جوهانس براهمز |

جوهان برهمز

تر څو چې داسې خلک موجود وي چې په زړونو کې د موسیقۍ د ځواب ویلو توان ولري او تر هغه وخته پورې چې د برهم موسیقۍ په اړه دقیق ځواب وي، دا موسیقي به ژوندۍ وي. G. اور

په رومانتيزم کې د R. Schumann د ځای ناستي په توګه د موسیقۍ ژوند ته ننوتل، J. Brahms د آلمان - اتریش موسیقۍ او په عمومي توګه د آلمان کلتور د مختلفو دورونو دودونو پراخه او انفرادي تطبیق لاره تعقیب کړه. د پروګرامونو او تیاتر موسیقۍ د نویو ژانرونو د پراختیا په جریان کې (د F. Liszt، R. Wagner لخوا)، براهمز، چې په عمده توګه د کلاسیک وسایلو بڼو او ژانرونو ته مخه کړه، داسې بریښي چې خپل وړتیا او لید یې ثابت کړي، دوی د مهارت او بډایه کولو سره. د عصري هنرمند چلند. غږیز کمپوزونه (سولو، انسبل، کورل) لږ مهم نه دي، په کوم کې چې د دود پوښښ لړۍ په ځانګړې توګه احساس کیږي - د رینسانس ماسټرانو تجربې څخه د عصري ورځني موسیقۍ او رومانتيک سندرو پورې.

برهمز په موسیقي کورنۍ کې زیږیدلی و. د هغه پلار، چې د هامبورګ فلهارمونیک آرکسټرا سره د دوه ګوني باسسټ کولو لپاره د یو ځړونکي هنرمند موسیقۍ څخه په سخته لاره تیر شو، خپل زوی ته یې د بیلابیلو تارونو او بادي الاتو په غږولو کې لومړني مهارتونه ورکړل، مګر جوهانس پیانو ته ډیر متوجه و. د F. Kossel (وروسته - د مشهور ښوونکي E. Marksen سره) سره په زده کړو کې بریالیتوبونو هغه ته اجازه ورکړه چې په 10 کلنۍ کې د خونې په ډله کې برخه واخلي، او په 15 کلنۍ کې - یو واحد کنسرټ ورکړي. د کوچني عمر څخه، برهمز د خپل پلار سره د پورټ په هوټلونو کې د پیانو غږولو، د خپرونکي کرانز لپاره د تنظیم کولو، په اوپیرا هاؤس کې د پیانو غږونکي په توګه کار کولو او داسې نورو له لارې د خپلې کورنۍ سره مرسته وکړه. مخکې له دې چې هامبورګ ته لاړ شي (د اپریل 1853) د هنګري وایلن غږونکی E. Remenyi (په کنسرتونو کې د خلکو له سندرو څخه چې په 4 او 2 لاسونو کې د پیانو لپاره مشهور "هنګري نڅا" وروسته زیږیدلی و) هغه دمخه په مختلفو ژانرونو کې د ډیری کارونو لیکوال و چې ډیری یې ویجاړ شوي.

خورا لومړني خپاره شوي کمپوزونه (د پیانوفورټ لپاره 3 سوناتاس او یو شیرزو، سندرې) د شل کلن کمپوزر لومړني تخلیقي بلوغ څرګند کړ. دوی د شومن ستاینه راپاروله، د هغه سره یوه ناسته چې د 1853 په مني کې په دوسلدورف کې ترسره شوه د برهمس ټول راتلونکی ژوند وټاکه. د شومن میوزیک (د هغې اغیز په ځانګړې توګه په دریم سوناټا کې مستقیم و - 1853، د شومن د موضوع په تغیر کې - 1854 او د څلورو بیلډونو په وروستي کې - 1854)، د هغه د کور ټوله فضا، د هنري ګټو نږدېوالی ( په ځوانۍ کې، برهم، لکه شومن، د رومانتيک ادبياتو سره مینه درلوده - ژان پاول، TA هوفمن، او ایچنډورف، او داسې نور) په ځوان موسیقار باندې ډیره اغیزه درلوده. په ورته وخت کې، د آلمان د موسیقۍ د برخلیک مسؤلیت، لکه څنګه چې د شومن لخوا برهمز ته سپارل شوی (هغه د لیپزګ خپرونکو ته سپارښتنه کړې، د هغه په ​​اړه یې په زړه پورې مقاله لیکلې "نوې لارې")، وروسته ژر تر ژره ناورین (یو ځانمرګی) د شومن لخوا په 1854 کې هڅه شوې، د رواني ناروغ لپاره په روغتون کې د هغه پاتې کیدل، چیرته چې براهمز د هغه سره لیدنه وکړه، بالاخره، په 1856 کې د شومن مړینه)، د کلارا شومن لپاره د احساساتي مینې یو رومانتيک احساس، چې براهمز په دې سختو ورځو کې په وفادارۍ سره مرسته وکړه - دا ټول د برهمز د موسیقۍ ډراماتیک شدت، د هغې طوفاني انعطاف (د پیانو او آرکسټرا لپاره لومړی کنسرټو - 1854-59؛ د لومړي سمفوني سکیچ، دریم پیانو کوارټیټ، ډیر وروسته بشپړ شو).

د فکر کولو د طریقې له مخې، برهمز په ورته وخت کې د معقولیت لپاره، د سخت منطقي نظم لپاره، د کلاسیک هنر ځانګړتیاوو کې ښکیل وو. دا ځانګړتیاوې په ځانګړې توګه ډیټمولډ (1857) ته د براهمز له حرکت سره پیاوړې شوې، چیرې چې هغه په ​​​​شهزاده محکمه کې د موسیقۍ دنده په غاړه واخیسته، د سندرغاړي مشري یې وکړه، د پخوانیو ماسټرانو سکورونه یې مطالعه کړل، جی ایف هینډل، جي ایس باخ، جي هیډن. او WA موزارټ، د دویمې پیړۍ د موسیقۍ ځانګړتیاوو په ژانر کې کارونه رامینځته کړل. (2 آرکیسټرال سیریناډز – 1857-59، کورل کمپوزیشنونه). د کورل موسیقۍ سره علاقه هم په هامبورګ کې د شوکیا میرمنو سندرغاړو سره د ټولګیو لخوا وده شوې ، چیرې چې براهمز په 1860 کلنۍ کې راستون شو (هغه د خپل مور او پلار او خپل اصلي ښار سره ډیر تړاو درلود ، مګر هیڅکله یې هلته دایمي دنده ونه موندله چې د هغه هیلې پوره کړي). په 50s - د 60s په لومړیو کې د خلاقیت پایله. د پیانو د ګډون سره د چیمبر ensembles په لویه پیمانه کارونه شوي، لکه څنګه چې د سمفوني (2 quartets - 1862، Quintet - 1864) سره د Brahms ځای په ځای کول، او همدارنګه د تغیر دورې (د هینډل په موضوع کې تغیرات او فیوګ - 1861، 2) نه. د Paganini په موضوع کې د تغیراتو - 1862-63) د هغه د پیانو سټایل د پام وړ مثالونه دي.

