لودويګ (لويس) سپهر |

لوئس سپهر

سپوهر د موسیقۍ تاریخ ته د یو نامتو وایلینیست او لوی کمپوزر په توګه داخل شو چې اوپیرا، سمفوني، کنسرټو، چیمبر او وسایل یې لیکلي. په ځانګړې توګه مشهور د هغه د وایلن کنسرتونه وو، کوم چې د کلاسیک او رومانتيک هنر ترمنځ د اړیکو په توګه د ژانر په پراختیا کې کار کاوه. په اپراتیک ژانر کې، سپوهر، د ویبر، مارشینر او لورټینګ سره، د آلمان ملي دودونو ته وده ورکړه.

د سپهر د کار لارښوونه رومانتيک، احساساتي وه. ریښتیا، د هغه لومړی د وایلین کنسرتونه لا تر اوسه د ویوټي او روډ کلاسیک کنسرټونو ته نږدې وو، مګر وروسته یې، چې د شپږم سره پیل شوي، ډیر او رومانتيک شوي. په اوپیرا کې هم همداسې وشول. په دوی کې تر ټولو غوره - "فاسټ" (د یوه فولکلوري افسانې په پلاټ کې) او "جیسونډ" - په ځینو لارو کې هغه حتی د آر واګنر لخوا "لوهینګرین" او د ایف لیزټ رومانتيک شعرونو وړاندوینه وکړه.

مګر دقیقا "یو څه". د کمپوزر په توګه د سپهر استعداد نه قوي و، نه اصلي او نه هم قوي. په میوزیک کې ، د هغه احساساتي رومانس د پیډانټیک ، خالص الماني فکر سره ټکر کوي ، د کلاسیک سټایل نورمیت او فکریزم ساتي. د شیلر "د احساساتو مبارزه" د سپهر لپاره اجنبی وه. سټینډال لیکلي چې د هغه رومانتیزم "د ویرتر جذباتي روح نه ، بلکه د آلماني برګر خالص روح" څرګندوي.

آر واګنر د سټینډال غږ کوي. د ویبر او سپهر نامتو الماني اوپیرا کمپوزرانو ته ویل ، واګنر دوی د انساني غږ اداره کولو وړتیا ردوي او د دوی استعداد دومره ژور نه بولي چې د ډرامې ساحې فتح کړي. د هغه په ​​​​نظر، د ویبر د استعداد طبیعت په بشپړه توګه شعري دی، پداسې حال کې چې سپوهر په زړه پورې دی. مګر د دوی اصلي نیمګړتیا زده کړه ده: "آه، زموږ دا لعنتي زده کړه د آلمان د ټولو بدیو سرچینه ده!" دا سکالرشپ، پیډنټري او د برګر درناوي و چې یو وخت یې ایم ګلیکا په استنادي ډول سپهر ته "د قوي الماني کار سټیج کوچ" بللی و.

په هرصورت، دا مهمه نه ده چې د برګر ځانګړتیاوې په سپوهر کې څومره قوي وې، دا به غلط وي چې هغه په ​​موسیقۍ کې د فلستینزم او فلستینزم یو ډول بنسټ وګڼل شي. د سپهر په شخصیت او د هغه په ​​کارونو کې یو څه شتون درلود چې د فلستینزم مخالفت کوي. سپیر د شرافت، روحاني پاکوالي او لوړتیا څخه انکار نشي کولی، په ځانګړې توګه د فضیلت لپاره د بې ځایه لیوالتیا په وخت کې زړه راښکونکی. سپوهر هغه هنر ته سپکاوی نه دی کړی چې هغه یې خوښوي، په جذبه سره د هغه څه په وړاندې بغاوت کوي چې هغه ورته وړوکی او بې ضرره ښکاري، د بنسټیزو ذوقونو خدمت کوي. معاصرانو د هغه د موقف ستاینه وکړه. ویبر د سپهر د اوپرا په اړه خواخوږي مقالې لیکي؛ د سپهر سمفوني "د غږونو برکت" د VF اودوفسکي لخوا د پام وړ وبلل شو. لیزټ د 24 کال د اکتوبر په 1852 په ویمار کې د سپوهر فوسټ ترسره کوي. "د جی موزر په وینا، د ځوان شومن سندرې د سپهر اغیز څرګندوي." سپهر د شومن سره اوږده دوستانه اړیکه درلوده.

