدونکې سرچینه (راځئ چې د کلمو مشهوره لوبه یاد کړو: der Bach - یو جریان).

T. Frumkis

د خلاقیت ځانګړتیاوې

د باچ کار، د هغه د ژوند په اوږدو کې تقریبا نا معلوم و، د هغه د مړینې وروسته د اوږدې مودې لپاره هیر شوی و. دا ډیر وخت نیولی مخکې لدې چې دا ممکنه وه چې د لوی کمپوزر لخوا پریښودل شوي میراث په ریښتیا ستاینه وکړو.

په XNUMX پیړۍ کې د هنر پرمختګ پیچلی او متضاد و. د زړو فیوډال – اشرافي ایډیالوژۍ نفوذ پیاوړی و. خو د نوي بورژوازي تخم چې د بورژوازي د ځوانې، تاریخي پلوه پرمختللې طبقې د معنوي اړتیاوو انعکاس کوي، لا له وړاندې راڅرګند او پاخه شوي وو.

د لارښوونو په سخته مبارزه کې، د زړو بڼو د نفی او ویجاړولو له لارې، یو نوی هنر تایید شو. د کلاسیکي تراژیدي سړه لوړوالی، د هغه قواعدو، پلاټونو او انځورونو سره چې د ارستوک جمالیات لخوا رامینځته شوي، د بورژوا ناول، د فلستیکي ژوند یوه حساسه ډرامه مخالفه وه. د دودیزې او آرائشی محکمې اوپیرا په مقابل کې، د کامیک اوپیرا حیاتیت، سادگي او دیموکراتیک طبیعت ته وده ورکړل شوه؛ سپک او بې ساري ورځني ژانر میوزیک د پولیفونیسټانو د "زده شوي" کلیسا هنر پروړاندې وړاندې شوی و.

په داسې شرایطو کې، د باچ په اثارو کې د تیرو وختونو څخه په میراث کې د بڼو او د بیان وسیلو غالبیت د دې لامل شو چې د هغه کار مبهم او پیچلی وګڼل شي. د زړور هنر لپاره د پراخه لیوالتیا په دوره کې، د هغې په زړه پورې بڼو او ساده منځپانګو سره، د باچ موسیقۍ خورا پیچلې او د پوهیدو وړ نه ښکاري. حتی د کمپوزر زامنو د خپل پلار په کار کې له زده کړې پرته بل څه نه لیدل.

باخ په ښکاره ډول د موسیقارانو لخوا غوره شوی و چې د نومونو تاریخ یې په سختۍ سره ساتل شوی و. له بلې خوا، دوی "یوازې زده کړه" نه درلوده، دوی "ذوق، تکړه او نرم احساس" درلود.

د ارتودوکس کلیسا میوزیک پیروان هم د باخ سره دښمني درلوده. په دې توګه، د باخ کار، د خپل وخت څخه ډیر مخکې، د زړور هنر د پلویانو لخوا رد شو، او همدارنګه د هغو کسانو لخوا چې په معقول ډول د باچ موسیقۍ کې د کلیسا او تاریخي کانونو څخه سرغړونه لیدلې وه.

د موسیقۍ په تاریخ کې د دې مهمې دورې د متضاد لارښوونو په مبارزه کې، په تدریجي ډول یو مخکښ رجحان راڅرګند شو، د دې نوي پرمختګ لپاره لارې چارې پیل شوې، چې د هیډن، موزارټ سمفونیزم د ګلوک عملیاتي هنر ته لاره هواره کړه. او یوازې له هغه لوړو څخه ، چې د XNUMX پیړۍ په وروستیو کې ترټولو لوی هنرمندانو د میوزیک کلتور راپورته کړ ، ایا د جوهان سیباستیان باخ عالي میراث څرګند شو.