په 1862 کې، براهمس ویانا ته لاړ، چیرته چې هغه په ​​​​تدریج سره د دایمي استوګنې لپاره میشت شو. د ویانا (د شوبرټ په شمول) د ورځني میوزیک دود ته درناوی په 4 او 2 لاسونو کې د پیانو لپاره والټز و (1867) ، او همدارنګه "د مینې سندرې" (1869) او "د مینې نوې سندرې" (1874) - د دې لپاره والټز په 4 لاسونو کې پیانو او یو غږیز کوارټ، چیرې چې برهمز کله ناکله د "والټز پاچا" - I. سټراس (زوی) له سټایل سره اړیکه نیسي ، د هغه میوزیک خورا ستاینه کوي. براهمز د پیانو غږونکي په توګه هم شهرت ترلاسه کوي (هغه له 1854 راهیسې ترسره کړی، په ځانګړې توګه په خپله خوښه د پیانو برخه یې په خپلو خونو کې لوبولې، باخ، بیتوون، شومن، خپل کارونه، د سندرغاړو سره یوځای، آلمان، سویزرلینډ، ډنمارک، هالینډ، هنګري ته سفر وکړ. د آلمان په مختلفو ښارونو کې)، او په 1868 کې په بریمن کې د "جرمن ریکوییم" د فعالیت وروسته - د هغه ترټولو لوی کار (د انجیل متنونو کې د سندرغاړي، سولویسټانو او آرکیسټرا لپاره) - او د موسیقۍ په توګه. په ویانا کې د برهمز واک پیاوړي کول د سندرغاړي اکاډمۍ (1863-64) د مشر په توګه د هغه په ​​​​کار کې مرسته وکړه، او بیا د موسیقۍ مینه والو ټولنې (1872-75). د براهمز فعالیتونه د WF Bach، F. Couperin، F. Chopin، R. Schumann لخوا د بریټکوف او هرټیل د خپرونو د کور لپاره د پیانو د کارونو په ایډیټ کولو کې ژور وو. هغه د A. Dvorak د اثارو په خپرولو کې مرسته وکړه، بیا یو لږ پیژندل شوی موسیقار، چې د برهمز د ګرم ملاتړ او د هغه په ​​برخلیک کې برخه اخیستې وه.

بشپړ تخلیقي بلوغ په سمفوني کې د برهمانو د اپیل لخوا نښه شوی (لومړی - 1876، دویم - 1877، دریم - 1883، څلورم - 1884-85). د خپل ژوند د دې اصلي کار د پلي کولو په لارو چارو کې، برهمز خپل مهارتونه په دریو قطعاتو (لومړی، دویم - 1873، دریم - 1875) کې، د هیډن (1873) په موضوع کې د آرکیسټرال تغیراتو کې ښه کوي. سمفوني ته نږدې انځورونه د "د برخلیک سندره" (د F. Hölderlin، 1868-71 وروسته) او "د پارکونو سندره" کې (د IV ګویټ، 1882 وروسته) کې انځور شوي دي. د وایلین کنسرټو (1878) او دوهم پیانو کنسرټو (1881) روښانه او الهامي همغږي ایټالیا ته د سفرونو تاثیرات منعکس کړل. د خپل طبیعت سره، او همدارنګه د اتریش، سویس، آلمان د طبیعت سره (برهمز معمولا د اوړي په میاشتو کې جوړ شوي)، د برهم د ډیری کارونو نظرونه تړلي دي. په آلمان او بهر کې د دوی خپریدل د غوره هنرمندانو فعالیتونو لخوا اسانه شوي: جی بولو، په آلمان کې د یو ترټولو غوره مدیر، د مینینګین آرکسټرا؛ وایلن غږونکی I. Joachim (د برهمز تر ټولو نږدې ملګری)، د کوټې مشر او یوازینی غږونکی؛ سندرغاړی J. Stockhausen او نور. د مختلفو کمپوزونو چیمبر جوړه (د وایلین او پیانو لپاره 3 سونات - 1878-79، 1886، 1886-88؛ د سیلو او پیانو لپاره دویمه سوناټا - 1886؛ د وایلین، سیلو او پیانو لپاره 2 ټریو - 1880-82، 1886؛ 2) - 1882، 1890)، د وایلین او سیلو او آرکسټرا لپاره کنسرټو (1887)، د کویر او کیپیلا لپاره کار کول د سمفوني وړ ملګري وو. دا د 80 لسیزې په وروستیو کې دي. د خلاقیت وروستي دورې ته لیږد چمتو کړی، د چیمبر ژانرونو د واکمنۍ لخوا نښه شوی.

د خپل ځان په اړه ډیر غوښتونکی، براهمس، د خپل تخلیقی تخیل له ستړیا څخه ویره درلوده، فکر یې وکړ چې د خپل کمپوز فعالیت ودروي. په هرصورت، د 1891 په پسرلي کې د مینینګین آرکیسټرا د کلرینټیسټ آر. مولفیلډ سره یوې ناستې هغه ته وهڅول چې یو ټریو، یو کوینټ (1891)، او بیا دوه سوناتاس (1894) د کلارینیټ سره جوړ کړي. په موازي توګه، برهمز د پیانو 20 ټوټې لیکلي (op. 116-119)، کوم چې د کلرینټ ensembles سره یوځای، د موسیقۍ د تخلیقی لټون پایله وه. دا په ځانګړې توګه د Quintet او د پیانو انټرمیزو په اړه ریښتیا ده - "د غمجنو نوټونو زړونه"، د شعر د بیان شدت او باور، د لیکلو پیچلتیا او سادګۍ، د ټونشنونو هر اړخیز خوندورتیا. د 1894 د آلمان د فولکلوريکي سندرو ټولګه (د غږ او پیانو لپاره) په 49 کې خپره شوه، د برهم د دوامداره پاملرنې ثبوت و چې فولکلوريکي سندرې - د هغه اخلاقي او جمالیاتی مثال. برهمز د خپل ژوند په اوږدو کې د آلمان د فولکلوري سندرو په ترتیب کولو کې بوخت و (د کیپیلا سندرغاړي په شمول)، هغه د سلاویک (چیک، سلواک، سربیا) سندرو سره هم علاقه درلوده، د لوک متنونو پراساس په خپلو سندرو کې خپل کرکټر بیا تکرار کړ. د غږ او پیانو لپاره "څلور سخت میلوډیز" (د انجیل په متنونو کې یو ډول سولو کانټاټا، 1895) او د 11 کورل آرگن پریلوډز (1896) د باچ ژانرونو او هنري وسیلو ته د اپیل سره د کمپوزر "روحاني وصیت" تکمیل کړ. دوره، لکه څنګه چې د هغه د موسیقۍ جوړښت ته نږدې، او همدارنګه د لوک ژانر.

