الیکسي نیکولاویچ ورستوفسکي |

الیکسي ورستوفسکي

یو تکړه روسی موسیقار، موسیقار او د تیاتر شخصیت A. Verstovsky د پوشکین په شان عمر او د ګلینکا پخوانی معاصر و. په 1862 کې، د موسیقۍ له مړینې وروسته، د موسیقۍ نامتو نقاد A. Serov لیکلي چې "د شهرت له مخې، ورسټوفسکي په ګلیکا باندې واک لري،" د هغه د غوره اوپرا، اسکولډ قبر غیر معمولي دوامداره بریالیتوب ته اشاره کوي.

د 1810 لسیزې په وروستیو کې د موسیقۍ ډګر ته د ننوتلو سره، ویرستوفسکي د 40 کلونو څخه زیات د روسیې د موسیقۍ او تیاتر ژوند په مرکز کې و، په فعاله توګه یې د یو مشهور موسیقار او د تیاتر د اغیزمن مدیر په توګه برخه اخیستې وه. کمپوزر د روسیې د هنري کلتور د ډیرو نامتو شخصیتونو سره نږدې پیژني. هغه د پوشکین، ګریبایدوف، اودوفسکي سره "تاسو" و. نږدې ملګرتیا او ګډ کار هغه له ډیری لیکوالانو او ډرامه لیکونکو سره وصل کړ - په عمده توګه A. Pisarev، M. Zagoskin، S. Aksakov.

ادبي او تیاتر چاپیریال د موسیقۍ د جمالیاتی ذوق په جوړولو کې د پام وړ اغیزه درلوده. د روسیې د رومانتیزم او سلاوفیلس شخصیتونو سره نږدېوالی د روسیې لرغونتوب ته د ورستوفسکي په ژمنتیا کې منعکس شوی و، او د "شیطان" تصور، افسانې ته د هغه په ​​جذب کې، په عجیب ډول د ملي ژوند، ریښتیني تاریخي اشخاصو او د ځانګړتیاو نښانو د مینې تولید سره یوځای شوی. پیښې

ورستوفسکي د تامبوف ولایت په سیلورستوو املاکو کې زیږیدلی و. د کمپوزر پلار د جنرال A. Seliverstov ناقانونه زوی او د یوې برمته شوې ترکۍ ښځه وه، او له همدې امله د هغه وروستی نوم - Verstovsky - د کورنۍ د نوم له یوې برخې څخه جوړ شوی و، او هغه پخپله د پولنډ د اصلي اوسیدونکي په توګه د اشرافو ته ګمارل شوی و. مهربانه د هلک د موسیقۍ پرمختګ په یوه مناسب چاپیریال کې ترسره شو. کورنۍ ډیره موسیقي غږوله، زما پلار د هغه وخت لپاره خپل سرف آرکسټرا او د میوزیک لوی کتابتون درلود. د 8 کلنۍ څخه، راتلونکی موسیقار د پیانو غږونکي په توګه په شوقی کنسرتونو کې ترسره کول پیل کړل، او ډیر ژر یې د موسیقۍ لیکلو لپاره د هغه لیوالتیا هم څرګنده کړه.