سپوهر د ۱۷۸۴ کال د اپرېل په ۵ نېټه زېږېدلی و. پلار يې ډاکټر و او له موسيقي سره يې ډېره مينه درلوده. هغه بانسري ښه غږوله، مور يې هارپسيکورډ غږوله.

د زوی د موسیقۍ وړتیاوې په پیل کې ښکاره شوې. سپهر په خپل ژوندلیک کې لیکي: "په روښانه سوپرانو غږ سره ډالۍ شوې ،" ما په لومړي ځل سندرې ویل پیل کړل او د څلورو یا پنځو کلونو لپاره ما ته اجازه راکړل شوه چې زموږ په کورنۍ محفلونو کې له خپلې مور سره دوه سندرې ووایم. په دې وخت کې، زما پلار، زما د زړه غوښتنې سره سم، ما ته په میله کې یو وایلین وپلورل، چې ما په دوامداره توګه غږول پیل کړل.

د هلک د هوښیارتیا په پام کې نیولو سره، د هغه مور او پلار هغه د فرانسوي مهاجر، شوکیا وایلینیست ډوفور سره د زده کړې لپاره واستاوه، مګر ډیر ژر د برونزویک د آرکسټرا ډیوک د کنسرټ ماسټر مسلکي ښوونکي موکور ته واستول شو.

د ځوان وایلن غږونکی لوبه دومره روښانه وه چې مور او پلار او ښوونکي پریکړه وکړه چې خپل بخت هڅه وکړي او د هغه لپاره په هامبورګ کې د ترسره کولو فرصت ومومي. په هرصورت، په هامبورګ کې کنسرټ ترسره نه شو، ځکه چې د 13 کلن وایلن غږونکی، د "ځواکمنو" ملاتړ او ملاتړ پرته، د ځان لپاره د پام وړ پام ځانته نه دی اړولی. براونشویګ ته راستون شو، هغه د ډیوک آرکسټرا سره یوځای شو، او کله چې هغه 15 کلن و، هغه دمخه د محکمې د خونې موسیقار موقف درلود.

د سپهر د موسیقۍ استعداد د ډیوک پام ځانته راواړوه، او هغه وړاندیز وکړ چې وایلن غږونکی خپلې زده کړې ته دوام ورکړي. وایبو په دوو استادانو وویشتل شو - ویوټي او مشهور وایلن غږونکی فریدریش اک. دواړو ته غوښتنه واستول شوه، او دواړو انکار وکړ. ویوټي دې حقیقت ته اشاره وکړه چې هغه د موسیقۍ فعالیت څخه تقاعد کړی او د شرابو په سوداګرۍ کې بوخت و. Eck د کنسرت دوامداره فعالیت ته د سیسټمیک مطالعاتو خنډ په توګه اشاره وکړه. مګر د ځان پرځای، اک د خپل ورور فرانز وړاندیز وکړ، چې د کنسرت یو ویرتوسو هم دی. سپوهر له هغه سره د دوو کلونو لپاره کار وکړ (1802-1804).

د خپل ښوونکي سره یوځای، سپهر روسیې ته سفر وکړ. په هغه وخت کې دوی ورو ورو، د اوږده تمځایونو سره، چې دوی د درس لپاره کارول. سپور یو سخت او غوښتونکی ښوونکی ترلاسه کړ، چې د خپل ښي لاس موقعیت یې په بشپړه توګه بدل کړ. "نن سهار،" سپهر په خپل ډایري کې لیکي، "د اپریل 30 (1802-LR) ښاغلي اک زما سره مطالعه پیل کړه. خو افسوس، څومره ذلت! زه، چې ځان په آلمان کې یو له لومړنیو فضیلتونو څخه خوښوم، نشو کولی هغه ته یو واحد پیمانه ادا کړي چې د هغه رضایت رامینځته کړي. برعکس، زه باید هره اندازه لږ تر لږه لس ځله تکرار کړم ترڅو په پای کې هغه په ​​​​هر ډول راضي کړم. هغه په ​​​​ځانګړي ډول زما کمان خوښ نه کړ، هغه بیا تنظیمول چې زه یې اوس اړین ګڼم. البته، په لومړي سر کې به زما لپاره ستونزمن وي، مګر زه هیله لرم چې له دې سره مقابله وکړم، ځکه چې زه باور لرم چې بیا کار به ما ته ډیره ګټه ورسوي.