Mozart او Beethoven لومړی و چې د هغې اصلي معنی پیژني. کله چې موزارټ، مخکې له دې د فیګارو او ډان جیواني د واده لیکوال، د باخ له اثارو سره آشنا شو، چې مخکې یې هغه ته ناڅرګند و، هغه وویل: "دلته د زده کړې لپاره ډیر څه شته!" بیتوون په لیوالتیا سره وايي: "د مثال په توګه، کین باخ - ایرسټ ایین اوزیان" ("هغه یو جریان نه دی - هغه یو سمندر دی"). د سیروف په وینا، دا انځوریزې کلمې "د فکر خورا ژورتیا او د باخ په حواس کې د ډول ډول ډولونو نه ختمیدونکي ډولونه" په غوره توګه څرګندوي.

د 1802 پیړۍ راهیسې، د باخ کار ورو ورو بیا پیل کیږي. په 1850 کې، د کمپوزر لومړی ژوندلیک خپور شو، چې د آلمان تاریخپوه فورکیل لخوا لیکل شوی؛ د بډایه او زړه پورې موادو سره، هغې د باچ ژوند او شخصیت ته یو څه پام ځانته راواړوه. د Mendelssohn، Schumann، Liszt د فعال پروپاګند څخه مننه، د باخ موسیقۍ په تدریجي ډول پراخ چاپیریال ته ننوتل پیل کړل. په 30 کې، د بچ ټولنه جوړه شوه، چې موخه یې دا وه چې د لوی موسیقۍ ټول نسخه مواد ومومي او راټول کړي، او د اثارو د بشپړ ټولګې په بڼه یې خپاره کړي. د XNUMX پیړۍ له XNUMXs راهیسې ، د باچ کار په تدریجي ډول د میوزیک ژوند ته معرفي شوی ، له مرحلې څخه غږونه ، او په تعلیمي ذخیره کې شامل شوي. خو د باچ د موسیقۍ په تفسیر او ارزونه کې ډیری متضاد نظرونه شتون درلود. ځینو تاریخپوهانو باخ د یو خلاص مفکر په توګه پیژندلی، چې د خلاصې میوزیک او ریاضیاتي فورمولونو سره کار کوي، نورو هغه د ژوند څخه د یو صوفیانه یا د ارتودوکس فلانترپیسټ کلیسا موسیقار په توګه لیدلی.

په ځانګړې توګه د باخ د موسیقۍ د اصلي منځپانګې د پوهیدو لپاره منفي د پولیفونیک "حکمت" د ذخیره په توګه د هغې په وړاندې چلند و. په عملي ډول ورته نظر د باخ کار د پولیفوني زده کونکو لپاره د لارښود حالت ته راټیټ کړ. سیروف په دې اړه په غوسه سره لیکلي: "یو وخت و چې د موسیقۍ ټوله نړۍ د سیباستیان باخ موسیقۍ ته د ښوونځي د کثافاتو ، کثافاتو په توګه ګوري ، کوم چې ځینې وختونه ، د مثال په توګه ، په کلاویسین بیین ټیمپر کې ، د ګوتو تمرین لپاره مناسب دی. د Moscheles لخوا د سکیچونو سره او د Czerny لخوا تمرینونه. د مینډیلسون د وخت راهیسې، خوند یو ځل بیا د باخ په لور متوجه شوی، حتی د هغه وخت په پرتله چې هغه پخپله ژوند کاوه - او اوس لاهم د "محافظه کارانو رییسان" شتون لري چې د محافظه کارۍ په نوم، خپلو زده کونکو ته په درس ورکولو کې شرم نه کوي. د باخ فګو غږولو لپاره پرته له څرګندتیا څخه، د بیلګې په توګه، د "تمرینونو" په توګه، د ګوتو ماتولو تمرینونو په توګه ... که چیرې د موسیقۍ په ډګر کې داسې څه وي چې باید د فیرولا لاندې او په لاس کې د اشارې سره نږدې نه وي، مګر په مینه کې. زړه، په ویره او باور سره، دا د لوی باچ کار دی.

په روسیه کې، د باچ د کار په اړه مثبت چلند د XNUMX پیړۍ په پای کې ټاکل شوی و. د باخ د کارونو بیاکتنه په سینټ پیټرزبرګ کې خپره شوې "د موسیقۍ مینه والو لپاره جیب کتاب" کې خپره شوې، چې په کې د هغه د استعداد او استثنایی مهارتونو یادونه شوې.