په 1816 کې، د هغه د مور او پلار په خوښه، ځوان په سینټ پیټرزبورګ کې د اورګاډي انجینرانو قول اردو ته وګمارل شو. په هرصورت، هغه هلته یوازې د یو کال زده کړې وروسته، هغه انستیتیوت پریښود او ملکي خدماتو ته داخل شو. ډالۍ ځوان د پلازمینې د موسیقۍ فضا لخوا ونیول شو، او هغه د پیټرزبورګ د مشهور ښوونکو تر لارښوونې لاندې خپلې موسیقي زده کړې ته دوام ورکوي. ورسټوفسکي د پیانو درسونه د ډی سټیبلټ او جې فیلډ څخه اخیستي، وایلین غږول، د موسیقۍ تیوري او د جوړښت اساسات یې زده کړل. دلته، په سینټ پیټرزبورګ کې، د تیاتر لپاره لیوالتیا زیږیدلې او پیاوړې کیږي، او هغه به د خپل پاتې ژوند لپاره د دې جذب ملاتړي پاتې شي. د هغه د ځانګړتیاوو او مزاج سره، ویرستوفسکي د یو لوبغاړی په توګه د شوقي پرفارمنس کې برخه اخلي، فرانسوي واډویلز په روسیه کې ژباړي، او د تیاتر پرفارمنس لپاره میوزیک کمپوز کوي. په زړه پورې پیژندنه د تیاتر نړۍ د نامتو استازو، شاعرانو، موسیقارانو، هنرمندانو سره جوړه شوې ده. د دوی په منځ کې ځوان لیکوال N. Khmelnitsky، د پام وړ ډرامه لیکونکی A. Shakhovskoy، نقاد P. Arapov او موسیقار A. Alyabyev دي. د هغه په ​​پیژندونکو کې N. Vsevolozhsky هم و، د ادبي او سیاسي ټولنې "شنه څراغ" بنسټ ایښودونکی، چې ډیری راتلونکي ډیسمبریسټان او پشکین پکې شامل وو. Verstovsky هم په دغو غونډو کې ګډون وکړ. ښايي په همدې وخت کې د هغه د ستر شاعر سره د هغه لومړۍ پیژندنه وشوه.

په 1819 کې، شل کلن کمپوزر د وادویل "د انا طوطې" (د خمیلنیتسکي متن پراساس) د فعالیت لپاره مشهور شو. د بریالیتوب لخوا هڅول شوی، Verstovsky پریکړه کوي چې خپل ځان په بشپړه توګه د خپل محبوب هنر خدمت ته وقف کړي. لومړی واودیویل د "قرنطین" ، "د اداکارې تروپولسکایا لومړۍ پیل" ، "لیونۍ کور ، یا عجیب واده" او داسې نور لخوا تعقیب شو. واودیویل ، له فرانسوي سټېج څخه لیږدول شوی او د روسیې دودونو ته بیا جوړ شوی ، یو له غوره څخه شمیرل کیږي. د هغه وخت د روسیې د خلکو ژانر. هوښیار او هوښیار، د ژوند تاییدونکي خوشبینۍ څخه ډک، هغه په ​​تدریجي ډول د روسیې د کامیک اوپیرا دودونه جذبوي او د موسیقۍ سره د تفریحی لوبې څخه د ویډویل اوپیرا ته وده ورکوي، په کوم کې چې موسیقي مهم ډراماتیک رول لوبوي.

معاصرانو د واودیویل لیکوال Verstovsky ډیر ارزښت درلود. ګریبویدوف، په وادویل کې د ګډ کار په بهیر کې "څوک ورور دی، څوک خور دی، یا د فریب وروسته فریب" (1823)، کمپوزر ته لیکلي: "زه ستاسو د موسیقۍ په ښکلا کې هیڅ شک نلرم او مخکې له مخکې مبارکي وایم. ورباندې." د لوړ هنر سخت زړور V. Belinsky لیکلي: دا د موسیقۍ عادي خبرې نه دي، پرته له معنی، مګر یو څه چې د یو پیاوړي استعداد ژوند لخوا متحرک شوی. ورسټوفسکي د 30 څخه زیاتو واډویلونو لپاره میوزیک لري. او که څه هم ځینې یې د نورو موسیقارانو په همکارۍ لیکل شوي، دا هغه و چې په روسیه کې د دې ژانر د بنسټ ایښودونکي په توګه پیژندل شوی و، جوړونکی، لکه څنګه چې سروف لیکلي، د "واودیویل موسیقۍ یو ډول کوډ" دی.