داسې انګیرل کیده چې د لوبې تخنیک د سخت ساعتونو تمرینونو له لارې رامینځته کیدی شي. سپهر په ورځ کې 10 ساعته کار کاوه. "نو ما په لنډ وخت کې په تخنیک کې دومره مهارت او باور ترلاسه کړ چې زما لپاره د هغه وخت پیژندل شوي کنسرټ میوزیک کې هیڅ مشکل نه و." وروسته د ښوونکي په توګه، سپهر د زده کونکو روغتیا او برداشت ته ډیر اهمیت ورکړ.

په روسیه کې، Eck سخت ناروغه شو، او سپهر مجبور شو چې خپل درسونه ودروي، آلمان ته راستون شو. د مطالعې کلونه تېر شول. په 1805 کې، سپوهر په ګوتا کې میشته شو، چیرې چې هغه ته د اوپیرا آرکسټرا د کنسرټ ماسټر په توګه دنده ورکړل شوه. هغه ډیر ژر د ډوروتي شیډلر سره واده وکړ، د تیاتر سندرغاړې او د موسیقار لور چې د ګوتیک آرکسټرا کې یې کار کاوه. د هغه میرمن په ښه ډول د هارپ مالکیت درلود او په آلمان کې تر ټولو غوره هارپیسټ ګڼل کیده. واده ډیر خوشحاله شو.

په 1812 کې سپوهر په ویانا کې د غیر معمولي بریالیتوب سره ترسره کړه او په تیاتر انډر وین کې د بانډ لیډر موقف وړاندیز شو. په ویانا کې، سپوهر د هغه ترټولو مشهور اوپیرا، فاسټ لیکلي. دا لومړی ځل په 1818 کې په فرانکفورت کې جوړ شو. سپوهر تر 1816 پورې په ویانا کې ژوند وکړ، او بیا فرانکفورت ته لاړ، چیرته چې هغه دوه کاله (1816-1817) د بانډ ماسټر په توګه کار وکړ. هغه په ​​1821 کې په ډریسډن کې تیر کړ، او له 1822 څخه هغه په ​​کاسل کې میشت شو، چیرته چې هغه د موسیقۍ عمومي رییس په توګه دنده ترسره کوله.

د خپل ژوند په جریان کې، سپهر یو شمیر اوږد کنسرت سفرونه وکړل. اتریش (1813)، ایټالیا (1816-1817)، لندن، پاریس (1820)، هالینډ (1835)، بیا لندن، پاریس، یوازې د کنډکټر په توګه (1843) - دلته د هغه د کنسرت سفرونو لیست دی - دا اضافي دی جرمني ته سفر کول

په 1847 کې، د کاسل آرکیسټرا کې د هغه د کار د 25 کلیزې په مناسبت یوه ماښامنۍ جوړه شوې وه؛ په 1852 کې هغه تقاعد شو، ځان یې په بشپړ ډول تدریس ته وقف کړ. په 1857 کې، هغه ته یوه بدبختي پیښه شوه: هغه خپل لاس مات کړ. دې کار هغه اړ کړ چې تدریسي فعالیتونه ودروي. هغه غم چې د هغه سره مخ شو د سپهر اراده او روغتیا یې مات کړ، چې د هغه هنر ته یې بې حده وقف کړی و، او ظاهرا یې د هغه مړینه ګړندۍ کړه. هغه د اکتوبر په 22، 1859 مړ شو.

سپهر یو ویاړلی سړی و. هغه په ​​​​ځانګړي ډول خپه و که چیرې د هنرمند په توګه د هغه وقار په یو ډول سرغړاوی شوی وي. یو ځل هغه د Württemberg د پاچا په محکمه کې کنسرت ته بلنه ورکړل شوه. دا ډول کنسرتونه اکثرا د کارت لوبو یا د محکمې جشنونو کې ترسره کیږي. "ویس" او "زه د ټرمپ کارتونو سره ځم"، د چاقو او فورکس غږ د ځینې لوی موسیقار لوبې ته د یو ډول "ملګري" په توګه کار کاوه. میوزیک یو خوندور تفریح ​​​​ګڼل کیده چې د اشرافو په هضم کې مرسته کوي. سپهر په ښکاره ډول د لوبې کولو څخه انکار وکړ پرته لدې چې سم چاپیریال رامینځته شوی وي.