په خپل موسیقۍ کې، برهمز د انسان د روح د ژوند یو ریښتینی او پیچلی انځور جوړ کړ - په ناڅاپي هڅو کې طوفان، په داخلي خنډونو باندې د بریالیتوب لپاره ثابت او زړور، خوشحاله او خوشحاله، په زړه پورې نرم او کله ناکله ستړی، هوښیار او سخت، نرم او روحي ځواب ورکوونکی. . د شخړو د مثبت حل لپاره لیوالتیا، د انساني ژوند په ثابت او ابدي ارزښتونو باندې تکیه کول، کوم چې برهمانو په طبیعت کې لیدلي، لوک سندرې، د پخوانیو لویو ماسټرانو په هنر کې، د خپل وطن کلتوري دود کې. ، په ساده انساني خوښیو کې ، په دوامداره توګه د هغه په ​​​​موسیقي کې د نه ترلاسه کیدو همغږي احساس سره یوځای کیږي ، د غمجن تضادونو وده کوي. د برهم 4 سمفوني د هغه د چلند مختلف اړخونه منعکس کوي. په لومړي کې، د بیتوون سمفونیزم مستقیم جانشین، د سمدستي چمکونکي ډراماتیک ټکرونو ګړندیتوب د خوښۍ سرود پای کې حل شوی. دویمه سمفوني، په ریښتیا وینیز (د هغې په اصل کې - هیډن او شوبرټ)، د "خوښۍ سمفوني" بلل کیدی شي. دریم - د ټولې دورې ترټولو رومانتيک - د ژوند سره د لیوالتیا له نشې څخه تیاره اضطراب او ډرامې ته ځي ، ناڅاپه د طبیعت د "ابدي ښکلا" مخې ته ځي ، یو روښانه او روښانه سهار. څلورم سمفوني، د برهمس د سمفونیزم یوه ستره لاسته راوړنه ده، د I. Sollertinsky د تعریف سره سم، "له غم څخه تراژیدي ته" وده کوي. د برهم لخوا رامینځته شوی عظمت - د XIX پیړۍ په دویمه نیمایي کې ترټولو لوی سمفونیست. - ودانۍ په ټولو سمفوني کې د ټون عمومي ژور شعر نه خارجوي او کوم چې د هغه د میوزیک "اصلي کلید" دی.

E. Tsareva

په محتوا کې ژور، په مهارت کې کامل، د برهم کار د XNUMX پیړۍ په دویمه نیمایي کې د آلمان کلتور د پام وړ هنري لاسته راوړنو پورې اړه لري. د خپل پرمختګ په سخته دوره کې، د ایډیالوژیکي او هنري ګډوډۍ په کلونو کې، برهم د یو ځای ناستي او دوامدار په توګه عمل وکړ. ټولګي دودونه هغه د آلمان د لاسته راوړنو سره دوی بډایه کړل رومانټیزم. په لاره کې لوی مشکلات را منځ ته شول. برهمز هڅه وکړه چې په دوی باندې بریالي شي، د لوک موسیقۍ د ریښتینې روح درک ته مخه کړي، د تیر وخت د موسیقي کلاسیکونو ترټولو بډایه څرګند امکانات.

برهمز وویل: "لوی سندرې زما مثالی دی." حتی په ځوانۍ کې یې له کلیوالي سندرغاړو سره کار کاوه. وروسته یې ډیر وخت د سندرغاړي په توګه تیر کړ او په دوامداره توګه یې د آلمان فولکلوري سندرې ته اشاره وکړه، هغه یې وده وکړه، پروسس یې کړ. له همدې امله د هغه موسیقي داسې ځانګړي ملي ځانګړتیاوې لري.

په ډیر پام او لیوالتیا سره، برهم د نورو ملیتونو د لوک موسیقۍ درملنه وکړه. کمپوزر د خپل ژوند یوه مهمه برخه په ویانا کې تیره کړه. په طبیعي توګه، دا د برهم په موسیقۍ کې د اتریش د فولکلوري هنر ملي ځانګړي عناصر شاملولو المل شو. ویانا هم د برهم په کار کې د هنګري او سلاویکي موسیقۍ لوی اهمیت وټاکه. "سلاویزم" د هغه په ​​کارونو کې په ښکاره ډول د لیدلو وړ دي: د چک پولکا په مکرر ډول کارول شوي بدلونونو او تالونو کې ، د انټونیشن پراختیا په ځینو تخنیکونو کې ، انډول کول. د هنګري د فولکلوريکي موسيقۍ تالونه او تالونه، په عمده توګه د وربنکو په سټایل کې، چې د ښاري فولکلور په روح کې دي، په ښکاره ډول د برهم په یو شمیر ترکیبونو اغیزه کړې. V. Stasov یادونه وکړه چې د برهم لخوا مشهور "هنګري نڅا" د "د دوی د لوی ویاړ وړ دي."

د بل ملت په فکري جوړښت کې حساس نفوذ یوازې د هنرمندانو لپاره شتون لري چې په منظم ډول د خپل ملي کلتور سره تړاو لري. دا په هسپانوي اوورچر کې ګلیکا یا په کارمین کې بیزیټ دی. دا ډول برهمز دی، د آلمان د خلکو نامتو ملي هنرمند، چې د سلاویک او هنګري لوک عناصرو ته مخه کړه.