د مخکښو روسی موسیقارانو لپاره، د باخ هنر د یو پیاوړی تخلیقی ځواک مجسمه وه، د بشری کلتور بډایه کول او په پراخه توګه وده کول. د مختلفو نسلونو او رجحاناتو روسی موسیقار وکولی شول په پیچلی باخ پولیفونی کې د احساساتو لوړ شعر او د فکر اغیزمن ځواک درک کړي.

د باچ د موسیقۍ د انځورونو ژوروالی د پام وړ نه دی. د دوی هر یو کولی شي ټوله کیسه، شعر، کیسه ولري؛ د پام وړ پدیده په هر یو کې احساس کیږي، کوم چې په مساوي توګه په لویو میوزیک کینوسونو کې ځای پرځای کیدی شي یا په یوه کوچني کوچني کې متمرکزه وي.

په تیر، اوسني او راتلونکي کې د ژوند تنوع، هر هغه څه چې یو الهام شوی شاعر یې احساس کولی شي، کوم مفکر او فیلسوف یې منعکس کولی شي، د باخ په ټولیز هنر کې شتون لري. یو لوی تخلیقی سلسله د مختلفو پیمانو، ژانرونو او بڼو په کارونو کې په ورته وخت کې کار کولو ته اجازه ورکړه. د باخ میوزیک په طبیعي ډول د احساساتو ډولونو یادګاري ترکیب کوي ، د B-معمولي ډله د کوچني وړاندیزونو یا اختراعاتو غیر محدود سادګۍ سره؛ د اورګان کمپوزیشن او کانتاتا ډرامه – د سندرو وړاندیزونو د فکري سندرو سره؛ د فیلیګری د چیمبر غږ د برینډنبرګ کنسرټوس د فصاحت او بلاغت سره د ښه مزاج کلیویر د فنګس غږ.

د باچ د موسیقۍ احساساتي او فلسفي جوهر په ژوره انسانیت کې، د خلکو لپاره په بې غرضه مینه کې دی. هغه په ​​​​غم کې د یو چا سره خواخوږي کوي، د هغه خوښۍ شریکوي، د حق او عدالت غوښتنې سره خواخوږي لري. په خپل هنر کې، باخ تر ټولو غوره او ښکلی ښیې چې په یو شخص کې پټ دی؛ د اخلاقي مفکورې لارې د هغه له کار څخه ډکې دي.

نه په فعاله مبارزه کې او نه په اتلوليو کې باخ خپل اتل انځوروي. د احساساتي تجربو، انعکاس، احساساتو له لارې، واقعیت ته د هغه چلند، د هغه شاوخوا نړۍ ته منعکس کیږي. باچ د حقیقي ژوند څخه لیرې نه ځي. دا د واقعیت ریښتیا وه، هغه سختۍ چې د آلمان د خلکو لخوا زغمل شوي، د یوې لویې تراژیدي انځورونو ته وده ورکړه. دا د هیڅ شی لپاره ندي چې د رنځ موضوع د باچ د ټولو میوزیک له لارې تیریږي. مګر د شاوخوا نړۍ تیاره نشي کولی د ژوند ابدي احساس ، د هغې خوښۍ او لوی امیدونه له مینځه ویسي یا بې ځایه کړي. د خوښۍ موضوعات، د لیوالتیا لیوالتیا د کړاوونو موضوعاتو سره تړلي دي، په خپل متضاد یووالي کې واقعیت منعکس کوي.

باخ د ساده انساني احساساتو په څرګندولو او د ولسي حکمت د ژورو په رسولو کې، په لویه تراژیدي کې او نړۍ ته د نړیوالې هیلې په څرګندولو کې مساوي لوی دی.

د باخ هنر د خپلو ټولو برخو سره د نږدې متقابل عمل او پیوستون لخوا مشخص شوی. د انځوریزو منځپانګو مشترکیت د ښه مزاج کلیویر د کوچنیو انځورونو پورې اړوند د احساساتو لوک افسانه جوړوي، د B-minor ماس عالي فریسکو - د وایلین یا هارپسیکورډ لپاره سوټ سره.