د Verstovsky د کمپوز کولو فعالیت ښه پیل د هغه د خدمت مسلک لخوا پیاوړی شو. په 1823 کې، د مسکو د پوځي والي جنرال D. Golitsyn دفتر ته د ټاکلو په تړاو، ځوان کمپوزر مسکو ته لاړ. د خپل اصلي انرژی او لیوالتیا سره، هغه د مسکو تیاتر ژوند سره یوځای کیږي، نوي پیژندل شوي، دوستانه او تخلیقي اړیکې رامینځته کوي. د 35 کلونو لپاره، Verstovsky د مسکو د تیاتر په دفتر کې دنده ترسره کړه، د ریپرټري او ټول سازماني او اقتصادي برخې اداره کول، په حقیقت کې د بالشوی او مالی تیاترونو د متحد اوپیرا او ډرامې ډلې مشري کوله. او دا هیڅ تصادفي نه ده چې د هغه معاصرانو تیاتر ته د هغه د خدمت اوږده دوره "ورستوفسکي دوره" وبلله. د مختلفو خلکو د یادښتونو له مخې چې هغه پیژني، Verstovsky یو ډیر نامتو شخصیت و، د موسیقۍ لوړ طبیعي وړتیا د تنظیم کونکي ځواکمن ذهن سره یوځای کول - د تیاتر سوداګرۍ تمرین. د هغه د ډیری مسؤلیتونو سره سره، ویرستوفسکي ډیر څه لیکلو ته دوام ورکړ. هغه نه یوازې د تیاتر موسیقۍ لیکوال و، بلکې د مختلفو سندرو او رومانسونو لیکوال و، چې په بریالیتوب سره په سټیج کې ترسره شوي او په ښاري ژوند کې ټینګ شوي. دا د روسیې د لوک او ورځني سندرې - رومانس، د مشهور سندرې او نڅا ژانرونو باندې تکیه، بډایه، او د موسیقۍ انځور ځانګړتیاوو د فرعي تطبیق لخوا مشخص شوی. د Verstovsky د تخلیقي بڼه یو ځانګړی ځانګړتیا د هغه تمایل دی چې د قوي ارادې، ځواکمن، فعال ذهن حالتونه جذب کړي. روښانه مزاج او ځانګړی ژوند د هغه کارونه د هغه د ډیرو معاصرو کارونو څخه توپیر کوي، په عمده توګه په زړه پورې ټونونو کې رنګ شوي.

د Verstovsky تر ټولو بشپړ او اصلي استعداد پخپله د هغه په ​​​​بالاد سندرو کې څرګند شو، کوم چې هغه پخپله "کیناتاتاس" نومیږي. دا تور شال دي چې په 1823 کې په (پشکین سټیشن کې)، درې سندرې او غریب سندرغاړی (د وی. زوکوفسکي سټیشن کې)، د موسیقۍ تیاتر، ډراماتیک تفسیر ته د موسیقار لیوالتیا منعکس کوي. دا "کینټاټا" هم په مرحله کې ترسره شوي - د منظرو سره، په جامو کې او د آرکیسټرال سره. ورسټوفسکي د سولویسټانو، کویر او آرکسټرا لپاره لوی کانټاټاونه هم رامینځته کړل، په بیله بیا د مختلف غږ او آرکسټرال ترکیبونه "په موقع"، او سپیڅلي سندریز کنسرتونه. د موسیقۍ تیاتر تر ټولو غوره ساحه پاتې شوه.

د Verstovsky په تخلیقي میراث کې 6 اوپرا شتون لري. د دوی لومړی - "پان Tvardovsky" (1828) - په وړیا توګه لیکل شوی. زاګوسکین د ورته نوم د "ویروونکې کیسه" پراساس ، د فاسټ افسانې د لویدیز سلاویک (پولنډي) نسخې پراساس. دویمه اوپیرا، وادیم، یا د دولسو خوبونو بیدارۍ (۱۸۳۲)، د ژوکوفسکي د بالډ تندربولټ، یا د دولسو خوبونو میرمنو پر بنسټ، د کیوان روس د ژوند کیسه پراساس ده. په لرغوني کیف کې، عمل ترسره کیږي او دریم - د ورستوفسکي ترټولو مشهور اوپرا - "اسکولډ قبر" (1832)، د زاګوسکین لخوا د ورته نوم تاریخي او رومانتيک کیسې پراساس.