د هغه په ​​​​وروستیو کلونو کې، براهمز یو مهم جمله پریښوده: "زما د ژوند دوه لوی پیښې د آلمان یووالي او د باخ د اثارو د خپرولو بشپړول دي." دلته په ورته قطار کې دي، داسې ښکاري، بې ساري شیان. مګر برهم، معمولا د کلمو سره بخل کوي، په دې جمله کې ژوره معنی لري. په زړه پورې وطن پالنه، د مورنۍ خاورې په برخلیک کې حیاتي دلچسپي، د خلکو په ځواک کې د زړورتیا باور په طبیعي توګه د آلمان او اتریش د موسیقۍ د ملي لاسته راوړنو لپاره د ستاینې او ستاینې احساس سره یوځای شوی. د باخ او هینډل، موزارټ او بیتوون، شوبرټ او شومن کارونه د هغه د لارښود څراغونو په توګه کار کاوه. هغه لرغونی پولیفونیک موسیقۍ هم له نږدې مطالعه کړې. د موسیقۍ د پراختیا د نمونو د ښه پوهیدو په هڅه کې، برهم د هنري مهارتونو مسلو ته ډیره پاملرنه وکړه. هغه په ​​خپل کتابچه کې د ګویت هوښیار ټکي داخل کړل: "فارم (په هنر کې. MD) د خورا د پام وړ ماسټرانو د زرګونو کلونو هڅو لخوا رامینځته شوی ، او څوک چې دوی تعقیبوي ، د دې وړتیا نلري چې دومره ژر یې ماسټر کړي.

خو برهمز د نوي موسیقۍ څخه مخ نه وګرځاوه: په هنر کې د زوال هر ډول څرګندونه رد کړه، هغه د خپل معاصر ډیری کارونو په اړه د ریښتینې خواخوږۍ احساس سره خبرې وکړې. براهمز د "میسټرسنجرانو" او په "والکیري" کې ډیره ستاینه وکړه، که څه هم هغه د "تریستان" په اړه منفي چلند درلود؛ د جوهان سټراس د خوندور ډالۍ او شفاف وسیلې ستاینه وکړه؛ د ګریګ په اړه تود خبرې وکړې؛ اوپیرا "کارمین" بیزټ د هغه "غوره" وبلله؛ په دووراک کې هغه "ریښتینی، بډایه، زړه راښکونکی استعداد" وموند. د برهماس هنري ذوق هغه د یو ژوندی، مستقیم موسیقار، د اکادمیک انزوا په توګه ښیي.

دا څنګه هغه په ​​​​خپل کار کې ښکاري. دا د ژوند په زړه پورې محتوا څخه ډک دی. د شلمې پیړۍ د آلمان د واقعیت په سختو شرایطو کې، براهمز د فرد د حقونو او ازادۍ لپاره مبارزه وکړه، د زړورتیا او اخلاقي استقامت سندرې یې وویلې. د هغه میوزیک د یو شخص د برخلیک لپاره د اندیښنې څخه ډک دی، د مینې او تسلیت کلمې لري. هغه یو نارامه، قهرجن غږ لري.

د برهمز د موسیقۍ دوستي او اخلاص، چې شوبرټ ته نږدې دی، په بشپړ ډول په غږیز سندرو کې څرګند شوی، کوم چې د هغه په ​​تخلیقي میراث کې مهم ځای لري. د برهم په اثارو کې هم د فلسفې د شعرونو ډېرې پاڼې شته چې د باخ ځانګړتياوې لري. د شعري انځورونو په جوړولو کې، برهمز اکثرا په موجوده ژانرونو او انټونیشنونو تکیه کوله، په ځانګړې توګه د اتریش فولکلور. هغه د ژانر عمومي کولو ته لاره هواره کړه، د لینډر، والټز او چارداش نڅا عناصر یې وکارول.

دا انځورونه د برهم په وسایلو کې هم شتون لري. دلته، د ډرامې ځانګړتیاوې، بغاوتي رومانس، جذباتي تحرک ډیر څرګند دي، کوم چې هغه د شومن سره نږدې کوي. د برهم په موسیقۍ کې هم د زړورتیا او زړورتیا، زړورتیا او عاطفي ځواک څخه ډک انځورونه شتون لري. په دې برخه کې، هغه د آلمان په موسیقۍ کې د بیتوون دود د دوام په توګه ښکاري.

د برهم په ډیرو وسیلو او سمفوني کارونو کې شدید متضاد مواد شتون لري. دوی په زړه پوري احساساتي ډرامې رامینځته کوي ، ډیری وختونه د غمجن طبیعت څخه. دا اثار د داستان د لیوالتیا له مخې مشخص شوي، د دوی په پریزنټشن کې یو څه راپسوډیک شتون لري. مګر د برهم په خورا ارزښتناکو کارونو کې د بیان آزادي د پراختیا د اوسپنې منطق سره یوځای کیږي: هغه هڅه وکړه چې په سخت کلاسیک ډولونو کې د رومانتيک احساساتو تودوخه لاوا جامې کړي. کمپوزر د ډیرو نظرونو سره ډوب و. د هغه موسیقي د انځوریز بډایه، د مزاج یو متضاد بدلون، مختلف سیوري سره ډکه وه. د دوی عضوي فیوژن د فکر کولو سخت او دقیق کار ته اړتیا لري، یو لوړ مخنیوی تخنیک چې د متضاد عکسونو اړیکه تضمینوي.

مګر نه تل او نه د هغه په ​​ټولو کارونو کې برهمز وکولی شول د موسیقۍ پراختیا د سخت منطق سره احساساتي جوش توازن کړي. هغه ته نږدې کسان رومانتيک انځورونه کله ناکله ټکر کوي کلاسيک د وړاندې کولو طریقه ګډوډ توازن کله ناکله د مبهمیت، د بیان د تیاره پیچلتیا لامل کیږي، د انځورونو نیمګړتیا، بې ثباته لیکونو ته وده ورکوي؛ له بلې خوا، کله چې د فکر کار په احساساتو لومړیتوب درلود، د برهم موسیقۍ منطقي، غیر فعال فکري ځانګړتیاوې ترلاسه کړې. (چایکوفسکي یوازې دا لیدلي، د هغه څخه لیرې، د برهمز په کار کې اړخونه لري او له دې امله یې په سمه توګه ارزونه نشي کولی. د برهم موسیقۍ، د هغه په ​​​​واقع کې، "لکه څنګه چې د موسیقۍ احساس ځوروي"؛ هغه وموندله چې وچه وه، یخ، تیاره، بې وخته.).