باخ د روحاني او سیکولر موسیقۍ ترمنځ هیڅ بنسټیز توپیر نلري. هغه څه چې عام دي د میوزیک عکسونو طبیعت ، د مجسمې وسیلې ، د پراختیا میتودونه. دا کومه تصادفي خبره نه ده چې باخ په اسانۍ سره د سیکولر کارونو څخه روحاني ته لیږدول شوی نه یوازې انفرادي موضوعات ، لوی قسطونه ، بلکه حتی بشپړ بشپړ شوي شمیرې ، پرته له دې چې د ترکیب پلان یا د میوزیک طبیعت بدل کړي. د کړاو او غم موضوعات، فلسفي انعکاسونه، د بزګرانو بې ساري تفریح ​​​​په کانتاتاس او اوراتوریوس کې، د عضوي تصوراتو او فګیو کې، په کلیویر یا وایلین سوټونو کې موندل کیدی شي.

دا د یو روحاني یا سیکولر ژانر پورې اړوند کار ندی چې د هغې اهمیت ټاکي. د باخ د تخلیقونو دوامدار ارزښت د افکارو په لوړوالي کې دی، په ژور اخلاقي مفهوم کې چې هغه په ​​​​هر ډول جوړښت کې، که هغه سیکولر وي یا روحاني، د شکلونو په ښکلا او نادر کمال کې.

د باخ خلاقیت د هغه د ژوندانه ، نه ختمیدونکي اخلاقي پاکوالي او د لوک هنر لپاره قوي ځواک دی. باخ د موسیقۍ د ډیری نسلونو څخه د فولکلوري سندرو لیکلو او د موسیقۍ جوړولو دودونه په میراث کې موندلي، دوی د ژوند د موسیقي دودونو د مستقیم احساس له لارې د هغه په ​​​​ذهن کې ځای پرځای شوي. په نهایت کې ، د لوک میوزیک هنر د یادګارونو نږدې مطالعې د باچ پوهه ضمیمه کړه. دا ډول یادګار او په ورته وخت کې د هغه لپاره د نه منلو وړ تخلیقي سرچینه د پروټیسټنټ سندره وه.

پروتستانت شعار اوږد تاریخ لري. د اصالحاتو په جریان کې، د مارشال سندرو په څیر سندرې سندرې، په مبارزه کې خلک هڅول او متحد کول. د لوتر لخوا لیکل شوی کوریل "رب زموږ کلا دی" د پروټیسټنټ د جنګیالیو لیوالتیا انځور کړه، د اصالحاتو سرود شو.

اصالحات د سیکولر فولکلوري سندرو څخه پراخه ګټه پورته کړه، هغه سندرې چې له اوږدې مودې راهیسې په ورځني ژوند کې عام دي. د دوی د پخوانیو محتوياتو په پام کې نیولو پرته، ډیری وختونه بې ځایه او مبهم، مذهبي متنونه دوی سره تړل شوي، او دوی په سندرو کې بدل شوي. د سندرو په شمیر کې نه یوازې د آلمان فولکلوري سندرې شاملې وې، بلکې فرانسوي، ایټالوي او چک هم شاملې وې.

د خلکو لپاره د اجنبی کاتولیک سندرو پر ځای، د کویر لخوا په نا پوهیدونکي لاتیني ژبه کې ویل کیږي، د ټولو پیریشینانو لپاره د لاسرسي وړ سندرې سندرې معرفي شوي، چې د ټولې ټولنې لخوا په خپله الماني ژبه کې ویل کیږي.

نو سیکولر سندرې ریښې واخیستې او نوي کلتور ته یې تطبیق کړ. د دې لپاره چې "ټوله عیسوي ټولنه په سندرو کې ګډون وکړي"، د کوریل غږ په پورتنۍ غږ کې اخیستل کیږي، او پاتې نور غږونه یوځای کیږي؛ پیچلي پولیفوني ساده او د کوریل څخه ایستل کیږي؛ یو ځانګړی کورل ګودام رامینځته شوی چې په کې تالیک منظمیت ، د ټولو غږونو په ترکیب کې د یوځای کیدو تمایل او د پورتنۍ میلوډیک روښانه کول د مینځني غږونو حرکت سره یوځای کیږي.