اوریدونکو په لیوالتیا سره د ویرستوفسکي لخوا د لومړیو دریو اوپیراو څرګندیدو ته ښه راغلاست ووایه ، چا چې په شعوري ډول د لرې نیم افسانوي تیرو تاریخي او افسانوي پیښو پراساس د ملي روسی اوپیرا رامینځته کولو هڅه وکړه او د فولکلوري کرکټر خورا اخلاقي او روښانه ملي اړخونه یې جذب کړل. د تاریخي پیښو رومانتيک تولید د خلکو د ژوند د مفصلو عکسونو د شالید په مقابل کې څرګندیږي ، د خپلو رسمونو ، سندرو او نڅاګانو سره د رومانتي دورې هنري ذوق سره مطابقت لري. رومانتيک او د خلکو څخه د اتلانو ریښتیني ژوند او تیاره شیطاني افسانه برعکس. Verstovsky د روسیې د سندرو اوپیرا یو ډول جوړ کړ، چې د ځانګړتیاوو اساس یې د روسیې-سلاویک سندرې - نڅا، په زړه پورې رومانس، ډراماتیک بیلډ دی. غږیزیزم، سندریزیزم، هغه د ژوندی، څرګندو کرکټرونو د جوړولو او د انساني احساساتو د انځورولو اصلي وسیله وګڼله. برعکس، د هغه د اوپرا په زړه پورې، جادو - شیطاني پیښې د آرکسټرال وسیلو او همدارنګه د میلوډراما په مرسته، چې د هغه وخت خورا ځانګړتیا ده (یعنې د آرکسټرال ملګرتیا په وړاندې تلاوت). دا د منترونو "ویروونکې" پیښې دي، جادوګري، د "دوزخ" بد روحونو بڼه. د میلوډراما کارول د Verstovsky په اوپرا کې خورا طبیعي وه، ځکه چې دوی لاهم یو ډول مخلوط موسیقي او ډراماتیک ژانر و، چې د نثري خبرو اترو ډیالوګونه پکې شامل وو. دا د یادونې وړ ده چې په "وادیم" کې اصلي رول د مشهور تراژدین پی. موچلوف لپاره په بشپړه توګه ډراماتیک و.

د ګلینکا لخوا د "ایوان سوسنین" ظهور د "اسکولډ قبر" څخه یو کال وروسته ترسره شو. (1836)، د روسیې د موسیقۍ په تاریخ کې د یوې نوې مرحلې پیل په نښه کړ، هر هغه څه یې تر سیوري لاندې کړل چې مخکې یې درلودل او د ورستوفسکي بې رحمه رومانتيک اوپراونه یې تیر ته واړول. کمپوزر په دردناکه توګه د خپل پخواني شهرت له لاسه ورکولو په اړه اندیښمن و. "د ټولو هغو مقالو څخه چې ما ستاسو په توګه پیژندلي، ما خپل ځان ته بشپړ هیر کړی، لکه څنګه چې زه شتون نه لرم ..." هغه اودوفسکي ته لیکلي. - "زه د ګلینکا د خورا ښکلي استعداد لومړی مینه وال یم ، مګر زه نه غواړم او نه شم کولی د لومړيتوب حق پریږدي."

نه غوښتل چې د خپل واک له لاسه ورکولو سره شرایطو ته راشي، Verstovsky د اوپرا لیکلو ته دوام ورکړ. د هغه د ژوند په وروستۍ دوره کې راڅرګند شو، اوپیرا د عصري روسی ژوند د پلاټ پر بنسټ د وطن لپاره لینګنګ (1839)، د افسانې - جادو اوپیرا یو خوب په حقیقت کې، یا د چورووا ویلی (1844) او لوی افسانوي - په زړه پوری اوپیرا دی سټرم بریکر (1857) - د اوپیراتیک ژانر او سټایلیسټیک ساحه کې د تخلیقي لټونونو شاهدي ورکوي. په هرصورت، د ځینو بریالي موندنو سره سره، په ځانګړې توګه په وروستي اوپیرا "Gromoboy" کې، چې د ورستوفسکي ځانګړتیاوو لخوا په نښه شوي، د روسیې- سلاویک ذائق، کمپوزر لاهم خپل پخواني ویاړ ته راستنیدو کې پاتې راغلی.

په 1860 کې، هغه د مسکو د تیاتر دفتر کې خدمت پریښود، او د سپتمبر په 17، 1862 کې، د 5 کلونو لپاره ګلیکا ژوندی پاتې شو، Verstovsky مړ شو. د هغه وروستی ترکیب د هغه د خوښې شاعر - AS پشکین په آیتونو کې "د پیټر لوی اختر" کینټاټا وه.

T. کورزیینټس