سپوهر د هنر د خلکو په وړاندې د شرافت د سپکاوي او سپکاوي چلند نشي کولی. هغه په ​​​​زړه پورې په خپل ژوندلیک کې وايي چې حتی د لومړۍ درجې هنرمندانو څومره ځله د سپکاوي احساس تجربه کړی و ، د "اشرافیه ډلې" سره خبرې کول. هغه یو لوی وطن دوست و او د خپل وطن د سوکالۍ هیله یې کوله. په 1848 کې، د انقلابي پیښو په اوج کې، هغه د وقف سره یو سیکسټ جوړ کړ: "لیکل ... د آلمان د یووالي او آزادۍ بیرته راګرځولو لپاره."

د سپهر څرګندونې د اصولو سره د هغه د پیروي شاهدي ورکوي، مګر د جمالیاتی نظریاتو تابعیت ته هم. د فضیلت د مخالف په توګه، هغه پګنینی او د هغه رجحانات نه مني، په هرصورت، د لوی جینیس د وایلین هنر ته درناوی کوي. په خپل ژوندلیک کې، هغه لیکي: "ما په کاسل کې د هغه لخوا ورکړل شوي دوه کنسرتونو کې په ډیره علاقه سره پګنني ته غوږ شو. د هغه کیڼ لاس او G تار د پام وړ دي. مګر د هغه ترکیبونه، او همدارنګه د دوی د فعالیت سټایل، د ماشومتوب، بې خونده، بې خونده سره د جینیس یو عجيب مخلوط دی، له همدې امله دوی دواړه نیولي او تکراروي.

کله چې اولی بوهل، "سکنډینیویان پاګانینی" سپوهر ته راغی، هغه د زده کونکي په توګه ونه منل، ځکه چې هغه په ​​​​دې باور و چې هغه نشي کولی خپل ښوونځی په هغه کې رامینځته کړي، نو د هغه د استعداد د فضیلت طبیعت څخه بې برخې دی. او په 1838 کې، په کیسیل کې د اولي بوهل له اوریدلو وروسته، هغه لیکي: "د هغه د غږ غږول او د هغه د چپ لاس باور د پام وړ دی، مګر هغه د خپل کنستستوک لپاره د پاګانینی په څیر قربانۍ ورکوي، ډیر نور شیان چې میراث دي. په یوه عالي وسیله."

د سپهر د خوښې کمپوزر موزارټ و ("زه د موزارټ په اړه لږ څه لیکم ، ځکه چې موزارټ زما لپاره هرڅه دي"). د بیتوون کار ته، هغه د تیرې دورې د کارونو په استثنا سره تقریبا لیواله و، کوم چې هغه نه پوهیږي او نه پیژني.

د وایلن غږونکي په توګه، سپوهر په زړه پورې و. Schleterer د خپل فعالیت لاندې انځور انځوروي: "یو نفوذ لرونکی شخصیت سټیج ته ننوځي، سر او اوږه د هغه شاوخوا شاوخوا خلک. وایلین د موږک لاندې. هغه خپل کنسول ته نږدې کیږي. سپوهر هیڅکله د زړه له لارې لوبې نه کولې، نه غوښتل چې د موسیقۍ د یوې برخې د غلام حافظې نښه رامینځته کړي، کوم چې هغه د هنرمند لقب سره مطابقت نلري. کله چې مرحلې ته ننوت، هغه له غرور پرته لیدونکو ته سر ټیټ کړ، مګر د وقار احساس او په آرامۍ نیلي سترګو د راټول شوي خلکو شاوخوا ته وکتل. هغه وایلن په بشپړه توګه په آزاده توګه نیولی و، تقریبا پرته له کوم لیوالتیا، چې له امله یې د هغه ښي لاس نسبتا لوړ شوی و. په لومړي غږ کې یې ټول اوریدونکي فتح کړل. د هغه په ​​لاسونو کې کوچنۍ وسیله د لوی په لاس کې د لوبو په څیر و. دا ستونزمنه ده چې تشریح شي چې هغه په ​​کومه آزادي، ښکلا او مهارت سره دا ملکیت درلود. په آرامۍ سره، لکه څنګه چې د فولاد څخه ایستل شوی، هغه په ​​سټیج کې ودرېد. د هغه د حرکت نرمښت او فضل د پام وړ و. Spur لوی لاس درلود، مګر دا انعطاف، لچک او ځواک سره یوځای کوي. ګوتې کولی شي د فولادو په سختۍ سره په تارونو کې ډوب شي او په ورته وخت کې ، کله چې اړتیا وي ، دومره ګرځنده وه چې په خورا سپکو لارو کې یو ټریل له لاسه نه ورکول کیږي. داسې کومه ضربه نه وه چې هغه په ​​ورته کمال کې ماسټر نه وي - د هغه پراخه سټیکاټو استثنایی وه. په قلعه کې د لوی ځواک غږ، په سندرو کې نرم او نرم و. د لوبې په پای ته رسیدو سره، سپهر په آرامۍ سره سجده وکړه، د هغه په ​​مخ موسکا سره هغه د پرله پسې هڅونکو ستاینو په طوفان کې له سټیج څخه ووت. د سپهر د لوبې اصلي کیفیت په هر تفصیل کې یو فکري او کامل لیږد و، له هر ډول بې وزلو او کوچني فضیلت څخه بې برخې. شرافت او هنري بشپړتیا د هغه د اعدام ځانګړتیا وه؛ هغه تل هڅه کوله هغه ذهني حالتونه وړاندې کړي چې د انسان په ترټولو پاکه سینه کې زیږیدلي دي.