د پولیفوني او هوموفوني یو ځانګړی ترکیب د کوریل ځانګړتیا ده.

لوک سندرې، په سندرو بدلې شوې، سره له دې هم د لوک سندرې پاتې دي، او د پروټسټینټ سندرو ټولګه د لوک سندرو ذخیره او خزانه وه. باخ له دې لرغونو مجموعو څخه تر ټولو بډایه خوندور مواد استخراج کړل؛ هغه د اصالحاتو د پروټسټنټ سندرو احساساتي محتوا او روح ته راستون شو، د کورل موسیقۍ بیرته خپل پخواني معنی ته راستانه کړه، دا د خلکو د افکارو او احساساتو د بیان په توګه کورل بیا ژوندی کړ.

چورل په هیڅ ډول د لوک هنر سره د باچ د موسیقۍ یوازینۍ ډول نه دی. ترټولو پیاوړی او خورا ګټور د موسیقۍ په مختلفو بڼو کې د ژانر اغیز و. په ډیری وسایلو سویټونو او نورو ټوټو کې، باخ نه یوازې د ورځني میوزیک عکسونه بیا جوړوي؛ هغه په ​​نوي ډول ډیری ژانرونه رامینځته کوي چې په عمده توګه په ښاري ژوند کې رامینځته شوي او د دوی د لا پرمختګ لپاره فرصتونه رامینځته کوي.

د لوک موسیقۍ، سندرې او نڅا له سندرو څخه پور اخیستل شوي فورمونه د باچ په هر کار کې موندل کیدی شي. د سیکولر میوزیک یادونه نه کول ، هغه په ​​​​خپل روحاني ترکیبونو کې په پراخه کچه او په بیلابیلو لارو کاروي: په کانټاټا ، اوراتوریوس ، جذبو او B-minor Mass کې.

* * *

د باچ تخلیقي میراث تقریبا خورا لوی دی. حتی هغه څه چې ژوندي پاتې شوي د ډیری سلګونو نومونو شمیرل کیږي. دا هم معلومه ده چې د باچ د ترکیبونو لوی شمیر په نه منلو وړ ډول ورک شوی. د دری سوه کانتاتا څخه چې د باخ پورې اړه لري، شاوخوا سل یې پرته له کومې نښې ورک شوي. د پنځو جذبو څخه، د جان په وینا جذبه او د میتیو په وینا جذب ساتل شوي.

باخ نسبتا ناوخته کمپوز پیل کړ. لومړني اثار چې موږ ته معلوم دي په شل کلنۍ کې لیکل شوي وو. په دې کې شک نشته چې د عملي کار تجربه، په خپلواکه توګه د نظري پوهې لاسته راوړنې لوی کار کړی، ځکه چې د باخ په لومړیو ترکیبونو کې یو څوک کولی شي د لیکلو باور، د فکر جرئت او تخلیقي لټون احساس کړي. د سوکالۍ لاره اوږده نه وه. د باخ لپاره د اورګانیست په توګه، دا د عضوي موسیقۍ په ډګر کې لومړی راغی، دا د ویمر په دوره کې دی. مګر د کمپوزر هوښیارتیا په لیپزګ کې خورا په بشپړ او هر اړخیزه توګه څرګنده شوه.

باخ د موسیقۍ ټولو ژانرونو ته تقریبا مساوي پاملرنه وکړه. د حیرانتیا استقامت او د ښه کولو اراده سره، هغه د هر ترکیب لپاره په جلا توګه د سټایل کرسټال پاکوالی، د ټول عناصرو کلاسیک همغږي ترلاسه کړه.