مګر په ټوله کې، د هغه لیکنې د پام وړ نظریاتو په لیږد کې د پام وړ مهارت او احساساتي چټکتیا سره جذبوي، د دوی منطقي توجیه پلي کول. د دې لپاره چې د انفرادي هنري پریکړو د متضادتیا سره سره، د برهم کار د موسیقۍ د ریښتیني محتوا لپاره، د بشري هنر د لوړو نظریاتو لپاره مبارزه کوي.

ژوند او تخلیقی لاره

جوهانس براهمز د ۱۸۳۳ کال د می په اوومه د آلمان په هامبورګ ښار کې زیږیدلی و. پلار یې په اصل کې د یوې بزګرې کورنۍ څخه و، د ښاري موسیقۍ (د سینګ غږوونکی، وروسته دوه ځله د باس غږونکی) و. د موسیقۍ ماشومتوب په اړتیا کې تېر شو. د تیر عمر څخه، دیارلس کلن، هغه دمخه د نڅا په محفلونو کې د پیانو غږونکي په توګه ترسره کوي. په راتلونکو کلونو کې، هغه د شخصي درسونو سره پیسې ترلاسه کوي، په تیاتر کې د پیانو غږونکي په توګه لوبې کوي، او کله ناکله په جدي کنسرتونو کې برخه اخلي. په ورته وخت کې، د یو درناوي ښوونکي اډوارډ مارکسین سره د کمپوزیشن کورس بشپړولو سره، چې په هغه کې یې د کلاسیک موسیقۍ سره مینه پیدا کړه، هغه ډیر کمپوز کوي. خو د ځوانو برهمانو اثار هیچا ته نه دي معلوم او د پیسو د ګټلو لپاره باید د صالون ډرامې او نقلونه ولیکل شي، چې په مختلفو تخلصونو (په مجموعي توګه شاوخوا ۱۵۰ نثرونه.) خپاره شوي دي. ما وکړل، "برهمز د خپل ځوانۍ کلونه په یادولو سره وویل.

په 1853 کې برهم خپل پلرنی ښار پریښود. د هنګري سیاسي جلاوطنه وایلن غږونکي اډوارډ (ایډی) ریمیني سره یوځای ، هغه د کنسرت اوږد سفر ته لاړ. پدې دوره کې د لیزټ او شومن سره د هغه پیژندل شامل دي. د دوی لومړی، په خپل عادي مهربانۍ سره، تر اوسه پورې د نامعلوم، معتدل او شرمونکي شل کلن کمپوزر سره چلند وکړ. یو حتی ګرم استقبال هغه ته په شومن کې انتظار و. لس کاله تیر شول چې وروسته د نوي میوزیکل ژورنال کې برخه اخیستل بند کړل چې هغه یې رامینځته کړی و ، مګر د براهمز اصلي استعداد څخه حیران شو ، شومن خپله چوپتیا ماته کړه - هغه خپله وروستۍ مقاله د "نوې لارې" په نوم لیکلې. هغه ځوان کمپوزر یو بشپړ ماسټر وباله چې "د وخت روح په بشپړ ډول بیانوي." د برهمس کار، او په دې وخت کې هغه د پام وړ پیانو کارونو لیکوال و (د دوی په منځ کې درې سوناتاس)، د هرچا پام ځانته راجلب کړ: د ویمر او لیپزګ دواړو ښوونځیو استازو غوښتل چې هغه په ​​​​خپلو لیکو کې وګوري.

برهمانو غوښتل چې د دې مکتبونو له دښمنۍ څخه ځان وساتي. مګر هغه د رابرټ شومن او د هغه د میرمنې ، د مشهور پیانو غږونکي کلارا شومن د شخصیت نه هیریدونکي جذابیت لاندې راغی ، د کوم لپاره چې براهمز په راتلونکو څلورو لسیزو کې مینه او ریښتینې ملګرتیا ساتلې وه. د دې د پام وړ جوړه هنري نظرونه او عقیدې (همدارنګه تعصبونه، په ځانګړې توګه د لیزټ په وړاندې!) د هغه لپاره بې بنسټه وو. او په دې توګه، کله چې د 50 لسیزې په وروستیو کې، د شومن له مړینې وروسته، د هغه د هنري میراث لپاره ایډیالوژیکي مبارزه پیل شوه، برهمز ونه شو کولی په دې کې برخه واخلي. په 1860 کې، هغه په ​​چاپ کې خبرې وکړې (د هغه په ​​​​ژوند کې یوازینی وخت!) د نوي آلمان د ښوونځي د ادعا په وړاندې چې د هغې جمالیاتی نظریات یې شریک شوي وو. ټول تر ټولو غوره آلماني کمپوزران. د یوې ناڅرګندې حادثې له امله، د برهمز نوم سره، د دې لاریون لاندې یوازې د دریو ځوانو موسیقارانو لاسلیکونه (پشمول د برهمز یو ملګری جوزف یوآخیم)؛ پاتې نور، نور مشهور نومونه په ورځپاڼه کې پریښودل شوي. دا برید، برسېره پردې، په سختو، نامناسب شرایطو کې جوړ شوی، د ډیری لخوا د دښمنۍ سره مخ شو، په ځانګړې توګه واګنر.

د دې څخه لږ وخت دمخه، په لیپزګ کې د هغه د لومړي پیانو کنسرټو سره د براهمس فعالیت د یوې ناوړه ناکامۍ نښه وه. د لیپزګ ښوونځي استازو هغه ته د "ویمار" په څیر منفي غبرګون وښود. په دې توګه، په ناڅاپه توګه د یو ساحل څخه جلا کول، برهم نشي کولی بل ته ودریږي. یو زړور او سپیڅلی سړی، هغه، د وجود د ستونزو او د وسله والو واګنریانو د ظالمانه بریدونو سره سره، تخلیقی جوړجاړی ندی کړی. برهم په خپل ځان کې راښکته شو، خپل ځان یې له لانجې څخه لرې کړ، په بهر کې د مبارزې څخه لیرې شو. مګر په خپل کار کې یې دوام ورکړ: د دواړو ښوونځیو د هنري نظریاتو څخه غوره اخیستل، ستاسو د موسیقۍ سره ثابته کړه (که څه هم تل په دوامداره توګه نه وي) د ایډیالوژۍ، ملیت او ډیموکراسۍ د اصولو نه جلا کیدل د ژوند ریښتیني هنر د بنسټونو په توګه.