د Schleterer توضیحات د نورو بیاکتنو لخوا تایید شوي. د سپهر شاګرد A. Malibran، چې د خپل ښوونکي ژوندلیک یې لیکلی، د سپهر عالي سټروکونه، د ګوتو تخنیک روښانه کول، د غوره غږ پیلټ او د شلیټرر په څیر، د هغه د لوبې په شرافت او سادگي ټینګار کوي. سپوهر د "ننوتلو"، ګلیسانډو، کولوراټورا، د ټوپ وهلو، کود کولو څخه ډډه نه کوله. د هغه فعالیت واقعیا د کلمې په لوړ معنی کې اکادمیک و.

هغه هیڅکله په زړه پوری لوبه نه ده کړې. بیا دا د قانون څخه هیڅ استثنا نه وه؛ ډیری لوبغاړو په کنسرتونو کې د دوی په مخ کې په کنسول کې د نوټونو سره ترسره کړل. په هرصورت، د سپوهر سره، دا قاعده د ځینو جمالیاتی اصولو له امله رامنځته شوې وه. هغه خپل شاګردان هم مجبور کړل چې یوازې د نوټونو څخه لوبې وکړي، دلیل یې دا و چې یو وایلن غږونکی چې په زړه پورې غږوي هغه ته د طوطې په څیر د زده شوي درس ځواب ورکوي.

د سپهر د ریپرټویر په اړه ډیر لږ پیژندل شوي. په لومړیو کلونو کې، د هغه د کارونو سربیره، هغه د Kreutzer، Rode لخوا کنسرتونه ترسره کړل، وروسته یې ځان په عمده توګه په خپلو کمپوزونو پورې محدود کړ.

د XNUMX پیړۍ په پیل کې ، ترټولو مشهور وایلن پوهانو وایلن په بیلابیلو لارو ترسره کړ. د مثال په توګه، ایګناز فرینزیل د خپل زنې سره خپل اوږه ته وایلن د لکۍ چپې خوا ته او ویوټي ښي خوا ته، دا چې اوس دود دی؛ سپوهر خپله زنه په پله کیښوده.

د سپهر نوم د وایلین غږولو او ترسره کولو په برخه کې د ځینو نوښتونو سره تړاو لري. نو، هغه د زنې آرام اختراع کونکی دی. حتی د پام وړ د ترسره کولو هنر کې د هغه نوښت دی. هغه د ویښتو په کارولو سره اعتبار لري. په هر حالت کې، هغه یو له لومړنیو کنډکټرانو څخه و چې د ډنډ څخه کار اخلي. په 1810 کې، د فرانکین هاوسن د موسیقۍ په فیستیوال کې، هغه د کاغذ څخه راوتلی یو لرګی ترسره کړ، او د آرکیسټرا رهبري کولو دې نامعلومه طریقې هرڅوک حیران کړل. په 1817 کې د فرانکفورت او په 1820 کې د لندن موسیقارانو د نوي سټایل سره پرته له کوم حیرانتیا سره ولیدل، مګر ډیر ژر دوی د هغې په ګټو پوهیدل پیل کړل.