هغه هیڅکله د هغه څه په بیا کار کولو او "سمه کولو" نه ستړی شوی چې هغه لیکلی و ، نه حجم او نه د کار اندازه هغه مخه نیسي. په دې توګه، د ښه مزاج کلیویر د لومړي ټوک نسخه د هغه لخوا څلور ځله کاپي شوې. د جان په وینا جذبه د ډیری بدلونونو سره مخ شوه؛ د "جان په وینا جذب" لومړۍ نسخه 1724 ته اشاره کوي، او وروستۍ نسخه - د هغه د ژوند وروستیو کلونو ته اشاره کوي. د باچ ډیری ترکیبونه څو ځله اصالح شوي او اصالح شوي.

ترټولو لوی نوښتګر او د یو شمیر نویو ژانرونو بنسټ ایښودونکی، باچ هیڅکله اوپرا نه دی لیکلی او حتی د دې کولو هڅه یې هم نه ده کړې. سره له دې، باخ د ډراماتیک آپراتیک سټایل په پراخه او هر اړخیز ډول پلي کړ. د باخ د لوړ، دردناکه ماتم یا هیرویک موضوعاتو نمونه په ډراماتیک اوپیراټیک مونولوګونو کې موندل کیدی شي، د آپراتیک لامینټوس په غږونو کې، د فرانسې د اوپیرا هاوس په زړه پورې اتلانو کې.

په غږیز کمپوزونو کې، باخ په آزاده توګه د سولو سندرې ټول ډولونه کاروي چې د عملیاتي تمرینونو لخوا رامینځته شوي، مختلف ډوله آریا، تلاوتونه. هغه د غږونو څخه ډډه نه کوي، هغه د کنسرټ فعالیت یوه زړه پورې طریقه معرفي کوي، دا د یو واحد غږ او وسیله ترمنځ سیالي ده.

په ځینو کارونو کې، لکه د مثال په توګه، د سینټ میتیو په جوش کې، د آپراتیک ډراماتیک بنسټیز اصول (د موسیقۍ او ډرامې ترمنځ اړیکه، د موسیقۍ او ډراماتیک پرمختګ دوام) د باچ لخوا د معاصر ایټالوی اوپرا په پرتله په دوامداره توګه مجسم شوي. . د یو ځل څخه ډیر باخ باید د کلتوري ترکیبونو تیاتریت لپاره ملامتي واوري.

نه دودیز انجیل کیسې او نه هم روحاني متنونه چې موسیقۍ ته ټاکل شوي د دې ډول "تورونو" څخه باخ ژغورلی. د پیژندل شویو انځورونو تفسیر د ارتودوکس کلیسا د قواعدو سره خورا ښکاره تضاد کې و، او د موسیقۍ محتوا او سیکولر طبیعت په کلیسا کې د موسیقۍ د هدف او هدف په اړه د نظریاتو څخه سرغړونه کوله.

د فکر جديت، د ژوند د پیښو د ژورو فلسفې عمومي کولو وړتیا، د موسیقۍ په کمپریس شوي انځورونو کې د پیچلو موادو تمرکز کولو وړتیا د باخ په موسیقۍ کې د غیر معمولي ځواک سره ځان څرګند کړ. دې ملکیتونو د میوزیک مفکورې اوږدې مودې پراختیا ته اړتیا وټاکه ، د میوزیک عکس د مبهم مینځپانګې دوامداره او بشپړ افشا کولو غوښتنې لامل شوې.

باخ د موسيقۍ فکر د حرکت عمومي او طبيعي قوانين وموندل، د موسيقۍ د انځور د ودې منظمتوب ښودل. هغه لومړی کس و چې د پولیفونیک میوزیک ترټولو مهم ملکیت یې کشف او کارولی و: د میلوډیک لیکونو د راڅرګندیدو پروسې متحرکات او منطق.

د باچ ترکیبونه د ځانګړي سمفوني سره ډک شوي. د داخلي سمفونیک پرمختګ د B minor ماس ډیری بشپړ شوي شمیرې په یو همغږي بشپړ کې سره متحد کوي ، د ښه مزاج کلیویر په کوچنیو فیګونو کې حرکت ته مقصدیت ورکوي.