د 60 لسیزې پیل، تر یوې اندازې پورې، د برهم لپاره د بحران وخت و. د طوفانونو او جګړو وروسته، هغه په ​​تدریجي ډول د خپلو تخلیقي کارونو احساس ته راځي. دا هغه وخت و چې هغه د غږ - سمفونیک پلان ("جرمن ریکویم"، 1861-1868) په لویو کارونو اوږد مهاله کار پیل کړ، په لومړي سمفوني (1862-1876) کې، په شدت سره د چیمبر په ډګر کې ځان څرګند کړ. ادبيات (د پیانو کوارټیټس، کوینټیټ، سیلو سوناټا). د رومانتيک اصلاح کولو په هڅه کې، براهمز په کلکه د لوک سندرې مطالعه کوي، او همدارنګه د وینیز کلاسیک (سندرې، غږیز مجموعه، سندرې).

1862 د برهم په ژوند کې یو مهم ټکی دی. په خپل وطن کې د خپل ځواک لپاره هیڅ ګټه ونه موندل، هغه ویانا ته لاړ، چیرې چې هغه تر مرګ پورې پاتې کیږي. یو ښه پیانو غږونکی او کنډکټر، هغه د دایمي دندې په لټه کې دی. د هغه ټاټوبی هامبورګ هغه دا رد کړه، چې د نه رغیدو زخم یې رامینځته کړ. په ویانا کې، هغه دوه ځله هڅه وکړه چې د سندرغاړي چپل (1863-1864) او د موسیقۍ د ملګرو ټولنې (1872-1875) د مشر په توګه په خدمت کې د پښو ځای ترلاسه کړي، مګر دا پوستونه یې پریښودل: دوی ندي راوړي. هغه ډیر هنري رضایت یا مادي امنیت. د برهمز موقف یوازې د 70 لسیزې په مینځ کې ښه شو، کله چې هغه په ​​​​پای کې عامه پیژندنه ترلاسه کړه. براهمز د خپل سمفونیک او چیمبر کارونو سره ډیر څه ترسره کوي، د آلمان، هنګري، هالینډ، سویزرلینډ، ګالیشیا، پولنډ یو شمیر ښارونو څخه لیدنه کوي. هغه د دې سفرونو سره مینه درلوده، د نوي هیوادونو پیژندل او د یو سیاح په توګه، اته ځله په ایټالیا کې و.

۷۰ او ۸۰ لسیزې د برهم د تخلیقي بلوغ وخت دی. د دې کلونو په جریان کې، سمفوني، وایلین او دویم پیانو کنسرتونه، د چیمبر ډیری کارونه (درې وایلین سوناتاس، دویم سیللو، دویم او دریم پیانو درې، درې تار کوارټیټونه)، سندرې، سندرې، غږیز کنسرټونه لیکل شوي. لکه څنګه چې مخکې، برهمز په خپل کار کې د موسیقۍ هنر خورا متنوع ژانرونو ته اشاره کوي (یوازې د موسیقۍ ډرامې استثنا سره، که څه هم هغه د اوپیرا لیکلو ته ځي). هغه هڅه کوي د ډیموکراټیک پوهاوي سره ژور مینځپانګې سره یوځای کړي او له همدې امله د پیچلي وسایلو دورې سره سره ، هغه د ساده ورځني پلان میوزیک رامینځته کوي ، کله ناکله د کور میوزیک جوړولو لپاره (د "مینې سندرې" ، "هنګري نڅا" ، د پیانو لپاره والټزونه , etc.) برسېره پردې، په دواړو برخو کې کار کول، کمپوزر خپل تخلیقي بڼه نه بدلوي، په مشهور کارونو کې د خپل حیرانتیا ضد مهارتونو څخه کار اخلي او پرته له دې چې په سمفوني کې سادگي او دوستي له لاسه ورکړي.

د برهم د ایډیالوژیکي او هنري لید پراخوالی هم د تخلیقي ستونزو په حل کې د یو ځانګړي موازيتوب لخوا مشخص شوی. نو، تقریبا په ورته وخت کې، هغه د مختلف ترکیبونو دوه آرکیسټرال سیریناډونه (1858 او 1860)، دوه پیانو کوارټیټونه (25 او 26، 1861)، دوه تار کوارټیټونه (51، 1873 op.) لیکلي. د غوښتنې له پای ته رسیدو سمدستي وروسته د "مینې سندرې" (1868-1869) لپاره اخیستل کیږي؛ د "فیستیو" سره یوځای "تراژیک اوورچر" (1880-1881) رامینځته کوي؛ لومړی، "بې رحمه" سمفوني د دویم سره نږدې دی، "څادر" (1876-1878)؛ دریم، "شهادت" - د څلورم سره، "تراژیک" (1883-1885) (د دې لپاره چې د برهم د سمفوني منځپانګې غالب اړخونو ته پام واړوي، د دوی شرطي نومونه دلته اشاره شوي.). د 1886 په اوړي کې، د چیمبر ژانر کې ورته متضاد کارونه لکه ډراماتیک دوهم سیلو سوناټا (امپ. 99)، رڼا، په مزاج کې ایډیلیک دوهم وایلین سوناټا (مطبوعات 100)، د دریم پیانو ټریو (مکمل 101 مخ) او په جوش سره په زړه پوری، دردناک دریم وایلین سوناټا (او. 108).

د خپل ژوند په پای کې - براهمز د اپریل په 3، 1897 کې مړ شو - د هغه تخلیقی فعالیت کمزوری شو. هغه یو سمفوني او یو شمیر نور لوی کمپوزونه جوړ کړل، مګر یوازې د چیمبر ټوټې او سندرې ترسره شوې. نه یوازې د ژانرونو لړۍ محدوده شوې، د انځورونو لړۍ هم محدوده شوې. دا ناشونې ده چې په دې کې د یوازینی کس د تخلیقي ستړیا څرګندونه ونه لیدل شي، د ژوند په مبارزه کې مایوسه شوي. هغه دردناکه ناروغۍ چې هغه یې قبر ته راوړه (د ځيګر سرطان) هم اغیز درلود. په هرصورت، دا وروستي کلونه هم د ریښتینې، بشري موسیقۍ د جوړولو، د لوړو اخلاقي نظریاتو د ستاینې له امله په نښه شوي. دا کافي ده چې د مثال په توګه د پیانو انټرمیزوس (116-119 مخ)، د کلیرینیټ کوینټیټ (115 مخ)، یا څلور سخت میلوډیز (121 مخ). او برهمز د ولسي هنر سره خپله نه ختمیدونکې مینه د غږ او پیانو لپاره د نهه څلویښت آلماني فولکلوري سندرو په زړه پورې ټولګه کې ونیوله.