سپهر د اروپا د مشهور استاد و. شاګردان ورته له ټولې نړۍ راتلل. هغه یو ډول کور محافظت جوړ کړ. حتی د روسیې څخه د اینک په نوم یو غلام هغه ته لیږل شوی و. سپهر له 140 څخه ډیر لوی وایلین سولویسټانو او د آرکسټرا کنسرټ ماسټرانو ته روزنه ورکړې ده.

د سپهر تدریس خورا عجیب و. هغه د خپلو شاګردانو سره ډیره مینه درلوده. په ټولګي کې سخت او غوښتنه، هغه د ټولګي څخه بهر ټولنیز او مینه وال شو. د ښار شاوخوا ګډ تګ راتګ، د هیواد سفرونه، پکنیکونه معمول وو. سپوهر د خپلو څارویو د ګڼې ګوڼې په شاوخوا کې ګرځېده، له هغوی سره سپورت ته لاړ، لامبو یې ور زده کړه، ځان یې ساده وساتل، که څه هم کله چې نږدېوالی په پېژندګلو بدل شي، د ښوونکي واک یې کم کړ. زده کوونکي

هغه په ​​زده کوونکو کې د درسونو په وړاندې یو استثنایی مسؤلانه چلند رامینځته کړ. ما په هرو 2 ورځو کې د پیل کونکي سره کار کاوه، بیا په اونۍ کې 3 درسونو ته لاړم. په وروستي نورم کې، زده کوونکی د ټولګیو تر پایه پاتې شو. د ټولو زده کونکو لپاره لازمي وه چې په ډله ایز او آرکیسټرا کې لوبې وکړي. "یو وایلن غږونکی چې د آرکسټرال مهارتونه یې نه وي ترلاسه کړي د روزل شوي کانري په څیر دی چې د زده شوي شی څخه د خندا ټکي ته چیغې کوي." سپهر لیکلي. هغه په ​​شخصي توګه په ارکسټرا کې د لوبې کولو لارښوونه کوله، د آرکسټرال مهارتونه، سټروکونه او تخنیکونه تمرین کول.

Schleterer د سپوهر درس تشریح پریښود. هغه معمولا د کوټې په منځ کې په یوه چوکۍ کې ناست و چې زده کوونکی وویني، او تل به یې په لاسونو کې وایلین وو. د ټولګیو په جریان کې، هغه ډیری وختونه د دویم غږ سره لوبې کولې یا که چیرې زده کونکي په کوم ځای کې بریالي نه شي، هغه په ​​وسیله ښودلې چې څنګه یې ترسره کړي. زده کونکو ادعا وکړه چې د Spurs سره لوبې کول یو ریښتینی خوند و.

سپوهر په ځانګړې توګه د غږ په اړه غوره و. د هغه له حساسو غوږونو څخه هیڅ شکمن یادښت نه و وتلی. د هغه په ​​اوریدلو سره، هلته، په درس کې، په آرامۍ سره، په طریقه سره د کریسټال پاکوالی ترلاسه کړ.

سپهر خپل تدریسي اصول په "ښوونځي" کې تنظیم کړل. دا د عملي مطالعې لارښود و چې د مهارتونو د پرمختللی راټولولو هدف یې تعقیب نه کړ؛ په دې کې جمالیاتي نظریات، د وایلین پیډاګوژي په اړه د دې لیکوال نظرونه، تاسو ته اجازه درکوي چې وګورئ چې لیکوال د زده کونکي د هنري زده کړې په موقف کې و. هغه په ​​مکرر ډول د دې حقیقت لپاره تورن شوی و چې هغه په ​​​​خپل "ښوونځي" کې له "موسیقي" څخه "تکنالوژي" جلا نه شي کولی. په حقیقت کې، Spurs داسې دنده نه وه ترسره کړې او نشي کولی. د سپهر معاصر وایلین تخنیک لا تر اوسه د تخنیکي اصولو سره د هنري اصولو د یوځای کولو مرحلې ته نه دی رسیدلی. د هنري او تخنیکي شیبو ترکیب د XNUMX پیړۍ د نورمیک پیډاګوژی استازو ته غیر طبیعي ښکاري ، چا چې د خلاصې تخنیکي روزنې ملاتړ کاوه.

د سپهر "ښوونځي" لا دمخه زوړ دی ، مګر په تاریخي توګه دا یو مهم ګام و ، ځکه چې دې هنري زده کړې ته لاره په ګوته کړه ، کوم چې په XNUMX پیړۍ کې د جوآخیم او اویر په کار کې ترټولو لوړ څرګندونه وموندله.

ایل رابین