باخ نه یوازې ترټولو لوی پولیفونیسټ و، بلکې یو نامتو هارمونیست هم و. د حیرانتیا خبره نده چې بیتوون باخ د همغږۍ پلار ګڼلی. د باچ د پام وړ شمیر اثار شتون لري چې پکې د هوموفونیک ګودام غالب دی ، چیرې چې د پولیفوني ډولونه او وسیلې تقریبا هیڅکله نه کارول کیږي. د حیرانتیا وړ ځینې وختونه په دوی کې د هارمونیک ترتیبونو زړورتیا ده ، د همغږي ځانګړي څرګندونه ، کوم چې د XNUMX پیړۍ د موسیقارانو د هارمونیک فکر د لرې تمه په توګه پیژندل کیږي. حتی د باچ خالص پولیفونیک ساختمانونو کې، د دوی خطیتوب د هارمونیک بشپړتیا احساس سره مداخله نه کوي.

د کیلي د متحرکاتو احساس، د ټونال اړیکو احساس هم د باخ د وخت لپاره نوی و. د Ladotonal پراختیا، ladotonal حرکت یو له خورا مهم فکتورونو څخه دی او د باچ د ډیری جوړښتونو اساس دی. موندل شوي ټونال اړیکې او اړیکې د وینیز کلاسیک سوناټا بڼو کې د ورته نمونو وړاندوینه وه.

خو سره له دې چې د هماهنګۍ په ډګر کې د کشف خورا مهم اهمیت، د غږ ژور احساس او پوهاوی او د هغې فعال ارتباط، د موسیقۍ فکر خورا پولیفونیک دی، د هغه موسیقي انځورونه د پولیفوني عناصرو څخه زیږیدلي دي. "کاونټر پوینټ د یو تکړه کمپوزر شاعرانه ژبه وه،" ریمسکي-کورساکوف لیکلي.

د باخ لپاره، پولیفونی یوازې د موسیقۍ د افکارو د بیانولو وسیله نه وه: باخ د پولیفوني ریښتینی شاعر و، دومره بشپړ او بې ساري شاعر و چې د دې طرز بیا رغونه یوازې په بشپړ ډول مختلف شرایطو او په مختلف اساس ممکنه وه.

د باخ پوليفوني تر ټولو لومړی، خټکی، د هغې حرکت، د هغې پراختیا، دا د هر خوږ غږ خپلواک ژوند دی او د ډیری غږونو د حرکت غږ پارچه کې مینځل، په کوم کې چې د یو غږ موقف د موقعیت له مخې ټاکل کیږي. بل "... پولیفونال سټایل،" سیروف لیکي، "د همغږي کولو وړتیا سره، په موسیقۍ کې یو لوی خوږ استعداد ته اړتیا لري. یوازې همغږي، یعني د کوډونو ښه جوړه، دلته له منځه وړل ناممکن دي. دا اړینه ده چې هر غږ په خپلواک ډول تیریږي او په خپل خوږ کورس کې په زړه پوري وي. او له دې اړخه، د موسیقۍ د خلاقیت په ډګر کې په غیر معمولي توګه نادر، هیڅ هنرمند نه یوازې د جوهان سیباستیان باخ سره برابر دی، مګر حتی د هغه د خوږ بډایه کولو لپاره یو څه مناسب دی. که موږ د "میلوډي" کلمه د ایټالوي اوپیرا لیدونکو په معنی نه پوهیږو، مګر په ریښتینې معنی کې د موسیقۍ د بیان آزاد، آزاد حرکت په هر غږ کې، یو حرکت تل ژور شاعرانه او ژور معنی لري، نو په دې کې هیڅ میلوډیسټ شتون نلري. نړۍ د باخ څخه لویه ده.

V. Galatskaya

• د باخ د عضوي هنر →
• د باخ کلاویر هنر →
• د باخ ښه مزاج کلاویر →
• د باچ غږیز کار →
• د بها لخوا جذبه →
• کانتاتا بها →
• د باخ د وایلن هنر →
• د باچ د وسیلې خلاقیت →
• Prelude and Fugue by Bach →