د سټایل ځانګړتیاوې

براهمز د شلمې پیړۍ د آلمان د موسیقۍ وروستی لوی استازی دی، چا چې د پرمختللي ملي کلتور ایډیالوژیکي او هنري دودونو ته وده ورکړه. په هرصورت، د هغه کار، له ځینو تضادونو پرته نه دی، ځکه چې هغه تل د مدرنیت پیچلې پدیدې درک کولو توان نه درلود، هغه په ​​ټولنیز- سیاسي مبارزه کې شامل نه و. خو برهمانو هيڅکله له لوړو انساني ايډيالوژيو سره خيانت ونه کړ، له بورژوا ايډيالوژۍ سره يې جوړجاړی ونه کړ، هر څه يې باطل، په کلتور او هنر کې موقتي رد کړل.

برهم خپل اصلي تخلیقي سټایل جوړ کړ. د هغه د موسیقۍ ژبه د انفرادي ځانګړتیاوو لخوا نښه شوې ده. د هغه لپاره ځانګړي د آلمان د فولکلوريکي موسیقۍ سره تړاو لري، کوم چې د موضوعاتو په جوړښت اغیزه کوي، د ټریډ ټونونو سره سم د خټکو کارول، او پلاګال د سندرو لیکلو په پخوانیو طبقو کې زیږیدلی. او په هماهنګۍ کې لوی رول لوبوي؛ ډیری وختونه، یو کوچنی فرعي زیرمه هم په لوی کې کارول کیږي، او لوی په کوچني کې. د برهم کارونه د موډل اصليت لخوا مشخص شوي. د لوی او کوچنیو "ټکولو" د هغه خورا ځانګړتیا ده. نو، د برهم د موسیقۍ اصلي انګیزه د لاندې سکیم په واسطه بیان کیدی شي (لومړی سکیم د لومړۍ سمفوني اصلي برخې موضوع مشخصوي، دویمه - د دریم سمفوني ورته موضوع):

د میلوډي په جوړښت کې د دریم او شپږم تناسب ورکړل شوی، او همدارنګه د دریم یا شپږم دوه ګونی تخنیکونه د برهمانو غوره دي. په عموم کې، دا د دریمې درجې ټینګار لخوا مشخص شوی، د موډل مزاج رنګ کولو کې خورا حساس دی. د انحراف غیر متوقع انحراف، د موډل تغیرات، لوی-کوچني حالت، میلوډیک او هارمونیک لوی - دا ټول د محتوياتو د سیوريونو بډایه، د تغیراتو ښودلو لپاره کارول کیږي. پیچلي تالونه، د مساوي او طاق مترو ترکیب، د درې ګوتو پیژندنه، نقطه تال، په یوه اسانه میلوډیک کرښه کې ترکیب هم دا کار کوي.

د ګردي غږیز غږونو برعکس، د برهم د وسایلو موضوعات اکثرا خلاص وي، کوم چې د یادولو او پوهیدلو لپاره ستونزمن کوي. د موضوعي سرحدونو "پرانستل" لپاره دا ډول تمایل د امکان تر حده د پراختیا سره د میوزیک د سینګار کولو غوښتنې له امله رامینځته کیږي. (تنیف هم دې ته هیله من و.). BV Asfiev په سمه توګه یادونه وکړه چې برهمز حتی په شعري کوچنیو کې "هرچیرې چې احساس کوي پرمختګ".

د شکل جوړولو د اصولو په اړه د براهیم تفسیر د یو ځانګړي اصليت نښه ده. هغه د اروپایی میوزیک کلتور لخوا راټول شوي پراخه تجربې څخه ښه خبر و ، او د عصري رسمي سکیمونو سره سره ، هغه ډیر دمخه کار کړی و ، داسې بریښي چې د کارونې وړ نه وي: دا ډول زوړ سوناټا فارم ، د تغیر سویټ ، باسو اوسټینټو تخنیکونه دي. ; هغه په ​​​​کنسرت کې دوه ځله څرګندونه وکړه، د کنسرټو ګروسو اصول یې پلي کړل. په هرصورت، دا د سټایل کولو لپاره نه و، نه د پخوانیو بڼو د جمالیاتی ستاینې لپاره: د تاسیس شوي ساختماني نمونو دا ډول پراخه کارول د ژور بنسټیز طبیعت څخه و.

د Liszt-Wagner رجحان د استازو په مقابل کې، برهم غوښتل وړتیا ثابت کړي. زوړ د لیږد لپاره ترکیبي وسیله عصري د افکارو او احساساتو په جوړولو، او په عملي توګه، د خپل خلاقیت سره، هغه دا ثابت کړ. برسېره پر دې، هغه د بیان تر ټولو ارزښتناکه، حیاتي وسیله وګڼله، په کلاسیک موسیقۍ کې میشته شوه، د شکل د تخریب، هنري استبداد سره د مبارزې وسیلې په توګه. په هنر کې د تابعیت مخالف، براهمز د کلاسیک هنر د اصولو دفاع وکړه. هغه دوی ته هم مخ شو ځکه چې هغه د خپل تخیل د ناانډولۍ خپریدو مخه ونیوله، کوم چې د هغه په ​​زړه پورې، اندیښمن، ناامنه احساساتو باندې غالب شوي. هغه تل په دې کې بریالی نه و، کله ناکله د لویو پلانونو په پلي کولو کې د پام وړ ستونزې رامنځته شوې. برهمز په ډیر اصرار سره په تخلیقي ډول د زړو شکلونو او د پراختیا رامینځته شوي اصول ژباړل. هغه ډیر نوي شیان راوړل.

د پرمختګ د تغیراتي اصولو په پراختیا کې د هغه لاسته راوړنې خورا ارزښت لري، کوم چې هغه د سونتا اصولو سره یوځای کړی. د بیتوون پر بنسټ (د پیانو لپاره د هغه 32 تغیرات یا د نهم سمفوني پای ته وګورئ)، براهمز په خپلو سایکلونو کې یو متضاد، مګر هدف لرونکی، د ډراماتیژۍ له لارې ترلاسه کړ. د دې ثبوت د هینډل لخوا د موضوع په اړه بدلونونه دي، د هیډن لخوا په موضوع کې، یا د څلورم سمفوني غوره پاسکاګلیا.

د سونتا د بڼې په تشریح کولو کې، برهمز انفرادي حلونه هم وړاندې کړل: هغه د بیان ازادي د پراختیا کلاسیک منطق سره، د رومانتيک لیوالتیا سره د سخت منطقي فکر سره یوځای کړه. د ډراماتيک منځپانګې په شکل کې د انځورونو کثرت د برهم د موسیقۍ یوه ځانګړې ځانګړتیا ده. نو د مثال په توګه، د پیانو د کوینټ په لومړۍ برخه کې پنځه موضوعات شامل دي، د دریم سمفوني پای پای اصلي برخه درې متنوع موضوعات لري، دوه اړخیز موضوعات د څلورم سمفوني په لومړۍ برخه کې دي، او داسې نور. . دا انځورونه په متضاد ډول متضاد دي، کوم چې ډیری وختونه د ماډل اړیکو لخوا ټینګار کیږي (د بیلګې په توګه، د لومړۍ سمفوني په لومړۍ برخه کې، اړخ برخه په ایس-در کې، او وروستۍ برخه په ایس-مول کې؛ په ورته برخه کې. د دریم سمفوني، کله چې ورته برخې پرتله کړئ A-dur – a-moll؛ د نومول شوي سمفوني په پای کې – C-dur – c-moll، etc.).

Brahms د اصلي ګوند د انځورونو پراختیا ته ځانګړې پاملرنه وکړه. د هغې موضوعات په ټول حرکت کې ډیری وختونه پرته له بدلونونو او په ورته کلید کې تکرار کیږي، کوم چې د رونډو سوناټا بڼه ځانګړتیا ده. د برهم د موسیقۍ ځانګړنې هم په دې کې څرګندیږي. اصلي ګوند د وروستي (کله ناکله لینک کولو) سره په کلکه مخالف دی ، کوم چې د ځواکمن ټکي لرونکي تال سره برخمن دی ، مارچ کول ، ډیری وختونه د هنګري فولکلور څخه اخستل شوي ویاړونه (د لومړي او څلورم سمفوني لومړۍ برخې ، د وایلین او دوهم پیانو کنسرټوس وګورئ او نور). اړخ برخې، د ویینی ورځني میوزیک د انتونونو او ژانرونو پراساس ، نیمګړې دي او د حرکت شعري مرکزونه نه کیږي. مګر دوی په پراختیا کې یو اغیزمن فکتور دی او ډیری وختونه په پراختیا کې لوی بدلونونه راولي. وروستنۍ په لنډ او متحرک ډول ترسره کیږي، ځکه چې پراختیایي عناصر لا دمخه په نندارتون کې معرفي شوي.

براهمز د احساساتي بدلون د هنر یو ښه ماهر و، په یو واحد پرمختګ کې د مختلفو ځانګړتیاو انځورونو سره یوځای کول. دا د څو اړخیزو پرمختللو هڅونکو اړیکو، د دوی د بدلون کارول، او د مخنیوي تخنیکونو پراخه کارونې سره مرسته کیږي. له همدې امله، هغه د داستان د پیل ټکي ته په راستنیدو کې خورا بریالی و - حتی د ساده درې اړخیزې بڼې په چوکاټ کې. دا ټول هغه څه دي چې په سوناټا الیګرو کې په بریالیتوب سره ترلاسه شوي کله چې بیا پیل ته نږدې کیږي. برسېره پردې، د ډرامې د پراخولو لپاره، براهمس د چایکوفسکي په څیر، د پراختیا او بیا پیل کولو حدود بدلول خوښوي، کوم چې ځینې وختونه د اصلي برخې بشپړ فعالیت ردوي. په ورته ډول، د برخې په پراختیا کې د لوړ فشار د یوې شیبې په توګه د کوډ اهمیت ډیریږي. د دې د پام وړ مثالونه د دریم او څلورم سمفوني په لومړیو حرکتونو کې موندل کیږي.

براهمز د موسیقۍ ډرامه سازۍ کې ماهر دی. دواړه د یوې برخې په حدودو کې، او د ټول وسایلو دورې په اوږدو کې، هغه د یوې مفکورې یو اړخیز بیان ورکړ، مګر، ټول پام یې په پام کې نیولی دی. داخلي د میوزیک پراختیا منطق، ډیری وختونه له پامه غورځول کیږي بهرنی د فکر رنګین بیان. د فضیلت د ستونزې په اړه د برهمانو چلند همداسې دی. دا د هغه د وسایلو ensembles، آرکیسټرا د امکاناتو تفسیر دی. هغه خالص آرکیسټرال اغیزې نه کارولې او د بشپړ او موټی همغږي لپاره یې په وړاندیز کې، برخې دوه برابره کړې، ګډ غږونه، د انفرادي کولو او مخالفت لپاره یې هڅه نه ده کړې. په هرصورت، کله چې د موسیقۍ منځپانګې ورته اړتیا درلوده، برهمز هغه غیر معمولي ذائق وموند چې هغه ورته اړتیا درلوده (پورته مثالونه وګورئ). په دې ډول ځان بسیا کې، د هغه د تخلیقي میتود یو له خورا ځانګړتیاوو څخه څرګندیږي، کوم چې د بیان د عالي محدودیت لخوا مشخص کیږي.

برهمز وویل: "موږ نور د موزارټ په څیر ښکلي لیکل نشو کولی، موږ به هڅه وکړو چې لږ تر لږه د هغه په ​​څیر پاکه لیکنه وکړو." دا نه یوازې د تخنیک په اړه، بلکې د موزارټ د موسیقۍ محتوا، د هغې اخلاقي ښکلا هم ده. برهمز د موزارټ په پرتله خورا پیچلې میوزیک رامینځته کړی ، د هغه وخت پیچلتیا او تضاد منعکس کوي ، مګر هغه دا شعار تعقیب کړ ، ځکه چې د لوړ اخلاقي ایډیالونو غوښتنې ، د هر څه لپاره د ژور مسؤلیت احساس د جوهانس براهمس تخلیقي ژوند په نښه کړ.

M. Druskin

• د برهم غږی خلاقیت →
• د برهم د وسیلې خلاقیت →
• د برهم سمفونیک کارونه →

• د برهم د پیانو کار →

• د برهم د کارونو لیست →